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金缕曲·咏白海棠

清代 / 阿克敦

鹤从归日养,松是小时栽。往往樵人见,溪边洗药来。"
轮如明月尽,罗似薄云穿。无由重掩笑,分在秋风前。
"蹉跎春又晚,天末信来迟。长忆分携日,正当摇落时。
白旻鹰逞凌风势,薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩,
"衔命将辞国,非才忝侍臣。天中恋明主,海外忆慈亲。
兰殿春融自靘笙,玉颜风透象纱明。
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊
流落同千古,风骚共一源。消凝伤往事,斜日隐颓垣。"
载花乘酒上高山,四望秋空八极宽。蜀国江山存不得,
远远朝宗出白云,方圆随处性长存。(《水》,
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
名传中国外,坟在乱松间。依约曾栖处,斜阳鸟自还。"
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
漫向孤危惊客心,何曾解入笙歌耳。"
迟开都为让群芳,贵地栽成对玉堂。红艳袅烟疑欲语,素华映月只闻香。剪裁偏得东风意,淡薄似矜西子妆。雅称花中为首冠,年年长占断春光。
今日景阳台上,闲人何用伤神。"
"梁武年高厌六龙,繁华声色尽归空。
"憔悴容华怯对春,寂寥宫殿锁闲门。
吐芳类鸣嘤。窥奇摘海异, ——韩愈


金缕曲·咏白海棠拼音解释:

he cong gui ri yang .song shi xiao shi zai .wang wang qiao ren jian .xi bian xi yao lai ..
lun ru ming yue jin .luo si bao yun chuan .wu you zhong yan xiao .fen zai qiu feng qian .
.cuo tuo chun you wan .tian mo xin lai chi .chang yi fen xie ri .zheng dang yao luo shi .
bai min ying cheng ling feng shi .xue ji he kua jing lu zi .fang yuan hua shan kong chan yan .
.xian ming jiang ci guo .fei cai tian shi chen .tian zhong lian ming zhu .hai wai yi ci qin .
lan dian chun rong zi qing sheng .yu yan feng tou xiang sha ming .
wu sheng tu chan qiang .ge jin bu chou jia . ..meng jiao
liu luo tong qian gu .feng sao gong yi yuan .xiao ning shang wang shi .xie ri yin tui yuan ..
zai hua cheng jiu shang gao shan .si wang qiu kong ba ji kuan .shu guo jiang shan cun bu de .
yuan yuan chao zong chu bai yun .fang yuan sui chu xing chang cun ...shui ..
qi you hua zhi sheng xing yuan .qi xi cu shi jie guo qi .yu gong fei chu jin wang sun .
ming chuan zhong guo wai .fen zai luan song jian .yi yue zeng qi chu .xie yang niao zi huan ..
.zeng yu chen li wang .ci jing zai yan xiao .yan jing shui sheng jin .shan shen shu qi yao .
man xiang gu wei jing ke xin .he zeng jie ru sheng ge er ..
chi kai du wei rang qun fang .gui di zai cheng dui yu tang .hong yan niao yan yi yu yu .su hua ying yue zhi wen xiang .jian cai pian de dong feng yi .dan bao si jin xi zi zhuang .ya cheng hua zhong wei shou guan .nian nian chang zhan duan chun guang .
jin ri jing yang tai shang .xian ren he yong shang shen ..
.liang wu nian gao yan liu long .fan hua sheng se jin gui kong .
.qiao cui rong hua qie dui chun .ji liao gong dian suo xian men .
tu fang lei ming ying .kui qi zhai hai yi . ..han yu

译文及注释

译文
天王号令,光明普照世界;
我今天把花儿埋葬,人(ren)(ren)们都笑我痴情。等到我死去的时候,有谁(shui)把我掩埋?
在长安回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
九(jiu)月九日茱萸成熟,插鬓时发现(xian)鬓发已经白了许多,伤心!
(孟子)说:“没有关系,这是体现了仁爱之道,(原因在于您)看到了牛而没看到羊。有道德的人对于飞禽走兽:看见它活着,便不忍心看它死;听到它(哀鸣(ming))的声音,便不忍心吃它的肉。因此君子不接近厨房。”
洼地桑树多婀娜,叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他,快乐的滋味无法言喻!
一片片寒叶轻轻地飘洒,
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
(齐宣王)说:“要有什么(me)样的德行,才可以称(cheng)王于天下呢?”
世间什么地方没有芳草,你又何必苦苦怀恋故地?
与其处处自我约束,等到迟(chi)暮之际再悲鸣哀叹。
当代不乐于饮酒,虚名有什么用呢?

