口技
"不共垂杨映绮寮，倚山临路自娇饶。游人过去知香远，
梅花雪共下，文□□相和。白发陪官宴，红旗影里歌。"
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
五狩朝恒岱，三畋宿杨柞。农书乍讨论，马法长悬格。 ——韩愈
"新春蕊绽訾家洲，信是南方最胜游。酒满百分殊不怕，
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
云穿捣药屋，雪压钓鱼舟。"
"一囊书重百馀斤，邮吏宁知去计贫。
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
新闻赤帝种，子落毛人谷。远祖赐鹪鹏，遗芳遍南陆。
渡水蹇驴双耳直，避风羸仆一肩高。（《雪》）
久承黄纸诏，曾赋碧云诗。然诺惊相许，风流话所思。 ——崔子向
涧泉傍借响，山木共含滋。粉腻虫难篆，丛疏鸟易窥。
口技拼音解释:
.bu gong chui yang ying qi liao .yi shan lin lu zi jiao rao .you ren guo qu zhi xiang yuan .
mei hua xue gong xia .wen ..xiang he .bai fa pei guan yan .hong qi ying li ge ..
xiang bei wang xing ti jian li .yi sheng chang wei guo jia you ..
wei you shang ceng ren wei dao .jin wu fei guo fu lan gan ..
wu shou chao heng dai .san tian su yang zuo .nong shu zha tao lun .ma fa chang xuan ge . ..han yu
.xin chun rui zhan zi jia zhou .xin shi nan fang zui sheng you .jiu man bai fen shu bu pa .
pu su xie qian zhe .xin xiang yue jin shen .bao ci guang wan dai .you zhi zhong qian jun .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
.yi nang shu zhong bai yu jin .you li ning zhi qu ji pin .
han wen zi yu feng hou de .he bi shang jie bu yu shi ..
xin wen chi di zhong .zi luo mao ren gu .yuan zu ci jiao peng .yi fang bian nan lu .
du shui jian lv shuang er zhi .bi feng lei pu yi jian gao ...xue ..
jiu cheng huang zhi zhao .zeng fu bi yun shi .ran nuo jing xiang xu .feng liu hua suo si . ..cui zi xiang
jian quan bang jie xiang .shan mu gong han zi .fen ni chong nan zhuan .cong shu niao yi kui .
译文及注释
译文
这(zhe)和对坐海棠花阴之(zhi)下，完全是(shi)两种不同情景。那时候演奏的是，《凉州》新曲，其乐融融。
我只管得到醉中的趣味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安城，春光明媚，春花似锦。
《尚书》上说：“自满会招来损害，谦虚能得到益处。”忧劳可以使国家兴盛，安乐可以使自身灭亡，这是自然的道理。因此，当他兴盛时，普天(tian)下的豪杰，没有谁能和他相争；到他衰败时，数十个乐官就把他困住，最后身死国灭，被(bei)天下人耻笑。祸患常常是由一点一滴极小的错误积累而酿成的，纵使是聪明有才能和英勇果敢的人，也多半沉溺于某种爱好之中，受其迷惑而结果陷于困穷，难道只有乐工（是所溺的成分）吗？于是作《伶官传》。
想弯弧射天狼，挟着弓却不敢张开，怕祸及自己。
若是登临之际，放眼(yan)辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。英译
兴庆宫和甘露殿，处处萧条，秋草丛生(sheng)。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。
