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乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁

先秦 / 张轼

一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。
心驰茅山洞,目极枫树林。不见少微星,星霜劳夜吟。"
"卷帘迟日暖,睡起思沈沈。辽海音尘远,春风旅馆深。
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
罾网鱼梁静,笞簦稻穗收。不教行乐倦,冉冉下城楼。"
"嵇叔夜,鼓琴饮酒无闲暇。若使当时闻此歌,
观涛壮天险,望海令人愁。路遐迫西照,岁晚悲东流。
坐感理乱迹,永怀经济言。吾生自不达,空鸟何翩翻。
多少学徒求妙法,要于言下悟无生。"
未知今夜依何处,一点渔灯出苇丛。"


乌夜啼·同瞻园登戒坛千佛阁拼音解释:

yi yan yu you zeng .san xia er jiang xun .zu xi yi cheng jiu .zheng tu yun meng lin .
xin chi mao shan dong .mu ji feng shu lin .bu jian shao wei xing .xing shuang lao ye yin ..
.juan lian chi ri nuan .shui qi si shen shen .liao hai yin chen yuan .chun feng lv guan shen .
.li ting jian luo hui .la jiu jian zheng yi .sui wan yan xia zhong .chuan han yun shu wei .
zeng wang yu liang jing .chi deng dao sui shou .bu jiao xing le juan .ran ran xia cheng lou ..
.ji shu ye .gu qin yin jiu wu xian xia .ruo shi dang shi wen ci ge .
guan tao zhuang tian xian .wang hai ling ren chou .lu xia po xi zhao .sui wan bei dong liu .
zuo gan li luan ji .yong huai jing ji yan .wu sheng zi bu da .kong niao he pian fan .
duo shao xue tu qiu miao fa .yao yu yan xia wu wu sheng ..
wei zhi jin ye yi he chu .yi dian yu deng chu wei cong ..

译文及注释

译文
问这浮沉(chen)人世江湖,像唐兄你这样的(de)(de)无事之人又有几多?
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
北风呼啸,吹走雪花,白天也是阴沉沉;傍晚了,阶前吹拢的黄叶,又堆高了几分。
鬓发是一天比一天增加了银白,
失意潦倒(dao),携酒漂泊江湖,沉湎于楚灵王(wang)喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈(ying)舞姿。扬州十年的纵情声色(se),好像一场梦,醒悟回头,却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
一个妇人面带饥色坐路边,轻轻把孩子放在细草中间。
风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面。地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干。人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅。久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边。
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
巍峨的泰山,到底如何雄伟?走出齐鲁(lu),依然可见那青青的峰顶。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。
“魂啊回来吧!
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
图南之举未可逆料,但鲲鹏变化是巨大的,将会飞向南天。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。

注释
【臣侍汤药,未曾废离】
(27)齐安:黄州。
⑺残毡拥雪:用苏武事。苏武被匈奴强留,毡毛合雪而吞食,幸免于死。这里喻指困于元统治下有气节的南宋人物。
吉:丙吉。
德之休明:犹言德若休明。休明,美善光明。
⑼踌躇:犹豫。沈约诗:“临眺殊复奇。”《庄子》:“圣人踌躇以兴事。”薛君曰:“踌躇,踯躅也。”《玉篇》:“犹豫也。”黄生曰:前半登楼之景,后半怀古之情,其驱使名胜古迹,能作第一种语。此与《岳阳楼》诗,并足凌轹千古。

