长恨歌
若但掩关劳独梦，宝钗何日不生尘。"
既矫排虚翅，将持造物权。万灵思鼓铸，群品待陶甄。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
此理天所感，所感当问谁。求食饲雏禽，吐出美言词。
"花径逶迤柳巷深，小阑亭午啭春禽。
"闭门高卧莫长嗟，水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪，
上相抽毫歌帝德，一篇风雅美丰年。"
清歌响断银屏隔。堤外红尘蜡炬归，楼前澹月连江白。"
"掘沟引水浇蔬圃，插竹为篱护药苗。
晚登朝序却无荣。前年坐蜀同樽俎，此日边淮独旆旌。
长恨歌拼音解释:
ruo dan yan guan lao du meng .bao cha he ri bu sheng chen ..
ji jiao pai xu chi .jiang chi zao wu quan .wan ling si gu zhu .qun pin dai tao zhen .
song yu ting chun nong xiu feng .luo luo jing shen zhong you li .piao piao cai si yao wu qiong .
ci li tian suo gan .suo gan dang wen shui .qiu shi si chu qin .tu chu mei yan ci .
.hua jing wei yi liu xiang shen .xiao lan ting wu zhuan chun qin .
.bi men gao wo mo chang jie .shui mu ning hui shu xie jia .gou ling can cha can xiao xue .
shang xiang chou hao ge di de .yi pian feng ya mei feng nian ..
qing ge xiang duan yin ping ge .di wai hong chen la ju gui .lou qian dan yue lian jiang bai ..
.jue gou yin shui jiao shu pu .cha zhu wei li hu yao miao .
wan deng chao xu que wu rong .qian nian zuo shu tong zun zu .ci ri bian huai du pei jing .
译文及注释
译文
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
小时(shi)候每年下雪，我常常会沉醉在插梅花的兴致中(zhong)。后来虽然梅枝在手，却无好心(xin)情去(qu)赏玩，只是漫不经心地揉搓着，却使得泪水沾满了衣裳。
绝顶望东海蓬莱(lai)三岛，想象到了金(jin)银台。
人已经老了，但情怀仍在。虽然思(si)虑着万里山河，但也只能无奈的惆怅。少年啊，要胸怀豪情万丈，莫要学我这个老头子。
你操持高尚，不入巢穴，冰清玉洁。
那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。
天地既然都喜爱酒，那我爱酒就无愧于天。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
我也能够吟哦袁宏的咏史诗，可惜没有那识贤的将军倾听。
九月时，江南的花都开结束了但这个芙蓉还在河中开着就像美人隔着水笑盈盈的太阳落山时，有了一种愁绪下了露水，月亮中有很冷的感觉起了风，衣带飘飘，是秋天的味道了看着它也不用忧伤老大不小了另有池塘中一种幽雅的情怀。
只有远离故里外出做官之人，特别敏感自然物候转化更新。
手里捧(peng)着芙蓉花朝拜玉京。
渔人、樵夫们在好几个地方唱起了民歌。
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
注释
①纠纠：缭缭，缠绕，纠结交错。《葛屦》佚名 古诗（jù具）：指夏天所穿葛绳编制的鞋。
12、临风笛：陆游《老学庵笔记》卷二：“予在蜀，见其稿。今俗本改‘笛’为‘曲’以协 韵，非也。然亦疑笛 字太不入韵。及居蜀久，习其语音，乃知泸戎间谓‘笛’为‘独’，故鲁直得借用，亦因以戏之耳。 ”