水池上的朵朵红莲，陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都带(dai)着夕阳飞还。刚刚过去一阵阴云急雨，萧疏的梧桐又飘落几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始置闲。
确实很少能见她笑起来露出洁白的牙齿，一直像在碧云间沉吟。
你姐妹自幼尝尽失母苦，念此我就加倍慈柔抚养。
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
注释
12.慭慭（yìnyìn）然：小心谨慎的样子。
③江城：指梓州城（今四川三台县），梓州滨临涪江。
13.风光：春光。共流转：在一起逗留的盘桓。
居庸关：在北京市昌平区西北，为长城重要关口。《嘉庆一统志·顺天府》：“居庸关，在昌平州西北，去延庆州五十里。关门南北相距四十里，两山峡峙，巨涧中流，悬崖峭壁，称为绝险，为历代兵家必争之地。山峦间花木郁茂葱茏，犹如碧浪，因有‘居庸叠翠’之称，为‘燕京八景’之一，”
⑾平泉：唐宰相李德裕在洛阳的别墅名平泉庄。
13。是：这 。
赏析
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦(报，报复、报仇之意)，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良，超越百人的勇士)，于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此，矛盾的发展，人物的命运等等悬念，也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”，由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行”。素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名”。又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦。使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代(jiao dai)了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀(ci sha)秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的：“既惜之，复慕之，结得抟捖有力，遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
两诗合看，大致可知写诗的背景，即送客之地是巴南，话别之所是津亭，启行之时是秋夜，分手之处是江边，而行人所去之地则可能是塞北，此一去将有巴南、塞北之隔。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
劝主谏君，须在紧紧把握谏旨韵前提下，动之以情，晓之以理。而理，则须说透，说到位。做到了这点，被劝谏者却听不进去，那只能证明被劝者太顽固不化，《《石碏谏宠州吁》左丘明 古诗》正具有这样的特点。可以肯定地说，“教之以义方，弗纳于邪”的爱子方法，历来被认为有借鉴意义和实践意义。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思(si)乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
此诗两章开篇都以“《芄兰》佚名 古诗”枝叶起兴，描述女诗人眼中“童子”的年幼无知。因为《芄兰》佚名 古诗的荚实与觽都是锥形，很相像，故诗人触景生情，产生联想。这位女诗人与诗中的“童子”，可能是青梅竹马，两小无猜，关系非常亲密。可是，自从“童子”佩带觽、套上韘以来，对自己的态度却冷淡了。觽本是解结的用具，男子佩觽并没有严格年龄限制，与行冠礼不同。据《礼记·内则》记载：“子事父母，左佩小觽，右佩大觽。”《说苑·修文篇》也说“能治烦决乱者佩觽”，故毛传谓觽是“成人之佩”，佩韘则表示“能射御”。当时，贵族男子佩觽佩韘标志着对内已有能力主家，侍奉父母；对外已有能力从政，治事习武。正因为如此，所以诗中的“童子”一旦佩觽佩韘，便觉得自己是真正男子汉了，一下子稳重老成了许多。这本来是很正常的，可是这一变化，在那多情的女诗人眼里，不过是装模作样假正经罢了，实际他还是以前那个“顽童”。最使她恼怒的是，本来他们在一起无拘无束，亲昵得很，而现在他却对自己疏远了，冷落了。因而“童子”的日常言行举止乃至垂下的腰带，无一不惹她生气，看了极不顺眼，甚而觉得这一切都是故意做给她看的。尽管他“容兮遂兮”，处处显示出一(chu yi)副成熟男子的模样，而她偏要口口声声唤他“童子”。“童子”的称呼，正包含着她似娇还嗔的情态，从这一嘲讽揶揄中不难察觉她“怨”中寓“爱”的绵绵情意。