赏析

  全诗共四章,每章六句。诗前三章是结构相似的重调,每章的前两句写花起兴,从“其叶湑兮”到“芸其黄矣”再到“或黄或白”,将花繁叶茂的盛景充分地表露出来,也由此烘托出抒情主人公心中的无比欢娱。
  据晚唐范摅《云溪友议》记述,刘采春是中唐时的一位女伶,擅长演唐代流行的参军戏。元稹曾有一首《赠刘采春》诗,赞美(zan mei)她“言词雅措风流足,举止低徊秀媚多”,“选词能唱《望夫歌》”。《望夫歌》就是《啰唝曲》。方以智《通雅》卷二十九《乐曲》云:“啰唝犹来罗。”“来罗”有盼望远行人回来之意。据说,“采春一唱是曲,闺妇、行人莫不涟泣”,可见当时此曲歌唱和流行的情况。
  “借问”八句,写亲友零落,桑梓倾覆的惨淡现实。重逢乡亲,自然就要问讯故乡亲友的情况。而世间最牵动人心的,莫过于亲友的存亡问题,譬如汉乐府《十五从军征》中的八十岁老兵,他“道逢乡里人”,最挂念的也是“家中有阿谁。”“恻怆论存亡”,同样真切地表现了陆机的这种(zhe zhong)心情。然而,答案却令人黯然神伤。“亲友多零落”六句,展示了一幅极其惨淡的图景:亲友大部分零落了,有德望的老人则全死光了;昔日豪华壮丽的官府殿堂倾颓殆尽,或沦为杂草丛生的荒丘,或沦为商贩出入的集市;放眼望去,郊原坟冢垒垒,松柏郁苍。六句诗,“亲友”两句和“坟垄”两句形成相反相成的强烈比照,“市”与“朝”,“城阙”与“丘荒”,也对比鲜明。这都体现着作者巧妙的艺术匠心,只有通过这种对比组合,才能创造出沧桑陵谷的气氛和惊心动魄的感染力。
  最后一章不难理解,主要讲文王勤于培养人才,只是最后一句“誉髦斯士”,稍有争议。高亨《诗经今注》说:“‘誉髦斯士’,当作‘誉斯髦士’,‘斯髦’二字传写误倒。《小雅·甫田》:‘燕我髦士。’《大雅·棫朴》:‘髦士攸宜。’都是髦士连文,可证。”其实不必这样推断。“誉”是好的意思,“髦”是俊的意思,在此均用作动词,“誉髦斯士”就是“以斯士为誉髦”。
  最后两句:“三奏月初上,寂寥寒江深。”诗人通过展现一幅孤寂凄清的寒江月夜图,进一步表达羁旅苦情。“三奏月初上”,既点出题中的“月夜”,又写出反复弹奏鸣琴的情景。诗人原想借弹琴排遣苦闷的,无奈苦闷尚未消除,又见到了冉冉升起的明月。“举头望明月,低头思故乡”,这对孤身远客来说,又添了一层行役情思。也使原已悲苦的旅人,其苦情又向前推进了一层。然而,还不仅如此。诗人此时面对的是月色溶溶下的寂静空旷的令人生寒的大江。而诗人的心境,也好似这条凄凉寂寞的“寒江”。这儿的“深”字用得十分精当。
  首句以秋风起兴,给全诗笼罩一片悲愁。诗人说:时值凉风乍起,景物萧疏,怅望云天,此意如何?只此两句,已觉人海沧茫,世路凶险,无限悲凉,凭空而起。次句不言自己心境,却反问远人:“君子意如何?”看似不经意的寒暄,而于许多话不知应从何说起时,用这不经意语,反表现出最关切的心情。这是返朴归真的高度概括,言浅情深,意象悠远。以杜甫论,自身沦落,本不足虑,而才如远人,罹此凶险,定知其意之难平,远过于自己,含有“与君同命,而君更苦”之意。此无边揣想之辞,更见诗人想念之殷。代人着想,“怀”之深也。挚友遇赦,急盼音讯,故问“鸿雁几时到”;潇湘洞庭,风波险阻,因虑“江湖秋水多”。李慈铭曰:“楚天实多恨之乡,秋水乃怀人之物。”悠悠远隔,望消息而不可得;茫茫江湖,唯寄语以祈珍摄。然而鸿雁不到,江湖多险,觉一种苍茫惆怅之感,袭人心灵。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  文章分为三段。在第一段中,作者间接表述了对永州奇异风光的深刻印象。生长在长安(今陕西省西安市)的柳宗元,认为在城郊之中很难出现那种峭壁深谷的奇异景观,如果用人工修造出来,则“疲极人力”。大概柳氏在长安见过这样的人工胜景,而深知其耗费之巨。永州的奇景,自然而成,令他感叹,“昔之所难,今于是乎在”。这个起段,是全篇拓展文意的基础。段中的几个短句,如:“辇山石,沟涧壑,陵绝险阻,疲极人力”,读来简洁精炼,表现出作者运用文字的工力。
