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国风·邶风·谷风

未知 / 黄人杰

废来踪迹草应知。莺怜胜事啼空巷,蝶恋馀香舞好枝。
月明阶下窗纱薄,多少清香透入来。"
候吏多来拾翠洲。賨税尽应输紫贝,蛮童多学佩金钩。
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"
"春雨三更洗物华,乱和丝竹响豪家。滴繁知在长条柳,
如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"
"香味清机仙府回,萦纡乱石便流杯。
唯有贵妃歌舞地,月明空殿锁香尘。"
"桃在仙翁旧苑傍,暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼,
诗近吟何句,髭新白几茎。路岐如昨日,来往梦分明。"
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱,吟得寒缸短焰终。
昨夜歌声自不来。愁眼向谁零玉箸,征蹄何处驻红埃。
日送归朝客,时招住岳僧。郡斋台阁满,公退即吟登。"
平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
"白玉先生多在市,青牛道士不居山。
从此受恩知有处,免为伧鬼恨吴天。"


国风·邶风·谷风拼音解释:

fei lai zong ji cao ying zhi .ying lian sheng shi ti kong xiang .die lian yu xiang wu hao zhi .
yue ming jie xia chuang sha bao .duo shao qing xiang tou ru lai ..
hou li duo lai shi cui zhou .cong shui jin ying shu zi bei .man tong duo xue pei jin gou .
jian yi bi xu si .lin wei dang zhi qun .wu ling hou shi shi .zhong guang xiao biao wen ..
.chun yu san geng xi wu hua .luan he si zhu xiang hao jia .di fan zhi zai chang tiao liu .
ru he liang di wu ren zhong .que shi xiang li shi gui lin ..
.xiang wei qing ji xian fu hui .ying yu luan shi bian liu bei .
wei you gui fei ge wu di .yue ming kong dian suo xiang chen ..
.tao zai xian weng jiu yuan bang .nuan yan qing ai pu ren xiang .shi nian ci di pin tou yan .
shi jin yin he ju .zi xin bai ji jing .lu qi ru zuo ri .lai wang meng fen ming ..
xie lian ning xu meng hun tong .chou cheng lv bin qian si luan .yin de han gang duan yan zhong .
zuo ye ge sheng zi bu lai .chou yan xiang shui ling yu zhu .zheng ti he chu zhu hong ai .
ri song gui chao ke .shi zhao zhu yue seng .jun zhai tai ge man .gong tui ji yin deng ..
ping sheng zhi chi ling feng yi .sui de ming ke shang jin lin ..
.liang chui cong he qi .zhong xiao jing xiang qing .man sui yun ye dong .gao bang gui zhi sheng .
.bai yu xian sheng duo zai shi .qing niu dao shi bu ju shan .
cong ci shou en zhi you chu .mian wei cang gui hen wu tian ..

译文及注释

译文
飞腾喧啸无忌,其势似不(bu)可挡。
我独自远游在千里之外,如今在七盘山的西(xi)面高枕而(er)卧。
熊在怒吼,龙在长鸣,岩中的泉水在震响,使森林战栗,使山峰惊颤。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采得来。
我还记得我们曾经一同来望月,而如今同来的你们又在哪勾留?
犹记宣和旧日,直到南渡临安,上元夜依旧热闹繁盛如故。而今辛苦收藏的金石书画,几乎散失尽净。元宵佳节也无心打扮,任凭鬓发纷乱飞舞。写下感时伤乱的词章,最令人感到凄苦。如今江南也无路可走,我到处漂泊无寄处。就想起被叛军困在长安的杜甫,月夜里思念鄜州的亲人,这种凄苦的心境如今又有(you)谁知否?空自对着昏暗不明的一盏残灯,长夜无眠,外面又传来满村的社鼓。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中,
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
江山如画、历经千年仍如故,但是(shi)找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔日的舞榭歌台、显赫人物,都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和树,普通的街巷和小路,人们说,武帝刘裕曾在这个地方住。想当年,他骑战马披铁甲,刀枪空中舞,气吞万里如猛虎。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
园中的葵菜都郁郁葱葱,晶莹的朝露阳光下飞升。
  太史公司马迁说:学者多称赞五帝,久远了。然而最可征而信(xin)的《尚书》,记载的独有尧以来,而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝,又涉于神怪,都不是典雅之训,所以当世(shi)缙绅们都不敢说,不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》,虽称孔子所传,但儒者怀疑不是圣人之言,所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成子处,北到黄帝尧舜之都涿鹿,东到海,南到江淮,我所经历的地方,所见过的长老,往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化,固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的,也或者可以为证。总之,大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》,这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著,验之风俗教化固然不同一般,都是事实,一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了,岂能因为它缺亡而算了呢?它所遗失的,像黄帝以下的事情,就时时见于其他的传说中,如百家《五帝德》之类,都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言,儒者不传,而不选取了呢?非好学深思,心知其意的人,不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序,选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
  告急的军使跃马扬鞭,飞驰而来,一走马便是十里,一扬鞭便是五里,漫长的路程风驰电掣般一闪而过。这是西北都护府的军使,他传来了加急的军书,报告匈奴的军队已经包围了我大唐的西域重镇酒泉。在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关(guan)山,不见烽(feng)烟的痕迹,原来军中的烽火联系已经中断了。

