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春山夜月

金朝 / 吞珠

安用虚名上麟阁。同心携手今如此,金鼎丹砂何寂寞。
"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
纤手周游不暂息,红英烂熳殊未极。夕鸟栖林人欲稀,
幽鸟唤人穿竹去,野猿寻果出云来。"
白马方依汉,朱星又入秦。剧谈凌凿齿,清论倒波旬。
"金吾持戟护轩檐,天乐传教万姓瞻。
剑有尘埃书有蠹,昔年心事共谁论。"
"潺潺青嶂底,来处一何长。漱石苔痕滑,侵松鹤梦凉。
东道瞻轩盖,西园醉羽觞。谢公深眷眄,商皓信辉光。 ——行式
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
十三弦上啭春莺。谱从陶室偷将妙,曲向秦楼写得成。
天女倒披金缕衣。唐朝说着名公画,周昉毫端善图写。


春山夜月拼音解释:

an yong xu ming shang lin ge .tong xin xie shou jin ru ci .jin ding dan sha he ji mo .
.an liu xiao shu ye di qiu .du men xing ke mo hui tou .
xian shou zhou you bu zan xi .hong ying lan man shu wei ji .xi niao qi lin ren yu xi .
you niao huan ren chuan zhu qu .ye yuan xun guo chu yun lai ..
bai ma fang yi han .zhu xing you ru qin .ju tan ling zao chi .qing lun dao bo xun .
.jin wu chi ji hu xuan yan .tian le chuan jiao wan xing zhan .
jian you chen ai shu you du .xi nian xin shi gong shui lun ..
.chan chan qing zhang di .lai chu yi he chang .shu shi tai hen hua .qin song he meng liang .
dong dao zhan xuan gai .xi yuan zui yu shang .xie gong shen juan mian .shang hao xin hui guang . ..xing shi
.hu wei ming li yi .lai wang lao guan he .bai fa sui shu shao .qing shan ru meng duo .
shi san xian shang zhuan chun ying .pu cong tao shi tou jiang miao .qu xiang qin lou xie de cheng .
tian nv dao pi jin lv yi .tang chao shuo zhuo ming gong hua .zhou fang hao duan shan tu xie .

译文及注释

译文
画楼上卷起了幕帘,展开一片新晴,清晨的寒意很轻微,我掩紧银白色的屏风。坠落的一片片花瓣飘来淡淡的清香,天天都令人产生愁情。暗暗地计算着十年间西湖上往返行程,有几(ji)次能遇着美丽姑娘的钟情,能与佳人幽欢尽兴。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的人。
只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。其七
心里不安,多次地探问夜漏几何?
哀悯奇思难以通达啊,将要离开君王远飞高翔。
土地肥瘠可分九等,怎样才能划分明白?
我像淮阳太守汲黯经(jing)常卧病,偶而喝杯酒解(jie)忧愁,客居异(yi)乡衣袖上结满清霜,只有与灯烛作伴。
我看见月(yue)光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
  齐顷公派宾媚人将纪国的炊器、玉磐赠送给晋国,并归还鲁、卫两国的土地。“不行,就任凭他们所为。”
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
兰(lan)花不当户生长,宁愿是闲庭幽草。
中央主峰把终南东西隔开,各山间山谷迥异阴晴多变。

注释
愠:生气,发怒。
13.“二豪”句:指贵介公子、缙绅处士。见刘伶《酒德倾》。刘伶:晋“竹林七贤”之一,以嗜酒著称。
⒀净理:佛家的清净之理。  
(25)工:工匠。以药淬之:在淬火时把毒药浸到匕首上。淬,把烧红的铁器浸入水或者其他液体,急速冷却,使之硬化。
薄命长辞知己别:指作者夫人去世和与昊兆骞分别。

