送綦毋潜落第还乡
歌阕解携去，信非吾辈流。"
金盘摘下挂朱颗，红壳开时饮玉浆。（咏荔枝见《纪事》）
深槐蝉唧唧，疏竹雨萧萧。不是相寻懒，烦君举酒瓢。"
"广陵寒食天，无雾复无烟。暖日凝花柳，春风散管弦。
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
运极数残，德至时否。楚国浸广，秦封益侈。
"阃外建牙威不宾，古来戡难忆忠臣。已分舟楫归元老，
林疏看鸟语，池近识鱼情。政暇招闲客，唯将酒送迎。"
"晨餐夜复眠，日与月相连。天下谁无病，人间乐是禅。
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
送綦毋潜落第还乡拼音解释:
ge que jie xie qu .xin fei wu bei liu ..
jin pan zhai xia gua zhu ke .hong ke kai shi yin yu jiang ..yong li zhi jian .ji shi ..
shen huai chan ji ji .shu zhu yu xiao xiao .bu shi xiang xun lan .fan jun ju jiu piao ..
.guang ling han shi tian .wu wu fu wu yan .nuan ri ning hua liu .chun feng san guan xian .
.huang sai feng yan bai dao chi .yan men feng se an jing qi .po wei tie qi chang qu ji .
yun ji shu can .de zhi shi fou .chu guo jin guang .qin feng yi chi .
.kun wai jian ya wei bu bin .gu lai kan nan yi zhong chen .yi fen zhou ji gui yuan lao .
lin shu kan niao yu .chi jin shi yu qing .zheng xia zhao xian ke .wei jiang jiu song ying ..
.chen can ye fu mian .ri yu yue xiang lian .tian xia shui wu bing .ren jian le shi chan .
.xiang yang qi jiu bie lai xi .ci qu he ren gong yan fei .
译文及注释
译文
共工勃然大怒，东南大地为何侧倾？
（齐宣王）说：“有这事。”
秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月(yue)思归心意更增。
完成百礼供祭飧。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
行到此处，我勾起了思念，悔不(bu)该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流(liu)难驻。唉，与她的约定不知何时才能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听那孤鸿声声回荡在悠(you)远的暮天中。
朱雀在左面翩跹飞舞(wu)啊，苍龙在右面奔行跃动。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行，字字都是愁。
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
关东的仗义之士都起兵讨伐那些凶残的人。
作者问《新安吏》杜甫 古诗：“难道因新安县小，壮丁已抽完，才抓这些不成丁的青年？”
高楼镂著花纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
剪一朵红花，载着春意。精美的花和叶，带着融融春意，插在美人头上。斜阳迟迟落暮，好像要留下最后的时刻。窗下有人添上新油，点亮守岁的灯火，人们彻夜不眠，在笑语欢声中，共迎新春佳节。回想旧日除夕的宴席，，美人白暂的纤手曾亲自把黄桔切开。那温柔的芳香朦胧，至今仍留在我的心中。我渴望在梦境中回到湖边，那湖水如镜，使人留连忘返，我又迷失了路径，不知处所。可怜吴地白霜染发点点如星，仿佛春风也不能将寒霜消融，更何况(kuang)斑斑发发对着落梅如雨雪飘零。
寞忧愁颜，面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花。
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
注释
（12）人政：参加管理政务。以：靠，凭借。
逆竖：叛乱的贼子，指朱眦。
⑮盈盈，羞怯的样子。银釭，银白色的烛台，指灯盏。
[9]驾：陵；相迫。以上两句写广陵繁华人马拥挤的情况。
32. 厚遗：丰厚地赠送，即赠送丰厚的礼物。遗：赠送。
①惟汉廿二世：汉代自高祖刘邦建国到灵帝刘宏是二十二世。
赏析
这首诗政治针对性较强，立场鲜明坚定，讽喻辛辣而刺意直切，使人读之，对作者的观点一目了然。但是，因为较为直白，因而思想内涵不够丰富、浑厚、博大，认识的深度也略有欠缺。艺术上，首四句写青松，次四句写桃李，末四句为劝戒之语，形式整饬，结构完整，形象对比鲜明。吕居正《童蒙训》云：“学古人文字须得其短处，如杜子美诗颇近质野处……鲁直诗太尖新太巧处……”可见艺术欣赏不应专看其优点，也应知其不足。李白此诗也有不足之处，这就是此诗与他的那些想象丰富、笔力劲健、情感充沛的回肠荡气之作风格有异，在表达正确思想的同时，艺术感染力略显逊色(se)。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且(er qie)显示已经升到相当的高度。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的(zhong de)一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
