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田园乐七首·其三

近现代 / 华与昌

君怀逸气还东吴,吟狂日日游姑苏。兴来下笔到奇景,
"何处金笳月里悲,悠悠边客梦先知。
明月江边夜,平陵梦里家。王孙对芳草,愁思杳无涯。"
如荷丘山重,思酬方寸功。从兹度天地,与国庆无穷。"
春阴怜弱蔓,夏日同短晷。回落报荣衰,交关斗红紫。
素志久沦否,幽怀方自吟。"
"清光此夜中,万古望应同。当野山沈雾,低城树有风。
"山县秋云暗,茅亭暮雨寒。自伤庭叶下,谁问客衣单。
"清风首夏夜犹寒,嫩笋侵阶竹数竿。
"忽佩交州印,初辞列宿文。莫言方任远,且贵主忧分。
"独来多任性,惟与白云期。深处花开尽,迟眠人不知。
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
"汤沐成陈迹,山林遂寂寥。鹊飞应织素,凤起独吹箫。


田园乐七首·其三拼音解释:

jun huai yi qi huan dong wu .yin kuang ri ri you gu su .xing lai xia bi dao qi jing .
.he chu jin jia yue li bei .you you bian ke meng xian zhi .
ming yue jiang bian ye .ping ling meng li jia .wang sun dui fang cao .chou si yao wu ya ..
ru he qiu shan zhong .si chou fang cun gong .cong zi du tian di .yu guo qing wu qiong ..
chun yin lian ruo man .xia ri tong duan gui .hui luo bao rong shuai .jiao guan dou hong zi .
su zhi jiu lun fou .you huai fang zi yin ..
.qing guang ci ye zhong .wan gu wang ying tong .dang ye shan shen wu .di cheng shu you feng .
.shan xian qiu yun an .mao ting mu yu han .zi shang ting ye xia .shui wen ke yi dan .
.qing feng shou xia ye you han .nen sun qin jie zhu shu gan .
.hu pei jiao zhou yin .chu ci lie su wen .mo yan fang ren yuan .qie gui zhu you fen .
.du lai duo ren xing .wei yu bai yun qi .shen chu hua kai jin .chi mian ren bu zhi .
rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .
.tang mu cheng chen ji .shan lin sui ji liao .que fei ying zhi su .feng qi du chui xiao .

译文及注释

译文
都护军营在太白星西边,一声号角就把胡天惊晓。
这细细的(de)嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它(ta)就像一把灵巧的剪刀。
京城取消了夜禁,计时的玉漏你也(ye)不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过(guo)去。
  陶侃曾经外出游玩,看到一个人拿着一把没熟的稻穗,陶侃问:“你为什么用这个呢?”那人说:“我走在路上看见的,姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说:“你既然不种田了,还随意戏弄别人的庄稼!”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地,家家生活宽裕,人人丰衣足食。
便一日数次出入华堂绣户,衔泥作窠。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
只有击打石头,才会有火花;如果不击打,连一点儿烟也不冒出。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
如果能够像牛(niu)郎织女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
可以看到漳河之水曲弯流长,亦可看到座座花园郁郁青青。
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
杜诗和韩文在愁闷时诵读,舒心爽气就像请仙女麻姑在痒(yang)处搔。
九曲黄河从遥远的地方蜿蜒奔腾而来,一路裹挟着万里的黄沙。

注释
⑹凌:侵犯。躐(liè):践踏。行:行列。
立:站立,站得住。
④谓何:应该怎么办呢?
(8)玉人:指楚人卞和。《韩非子·和氏》记卞和得璞(蕴玉之石)于楚山,献楚厉王,厉王令玉匠察看,回说不是玉,就以欺君的罪名斫去卞和左脚;厉王死,武王立。卞和又献,武王也命玉匠察看,玉匠回说不是玉,又以欺君的罪名斫去卞和右脚。武王死,文王立,卞和抱玉哭于楚山下,三日三夜泪尽泣血,文王听说,召卞和令玉匠凿璞,果得宝玉,加工成璧,称为和氏之璧。按据《史记·楚世家》,楚国自武王始称王,武王以前并无厉王。当是《韩非子》误记。
⑥这两句是说桑麻一天天在生长,我开垦的土地一天天广大。
鲁:鲁国
隶:属于。
(19)靡靡:行步迟缓。阡陌:田间小路。