赏析

  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  在对话中,宋定伯的灵活、机智、勇敢与鬼的笨拙、窝囊、怯懦形成了鲜明的对比,增强了作品的艺术效果。特别把《宋定伯捉鬼》干宝 古诗(gu shi)的情节写得极为生动:“定伯担鬼著肩上,急执之。鬼大呼,声咋咋然,索下。不复听之,径至宛市中。”鬼的惊呼与凄然求饶的可怜相和定伯坚定果断的神情都跃然纸上,生动逼真。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  第十五首诗,是组诗中流传最广的一首。“白发三千丈,缘愁似个长?”劈空而来,似大潮奔涌,似火山爆发,骇人心目。单看“白发三千丈”一句,真叫人无法理解:白发怎么能有“三千丈”呢?读到下句“缘愁似个长”,豁然明白,原来“三千丈”的白发是因愁而生,因愁而长。愁生白发,人所共晓,而长达三千丈,该有多少深重的愁思。十个字的千钧重量落在一个“愁”字上。以此写愁,匪夷所思。奇想出奇句,不能不使人惊叹诗人的气魄和笔力。古典诗歌里写愁的取譬很多。宋人罗大经《鹤林玉露》说:“诗家有以山喻愁者,杜少陵云:‘忧端如山来(按:当作“齐终南”),澒洞不可掇’;有以水喻愁者,李颀云:‘请量东海水,看取浅深愁’。”李白独辟蹊径,以“白发三千丈”之长喻愁之深之重(zhi zhong)。人们不但不会因“三千丈”的无理而见怪诗人,相反会由衷赞赏这出乎常情而又入于人心的奇句,而且感到诗人的长叹疾呼实堪同情。
  但是,真正的佳句名句之所以千古流传,播传人口,更重要还在于它能通过形象传达出作者内心的思想感情。谢道韫的这句诗,其佳处不仅在工干设譬,还在于透露出女才子热爱生活、热爱自然的情怀。她将北风飞雪的严寒冬景,比作东风(dong feng)吹绵的和煦春色,正表现出女作者开朗乐观的胸襟以及对美好春光的由衷向往。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  第四首诗借用典故来写饮酒的好处。开头写诗人借酒浇愁,希望能用酒镇住忧愁,并以推理(tui li)的口气说:“所以知酒圣,酒酣心自开。”接着就把饮酒行乐说成是人世生活中最为实用最有意思的事情。诗人故意贬抑了伯夷、叔齐和颜回等人,表达虚名不如饮酒的观点。诗人对伯夷、叔齐和颜回等人未必持否定态度,这样写是为了表示对及时饮酒行乐的肯定。然后,诗人又拿神仙与饮酒相比较,表明饮酒之乐胜于神仙。李白借用蟹螯、糟丘的典故,并不是真的要学毕卓以饮酒了结一生,更不是肯定纣王在酒池肉林中过糜烂生活,只是想说明必须乐饮于当代。最后的结论就是:“且须饮美酒,乘月醉高台。”话虽这样说,但只要细细品味诗意,便可以感觉到,诗人从酒中领略到的不是快乐,而是愁苦。
  第三段,作者认为箕子在比干已死,微子已去时,采取了装疯卖傻的隐忍方式,是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存,指出了箕子的本意,表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧,忍辱负重,辅助圣王建立国家典章制度,推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存,指出了箕子的本意,表示了对箕子的崇敬心情。
  比唐彦谦稍早的诗人曹邺,他在《捕鱼谣》中写道:“天子好征战,百姓不种桑;天子好年少,无人荐冯唐;天子好美女,夫妇不成双”,矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团,真是直陈时弊,淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象,同《捕鱼谣》一样,但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法,“用事隐僻,讽喻悠远”(《升庵诗话》),于柔情中见犀利,于含蓄中露锋芒,二者可谓殊途同归,各尽其妙。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠(shi chong)于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较,贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘(ao mi),故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  “难为水”、“不是云”,这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  “况与故人别,中怀正无”一句将诗人的伤秋之情与和友人分别之后的落寞之情自然地连接起来。诗人没有写出与友人分别的具体情境,以虚笔“勿云不相送,心到青门东”写分别之实事,诗人假设友人问自己“为何不相送?”“心到青门东”则是诗人的回答,不要说我没有送你离开,我的心已经随你远去,倘若相送,又如何忍心与你分别?寥寥数笔,勾勒出二人离别之时的大致情景,又给读者留下无数想象的空间。
  第一首:“江上被花恼不彻”,花恼人,实际上是花惹人爱。花在江上,花影媚水,水光花色,更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花,“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”,明写这位爱酒伴是出饮,但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人,谁都爱美。这七首绝句写寻花,贯穿了“颠狂”二字,这第一首诗是解题。
  一是第四句中的“载”字,把抽象的别情化为有形的,可以被运载的东西,同时也显示出别情的沉重。这一形象化的说法,后来常被诗人所仿效,如周邦彦用入其《尉迟杯》一词中:“无情画舸,都不管烟波隔南浦。等行人,醉拥重衾,载将离恨归去。”
  开头两句:“长啸《梁甫吟》李白 古诗,何时见阳春?”“长啸”是比高歌更为凄厉激越的感情抒发。诗一上来就单刀直入,显示诗人此时心情极不平静,为全诗定下了感情的基调。宋玉《九辩》中有“恐溘死而不得见乎阳春”之句,故“见阳春”有从埋没中得到重用、从压抑中得以施展抱负的意(de yi)思。以下诗句,全是由此生发。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

吞珠( 金朝 )