望月怀人的迷离意境和伤感情调一经《《月出》佚名 古诗》开端，后世的同类之作便源源不断，李白《送祝八》“若见天涯思故人，浣溪石上窥明月”，杜甫《梦太白》“落月满屋梁，犹疑见颜色”，常建《宿王昌龄隐处》“松际露微月，清光犹为君”，王昌龄《送冯六元二》“山《月出》佚名 古诗华阴，开此河渚雾，清光比故人，豁然展心悟”，此类甚多，大抵出自《陈风》。不管它们如何变换着视角，变换着形式，变换着语言，但似乎都只是一种意境，一种情调，即迷离的意境，怅惘的情调。这种意境与情调，最早也可以追溯到《《月出》佚名 古诗》。这些滥觞于《《月出》佚名 古诗》的望月怀人诗赋作品，总能使人受到感动与共鸣，这也正如月亮本身，终古常见，而光景常新。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
此追忆扬州岁月之作。杜牧于公元833-835年（文宗大和七年至九年）在淮南节度使牛僧孺幕府任推官，转掌书记，居扬州。当时他三十一、二岁，颇好宴游。从此诗看，他与扬州青楼女子多有来往，诗酒风流，放浪形骸。故日后追忆，乃有如梦如幻、一事无成之叹。这是诗人感慨人生自伤怀才不遇之作，非如某些文学史所论游戏人生，轻佻颓废，庸俗放荡之什。《唐人绝句精华》云：“才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。”
子产这一席话酣畅淋漓，进一步阐发了“令名”与“令德”的作用，从“令名”又推回“令德”，反复阐述，不惮其烦。他说，美名是装载美德的工具，美德则是国家的基础。国家依靠这个基础才不致崩溃。在位的执政者如发扬美德，就会声名远播，“远至迩安”。子产认为，具有美德的人绝不会贪重币帛，他尖锐的指出：“毋宁使人谓子，子实生我，而谓子浚我以生乎？”究竟让诸侯国由于盟主采取宽厚政策而心怀感激，还是让诸侯国受尽压榨而心怀怨恨，从而动摇晋国的盟主地位。不言而喻，聪明的执政者一定会采取前一种政策。子产最后用大象因为自己的牙齿贵重而给自身招来祸患的比喻，警告范宣子：不要因为采取贪重币帛的短视政策而给晋国带来灾难。
“思念故乡,郁郁累累”,这是承接“远望”写远望所见,见到了故乡吗？没有。郁郁,是写草木郁郁葱葱。累累是写山岗累累。“岭树重遮千里目”,茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,故乡何在？亲人何在？
前人有诗：“张翰江东去，正值秋风时。”这首诗的第三句，就是由第二句中的“秋风”连及而来的。据说西晋时吴人张翰在洛阳做官，见秋风起而想到故乡的莼羹、鲈鱼鲙，说：“人生贵得适志耳，何能羁宦数千里，以要名爵乎！”于是回到了故乡。李白此行正值秋天，船又是向着长江下游驶行，这便使他联想到张翰的故事，不过他声明“此行不为鲈鱼鲙”，此行目的与张翰不同，他自己是远离家乡。这样反跌一笔，不但使诗变得起伏跌宕，而且急呼下文“自爱名山入剡中”。剡中，今浙江嵊州，境内多名山佳水。句中“自”字，与上一句中“不为”相呼应，两句紧相连贯，增强了感情色彩。
全诗写出了作者在山林无拘无束，旷达潇洒，不为礼法所拘的形象，有魏晋风度。 诗人忘情沉醉于“《夏日山中》李白 古诗”，悠悠然一种自乐自足的逍遥，特别是对个人情感的放纵与宣泄，可以说达到了极点。在《《夏日山中》李白 古诗》羽扇可以不摇，衣履可以不穿。“裸体青林中”，“露顶洒松风”更体现出诗人悠然自得，亲近自然的心情诗通过对诗人自身状态的描写，来突出夏天的炎热。同时借夏天炎热的环境，表达诗人无拘无束，在山林间豪放自如的状态。诗中在夏天炎热的环境下，对诗人状态的描写生动，别有一番悠然自得的闲趣。
创作背景
第二部分，从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层，强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况，以映衬人要攀越蜀道谈何容易；又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘，显示蜀道之高耸入云，无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层，描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象，动静相衬，声形兼备，以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛，慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。
木弓未得长离手，犹与官家射麝香。"
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛，汉宫宜摘赠神仙。
"南望庐陵郡，山连五岭长。吾君怜远俗，从事辍名郎。
珠帘静卷水亭凉，玉蕊风飘小槛香。