赏析

  承接着第一首“惊鸿照影”的幻觉,第二首追问着鸿影今何在。
  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  “生子不知根,因谁共芬芳。中巢双翡翠,上宿紫鸳鸯”。我只想用一个字来理解——怨。过去,男主外、女主内。妻妾在家除了相夫教子外,别无旁务,因而想入非非。我的归宿在哪里?夫君该不会在外面与别的女子“共芬芳”、做“鸳鸯”吧?
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释,除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外,尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实,这是隐然有“归隐”意识的读者,有感于诗中描绘的田园风光,而生发的创造性想像,不是基于诗歌文本的客观阐释。此外,今人尚有主“情诗恋歌”说的,即把“行与子还”、“行与子逝”,解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗,诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
  全诗以白描的手法,采用平易的家常话语,抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说:“常语易,奇语(qi yu)难,此诗之初关也。奇语易,常语难,此诗之重关也。香山常得奇,此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故,不事藻绘,语言浅白平实而又意蕴精深,情韵动人,堪称“用常得奇”的佳作。
  刘裕在消灭桓玄、卢循等异己势力之后,执掌朝政,功高位尊,已怀有夺取司马氏政权的野心。公元416年(晋安帝义熙十二年)刘裕率师北伐,消灭了羌族建立的后秦国,收复了古都长安、洛阳。自永嘉之乱以来,南北分裂,晋师不出,已逾百年。这次北伐胜利,本是一件大好事。无奈刘裕出兵的动机只是为了提高自己的威望,所以才得胜利,便匆匆南归,去张罗篡位的事了。他一心只是“欲速成篡事,并非真有意于中原”。南北统一的希望,终成泡影。三年之后,他便代晋成了依然偏安江左的刘宋王朝的开国之君。
  “海上千烽火,沙中百战场。军书发上郡(jun),春色度河阳。”中间四句写边地见闻。“海上”“沙中”呼应“漠北”。“军书”“春色”,本为静物,加以“发”“度”二字,顿变鲜活,急切迅疾,气势飞动。一写战事,一写时节,一写边关,一写中原,刚健明快。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将(jiang)元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  全诗描绘了两个场面,一是贾昌随驾东巡,一是奉父柩西归雍州。第一个场面:“白罗绣衫随软舆。”在戒备森严、紧张肃穆的气氛里,一个十三岁的少年,穿着华美的白罗绣花衫,带着三百只喔喔啼鸣的红冠大公鸡,紧紧跟随在皇帝威严华贵的软舆后面,大摇大摆地前行,这真是亘古未有的奇观。唐玄宗此行是去泰山举行隆重的封禅大典,夸示他“奉天承命”、治国治民的丰功伟业,带上这么一支不伦不类的特殊仪仗队,真是滑稽透顶,荒唐至极。据陈鸿《东城老父传》记载:“开元十三年,(贾昌)笼鸡三百,从封东岳。”并没有说他紧跟在“软舆”后面,而诗中运用近乎漫画的手法,将这一史实作了艺术的夸张,形象鲜明,主题突出。
  这首诗的风格同《诗经》十五国风中的绝大部分作品一样,是一首群众创作的民歌,其特点也是每一章节除少数词语略作更换外,基本的语词句法都是相同的,特别是每章的最后二句,句法语气完全一样,只有一二个字的变化,其含义也相似或相近。这正是便于反覆咏唱,易于记忆吟诵,寓意比较单纯的民歌式作品。此外,从这首诗里,也反映了男女婚姻必须通过父母之命、媒妁之言这样的封建礼教,早在二三千年以前就已经深入人心了。
  有人要问,将军射老虎,干吗不当时就看结果,还要等第二天早晨?原来的故事并没说第二天才知道射中的是石头呀!这,就是诗人的艺术处理了。第一,这样可以表现将军的自信,从来是百发百中,这一次还怕它死不了跑掉吗?第二,可以增加形象的直观性,让人看得更清楚些,如果是当夜就看,固然也能发现是一场误会,但很难取得现在这样的画面一般的鲜明效果。