注释
“天光”句:是说天的光和云的影子反映在塘水之中,不停地变动,犹如人在徘徊。
⑶憔悴:瘦弱,面色不好看。
195、濡(rú):湿。
37.何可胜道:怎么能说得完。胜,尽。
⑺《国语》:“歌钟二肆。”韦昭注:“歌钟,歌时所奏。”
⒃青楼:妓院。青楼梦好:杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。”

赏析

  赋比兴(xing)交替使用是此诗写作一大特色。三种表现方法灵活运用,前后呼应,抒情起伏跌宕,回旋往复,传(chuan)达孤子哀伤情思,可谓珠落玉盘,运转自如,艺术感染力强烈。《晋书·孝友传》载王裒因痛父无罪处死,隐居教授,“及读《诗》至‘哀哀父母,生我劬劳’,未尝不三复流涕,门人受业者并废《《蓼莪》佚名 古诗》之篇”;又《齐书·高逸传》载顾欢在天台山授徒,因“早孤,每读《诗》至‘哀哀父母’,辄执书恸泣,学者由是废《《蓼莪》佚名 古诗》”,类似记载尚有,不必枚举。子女赡养父母,孝敬父母,本是中华民族的美德之一,实际也应该是人类社会的道德义务,而此诗则是以充沛情感表现这一美德最早的文学作品,对后世影响极大,不仅在诗文赋中常有引用,甚至在朝廷下的诏书中也屡屡言及。《诗经》这部典籍对民族心理、民族精神形成的影响由此可见一斑。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景(de jing)象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运(yao yun)用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  “《渡黄河》范云 古诗”这种题材在南朝诗歌中实属罕见。作者身临北境,写出了旅途的感触,从而流露了澄清天下之志。这在(zhe zai)“江左沉酣求名者”(辛弃疾《贺新郎》)不复顾念中原块土的情形下,这诗的创作就显得很是难能可贵了。
  第二首诗在《会稽掇英总集》中在《宿云门寺》。此诗记叙作者游云门寺的经历。不是云门寺外的猛雨,杜牧待不住,不会宿寺过夜的,大约在近侍郊宫的时候,也逢见过大雨,就联想到羽林军士又直又长又亮的矛枪。
  第一首诗切合题意,写的是浓郁的春光充天塞地,不仅山野处处万紫千红,连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱,对前途充满信心。
  再一层是从人性的层面作比较。他选择的切入点是刘、项同自己心爱女人的关系。男女的情爱,应当是人性的至洁至纯。汤显祖《牡丹亭》题词中所谓“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也”,正是说的从情爱之深浅可以窥探人性的真伪。一个人如果为物欲、权欲所迷,便不会有真正的男女情爱。即或他们养小妾、包二奶也曾信誓旦旦,一朝同物欲、权欲的利益相左,山盟海誓的女人便被弃如敝屣,成为他们的攫取私欲的牺牲。“垓下美人泣楚歌”是说虞姬的故事。这个故事在京剧《霸王别姬》中项王不舍,虞姬自尽,被梅兰芳演得缠绵(chan mian)悱恻。但在《史记》中只说项王“悲歌忼慨”,“美人和之”,然后项王“泣下数行”。“虞兮虞兮奈若何”——译成白话,就是“虞啊虞啊,怎么来安顿你呢?”怎么安顿?没见记述,只说他带着八百从骑突围走了,看来是把虞姬丢下没管。后来的《楚汉春秋》说虞姬有和歌道:“汉兵已略地,四面楚歌声。大王意气尽,贱妾何聊生”,看来是出于假托,就像京戏里写虞姬自刎在先,项王突围在后一样,不过是后人以为应当如此罢了。“定陶美人泣楚舞”,是说刘邦的宠姬戚夫人的。戚夫人是定陶人,恃宠固位是这类女人的毛病,戚夫人也不能免,所以缠着刘邦要把自己的儿子立为太子。刘邦也曾答应过,但因张良设计,为太子找了几个出色的保护人,使刘邦不敢另行废立。于是,对戚夫人说,太子羽翼已成,动不了了。吕后真是你的主子了。刘邦是否真是因为有了商山四皓辅佐太子,就不敢有所动作,姑置勿论。他的这一举动是否有利汉室也暂不讨论,但明知吕后狠辣,戚姬命运堪忧,却不做任何安排,只是说:你为我跳楚舞,我为你唱楚歌。戚夫人“嘘唏流涕”他也不管,自顾自走了,那薄情也同项羽差不多了。后来戚夫人母子都惨死于吕后之手,刘邦是不能辞其咎的。从人性的角度看刘、项,王象春以为二人都是“鼠”。
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  第二章还是诉说前事,但在表达上更进一步。作者影射(ying she)齐襄公和文姜乱伦的无耻行为时,从寻常事物人手,描述鞋子、帽带都必须搭配成双,借以说明世人都各有明确的配偶,所指明确而又表达隐晦,既达到讽刺对象的效果,又显得不露端倪一后半部分与第一章相似,使情感力度得到更深一步加强。
  此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。”暮春三月,寄寓在宣城的李白,觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色,仔细瞧,原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
  这首七言绝句写两个故友在旅馆相逢相送这样一个日常生活中简短的插曲。那是一个暮雪纷纷的北地的傍晚,诗人与友人李少府在旅馆邂逅相逢。也许故友要很快离去,诗人置酒相送。此时,暮雪初晴,归雁南飞,酒已喝光.可故友还无醉意。诗人诙谐地问道:“天色已晚,路程遥远,你还走不走?”
  李商隐对柳很有感情,他的诗集中,以柳为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写柳从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  首章以“《棫朴》佚名 古诗”起兴。毛传释曰:“山木茂盛,万民得而薪之;贤人众多,国家得用蕃兴。”此是将《棫朴》佚名 古诗喻贤人。而《诗集传》释曰:“芃芃《棫朴》佚名 古诗,则薪之槱之矣;济济辟王,则左右趣之矣。”意为灌木茂盛,则为人所乐用,君王美好,则为人所乐从。此是将《棫朴》佚名 古诗喻君王。毛传释兴,每每孤立地就兴论兴,所以兴与下文的关系往往显得牵强附会。朱熹释兴,总是将起兴句与被兴句有机地联系起来,符合其“先言他物以引起所咏之词”的兴的定义。就此章而言,朱熹的解释似更为合理。
  《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺,揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤,是怨刺诗中突出的篇章。
  诗中的“托”
  三四两句“况属高风晚,山山黄叶飞”,写诗人在《山中》王勃 古诗望见的实景,也含有从《九辩》“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木遥落而变衰”两句化出的意境。就整首诗来说,这两句所写之景是对一二两句所写之情起衬映作用的,而又有以景喻情的成分。这里,秋风萧瑟、黄叶飘零的景象,既用来衬映旅思乡愁,也可以说是用来比拟诗人的萧瑟心境、飘零旅况。当然,这个比拟是若即若离的。同时,把“山山黄叶飞”这样一个纯景色描写的句子安排在篇末,在写法上又是以景结情。南宋沈义父在《乐府指迷》中说:“结句须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。”这首诗的结句就有宕出远神、耐人寻味之妙。