注释
⑤青鸟:神话传说中为西王母取食传信的神鸟。《山海经·西山经》:“又西二百二十里,曰三危之山,三青鸟居之。”郭璞注:“三青鸟主为西王母取食者,别自栖息于此山也。”又,汉班固《汉武故事》云:“七月七日,上于承华殿斋,正中,忽有一青鸟从西方来,集殿前。上问东方朔,朔曰:‘此西王母欲来也。’有顷,王母至,有两青鸟如乌,侠侍王母傍。” 后遂以“青鸟”为信使的代称。
②冰轮:月亮代名之一,历来用以形容皎洁的满月。唐王初《银河》:“历历素榆飘玉叶,涓涓清月湿冰轮。”
④巷陌:街坊。
78. 报关者:名词性“者”字短语,守城门的人,即负责开关城门的人。关:门栓。
养:培养。
⑴渭川:一作“渭水”。渭水源于甘肃鸟鼠山,经陕西,流入黄河。田家:农家。
⑴三吴:即吴兴(今浙江省湖州市)、吴郡(今江苏省苏州市)、会稽(今浙江省绍兴市)三郡,在这里泛指今江苏南部和浙江的部分地区。
⒀黄泉:犹言“地下”。这三句是说活在世上受苦,还不如早点死去,到地下去跟随在父母身边。