  诗人把这美丽的图画和高雅的情趣,熔铸在一个画面上。情景上,令人为之神往;技巧上,令人为之叫绝。特别是结尾两语,似浮(si fu)泛,实空临,使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
  接下来八句写其纵横江湖之勇猛形象。特别是“笑尽一杯酒,杀人都市中”两句,写尽了少年的豪侠形象。最后几句借荆轲刺秦事抒发内心的情感。与一般的咏叹荆轲刺秦的诗不一样的是,全诗没有出现荆轲的名字,但“缺场”的荆轲事实上是诗中的主角——诗人自己。诗人批评谋划行刺秦始皇失败的燕太子丹,是因为他没有给荆轲创造一个良好的施展身手的条件,反倒找来一个进入秦宫就面如死灰的秦舞阳,帮了倒忙,给剑客造成干正事的掣肘。
  这是一首咏物诗,咏物诗均有象征的意思,因为语言文字本身就是“近取诸身,远取诸物”的隐喻系统。隐喻的基础即人与自然的基本相似性。诗人总是不厌其烦地幻想我是树,是蝉,是鸟,是云等等,企图通过忘我、脱我、化我而与世界合一。隐喻建立在双重或多重存在之上,诗人喻自己为蝉,就是把另一种经历或活动,即把蝉的生存过程与特性加在真实的生活领域中,意味着真实中的虚幻,虚幻中的真实。像蝉一般象征廉洁、清高、悲哀。古人以为蝉栖高树,声高远,以晨露为食,蝉也就成了“清高”、“廉洁”的代名词。蝉一生十分短促,深秋天寒,蝉声哀嘶,逐渐死去,故而总被用来表达悲秋情绪。
  另一方面“桃花飞绿水,三月下瞿塘。”春天到来了,三峡通航,这让李白的心情有些苏解,因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景,以景抒情。在艺术表现上,选择自然景物中最富特征,自己感受最深的方面加以突出的描绘,如“桃花”,在浓郁的主观色彩的氛围中,蕴涵了无穷的韵味,这也是整首诗的点睛之笔。
  此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样,讲究典雅庄重,但由此也产生弊端,难免有些刻板乏味(当然也有好的句子,如“约軝错衡,八鸾鸧鸧”等)。在韵律安排上,此诗倒很有特色,三换韵脚,先用鱼部韵,再用耕部韵,最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多,从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句,连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵,音调非常铿锵和谐,其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
  这首诗描绘的是《鹿柴》王维 古诗附近的空山深林在傍晚时分的幽静景色。诗的绝妙处在于以动衬静,以局部衬全局,清新自然,毫不做作。落笔先写空山寂绝人迹,接着以但闻一转,引出人语响来。空谷传音,愈见其空;人语过后,愈添空寂。最后又写几点夕阳余晖的映照,愈加触发人幽暗的感觉。
  这首诗写的是秋日的离愁:“飒飒秋风生,愁人怨离别。”交代离别时的节令,并用“飒飒秋风”渲染离愁别绪。接下去是写一对离人的表情:“含情两相向,欲语气先咽。”相向,就是脸对着脸、眼对着眼;从“含情”二字里,使人想象到依恋难舍的情景,想象到汪汪热泪对着热泪汪汪的情景;想对爱人说些什么,早已抽抽咽咽,一句话也说不出来。因为这两句写得极为生动传情,宋代柳永,便把它点化到自己的词中,写出了“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》)的名句。抽抽咽咽固然说不出话来,但抽咽稍定,到能够说话之时,却反而觉得没话可说了:“心曲千万端,悲来却难说。”原先对“离人”或稍有不放心,想嘱咐几句什么话,或表白一下自己的心迹,但看到对方那痛楚难堪的表情,已经没有什么需要说的了。“却难说”三字,确切地写出了双方当时的一种心境。这一对离人,虽然谁都没说什么,但“未说一言,胜过千言”,更表现了他们深挚的爱情和相互信赖。最后用一幅开阔的画面,写出了他们对别后情景的遐想:“别后唯所思,天涯共明月。”从这幅开阔的画面里,使人看到了他们在月光之下思念对方的情状,使人想象到“但愿人长久,千里共婵娟”的相互祝愿。总起来看,诗人以秋风渲染离别的气氛;写“含情”之难舍,以“气先咽”来描状;写“心曲”之复杂,以“却难说”来概括;写别后之深情,以“共明月”的画面来遐想两人“唯所思”的情状。诗人换用几种不同的表现手法,把抽象的感情写得很具体而动人。特别是“悲来却难说”一句,本是极抽象的叙述语,但由于诗人将其镶嵌在恰当的语言环境里,使人不仅不感到它抽象,而且觉得连女主人公复杂的心理活动都表现出来了。这正是作者“用常得奇”所收到的艺术效果。