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不(shi bu)存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  诗必须有真实的感情,否则不能打动人;但诗人的感情也并非可以尽情抒发的,它常常受到社会观念的制约。拿《卫风·《伯兮》佚名 古诗》来说,如果一味写那位妻子为丈夫的报效国家而自豪,那会让人觉得不自然——至少是不近人情;反过来,如果一味写妻子对丈夫的盼待,乃至发展到对战争的厌恶(这在事实上绝非不可能),却又不符合当时社会的要求。所以最后它成为这个样子:对亲人的强烈感情经过责任感的梳理而变得柔婉,有很深的痛苦与哀愁,但并没有激烈的怨愤。
  他的《《癸卯岁始春怀古田舍二首》陶渊明 古诗》是诗人用田园风光和怀古遐想所编织成的一幅图画。诗分两首,表现则是同一题材和思想旨趣。第一首以“在昔闻南亩”起句,叙述了劳动经过。描绘了自然界的美景,缅怀古圣先贤,赞颂他们躬耕田亩、洁身自守的高风亮节。但是,作者却意犹未尽,紧接着便以第二首的先师遗训“忧道不忧贫”之不易实践,夹叙了田间劳动的欢娱,联想到古代隐士长沮、桀溺的操行,而深感忧道之人的难得,最后以掩门长吟“聊作陇亩民”作结。这两首诗犹如一阕长调词的上下片,内容既紧相联系,表现上又反复吟咏,回环跌宕,言深意远。可整首诗又和谐一致,平淡自然,不假雕饰,真所谓浑然天成。仿佛诗人站在读者的面前,敞开自己的心扉,既不假思虑,又不择言词,只是娓娓地将其所作、所感、所想,毫无保留地加以倾吐。这诗,不是作出来的,也不是吟出来的,而是从诗人肺腑中流泻出来的。明人许学夷在《诗源辩体》中,一则说:“靖节诗句法天成而语意透彻,有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文,不可;谓孟子为文,琢之使无痕迹,又岂足以知圣贤哉!以此论靖节,尤易晓也。”再则说:“靖节诗直写己怀,自然成文。”三则说:“靖节诗不可及者,有一等直写己怀,不事雕饰,故其语圆而气足;有一等见得道理精明,世事透彻,故其语简而意尽。”这些,都道出了陶诗的独特的风格和高度的艺术成就。
  第二句写雨:白亮亮的雨点落在湖面溅起无数水花,乱纷纷地跳进船舱。用“跳珠”形容雨点,有声有色。一个“未”字,突出了天气变化之快;一个“跳”字,一个“乱”字,写出了暴雨之大,雨点之急。
  最后两句,诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中,满腹的悲愤还未倾吐干净,不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物,只见凄风悲号,江水痛哭,日夜不息。正所谓“登山则情满于山,观海则情溢于海”,达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  诗一开头就把太行山的景色写得雄伟壮美:皑皑白雪覆盖着巍巍太行,重峦叠嶂,高耸在晴朗的天空。红日、白雪、蓝天,色彩鲜明,宛若浮雕。时令已是早春二月,莽莽郊原依然是北风狂(feng kuang)舞,寒意料峭。一个“尚”字,用得极妙,写出了诗人的心境和感触。目之所见,体之所感,丝毫没有春意。景色之美,气候之寒,更衬出诗人心中的悲凉。两句为下面的“感事”,渲染了气氛。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  此诗起句的重笔落在“冷艳”二字上,“冷”字写出了梨花的冰肌玉骨,透出了一股逼人的凛然之气。以“冷”修饰“艳”,则写出了梨花的洁白晶莹,明丽脱俗,也就自必胜过平凡的白雪了。这句中的“白雪”既是比喻,更是衬托,衬托出了梨花超凡脱俗的美质。承句稍稍变换了角度,从比较静观地观察,到物我更(wo geng)深一层地交融。微风过处,那若有若无的清新花气,蓦地飘进衣巾,仿佛花香亦有情。梨花这样的芬芳多情,因此作者要寄语春风,莫让梨花自开自落、悄无声息,请把它吹向皇宫的玉阶去。