收录诗词 (1638)
简 介

吞珠 贝子吞珠,字拙斋,晚号髯翁。饶余敏亲王阿敏泰曾孙。袭镇国公,官礼部尚书。卒赠贝子,谥恪敏。有《花屿读书堂小稿》。

同李十一醉忆元九 / 亓官亥

黄发初闻喜可知。跋敕案前人到少,筑沙堤上马归迟。
起来已被诗魔引,窗外寒敲翠竹风。"
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
摩诃池上分明见,仔细看来是那鹕。"
莫向汀洲时独立,悠悠斜日照江蓠。"
"白云峰下古溪头,曾与提壶烂熳游。登阁共看彭蠡水,
蔼蔼贤哲事,依依离别言。 ——强蒙


卖炭翁 / 东郭浩云

嫩竹乘为马,新蒲折作鞭。莺雏金碹系,猫子彩丝牵。
十字遗碑三尺墓,只应吟客吊秋烟。"
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
岳面悬青雨,河心走浊冰。东门一条路,离恨镇相仍。"
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
便寄柴桑隐,何劳访剡东。 ——皎然"
"舞字传新庆,人文迈旧章。冲融和气洽,悠远圣功长。
高情未以干时废,属和因知兴不穷。"


水调歌头·落日古城角 / 西门爱军

出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
划多灰杂苍虬迹,坐久烟消宝鸭香。(《夜坐》)"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
白发不由己,黄金留待谁。耕烟得铭志,翻为古人思。"
"凌春帝子阁,偶眺日移西。浪势平花坞,帆阴上柳堤。
尽交风景入清机。半川阴雾藏高木,一道晴蜺杂落晖。
梦惊枕上炉烬销,不见蕊珠宫里客。
"杀声沈后野风悲,汉月高时望不归。


三善殿夜望山灯诗 / 乌孙杰

鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧,铁笛未响春风羞。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍,榆荚花开不是钱。
明时则待金门诏,肯羡班超万户侯。
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
"窗外虚明雪乍晴,檐前垂霤尽成冰。长廊瓦叠行行密,
"小园吾所好,栽植忘劳形。晚果经秋赤,寒蔬近社青。
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"


鸤鸠 / 东方艳丽

"怜君庭下木芙蓉,袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露,
愿天雨无暴,愿地风无狂。雨足因衰惫,风多因夭伤。
"惜养来来岁月深,笼开不见意沈吟。
每话南游偏起念,五峰波上入船扉。"
游人恋此吟终日,盛暑楼台早有凉。"
远宦联绵历,卑栖夙夜勤。良时空爱惜,末路每悲辛。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。


淮上即事寄广陵亲故 / 邸丁未

"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
丹台职亚扶桑君。金乌试浴青门水,下界蜉蝣几回死。"
盗啅接弹惊。脱实自开坼, ——孟郊
藁街陈鈇钺,桃塞兴钱镈.地理画封疆,天文扫寥廓。 ——李正封
"倾腾界汉沃诸蛮,立望何如画此看。无地不同方觉远,
睹物赏已奇,感时思弥极。 ——皎然
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
馀灯依古壁,片月下沧洲。寂听良宵彻,踌躇感岁流。"


叠题乌江亭 / 咎之灵

"虽言嵩岳秀崔嵬,少降连枝命世才。南史两荣唯百揆,
地衣初展瑞霞融,绣帽金铃舞舜风。
"水会三川漾碧波,雕阴人唱采花歌。
析言多新贯,摅抱无昔壅。 ——张籍
"酒壶棋局似闲人,竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷,
历历俱盈耳,泠泠递散空。兽因繁奏舞,人感至和通。
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
灵公徒认徵舒面,至死何曾识祸胎。"


国风·王风·扬之水 / 夹谷亦儿

"师离dt水动王侯,心印光潜麈尾收。碧落雾霾松岭月,
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵,锋铦还学历山耕。
明月襟怀只自知。无伴偶吟溪上路,有花偷笑腊前枝。
"忆昔永嘉际,中原板荡年。衣冠坠涂炭,舆辂染腥膻。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,
归期江上远,别思月中迷。 ——皎然"
"子怜温润欲归仁,吾贵坚廉是宝身。


三善殿夜望山灯诗 / 长孙白容

埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
旧时白翟今荒壤,苇谷凄凄风雨多。"
威畅捐fn輣.灵燔望高冏, ——孟郊
讵间洪纤韵,能齐搏拊功。四悬今尽美,一听辨移风。"
轮如明月尽,罗似薄云穿。无由重掩笑,分在秋风前。
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
"得闰因贞岁,吾君敬授时。体元承夏道,推历法尧咨。


于令仪诲人 / 宇文红

吴王宫女娇相袭,合整双毛预奋飞。"
望中春草接平沙。雁行断续晴天远,燕翼参差翠幕斜。
醉折垂杨唱柳枝,金城三月走金羁。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
微飘来枕前,高洒自天外。 ——韩愈
破却长安千万家。天纵秾华刳鄙吝,春教妖艳毒豪奢。
象曲善攒珩。鱼口星浮没, ——孟郊