创作背景

  苏味道武则天时居相位数年,居洛阳次北宣风坊。此诗大约作于武则天神龙元年正月(705年),描写的即是武则天时期神都元夜的景象。也有学者认为,此诗作于武则天长安元年(也即大足元年正月,701年)。

  

黄人杰( 未知 )

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简 介

黄人杰 人杰,字叔万,生卒年均不详,南城(今属江西)人。宋朝诗人。孝宗干道二年(一一六六)进士(清雍正《江西通志》卷五○)。有《可轩曲林》一卷(《直斋书录解题》卷二一),已佚。生平事迹亦无考。工词,着有可轩曲林一卷,《文献通考》传于世。

清明即事 / 赵希发

频窥宿羽丽,三吸晨霞盛。岂独冷衣襟,便堪遗造请。
不知独坐闲多少,看得蜘蛛结网成。"
丹崖压下庐霍势,白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺,
吾衣任縠纑,吾食某糠核。其道苟可光,斯文那自伐。
邪气奔屯瑞气移,清平过尽到艰危。纵饶犬彘迷常理,
舞蝶傍应酣,啼莺闻亦醉。野客莫登临,相雠多失意。"
今日凤凰池畔客,五千仞雪不回头。"
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"


梦天 / 慧秀

故求偏药出钱添。同人散后休赊酒,双燕辞来始下帘。
"皇天降丰年,本忧贫士食。贫士无良畴,安能得稼穑。
无穷红艳红尘里,骤马分香散入营。"
程途却上大罗天。鱼池菊岛还公署,沙鹤松栽入画船。
"衰谢当何忏,惟应悔壮图。磬声花外远,人影塔前孤。
三十六宫女,髻鬟各如鸦。君王心所怜,独自不见瑕。
"山岭千重拥蜀门,成都别是一干坤。
寂寥深木闭烟霞,洞里相知有几家。笑看潭鱼吹水沫,