创作背景

  这首诗作于元和十二年(817),当时作者被贬谪为江州司马。因而诗中在写出美好春景的同时,也表达了作者贬官远方的抑郁心情。

  

华与昌( 近现代 )

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简 介

华与昌 华与昌(1666-1719),字子封。清无锡人。诸生,考授州同知。以子西植贵赠文林郎。着有《诗鸣集》。

诉衷情·眉意 / 司空玉航

隔衣噆肤耳边鸣。欲明不待灯火起,唤得官船过蛮水。
可怜春尽未归家。(见《野客从谈》)
十二楼中奏管弦,楼中美人夺神仙。争爱大家把此鞭,
"长老归缘起,桃花忆旧岩。清晨云抱石,深夜月笼杉。
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
人睡落堑辙,马惊入芦荻。慰远时问程,惊昏忽摇策。
深浅残阳变,高低晓吹轻。年光正堪折,欲寄一枝荣。"
童稚留荒宅,图书托故人。青门好风景,为尔一沾巾。"


除夜作 / 叭痴旋

百僚班外置三师。山泉遂性休称疾,子弟能官各受词。
烛物明尧日,垂衣辟禹门。惜时悲落景,赐帛慰馀魂。
"前星落庆霄,薤露逐晨飙。宫仗黄麾出,仙游紫府遥。
"见君还此地,洒泪向江边。国士劳相问,家书无处传。
若为种得千竿竹,引取君家一眼泉。"
盈手入怀皆不见,阳春曲丽转难酬。"
烟开碧树渚宫秋。刘琨坐啸风清塞,谢脁题诗月满楼。
"三接履声退,东亭斯旷然。风流披鹤氅,操割佩龙泉。


南乡子·和杨元素时移守密州 / 毒泽瑛

"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
双剑变成龙化去,两溪相并水归南。"
尺书浑不寄,两鬓计应秋。今夜相思月,情人南海头。"
唿儿催放犊,宿客待烹鸡。搔首蓬门下,如将轩冕齐。"
"金炉烟里要班头,欲得归山可自由。
"桃李年年上国新,风沙日日塞垣人。
拥旄名未敌功勋。尽收壮勇填兵数,不向蕃浑夺马群。
"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。


江城子·晚日金陵岸草平 / 解凌易

那言苦行役,值此远徂征。莫话心中事,相看气不平。"
山峰横二室,水色映千门。愁见游从处,如今花正繁。"
家林类岩巘,负郭躬敛积。忌满宠生嫌,养蒙恬胜智。
此去仙宫无一里,遥看松树众家攀。"
似说边情向塞云。故国关山无限路,风沙满眼堪断魂。
堠火经阴绝,边人接晓行。殷勤送书记,强虏几时平。"
面山如对画,临水坐流觞。更爱闲花木,欣欣得向阳。"
目成再拜为陈词。"