71.阳子：即孙阳，字伯乐，秦穆公之臣，以善相马著称。骖乘：陪乘的人。古时乘车，驾车者居中，尊者居左，右边一人陪乘，以御意外，称骖乘。
80、“兽作”句：舜时，夔作乐，百兽都一起跳舞（见《史记·五帝本纪》）。咸池，是尧的乐曲名，一说是黄帝的乐曲。
（11）足：足够。
赏析
第三章又写太王立业，王季继承，既合天命，又扩大了周部族的福祉，并进一步奄有四方。其中，特别强调“帝作封作对，自大伯王季”。太王有三子：太伯、虞仲和季历（即王季）。太王爱季历，太伯、虞仲相让，因此王季的继立，是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚，写王季是实。但“夹写太伯，从王季一面写友爱，而太伯之德自见”（方玉润《诗经原始》），既是夹叙法，亦是推原法，作者的艺术用心，是值得深入体味的。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷(feng he)的形态、动态；又在感物之际(zhi ji)“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应(bu ying)有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千(dao qian)年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
孟子先用人们生活中熟知的具体事物打了一个比方：鱼是我想得到的，熊掌也是我想得到的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃鱼而要熊掌；生命是我所珍爱的，义也是我所珍爱的，在两者不能同时得到的情况下，我宁愿舍弃生命而要义。孟子把生命比作鱼，把义比作熊掌，认为义比生命更珍贵就像熊掌比鱼更珍贵一样，这样就很自然地引出了“舍生取义”的主张。这个主张是全篇的中心论点。
“父老四五人，问我久远行”，“父老”说明了家里只有老人，没有稍微年轻的人，这位后文父老感伤的话张本，同时为下文的“兵戈既未息，儿童尽东征”作铺垫“问”有问候、慰问之义，同时在古代还有“馈赠”的进一步含义，于是又出现“手中各有携，倾榼浊复清”两句，乡亲们各自携酒为赠，前来庆贺杜甫的生还，尽管这些酒清浊不一，但体现了父老乡亲的深情厚意。由于拿不出好酒，乡亲们再三地表示歉意，并说明原因：苦辞“酒味薄，黍地无人耕。兵革既未息，儿童尽东征。”连年战祸，年轻人都被被征上了前线，由此体现出战乱的危害，短短四句，环环相扣，层层深入。由小小的“酒味薄”一事折射出“安史之乱”的全貌，这首诗也由此表现了高度的概括力。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷(feng he)的形态、动态；又在感物之际(zhi ji)“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应(bu ying)有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
说它别有意蕴，是指作者的醉翁之意不在登楼观景，而在于借以表达他在残春时节的怅然情怀。“万般意”，犹言各种况味，其中既有惜春之叹，亦有人生失意之嗟。末句“满棂湖水入西江”，字面上是景语，谓倒映在洞庭湖中的《岳阳楼》元稹 古诗的雕花窗棂，随着湖水将流入长江，而其间仿佛是在表达作者这样一种内心独白——满腹忧愁啊，何日能象湖水那样西入长江！富有戏剧性的是，此后不久，作者奉诏西归长安时，颇有“春风得意”之概。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
然而诗的抒情要凭借艺术形象，要讲究色调。从表面看，这首诗似乎不着一色，白描无华，是淡妆而非浓抹。其实它的造型自然，色彩鲜明，浓淡相宜。郁郁青松，悠悠白云，这青与白，这松与云，它的形象与色调恰和云山深处的隐者身份相符。而且未见隐者先见其画，青翠挺立中隐含无限生机；而后却见茫茫白云，深邃杳霭，捉摸无从，令人起秋水伊人无处可寻的浮想。从造型的递变，色调的先后中也映衬出作者感情的与物转移。
但是乡思功名两不弃，又谁也克服不了谁，自然会让许多诗人不约而同地将这份苦闷转入到梦境，以此寄寓自己现实中的困惑、矛盾和失意之情。韦庄一生又是饱历艰辛，读书时数米而炊，秤薪而爨，加之早尝寇乱，间关顿踬，其漂泊流浪之苦、去乡怀国之痛的体验不可不谓深刻，这些在他的诗作中都表现得淋漓尽致。
