疏影·梅影
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
四野苍茫际，千家晃朗中。夜迷三绕鹊，昼断一行鸿。
"何言寸禄不沾身，身没诗名万古存。况有数篇关教化，
"寻师拟学空，空住虎溪东。千里照山月，一枝惊鹤风。
"常时岂不别，此别异常情。南国初闻雁，中原未息兵。
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
楼迥波无际，林昏日又低。如何不肠断，家近五云溪。"
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
慷慨胡隐君，果肯分惠否。"
疏影·梅影拼音解释:
bai ri cai li cang hai di .qing guang xian zhao hu chuang qian ..ling yan guang hua si .
.ji de hua kai xue man zhi .he feng he die dai hua yi .
si ye cang mang ji .qian jia huang lang zhong .ye mi san rao que .zhou duan yi xing hong .
.he yan cun lu bu zhan shen .shen mei shi ming wan gu cun .kuang you shu pian guan jiao hua .
.xun shi ni xue kong .kong zhu hu xi dong .qian li zhao shan yue .yi zhi jing he feng .
.chang shi qi bu bie .ci bie yi chang qing .nan guo chu wen yan .zhong yuan wei xi bing .
.ming shi bu gan wo yan xia .you jian qin cheng huan wu hua .can xue wei xiao shuang feng que .
lou jiong bo wu ji .lin hun ri you di .ru he bu chang duan .jia jin wu yun xi ..
.yi you qing yin bi zuo yu .ai sheng xian ke ken guo wu .
kang kai hu yin jun .guo ken fen hui fou ..
译文及注释
译文
我为之扣剑悲歌，空自叹息；梁陈朝代交替，战争残酷，白骨满地。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意(yi)也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一(yi)起，说不清，理还乱。有谁能见到(dao)我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
瑟本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
当初，霍氏奢侈，茂陵徐生说：“霍氏一定得死。人奢侈就不谦虚，不谦虚就一定玷辱皇上；此人也就是背叛天(tian)道。他的地位比别人高，大家一定忌妒他。霍氏掌权很久了，忌妒他的人很多了。全部人都忌妒他，而他又背天道而行，不等待死等什么？”于是上疏皇上说：“霍氏宽裕昌盛，皇上您即使想厚待他，应当适时抑制他，不要让他最后到死亡的地步。”上书三次，才听到。
真是无可奈何啊！我被那微不足道的名利所羁缚，又被那难以割舍的感情所耽搁，可惜那些风流韵事都被丢到一边了。当初徒然许下功成身退时，要去求仙访道，潇潇度日的诺言。到如今，反误了我与佳人的秦楼约会。当睡梦觉来时、酒醉清醒后，我细细地思量着这一切。
沅水芷草绿(lv)啊澧水兰花香，思念湘(xiang)夫人啊却不敢明讲。
盘根错节的树瘤，也不用刀斧劈削雕饰。
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
一对对燕子，你们什么时候飞回来的？小河两岸的桃树枝条浸在水里，鲜红的桃花已经开放。
注释
谢太傅：即谢安（.320年－385年），字安石，晋朝陈郡阳夏（现在河南太康）人。做过吴兴太守、侍 中、吏部尚书、中护军等官职。死后追赠为太傅。
⒂首身离：身首异处。心不惩：壮心不改，勇气不减。惩：悔恨。
⑥桧：指秦桧。秦桧（1090－1155），字会之，江宁（南京市）人。1115年（政和五年）进士。1127年，随徽、钦二帝至金，四年后，金将他放还。高宗任以礼部尚书。绍兴年间为相，深受宠信，力主议和，杀害岳飞，镇压大批主战派。为人阴险狡诈，在位十九年，罪恶累累，恶贯满盈。
58.六合：古人以天地、四方为六合。
通：贯通；通透。
18．奉虚言：指得到一句虚假的承诺。望诚：当作是真实。意思是知道是虚言，但是当作真的信，表明陈皇后的痴心。
⑷发：送礼庆贺。
赏析
这是一首写景的小诗，描写春游《滁州西涧》韦应物 古诗赏景和晚潮带雨的野渡所见。首二句写春景、爱幽草而轻黄鹂，以喻(yi yu)乐守节，而嫉高媚；后二句写带雨春潮之急，和水急舟横的景象，蕴含一种不在其位，不得其用的无可奈何之忧伤。全诗表露了恬淡的胸襟和忧伤之情怀。
后面赋的部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并(ji bing)不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这种终生难忘的遗憾。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来(du lai)既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
其三
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