创作背景

  另一种说法以薛天纬为代表,他认为此诗作于李白流放遇赦归来之后,写这首诗的时候,李白已是迟暮之年。李白被朝廷判流夜郎,遇赦归来后,此时正流落江南,寄人篱下。不久又染了病,晚景凄惨。老来思乡,本是人之常情,何况诗人老迈患病。于是,浓重的乡思就袭上了诗人心头,写下此诗。

  

张轼( 先秦 )

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简 介

张轼 张轼,字未瞻,宁化人。贡生。有《漱亭诗集》。

村居 / 太叔世豪

"携酒复携觞,朝朝一似忙。马谙频到路,僧借旧眠床。
帝乐风初起,王城日半斜。宠行流圣作,寅饯照台华。
英风偏称号将军。静铺讲席麟经润,高拂□枝兔影分。
唯有多情一枝菊,满杯颜色自依依。"
锦策匀铺寒玉齐,星锤高运日通犀。
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
嚼处春冰敲齿冷,咽时雪液沃心寒。(《梨》,
莫使香风飘,留与红芳待。


巽上人以竹间自采新茶见赠酬之以诗 / 丛竹娴

妾独夜长心未平。"
"百戏罢,五音清,解红一曲新教成。
忆君倏忽令人老。"
"冬冬城鼓动,稍稍林鸦去。柳意不胜春,岩光已知曙。
忆昔故园杨柳岸,全家送上渡头船。"
晔晔文昌公,英灵世间稀。长江浩无际,龙蜃皆归依。
且对清觞满,宁知白发新。匆匆何处去,车马冒风尘。"
酒胡一滴不入眼,空令酒胡名酒胡。"


绝句四首·其四 / 折灵冬

烟氛扫晴空,草树映朝光。车马隘百井,里闬盘二江。
立马有时同草诏,联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲,
"闲门荫堤柳,秋渠含夕清。微风送荷气,坐客散尘缨。
"结庐对中岳,青翠常在门。遂耽水木兴,尽作渔樵言。
张翰思鲈兴,班姬咏扇情。音尘两难问,蛩砌月空明。"
白藕花中水亦香。云自雨前生净石,鹤于钟后宿长廊。
"君为万里宰,恩及五湖人。未满先求退,归闲不厌贫。
在昔宫闱僭,仍罹羿浞殃。牝鸡何譈ca,猘犬漫劻勷。


赠范金卿二首 / 风秋晴

紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴,千株长作洞中春。
终年不事业,寝食长慵顽。不知为时来,名籍挂郎间。
"红粉青蛾映楚云,桃花马上石榴裙。
"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场,天子射兽五原草。
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
竹里巴山道,花间汉水源。凭将两行泪,为访邵平园。"
摇扇及于越,水亭风气凉。与尔期此亭,期在秋月满。


鹿柴 / 诸葛洛熙

今日高楼鸳瓦上,不知抛掷是何人。"
九州拭目瞻清光。"
吾曾弄海水,清浅嗟三变。果惬麻姑言,时光速流电。
良友兴正惬,胜游情未阑。此中堪倒载,须尽主人欢。"
"梁王昔爱才,千古化不泯。至今蓬池上,远集八方宾。
"多宝灭已久,莲华付吾师。宝塔凌太空,忽如涌出时。
爱兹田中趣,始悟世上劳。我行有胜事,书此寄尔曹。"
欲去恋双树,何由穷一乘。月轮吐山郭,夜色空清澄。"