全诗主体上采用了托物言志的表现手法，借《小孤山》谢枋得 古诗此物，言诗人挺身而出、报效国家之志。
诗从草堂营成说起；中间写景，用“语燕新巢”作为过脉；最后由物到人，仍然回到草堂，点出身世感慨。“背郭《堂成》杜甫 古诗”的“堂”，和“错比扬雄宅”的“宅”遥相呼应。关合之妙，不见痕迹。
作品的主题是宣扬不怕鬼更要敢捉鬼制服鬼。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
陶渊明有句云：“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴”(《和郭主簿》)。此诗第三句正由陶诗化出，谓虽当中夏亭午，而小院中仍清阴遍地，一片凉意。此句与上句设色相映，从“树阴满地”可想见绿树成林，不写树，而写阴，更显得小院之清凉宁谧。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且(er qie)显示已经升到相当的高度。
这篇抒情小赋，通过对广陵城昔日繁盛、今日荒芜的渲染夸张和铺叙对比，抒发了作者对历史变迁、王朝兴亡的感慨，真实地反映了当时严酷的社会现实。
在这首诗中，作者表达了他对尘世的厌恶和对佛门清静的向往，以及他对堂弟的留恋之情。首联写明送别地点、对象及景色，颔联写送别情景，以具有代表性的事物，写离别，写气氛，烘托情感。颈联突出写别后诗人孤寂的外部形象和清冷的内在感受，是贾诗本色。尾联写别后相思意。诗层次清晰，写出送别全过程，语言质朴自然，抒情达意深挚浓郁，确可称为“平淡”。“独行”二句虽不一定“三年得”，但刻划人物心理状态却极为真切。
后二句作一形象的比喻，用矮人看戏作比，矮人看戏时被前边的人挡住目光，哪里能看到戏台上的场景?戏散大家一起谈起来时，只能是附和人家的说法。这就好比我们自己对“艺苑”的看法，如果自己学力浅薄，不能“独具只眼”，那就只能“随人说短长”了，这种鹦鹉学舌，拾人牙慧的行为作者是坚决反对的。
月亮在古典诗歌里，更多承载了怀乡思亲。“举头望明月，低头思故乡”“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”“明月照高楼，含君千里光”，这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念，它却成了一种永恒对照无常的人生，进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水（张若虚《春江花月夜》）”“ 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来（刘禹锡《石头城》）”“春江秋月何时了，往事知多少（李煜《虞美人》）”，这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念，突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
诗中写人物活动，也只用六个字组成三个词，就是：“独坐、弹琴、长啸”。对人物，既没有描绘其弹奏舒啸之状，也没有表达其喜怒哀乐之情；对琴音与啸声，更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来，四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来，却妙谛自成，境界自出，蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的(zhong de)一首名作，它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜，而从整体见美。它的美在神不在貌，领略和欣赏它的美，也应当遗貌取神，而其神是包孕在意境之中的。就意境而言，它不仅如施补华所说，给人以“清幽绝俗”（《岘佣说诗》）的感受，而且使人感到，这一月夜幽林之景是如此空明澄净，在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得，尘虑皆空，外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
创作背景
正如他在《长安正月十五》中写到的：“喧喧车骑帝王州，羁病无心逐胜游。明月春风三五夜，万人行乐一人愁。”从政愈久，他对黑暗的现实政治了解愈深，对权贵豪门专权，贤士才俊屈沉下僚的不合理现象就愈加不满：“悲哉为儒者，力学不知疲。读书眼欲暗，秉笔手生胝。十上方一第，成名常苦迟。”“沉沉朱门宅，中有乳臭儿。……手不把书卷，身不擐戎衣。二十袭封爵，门承勋戚资。”（《悲哉行》）《《杏园中枣树》白居易 古诗》这首诗大约就是在这种思想背景下写出的。杏园，在长安城南朱雀门街东第三街通善坊，和曲江相连，为当时新进士宴游之所。
陈瓒( 未知 )
收录诗词 (9851) 首
简 介
陈瓒 （1518—1588）明苏州府常熟人，字廷裸，号雨亭。嘉靖三十五年进士。授江西永丰知县。擢刑科给事中。请录用建言废斥者，忤帝，廷杖除名。隆庆初起吏科，擢太常少卿。高拱恶瓒为徐阶所引，以“浮躁”谪洛川丞，不赴。万历中张居正死后，起为会稽县丞，累官刑部左侍郎。卒谥庄靖。有《济美集》。
醉中真·不信芳春厌老人