赏析

  诗人在短短四句诗中能够由远及近地刻划双方的心灵,善于节制感情,平衡抑扬,在前两句的对仗中巧含对比的成份,使全诗感情异常深厚浓烈,跌宕起伏,令人感动。
  依据周朝的规矩,“胙”是不应赐给异姓诸侯的,并且诸侯受赐必须“下拜”。周襄王却破例赐给齐侯“胙”并传令免去“下拜”之礼。这是为什么?齐桓公虽已年迈功高,且当着众诸侯的面,坚持要“下拜”受赐,绝不违礼法,又是为什么?文章围绕“下拜”二字,一波三折,既反映了周王室的衰微,也反映了当时还普遍存在尊周意识。
  此诗一题《和张仆射塞下曲》。诗共六首,分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活。语多赞美之意。此作为第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。
  小长干,属长干里,遗址在今南京市南,靠近长江边。长干曲,乐府杂曲歌辞名,内容多写长干里一带江边女子的生活和情趣。崔国辅的《《小长干曲》崔国辅 古诗》内容也如此。
  首先,诗的两章通过循序渐进的结构方式,有层次地表现了这对恋人之间已经出现的疏离过程。第一章曰:“不与我言”,第二章承之曰:“不与我食”,这不是同时并举,而是逐步发展。所谓“不与我言”,并非道途相遇,掉头不顾,而当理解为共食之时,不瞅不睬;所谓“不与我食”,是指始而为共食之时,不瞅不睬,继而至分而居之,不与共食。爱情的小舟,遇到了急风狂浪,正面临倾覆的危险。与此相应,女子失恋的痛苦也随之步步加深。共食不睬,虽一日三餐不宁而长夜同寝尚安;而分居离食,就食不甘味更寝不安席了。因此这位女子要直言呼告,痛诉怨恨。
  中国诗歌的传统写法有所谓的赋比兴,此诗用的兴体。《《冬青花》林景熙 古诗》是有它的本事的。这首诗给了读者鲜明的形象,一切围绕《冬青花》林景熙 古诗并从而展开去加以描绘。在这些鲜明的形象背后,都实有所指,是词在此而意在彼的。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  全篇(quan pian)紧紧围绕“闻风”二字进行艺术构思。前面写临风而思友、闻风而疑来。“时滴”二句是流水对,风吹叶动,露滴沾苔,用意还是写风。入幌拂埃,也是说风,是浪漫主义的遐想。绿琴上积满尘埃,是由于寂寞无心绪之故,期望风来,拂去尘埃,重理丝弦,以寄思友之意。诗中傍晚微风是实景,“疑是故人”属遐想;一实一虚,疑似恍惚;一主一辅,交织写来,绘声传神,引人入胜。而于风著力写其“微”,于己极显其“惊”、“疑”,于故人则深寄之“悠思”。因微而惊,因惊而思,因思而疑,因疑而似,因似而望,因望而怨,这一系列细微的内心感情活动,随风而起,随风递进,交相衬托,生动有致。全诗构思巧妙,比喻维肖,描写细致。可以说,这首诗的艺术魅力实际上并不在以情动人,而在以巧取胜,以才华令人赏叹。全诗共用了九个动词,或直接写风的动,或因风而动,如:惊、思、开、动、疑、滴、沾、入、拂。但又都是以“寄(思)”为暗线的,如影之随形,紧紧相连。这正是诗人的匠心所在,也是此诗有极大的艺术魅力的重要原因之一。
  第一章以后各章,都是假托周文王慨叹殷纣王无道之词。第二章连用四个“曾是(怎么那样)”,极有气势,谴责的力度很大。姚际恒《诗经通论》评曰:“‘曾是’字,怪之之词,如见。”可谓一语破的。孙鑛则对这四句的体式特别有所会心,说:“明是‘彊御在位,掊克在服’,乃分作四句,各唤以‘曾是’字,以肆其态。然四句两意双叠,固是一种调法。”(陈子展《诗经直解》引)他的细致分析,虽是评点八股文的手段,却也很有眼光。第三章在第二章明斥纣王暗责厉王重用贪暴之臣后,指出这样做的恶果必然是贤良遭摒,祸乱横生。第四章剌王刚愎自用,恣意妄为,内无美德,外无良臣,必将招致国之大难。“不明尔德”、“尔德不明”,颠倒其词反覆诉说,“无……无”句式的两次重叠,都是作者的精心安排,使语势更为沉重,《大雅》语言的艺术性往往就在这样的体式中反映出来。第五章刺王纵酒败德。史载商纣王作酒池肉林,为长夜之饮,周初鉴于商纣好酒淫乐造成的危害,曾下过禁酒令,这就是《尚书》中的《酒诰》。然而,前车之覆,后车不鉴,厉王根本没有接受历史教训,作者对此怎能不痛心疾首。“俾昼作夜”一句,慨乎言之,令人想起唐李白《乌栖曲》“东方渐高(皜)奈乐何”讽刺宫廷宴饮狂欢的名句。第六章痛(zhang tong)陈前面所说纣王各种败德乱政的行为导致国内形势一片混乱,借古喻今,指出对厉王的怨怒已向外蔓延至荒远之国。从章法上说,它既上接第四、五章,又承应第三章,说明祸患由国内而及国外,局面已是十分危险紧急了。第七章作者对殷纣王的错误再从另一面申说,以作总结。前面借指斥殷纣王告诫厉王不该重用恶人、小人,这儿责备他不用“旧”,这个“旧”应该既指旧章程也指善于把握旧章程的老臣,所以“殷不用旧”与第四章的“无背无侧”、“无陪无卿”是一脉相承的。而“虽无老成人,尚有典刑(型)”,是说王既不能重用熟悉旧章程的“老成人”,那就该自己好好掌握这行之有效的先王之道,但他自己的德行又不足以使他做到这一点,因此国家“大命以倾”的灾难必然降临,这也是与第四章“不明尔德”、“尔德不明”一脉相承的。作者这种借殷商之亡而发出的警告决不是危言耸听,没过多久,公元前841年国人暴动,厉王被赶出镐京,过了十三年,他在彘地凄凉死去。厉王在那时要后悔可就来不及了。最后一章,借谚语“颠沛之揭,枝叶未有害,本实先拨”告戒历王应当亡羊补牢,不要大祸临头还瞢腾不觉。这在旁人看来自然是很有说服力的,可惜厉王却不会听取。诗的末两句“殷鉴不远,在夏后(王)之世”,出于《尚书·召诰》:“我不可不监(鉴)于有夏,亦不可不监(鉴)于有殷。”实际上也就是:“周鉴不远,在殷后(王)之世。”国家覆亡的教训并不远,对于商来说,是夏桀,对于周来说,就是殷纣,两句语重心长寓意深刻,有如晨钟暮鼓,可以振聋发聩。只是厉王根本不把这当一回事。或许他也明白这道理,但却绝不会感觉到自己所作所为实与殷纣、夏桀无异。知行背离,这大约也是历史的悲剧不断重演的一个原因。
  1276年阴历正月十八日,伯颜元军进抵距临安只有30里的皋亭山,右丞相陈宜中畏敌逃遁。正月十九日,时任临安知府的文天祥临危受命,被朝廷授为右丞相,前往皋亭山议降。掌权的太皇太后谢氏授意如能谈成,可以让小皇帝向忽必烈称侄子,实在不行,称孙子也答应。正月二十日,文天祥面见伯颜,说自己只议和,不议降,并要求元军先撤兵,后谈判。伯颜大怒,扣押了文天祥。正月二十一日,谢氏率南宋君臣举国投降。
  诗一开头就用对比的手法描写,以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢,妍华丽兹晨。欹红醉浓露,窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放,也随着春天的逝去凋零,而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵,露珠滚动,把枝条压得有些倾斜了,极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人,那美丽的姿态,把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人,牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。
  但此诗的精彩并不在前两句,三句写分手情景道:“飞絮满天人去远”,意境绝妙。前二句写雨不写风,写柳不写絮,到写“人去远”时,才推出“飞絮满天”的画面,这样便使人事和自然间发生感应关系,其妙类似于“蒙太奇”手法。同时这句包含一隐一显两重意味,明说着“人去也”,而飞絮满天,又暗示“春去也”。宋人王观有“才始送春归,又送君归去”的名句,句下已有无尽惆怅;而两事同时发生,情何以堪!诗人都说风雪送人,景最凄迷;而“杨花似雪”、“飞絮满天”的景色 ,更易使人迷乱。“人去远”,是就行者而言;还有一个站在原地未动的人,一任柳絮飞怀扑面,此种神情意态,隐然见于言外。
  “草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物,如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法:开春草木最先发芽,故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
  全诗写的是“愁”,却未着一“愁”字。尽管如此,人们还是感到愁绪满怀,凄恻缠绵。之所以能产生这样的艺术魅力,是因为“善道景者,绝去形容,略加点缀”,“善言情者,吞吐深浅,欲露还藏”(陆时雍《诗镜总论》)。这首诗正(shi zheng)是在道景言情上别具匠心。全诗情景交融,用词考究,思乡之忧伤与行程之艰难紧密结合,表达了强烈的哀伤与沉痛之意,感人肺腑。