望秦川 / 王丁

龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳,把酒路旁劝行客。"
江连濯锦起朝霞。云深九折刀州远,路绕千岩剑阁斜。
叶拥沙痕没,流回草蔓随。泠泠无限意,不独远公知。"
"扬子澄江映晚霞,柳条垂岸一千家。
翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
往时汉地相驰逐,如雨如风过平陆。岂意今朝驱不前,
叠鼓鲸鳞隐,阴帆鹢首飘。南溟垂大翼,西海饮文鳐。
"又过雁门北,不胜南客悲。三边上岩见,双泪望乡垂。


行香子·丹阳寄述古 / 弥金

阴苔生白石,时菊覆清渠。陈力当何事,忘言愧道书。"
敏尔之生,胡为波迸。
遥知到日逢寒食,彩笔长裾会晋祠。"
酒报新丰景,琴迎抵峡斜。多闻滞游客,不似在天涯。"
"竹寺题名一半空,衰荣三十六人中。在生本要求知己,
"秦僧吹竹闭秋城,早在梨园称主情。
犹有郎官来问疾,时人莫道我佯狂。"
"不知何世界,有处似南朝。石路无人扫,松门被火烧。


蝶恋花·几股湘江龙骨瘦 / 桑云心

风落芙蓉露,疑馀绣被香。"
"日暮山风吹女萝,故人舟楫定如何。吕仙祠下寒砧急,
"忆长安,九月时,登高望见昆池。上苑初开露菊,
山泽蜃雨出,林塘鱼鸟驯。岂同求羊径,共是羲皇人。
竦身云遂起,仰见双白鹄。堕其一纸书,文字类鸟足。
身拥旌旗二十年。春巷偶过同户饮,暖窗时与对床眠。
月中逢海客,浪里得乡书。见说江边住,知君不厌鱼。"
渔人共留滞,水鸟自喧翔。怀土年空尽,春风又淼茫。"


瑞鹤仙·卷帘人睡起 / 刑芝蓉

"摩诃池上春光早,爱水看花日日来。秾李雪开歌扇掩,
盛才本殊伦,雅诰方在今。伫见舒彩翮,翻飞归凤林。"
曲江北海今何处,尽逐东流去不回。"
自顾音韵乖,无因合宫商。幸君达精诚,为我求回章。"
远人无坟水头祭,还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱,
"谢公见我多愁疾,为我开门对碧山。
或如发,风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑,
岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。


浪淘沙·夜雨做成秋 / 马佳杨帅

御果呈来每度尝。腊月近汤泉不冻,夏天临渭屋多凉。
何须不着鵕鸃冠。腹中书籍幽时晒,肘后医方静处看。
天涯徒泛五湖舟。荷衣半浸缘乡泪,玉貌潜销是客愁。
蛟龙稽颡河伯虔,拓羯胡雏脚手鲜。陈闳韩干丹青妍,
蔽日高高树,迎人小小船。清风长入坐,夏月似秋天。"
"钟鼓喧离日,车徒促夜装。晓厨新变火,轻柳暗翻霜。
"野烟秋水苍茫远,禅境真机去住闲。双树为家思旧壑,
"台鼎尝虚位,夔龙莫致尧。德音冥秘府,风韵散清朝。


望岳 / 范姜金龙

今日攀车复何者,辕门垂白一愚夫。"
目成再拜为陈词。"
"石桥架绝壑,苍翠横鸟道。凭槛云脚下,颓阳日犹蚤。
遥索彩箱新样锦,内人舁出马前头。
暂阅新山泽,长怀故里闾。思贤乘朗月,览古到荒墟。
"相悲得成长,同是外家恩。旧业废三亩,弱年成一门。
邻里桑麻接,儿童笑语喧。终朝非役役,聊寄远人言。"
西蜀三千里,巴南水一方。晓云天际断,夜月峡中长。