此去定知偿隐趣，石田春雨读书耕。"
浙波只有灵涛在，拜奠青山人不休。"
闻道此中堪遁迹，肯容一榻学逃禅。"
龌龊豪家笑，酸寒富室欺。陶庐闲自爱，颜巷陋谁知。
"饶阳因富得州名，不独农桑别有营。日暖提筐依茗树，
拾薪遇遗鼎，探穴得古籍。结念候云兴，烧香坐终夕。"
遇觉沧溟浅，恩疑太岳轻。尽搜天地物，无谕此时情。"
岭上泉分南北流，行人照水愁肠骨。阴森石路盘萦纡，
有感
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
豹变资陈武，龙飞拥晋元。风流前事尽，文物旧仪存。
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
惆怅与君烟景迥，不知何日到潇湘。"
无奈一声天外绝，百年已死断肠刀。"
古诗惜昼短，劝我令秉烛。是夜勿言归，相携石楼宿。"
"西户最荣君好去，左冯虽稳我慵来。
猪肉颂
"楚山清洛两无期，梦里春风玉树枝。
"行蹋门外泉，坐披床上云。谁将许由事，万古留与君。
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
青莲道士长堪羡，身外无名至老闲。"
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
钩刀一一牵柔长。葛丝茸茸春雪体，深涧择泉清处洗。
举棹鸟先觉，垂纶鱼未知。前头何所有，一卷晋公诗。"
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
喜见外弟又言别
诏深荣嗣子，海变记孤坟。宝思皆涵象，皇心永念勋。
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
"龙楼寄引簪裾客，凤阙陪趋朔望朝。疏受杜门期脱屣，
清漏和砧叠，栖禽与叶连。高人来此宿，为似在山颠。"
长桥深漾影，远橹下摇声。况是无三害，弦歌初政成。"
万里岐路多，一身天地窄。（见张为《主客图》）
休逐豺狼止贪戾，好为仁兽答皇明。"
"香灯寂寞网尘中，烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨，
倦夜
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
"往年江外抛桃叶，去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒，
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女，笙笛参差齐笑语。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
虞宫礼成后，回驾仙风顺。十二楼上人，笙歌沸天引。
"西陆宜先启，春寒寝庙清。历官分气候，天子荐精诚。
南歌子·香墨弯弯画
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
远寺寻龙藏，名香发雁池。间能将远语，况及上阳时。"
昨日小楼微雨过，樱桃花落晚风晴。
不及连山种桃树，花开犹得识夫人。"
君到襄阳渡江处，始应回首忆羊公。"
长安米价高，伊我常渴饥。临岐歌送子，无声但陈词。
人言世事何时了，我是人间事了人。"
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
感遇十二首·其一
烟深隋家寺，殷叶暗相照。独佩一壶游，秋毫泰山小。"
好去宁鸡口，加餐及蟹螯。知君思无倦，为我续离骚。"
家事口不问，世名心不思。老既不足叹，病亦不能治。
旅人多西望，客雁难南前。由来感神事，岂为无情传。
便得一年生计足，与君美食复甘眠。"
畴昔此林下，归心巢顶禅。身依寤昏寐，智月生虚圆。
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
月华更漏清，露叶光彩鲜。四邻亦悄悄，中怀益缠绵。
登泰山
婢仆遣他尝药草，儿孙与我拂衣巾。回看左右能无愧，
东人犹忆时巡礼，愿觐元和日月光。"
"未秋为别已终秋，咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲，
"杨柳春江上，东风一棹轻。行囊归客兴，尊酒故人情。
"君方对酒缀诗章，我正持斋坐道场。处处追游虽不去，
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
落手围棋对俗人。自算天年穷甲子，谁同雨夜守庚申。
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
论诗三十首·二十八
渭水波摇绿，秦山草半黄。马头开夜照，鹰眼利星芒。
"西陵树已尽，铜雀思偏多。雪密疑楼阁，花开想绮罗。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭，长为沧海系扁舟。
腹连金彩动弯环。已应蜕骨风雷后，岂效衔珠草莽间。
"长鉟周都尉，闲如秋岭云。取蝥弧登垒，以骈邻翼军。
春露明仙掌，晨霞照御袍。雪凝陈组练，林植耸干旄。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
浣溪沙·上巳
"婺女星边气不秋，金华山水似瀛州。
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
霞生澒洞远，月吐青荧乱。岂复问津迷，休为吕梁叹。
省署尝连步，江皋欲独耕。偶题无六义，聊以达微诚。"
"仙女群中名最高，曾看王母种仙桃。
今日王孙好收采，高天已下两回霜。"
"卿仕在关东，林居思不穷。朝衣挂壁上，厩马放田中。
思起怀吴客，行斜向碛鸿。我来寻古迹，唯见舜祠风。"