其次，赋的手法的运用也很有特色。“赋者，敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因，不事假借，不用比兴，没有状物绘景，没有刻意求工，而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中，按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序，充满感情地对事情加以层层敷陈。这里，可以说，事件是骨肉，情感是血液，骨肉血液有机配合，才使诗中的形象能站能行，能歌能泣，从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲，下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”，歌者为“羌儿胡雏”，菜是“犁牛”“野驼”，酒为“交河美洒”，这一切可以看出主人的热情，宴席的高贵；而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件，遂引出诗的最后两句。醉后吐真言，梦中见真情，诗的最后两句写醉后梦中归家，描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱，也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
后面赋的部分大约说了三层意思，第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双，其美无极。毛嫱障袂，不足程序；西施掩面，比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫，但实际并(ji bing)不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近，但由于某种原因，也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧，忽然又拿捏起来了。作品说：“望余帷而延视兮，若流波之将澜。奋长袖以正衽兮，立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮，性沉详而不烦。时容与以微动兮，志未可乎得原。意似近而既远兮，若将来而复旋。褰余帱而请御兮，愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮，卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮，吐芬芳其若兰。精交接以来往兮，心凯康以乐欢。神独亨而未结兮，魂茕茕以无端。含然诺其不分兮，喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮，曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想：你去找楚王是为了什么呢？不就是为了和他相爱吗？可是等到见面之后，当两情相通，互相爱悦，意津津而将要不能自持的时候，神女忽然变卦了，她“扬音哀叹”，甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己“贞亮之洁清”，她的尊严是不可侵犯的，于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的，她虽然没有和楚王同床共枕，但她的心却是毫无保留地给了楚王，因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说：“于是摇佩饰，鸣玉鸾，整衣服，敛容颜。顾女师，命太傅。欢情未接，将辞而去。迁延引身，不可亲附。似逝未行，中若相首。目略微眄，精采相授。志态横出，不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓，有情的离别是痛苦的，更何况仙凡相隔，后会无因，“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，说的就是这种终生难忘的遗憾。
“上林多少树，不借一枝栖。”末句从此化出。伤春，就是伤佳期之不遇；佳期越渺茫，伤春的情绪就越浓重。三春芳辰就要在伤春的哀啼中消逝了，《流莺》李商隐 古诗不但无计留春，而且连暂时栖息的一枝也无从寻找。这已经是杜鹃啼血般的凄怨欲绝的情境了。诗人借“不忍听”《流莺》李商隐 古诗的哀啼强烈地抒发了自己的“伤春”之情—— 抱负成空、年华虚度的精神苦闷。末句明写《流莺》李商隐 古诗，实寓自身，读来(du lai)既像是诗人对无枝可栖的《流莺》李商隐 古诗处境的关心，又像是诗人从《流莺》李商隐 古诗哀啼声中听出的寓意，更像是诗人自己的心声，语意措辞之精妙，可谓臻于化境。
综上所述，这篇碑文将议论、描述、引征、对话、诗歌等熔铸于一炉，高论卓识，雄健奔放，骈散兼施，文情并茂。正如王世贞所说：“此碑自始至末，无一懈怠，佳言格论，层见迭出，如太牢之悦口，夜明之夺目，苏文古今所推，此尤其最得意者。”（《御选唐宋文醇》引）而宋代著名诗文评论家洪迈，则将它与唐代许多著名作家所撰写的韩愈碑、传、墓志等文章相比，指出它完全超越了前人：“刘梦得、李习之、皇甫持正、李汉，皆称颂韩公之文，各极其挚……及东坡之碑一出，而后众说尽废……骑龙白云之诗，蹈厉发越，直到《雅》《颂》，所谓若捕龙蛇、搏虎豹者，大哉言乎！”（《容斋随笔》卷八）
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
一是在写景叙事上的“示观”描写。所谓“示观”，就是通过艺术想象把未曾见过的事物描绘得栩栩如生，如临其境。作者许浑经过隋炀帝的行宫《汴河亭》许浑 古诗时不由得感慨万千，浮想联翩，隋炀帝当年那种穷奢极欲的情景仿佛呈现在他的眼前。即前三联所描写的奢侈豪华的场面。这一切，诗人都只是“想见”而并未亲见，但却写得这般情景生动，使读者犹如亲见，这就是诗人进行的“示观”描写及其产生的艺术效果。
其三
这组诗的第一首是最受关注的，其色彩、意象、意味，俱不可及。但读者也不能忽略了第二首。这两首诗所写的是同一情事，是一个整体，它们是互相完成的关系，只有在整体上理解了这两首诗之后，才能更好地理解其中的一首。第一首是以兴象的方式来传达诗意的，既有意境，也有意味；第二首则不具备第一首的色彩、意象之美，它是以叙述的方式来传达诗意的，但却同样有很动人的意味。
其次，赋的手法的运用也很有特色。“赋者，敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因，不事假借，不用比兴，没有状物绘景，没有刻意求工，而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中，按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序，充满感情地对事情加以层层敷陈。这里，可以说，事件是骨肉，情感是血液，骨肉血液有机配合，才使诗中的形象能站能行，能歌能泣，从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