酬朱庆馀 / 姚单阏

黄金消众口,白璧竟难投。梧桐生蒺藜,绿竹乏佳实。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
"大君膺宝历,出豫表功成。钧天金石响,洞庭弦管清。
佳人卷箔临阶砌,笑指庭花昨夜开。"
"玉塞抵长城,金徽映高阙。遥心万馀里,直望三边月。
奈何怀良图,郁悒独愁坐。杖策寻英豪,立谈乃知我。
谁念张仲蔚,还依蒿与蓬。何时一杯酒,更与李膺同。"
徘徊帷中意,独夜不堪守。思逐朔风翔,一去千里道。


念奴娇·天丁震怒 / 马佳伊薪

当时堪笑王僧辨,待欲将心托圣明。"
海云引天仗,朔雪留边兵。作孽人怨久,其亡鬼信盈。
"伏羲初画卦,苍氏乃制字。点画有偏旁,阴阳贵协比。
大道重苏息,真风再发扬。芟夷逾旧迹,神圣掩前王。
"空斋无一事,岸帻故人期。暂辍观书夜,还题玩月诗。
"野凉疏雨歇,春色遍萋萋。鱼跃青池满,莺吟绿树低。
望夫登高山,化石竟不返。"
且愿充文字,登君尺素书。"


维扬冬末寄幕中二从事 / 闾丘立顺

"西上游江西,临流恨解携。千山叠成嶂,万水泻为溪。
"西塞沿江岛,南陵问驿楼。湖平津济阔,风止客帆收。
江湖水清浅,不足掉鲸尾。
"一世荣枯无异同,百年哀乐又归空。
萧萧陟连冈,莽莽望空陂。风截雁嘹唳,云惨树参差。
秦女学筝指犹涩。须臾风暖朝日暾,流音变作百鸟喧。
"山翠参差水渺茫,秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄,
"着得新书义更幽,负琴何处不遨游。玄宫寄宿月华冷,


短歌行 / 力申

主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"
牛羊奔赤狄,部落散燕耆。都护凌晨出,铭功瘗死尸。"
"世事何反覆,一身难可料。头白翻折腰,还家私自笑。
云车来何迟,抚几空叹息。"
绿鬓萦云裾曳雾,双节飘飖下仙步。白日分明到世间,
"掩户当春昼,知君志在诗。闲花半落处,幽客未来时。
却放黄鹤江南归。神明太守再雕饰,新图粉壁还芳菲。
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"


游终南山 / 毒幸瑶

"泥书捧处圣恩新,许觐庭闱养二亲。
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
巢父将许由,未闻买山隐。道存迹自高,何惮去人近。纷吾下兹岭,地闲喧亦泯。门横群岫开,水凿众泉引。屏高而在云,窦深莫能准。川光昼昏凝,林气夕凄紧。于焉摘朱果,兼得养玄牝。坐月观宝书,拂霜弄瑶轸。倾壶事幽酌,顾影还独尽。念君风尘游,傲尔令自哂。
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
气收天地广,风凄草木衰。山明始重叠,川浅更逶迤。
"榆柳开新焰,梨花发故枝。辎輧隘城市,圭组坐曹司。
目送去海云,心闲游川鱼。长歌尽落日,乘月归田庐。"
控压浔阳景,崔嵬古及今。势雄超地表,翠盛接天心。 湓浦春烟列,星湾晚景沈。图经宜细览,题咏卒难任。 靖节门遥对,庾公楼俯临。参差含积雪,隐映见归禽。 峭拔推双剑,清虚数二林。白莲池宛在,翠辇事难寻。 天近星河冷,龙归洞穴深。谷春攒锦绣,石润叠琼琳。 玄鹤传仙拜,青猿伴客吟。泉通九江远,云出几州阴。 冬有灵汤溢,夏无炎暑侵。他年如遂隐,五老是知音。