澹滟轮初上，裴回魄正盈。遥塘分草树，近浦写山城。
绮霞阁上诗题在，从此还应有颂声。"
"方圆不定性空求，东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿，
"晋江江畔趁春风，耕破云山几万重。
"蟾轮何事色全微，赚得佳人出绣帏。四野雾凝空寂寞，
绕树风光少，侵阶苔藓滋。 ——行式
自从君去夜，锦幌孤兰麝。欹枕对银缸，秦筝绿窗下。
最觉此春无气味，不如庭草解忘忧。"
才人唯是屈声多。云来岛上便幽石，月到湖心忌白波。
草色春沙里，风光晓正幽。轻明摇不散，郁昱丽仍浮。吹缓苗难转，晖闲叶本柔。碧凝烟彩入，红是日华流。耐可披襟对，谁应满掬收。恭闻掇芳客，为此尚淹留。
四海未知春色至，今宵先入九重城。
最怜煮茗相留处，疏竹当轩一榻风。"
蜀客弹琴哭，江鸥入宅飞。帆吹佳句远，不独遍王畿。"
阊门晓辟旌旗影，玉墀风细佩环声。此处追飞皆俊彦，
"自为专房甚，匆匆有所伤。当时心已悔，彻夜手犹香。
"闻君竹马戏毗陵，谁道观风自六卿。今日声明光旧物，
"才得归闲去，还教病卧频。无由全胜意，终是负青春。
莫倚春风便多事，玉楼还有晏眠人。"
劝汝立身须苦志，月中丹桂自扶疏。"
"漂泊日复日，洞庭今更秋。青桃亦何意，此夜催人愁。
空恋旧时恩奖地，无因匍匐出柴关。"
霜明松岭晓，花暗竹房春。亦有栖闲意，何年可寄身。"
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
病来看欲懒朝参。离肠似线常忧断，世态如汤不可探。
起来不语无人会，醉倚东轩半夕阳。"
别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。
兔子树下蹲，虾蟆池中游。如何名金波，不共水东流。
借问少年能几许，不许推酒厌杯盘。"
早秋 / 申屠富水
"门客家臣义莫俦，漆身吞炭不能休。
丹经疏阔病相陵。脾伤对客偏愁酒，眼暗看书每愧灯。
讲归双袖雪，禅起一盂冰。唯说黄桑屐，当时着秣陵。"
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
白头相见双林下，犹是清朝未退人。"
千寻练写长年在，六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨，
长条乱拂春波动，不许佳人照影看。
宿寺青山尽，归林彩服翻。苦吟怀冻馁，为吊浩然魂。"
早时文海得鲸鳌。姻联紫府萧窗贵，职称青钱绣服豪。
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
"东部张公与众殊，共施经略赞全吴。
瘦马稀餐粟，羸童不识钱。如君清苦节，到处有人传。"
独居久寂默，相顾聊慨慷。 ——韩愈
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
斋明乍虚豁，林霁逾葱蒨.早晚重登临，欲去多离恋。 ——皮日休"
浮云任从飘荡，寄隐也信沈浮。 ——崔逵
蛛网何繇捕得龙。清论尽应书国史，静筹皆可息边烽。
"万物庆西成，茱萸独擅名。芳排红结小，香透夹衣轻。
"影未沈山水面红，遥天雨过促征鸿。
"门掩残花寂寂，帘垂斜月悠悠。
秋至皆零落，凌波独吐红。托根方得所，未肯即随风。
"三十年前共苦辛，囊萤曾寄此烟岑。读书灯暗嫌云重，
散才徒仰鲍，归梦远知秦。 ——台上
谬当鼎鼐间，妄使水火争。 ——轩辕弥明
云母屏前绣柱衣，龙床闲卷谏书帏。
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
还缘无月春风夜，暂得独闻流水声。"
"鸳瓦虹梁计已疏，织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠，
夏木影笼轩槛寒。幽径乍寻衣屦润，古堂频宿梦魂安。
自可临泉石，何妨杂管弦。东山似蒙顶，愿得从诸贤。"
"传闻烛下调红粉，明镜台前别作春。
"舍筏求香偈，因泉演妙音。是明捐俗网，何独在山林。
名推颜柳题金塔，饮自燕秦索玉姝。退愧单寒终预此，
只此上高楼，何如在平地。"
花品姚黄冠洛阳，巴中春早羡孤芳。
梦秦书印斗，思越画渔船。掷笏南归去，波涛路几千。"
"门巷秋归更寂寥，雨馀闲砌委兰苗。梦回月夜虫吟壁，
古藏四三茔。里儒拳足拜， ——韩愈
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
骚人有遗咏，陶令曾盈掬。傥使怀袖中，犹堪袭馀馥。"
"一生为墨客，几世作茶仙。 ——耿湋
"寥寥山馆里，独坐酒初醒。旧业多年别，秋霖一夜听。
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
"齐竽今历试，真伪不难知。欲使声声别，须令个个吹。
"古人重到今人爱，万局都无一局同。（《赋棋》，
跬步非全进，吹嘘禀自然。当令夫子察，无宿仲由贤。