作者叹息的内容：1．自己的苦 2．周围人的苦 3．战乱给人们带来的痛苦
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》，又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔，后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
长卿，她看见他闭了眼睛。知道他，永远不能再回来。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
此诗向来被誉为杜甫律诗中的典范性作品。诗人围绕题目，从几个重要侧面抒写夜宿西阁的所见所闻所感，从寒宵雪霁写到五更鼓角，从天空星河写到江上洪波，从山川形胜写到战乱人事，从当前现实写到千(dao qian)年往迹。气象雄阔，有上天下地、俯仰古今之概。明代胡应麟称赞此诗：“气象雄盖宇宙，法律细入毫芒”，并说它是七言律诗的“千秋鼻祖”，是很有道理的。
前两句分写舟行所见水容天色。“漫悠悠”，见水面的平缓、水流的悠长，也透露出江上的空寂。这景象既显出舟行者的心情比较平静容与，也暗透出他一丝羁旅的孤寂。一、二两句之间，似有一个时间过程。“水面漫悠悠”，是清风徐来，水波不兴时的景象。过了一会，风变紧了，云彩因为风的吹送变得稀薄而轻盈，天空显得高远，空气中也散发着秋天的凉意。“欲变秋”的“欲”字，正表现出天气变化的动态。从景物描写可以感到，此刻旅人的心境也由原来的相对平静变得有些骚屑不宁，由原来的一丝淡淡的孤寂进而感到有些清冷了。这些描写，都为第三句的“客心孤迥”作了准备。
杜牧不但长于文学，而且具有政治、军事才能，渴望为国家作出贡献。当时他在京城里任吏部员外郎，投闲置散，无法展其抱负，因此请求出守外郡。对于这种被迫无所作为的环境，他当然是很不满意的。诗从安于现实写起，反言见意。武宗、宣宗时期，牛李党争正烈，宦官擅权，中央和藩镇及少数民族政权之间都有战斗，根本算不上“清时”。诗的起句不但称其时为“清时”，而且进一步指出，既然如此，没有才能的自己，倒反而可以借此藏拙，这是很有意趣的。次句承上，点明“闲”与“静”就是上句所指之“味”。而以爱孤云之闲见自己之闲，爱和尚之静见自己之静，这就把闲静之味这样一种抽象的感情形象地显示了出来。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
创作背景
此诗为祭祀成王而作，最初都这样认为的。朱熹《诗集传》援引《国语》曰：“是道成王之德也。”可证。但《毛诗序》却认为是祭祀天地的：“《昊天有成命》，郊祀天地也。”《毛诗序》之所以会得出这个结论，一是因为其坚认《周颂》无成王之后的作品，所以不可能是祭成王；二是因为其判定诗的主旨往往只根据诗的发端，而不是根据诗的整体。《毛诗序》的这个结论与此篇的诗意明显牴牾，因为整首诗只有一句涉及天，所以尽管毛诗长时间占据了诗学的主导地位，尽管郑玄、孔颖达诸儒煞费苦心地为其补苴罅漏，它还是不断地被后人责难。现代学者亦多摒弃《毛诗序》的观点，而恢复其“祭祀成王”的本来面目。
朱方增( 唐代 )
收录诗词 (2931) 首
简 介
朱方增 （?—1830）浙江海盐人，字虹舫。嘉庆六年进士，官编修。二十年，入直懋勤殿，编纂《石渠宝笈》、《秘殿珠林》。道光间，累擢内阁学士，典山东乡试，督江苏学政。熟谙朝章典故，有《从政观法录》。
河湟有感
损花风雨寂寥春。山无俗路藏高士，岸泊仙舟忆主人。
几向霜阶步，频将月幌褰。玉京应已足，白屋但颙然。"
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
迟晓河初转，伤秋露已零。梦馀钟杳杳，吟罢烛荧荧。
兰舟倚行棹，桂酒掩馀樽。重此一留宿，前汀烟月昏。"
"澄流可濯缨，严子但垂纶。孤坐九层石，远笑清渭滨。
"形影无群消息沉，登闻三击血沾襟。皇纲一日开冤气，
如病如痴二十秋，求名难得又难休。
大雅·既醉
蓝衫悬竹桁，乌帽挂松枝。名占文章重，官归谏宪迟。
鸾凤戏三岛，神仙居十洲。应怜萱草淡，却得号忘忧。"
金鳞拨剌跳晴空。风翻荷叶一向白，雨湿蓼花千穗红。
兔寒蟾冷桂花白，此夜姮娥应断肠。"
"野客从来不解愁，等闲乘月海西头。