创作背景

  唐代唐太宗推行科举,是为朝廷选拔一批出身地主阶级下层的贫寒而有作为的知识分子进入统治阶层,起了积极作用。但到了明代,科举进入后期,不少人将读书当作敲门砖,只要敲开了做官的大门,就将心思用在如何升官发财上,不再对书感兴趣了。而于谦对读书如此热爱则不同凡响,他酷爱读书,养成了读书的习惯,深知读书的益处。面对以做官为目的,达到目的而后放弃书本的官场恶习,酷爱读书的于谦题下《《观书》于谦 古诗》一作抒发胸臆,批评读书现状。

  

阿克敦( 清代 )

收录诗词 (5235)
简 介

阿克敦 阿克敦(1685—1756),章佳氏,字仲和,一字立恒,又字恒岩。满洲正蓝旗人。康熙四十八年进士,授编修。以学问优,殿试有声名,授侍讲学士。雍正时,历任翰林院掌院学士、署两广总督兼广州将军。干隆时官至兵部尚书、礼部尚书、太子太保、协办大学士,卒谥文勤,有《德荫堂集》。

答柳恽 / 费宏

"信听谗言疾不除,忠臣须杀竟何如。
"征蛮破虏汉功臣,提剑归来万里身。
高皇冷笑重瞳客,盖世拔山何所为。"
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
只向五千文字内,愿成金骨住仙乡。"
离怀与企羡,南望长咨嗟。"
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然
"怜君送我至南康,更忆梅花庾岭芳。


零陵春望 / 释慧开

"绝境宜栖独角仙,金张到此亦忘还。三门里面千层阁,
归思若随文字在,路傍空为感千秋。"
徒逞威强称智伯,不知权变是愚人。"
洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
世间应少山间景,云绕青松水绕阶。"
圣寿三称内,天欢九奏中。寂寥高曲尽,犹自满宸聪。"
刈获及葳蕤,无令见雪霜。清芬信神鬼,一叶岂可忘。
"好龙天为降真龙,及见真龙瘁厥躬。