皂罗袍·原来姹紫嫣红开遍 / 刘迁

"闻道阳都女,连娟耳细长。自非黄犊客,不得到云房。
紫水风吹剑树寒,水边年少下红鸾。
"辽阳在何处,妾欲随君去。义合齐死生,本不夸机杼。
"青帝使和气,吹嘘万国中。发生宁有异,先后自难同。
知音频有新诗赠,白雪纷纷落郢中。"
"行神如空,行气如虹。巫峡千寻,走云连风。
"先生颛顼后,得道自何人。松柏卑于寿,儿孙老却身。
一行万里纤尘静,可要张仪更入秦。"


钓雪亭 / 王攽

"坐来丛木大,谁见入岩年。多病长留药,无忧亦是禅。
"昔有嵇氏子,龙章而凤姿。手挥五弦罢,聊复一樽持。
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
焚香古洞步虚夜,露湿松花空月明。"
舜殁虽在前,今犹未封树。"
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"


临江仙·给丁玲同志 / 徐元瑞

天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
桃源仙子不须夸,闻道惟栽一片花。
一乘柴车迎少君。举案品多缘涧药,承家事少为谿云。
"上国花照地,遣君向西征。旁人亦有恨,况复故人情。
闲来相对茅堂下,引出烟波万里心。"
偶然携稚看微波,临水春寒一倍多。
人来客去还须议,莫遣他人作主人。"
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。


和袭美春夕酒醒 / 张学圣

时穿紫屏破,忽值朱衣起。贵得不贵名,敢论鲂与鲤。"
共贺安人丰乐岁,幸陪珠履侍银章。"
严风厉中野,女子心易孤。贫贱又相负,封侯意何如。"
朱云若不直,汉帝终自由。子婴一失国,渭水东悠悠。"
我愿与之游,兹焉托灵质。"
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换,官路无穷行客多。
金罍纵倾倒,碧露还鲜醒。若非抱苦节,何以偶惟馨。
手植千树桑,文杏作中梁。频年徭役重,尽属富家郎。富家田业广,用此买金章。昨日门前过,轩车满垂杨。归来说向家,儿孙竟咨嗟。不见千树桑,一浦芙蓉花。


乐毅报燕王书 / 汤贻汾

如矢者仆,如弦者磔;如吹者喑,如行者惕。
"江城寒食下,花木惨离魂。几宿投山寺,孤帆过海门。
半盎清醪客酹干。玉笈诗成吟处晓,金沙泉落梦中寒。
水理漩洑,鹏风翱翔。道不自器,与之圆方。"
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
眠波听戍鼓,饭浦约鱼舟。处处迎高密,先应扫郡楼。"
木鱼金钥锁春城,夜上红楼纵酒情。竹叶水繁更漏促,
春山收暝色,爝火集馀辉。丽景饶红焰,祥光出翠微。


梦武昌 / 李孟博

初征汉栈宜飞檄,待破燕山好勒铭。六辔未收千里马,
不放残年却到家,衔杯懒更问生涯。
数点雨入酒,满襟香在风。远江吟得出,方下郡斋东。
"玉帛朝元万国来,鸡人晓唱五门开。春排北极迎仙驭,
上善可比水,斯文参五千。精灵若在此,肯恶微波传。
堆书塞低屋,添砚涸小泉。对灯任髻爇,凭案从肘研。
阶前平泛滥,墙下起趢趚.唯堪着笞笠,复可乘艒宿。
鼙鼓裂二景,妖星动中国。圆丘无日月,旷野失南北。


题竹林寺 / 王闿运

雪迷登岳路,风阻转江书。寂寞高窗下,思乡岁欲除。"
食时竞夷犹,死者争纷泊。何必重伤鱼,毒泾犹可作。"
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。
文字不得力,桑麻难救贫。山禽欺稚子,夜犬吠渔人。
有钱唯欲买湖光。醉来浑忘移花处,病起空闻焙药香。
"涧户芳烟接水村,乱来归得道仍存。
洲少轻沙若遣栖。烟外失群惭雁鹜,波中得志羡凫鹥.
游寺期应定,寻芳步已轻。新诗吟未稳,迟日又西倾。"


泊岳阳城下 / 泊岳阳楼下 / 萧允之

只应抱璞非良玉,岂得年年不至公。"
狱吏相对语,簿书堆满床。敲枷打锁声,终日在目旁。
"旧国多将泉石亲,西游爱此拂行尘。帘开山色离亭午,
"枝枝倚槛照池冰,粉薄香残恨不胜。
日照双旌射火山,笑迎宾从却南还。风云暗发谈谐外,
应念孤飞争别宿,芦花萧瑟雨黄昏。
自从南至歌风顶,始见人烟外有人。"
"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,