古木含风久，疏萤怯露深。人闲始遥夜，地迥更清砧。
"促织灯下吟，灯光冷于水。乡魂坐中去，倚壁身如死。
三尺握中铁，气冲星斗牛。报国不拘贵，愤将平虏雠。"
定风波·重阳
龙阙将移拟献文。空馆夕阳鸦绕树，荒城寒色雁和云。
嵇鹤元无对，荀龙不在夸。只将沧海月，长压赤城霞。
"不遇修寺日，无钱入影堂。故来空礼拜，临去重添香。
"蜜炬殷红画不如，且将归去照吾庐。
僧归苍岭似闻钟。暖眠鸂鶒晴滩草，高挂猕猴暮涧松。
"一点青山翠色危，云岩不掩与星期。海门烟树潮归后，
"叠石通溪水，量波失旧规。芳洲还屈曲，朱阁更逶迤。
"虎到前头心不惊，残阳择虱懒逢迎。
鲁东门观刈蒲
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
"皎镜方塘菡萏秋，此来重见采莲舟。谁能不逐当年乐，
碧草迷人归不得。风飘客意如吹烟。纤指殷勤伤雁弦。
枯池接断岸，唧唧啼寒螀。败荷塌作泥，死竹森如枪。
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
点细飘风急，声轻入夜繁。雀喧争槿树，人静出蔬园。
鸟还洲岛暮潮回。阶前石稳棋终局，窗外山寒酒满杯。
卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志
"给事为郎日，青溪醉隐衔。冰池通极浦，雪径绕高岩。
香径绕吴宫，千帆落照中。鹤鸣山苦雨，鱼跃水多风。
"未住青云室，中秋独往年。上方嵩若寺，下视雨和烟。
佩玉与锵金，非亲亦非故。朱颜枉自毁，明代空相遇。
"十年分散剑关秋，万事皆随锦水流。志气已曾明汉节，
穴蚁苔痕静，藏蝉柏叶稠。名山思遍往，早晚到嵩丘。"
"俱来海上叹烟波，君佩银鱼我触罗。蜀国才微甘放荡，
镜湖春水绿，越客忆归否。白衣四十秋，逍遥一何久。
从斤竹涧越岭溪行
厌世逃名者，谁能答姓名。曾闻王乐否，眷取路傍情。"
"离离麦擢芒，楚客意偏伤。波上旅愁起，天边归路长。
"西岩一磬长，僧起树苍苍。开殿洒寒水，诵经焚晚香。
往事几千年，芬菲今尚传。空留荆王馆，岩嶂深苍然。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
伤心可惜从前事，寥落朱廊堕粉泥。"
石羊石马是谁家？"
"云卷庭虚月逗空，一方秋草尽鸣虫。
病牛
"江岸一相见，空令惜此分。夕阳行带月，酌水少留君。
独有贱夫怀感激，十年两地负恩知。"
我意殊春意，先春已断肠。"
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
青陵粉蝶休离恨，长定相逢二月中。"
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
"北望高楼夏亦寒，山重水阔接长安。修梁暗换丹楹小，
古宴曲
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
阿耋光颜不识字，指麾豪俊如驱羊。天犀压断朱鼹鼠，
"名高身未到，此恨蓄多时。是夕吟因话，他年必去随。
"行止象分符，监州是戏儒。管排蛮户远，出箐鸟巢孤。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
高林月初上，远水雾犹昏。王粲平生感，登临几断魂。"
碧水鲈鱼思，青山鵩鸟悲。至今孤冢在，荆棘楚江湄。"
一口红霞夜深嚼。幽兰泣露新香死，画图浅缥松溪水。
惜分飞·寒夜
试逐渔舟看雪浪，几多江燕荇花开。"
"缘危路忽穷，投宿值樵翁。鸟下山含暝，蝉鸣露滴空。
日暮长堤更回首，一声邻笛旧山川。"
凉风盈夏扇，蜀茗半形瓯。笑向权门客，应难见道流。"
"三吴裂婺女，九锡狱孤儿。霸主业未半，本朝心是谁。
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
瓶汲南溪水，书来北岳僧。戆愚兼抱疾，权纪不相应。"
"画堂歌舞喧喧地，社去社来人不看。
愚人食盐
莫验昭华琯，虚传甲帐神。海迷求药使，雪隔献桃人。
水极晴摇泛滟红，草平春染烟绵绿。玉鞭骑马杨叛儿，
七尺发犹三角梳，玳牛独驾长檐车。
"庭锁荒芜独夜吟，西风吹动故山心。三秋木落半年客，
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
"疾眼逢春四壁空，夜来山雪破东风。未知王母千年熟，
方城若比长沙路，犹隔千山与万津。"