石碏谏宠州吁 / 谢偃

碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
九江太守勤王事,好放天兵渡要津。"
八月夜长思旧居。宗伯帐前曾献赋,相君门下再投书。
"每恨多流落,吾徒不易亲。相逢千里客,共醉百花春。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径,风送飞花入四邻。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"
恼乱玉堂将欲遍,依稀巡到第三厅。"


醉花间·晴雪小园春未到 / 梁有年

"别后音尘断,相逢又共吟。雪霜今日鬓,烟月旧时心。
溪南溪北两村名。沙澄浅水鱼知钓,花落平田鹤见耕。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
"纷吾世网暇,灵岳展幽寻。寥廓风尘远,杳冥川谷深。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
帝于京兆最知名。一区东第趋晨近,数刻西厢接昼荣。
良田本芜秽,着地成弃物。人生行不修,何门可容膝。
诗老独何心,江疾有馀t3. ——孟郊


宿洞霄宫 / 钱梓林

浅映宫池水,轻遮辇路尘。杜回如可结,誓作报恩身。"
"归日值江春,看花过楚津。草晴虫网遍,沙晓浪痕新。
路暗执屏翳,波惊戮阳侯。广泛信缥缈,高行恣浮游。 ——韩愈
"曾求芳茗贡芜词,果沐颁沾味甚奇。龟背起纹轻炙处,
龙舼欲上巴兽滩,越王金鸡报天曙。"
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
"始见花满枝,又看花满地。 ——李景俭
"重叠碎晴空,馀霞更照红。蝉踪近鳷鹊,鸟道接相风。 ——张希复


登楼赋 / 景池

骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
绕殿钩阑压玉阶,内人轻语凭葱苔。
义士要教天下见,且留君住待袁昂。"
云路半开千里月,洞门斜掩一天春。(《马希范夜宴
按部况闻秋稼熟,马前迎拜羡并儿。"
珍重远公应笑我,尘心唯此未能除。"
旧真悬石壁,衰发落铜刀。卧听晓耕者,与师知苦劳。"
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"


长安寒食 / 史承豫

琴阮资清格,冠簪养素风。烟霄半知足,吏隐少相同。"
旧游一别无因见,嫩叶如眉处处新。
春风日暮江头立,不及渔人有钓舟。"
"咫尺风骚客,难谐面继酬。相思对烟雨,一雁下汀洲。
独上郊原人不见,鹧鸪飞过落花溪。"
一顷麦苗硕伍米,三间堂屋二千钱。"
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
不掘丰城剑自辉。鳌逐玉蟾攀桂上,马随青帝踏花归。


国风·邶风·绿衣 / 宗楚客

便随罗袜上香尘。石榴裙下从容久,玳瑁筵前整顿频。
琴招翠羽下,钩掣紫鳞呈,只愿回乌景。谁能避兕觥。 ——王起
均赋乡原肃,详刑郡邑康。官箴居座右,夙夜算难忘。"
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空,银缕香寒凤凰薄。
"愁听南楼角又吹,晓鸡啼后更分离。
知道雪霜终不变,永留寒色在庭前。"
"百花成实未成归,未必归心与志违。但有壶觞资逸咏,
仁义不思垂教化,背恩亡德岂儒为。"


长干行·君家何处住 / 荀彧

门前旧客期相荐,犹望飞书及主文。"
魂兮若有感,仿佛梦中来。
秦嬴谩作东游计,紫气黄旗岂偶然。"
"纷纷墨敕除官日,处处红旗打贼时。竿底得璜犹未用,
"仲春初四日,春色正中分。绿野徘徊月,晴天断续云。
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。
京游步方振,谪梦意犹恟. ——张籍
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,


蝶恋花·送春 / 刘台

"画得青溪样,宜于紫府观。 ——皎然
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
高梧临槛雨声多。春愁尽付千杯酒,乡思遥闻一曲歌。
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
将军寻已戍敦煌。欹倾怪石山无色,零落圆荷水不香。
对面雷瞋树,当街雨趁人。(《夏雨》)
"绣仆梅兼羽翼全,楚鸡非瑞莫争先。啼归明月落边树,
岂能煮仙药,但未污羊羹。 ——侯喜