第二首诗的前四句写宴席间情景。上两句从所闻方面写歌曲，下两句从所见方面写酒肴。乐器是“琵琶长笛”，歌者为“羌儿胡雏”，菜是“犁牛”“野驼”，酒为“交河美洒”，这一切可以看出主人的热情，宴席的高贵；而它们所点染的边塞情调又使归途中的诗人感触良多。这也为“醉”准备了条件，遂引出诗的最后两句。醉后吐真言，梦中见真情，诗的最后两句写醉后梦中归家，描写十分真切。用“无奈”写出归思之难以摆脱，也许这正是“座上相看泪如雨”的重要原因。
创作背景
作者早年及第，曾任过冀州衡水（今河北衡水）县的主薄，不久因遭人诬陷而罢官，不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候，王之涣只有三十五岁。
瘗旅文
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
洛川无竹凤凰饥。须簪白笔匡明主，莫许黄tU博少师。
旧斋一带连松竹，明月窗前枕上闻。"
以上并《雅言杂载》）"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
沛中原庙对荒丘。耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一坏。
"随风身不定，今夜在苍梧。客泪有时有，猿声无处无。
外人知自日边来。臣心净比漪涟水，圣泽深于潋滟杯。
送童子下山
风期谁与同，逸趣余探遍。欲去更迟留，胸中久交战。"
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
变通之理，春夏作头，秋冬为尾，循环反覆无终已。
冰壶总忆人如玉，目断重云十二楼。"
"寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。
穷居无公忧，私此长夏日。蚊蝇如俗子，正尔相妒嫉。
暗淡云沈古，青苍藓剥新。映襟知惹泪，侵鞯想萦尘。
乳鸽沿苔井，斋猿散雪峰。如何不见性，倚遍寺前松。"
燕歌行二首·其二
长闲应未得，暂赏亦难同。不及禅栖者，相看老此中。"
联翩半世腾腾过，不在渔船即酒楼。"
充盘煮熟堆琳琅，橙膏酱渫调堪尝。一斗擘开红玉满，
把酒送春惆怅在，年年三月病厌厌。"
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
怪来话得仙中事，新有人从物外还。"
"篇篇高且真，真为国风陈。澹薄虽师古，纵横得意新。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
唯有禅居离尘俗，了无荣辱挂心头。"
"觉病当宜早问师，病深难疗恨难追。
"人说马当波浪险，我经波浪似通衢。
他日陶甄寻坠履，沧洲何处觅渔翁。"
"阴阳家有书，卜筑多禁忌。土中若有神，穴处何无祟。
明年更有新条在，绕乱春风卒未休。"
泪眼倚楼天四垂。自笑计狂多独语，谁怜梦好转相思。
"奔避投人远，漂离易感恩。愁髯霜飒飒，病眼泪昏昏。
如意娘
朱门秉烛一千家。郄诜联臂升天路，宣圣飞章奏日华。
万物尽遭风鼓动，唯应禅室静无风。"
"古来无此战争功，日日戈船卷海风。
而今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
睡鸭浮寒水，樵人出远峰。何当化闾俗，护取草堂松。"
频频强入风流坐，酒肆应疑阮步兵。"
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
朱异早能同远见，青衫宁假帝登楼。"
绮怀
"贫中惟是长年华，每羡君行自叹嗟。归日捧持明月宝，
芳菲长倩薜萝知。有文在朽人难识，无蠹藏心鸟莫窥。
高歌一曲垂鞭去，尽日无人识楚狂。"
争奈沧洲频入梦，白波无际落红蕖。"
雨暗江花老，笳愁陇月曛。不堪来去雁，迢递思离群。"
击地嗟衰俗，看天贮不平。自缘怀气义，可是计烹亨。
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
"一雨三秋色，萧条古寺间。无端登水阁，有处似家山。
送人游吴
"银台直北金銮外，暑雨初晴皓月中。唯对松篁听刻漏，
未尝开口怨平交。一溪寒色渔收网，半树斜阳鸟傍巢。
太平时节殊风景，山自青青水自流。"
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
昔时霜鬓今如漆，疑是年光却倒流。"
灵椿还向细枝条。九衢马识他门少，十载身辞故国遥。
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
江南弄
虾蟆更促海声寒。屏间佩响藏歌妓，幕外刀光立从官。
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
"春至始青青，香车碾已平。不知山下处，来向路傍生。
鹿胎冠子水晶簪，长啸欹眠紫桂阴。（《送道士》）
君王寂虑无消息，却就闲人觅巨公。"
"鼓角迎秋晚韵长，断虹疏雨间微阳。两条溪水分头碧，
"秦陷荆王死不还，只缘偏听子兰言。
"月照临官渡，乡情独浩然。鸟栖彭蠡树，月上建昌船。
玄都坛歌寄元逸人
如今暴骨多于土，犹点乡兵作戍兵。"
他年控鲤升天去，庐岳逋民愿从行。"
近日登山觉步轻。黄鹤待传蓬岛信，丹书应换蕊宫名。
事往凄凉在，时危志气销。若为将朽质，犹拟杖于朝。"
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
云对莲花落，泉横露掌飞。乳悬危磴滑，樵彻上方稀。
根生无地如仙桂，疑是姮娥月里栽。"
艳歌何尝行
天淡沧浪晚，风悲兰杜秋。前程吟此景，为子上高楼。"
鲙忆松江两箸红。浮世到头须适性，男儿何必尽成功。
归来延寿溪头坐，终日无人问一声。"
"终朝异五岳，列翠满长安。地去搜扬近，人谋隐遁难。
今日故人何处问，夕阳衰草尽荒丘。"
缠绕春情卒未休，秦娥萧史两相求。
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在，树杪猿啼落日低。
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。