王充道送水仙花五十支
醒酒宜华席，留僧想独园。 ——张荐
直比沧溟未是深。"
沙塞依稀落日边，寒宵魂梦怯山川。
凿山拟嵩华，穿地象伊谷.草昧席罗图，荜路戴黄屋。
且当金韵掷，莫遣玉山颓。 ——李绛
太一装以宝，列仙篆其文。 ——孟郊
世乱方多事，年加易得愁。政成频一醉，亦未减风流。"
墙低山半出，池广水初平。桥转长虹曲，舟回小鹢轻。 ——白居易
迎四仪夫人》）
"五更初起扫松堂，瞑目先焚一炷香。
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
王充道送水仙花五十支拼音解释:
xing jiu yi hua xi .liu seng xiang du yuan . ..zhang jian
zhi bi cang ming wei shi shen ..
sha sai yi xi luo ri bian .han xiao hun meng qie shan chuan .
zao shan ni song hua .chuan di xiang yi gu .cao mei xi luo tu .bi lu dai huang wu .
qie dang jin yun zhi .mo qian yu shan tui . ..li jiang
tai yi zhuang yi bao .lie xian zhuan qi wen . ..meng jiao
shi luan fang duo shi .nian jia yi de chou .zheng cheng pin yi zui .yi wei jian feng liu ..
qiang di shan ban chu .chi guang shui chu ping .qiao zhuan chang hong qu .zhou hui xiao yi qing . ..bai ju yi
ying si yi fu ren ..
.wu geng chu qi sao song tang .ming mu xian fen yi zhu xiang .
.qing sheng yi han ye .xian cai cheng du yin .zhong lai gong zhuan lou .yue guo ge yi yin .
译文及注释
译文
身穿霓裳广带(dai)飘逸，云彩一样飘然升空。
我虽遇上好时候，惭愧的是不能树立美好的名誉和节操。到了赵国却不是去排忧解难，到了燕国也没有达到游说的目的。
地(di)头吃饭声音响。
带着(zhuo)病进入新的一年面对春色有感而发。
伊尹、吕尚难分伯仲，不相上下，指挥军队作战镇定从容，让萧何曹参都为之失色。
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
你平生多有使人感激不尽的行为，素有忠义的褒奖。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡(dan)淡的波纹。
在枫叶掉落的淅沥声中，带来了秋天的讯息。
支离无趾，身残避难。
丈夫只看见新人欢笑，哪里听得到旧人哭泣？
柏梁台里是曾经的旧爱，昭阳殿里有新宠的美人。
古公亶父之时，吴伯是为让避王季，因而在霍山之下停留。
太阳从东南方升起，照到我们秦家的小楼。秦家有位美丽的少女，自家取名叫罗敷。罗敷善于养蚕采桑，（有一天在）城南边侧采桑。用青丝做篮子上的络绳，用桂树枝做篮子上的提柄。头上梳着堕马髻，耳朵上戴着宝珠做的耳环；浅黄色有花纹的丝绸做成下裙，紫色的绫子做成上身短袄。走路的人看见罗敷，放下担子捋着胡子（注视她）。年轻人看见罗敷，禁不住脱帽重整头巾，希望引起罗敷对自己的注意。耕地的人忘记(ji)了自己在犁地，锄地的人忘记了自己在锄地；以致于农活都没有干完，回来后(hou)相互埋怨，只是因为仔细看了罗敷的美貌。 太守乘车从南边来到这，拉车的五匹马停下来徘徊不前。太守派遣小吏过去，问这是谁家美丽的女子。小吏回答：“是秦家的女儿，自家起名叫做罗敷。”太守又问：“罗敷多少岁了？”小吏回答：“还不到二十岁，但已经过了十五了。”太守请问罗敷：“愿意与我一起乘车吗？” 罗敷上前回话：“太守你怎么这样愚蠢！太守你已经有妻子了，罗敷我也已经有丈夫了！（丈夫当官）在东方，随从人马一千多，他排列在最前头。怎么识别我丈夫呢？骑白马后面跟随小黑马的那个大官就是，用青丝拴着马尾，那马头上戴着金黄色的笼头；腰中佩着鹿卢剑，宝剑可以值上千上万钱，十五岁在太守府(fu)做小吏，二十岁在朝廷里做大夫，三十岁做皇上的侍中郎，四十岁成为一城之主。他皮肤洁白，有一些胡子；他轻缓地在府中迈方步，从容地出入官府。（太守座中聚会时）在座的有几千人，都说我丈夫出色。”
早晨我在大坡采集木兰，傍晚在小洲中摘取宿莽。
祖先携宝迁居岐山，如何能使百姓前来依傍？
注释
126.纚（xǐ）：接续不断的样子。淫淫：渐进的样子。指队伍缓缓前行。
108.登降：上下，此指出入。堂：指朝廷。
贺新郎：后人创调，又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字，前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮，用上、去声部韵者较凄郁，贵能各适物宜耳。
（20）蹑：踏上。
⑺芳草：散发出香气的草。也指春天刚出土的青草。
（04）“孤帆明灭”，元本作“征鸿去翮（翮，音禾，羽根，此指鸟翼）”。
⑸柘弹：用弹弓发射的飞弹。
赏析
这是一场遭到惨重失败的战役。杜甫不是客观主义地描写四万唐军如何溃散，乃至横尸郊野，而是第一句(ju)就用了郑重的笔墨大书这一场悲剧事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。这就显得庄严，使“十郡良家子”给人一种重于泰山的感觉。因而，第二句“血作陈陶泽中水”，便叫人痛心，乃至目不忍睹。这一开头，把唐军的死，写得很沉重。
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴(zhong yun)含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天之泪却无力回天，但是他相(ta xiang)信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
黄庭坚学识广博，善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品，厚积薄发，在此基础上进行创新，“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中，黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》，展示了他深厚的学养。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”
这首诗的艺术特点确同《题破山寺后禅院》，“其旨远，其兴僻，佳句辄来，唯论意表”。诗人善于在平易地写景中蕴(zhong yun)含着深长的比兴寄喻，形象明朗，诗旨含蓄，而意向显豁，发人联想。就此诗而论，诗人巧妙地抓住王昌龄从前隐居的旧地，深情地赞叹隐者王昌龄的清高品格和隐逸生活的高尚情趣，诚挚地表示讽劝和期望仕者王昌龄归来的意向。因而在构思和表现上，“唯论意表”的特点更为突出，终篇都赞此劝彼，意在言外，而一片深情又都借景物表达，使王昌龄隐居处的无情景物都充满对王昌龄的深情，愿王昌龄归来。但手法又只是平实描叙，不拟人化。所以，其动人在写情，其悦人在传神，艺术风格确实近王维、孟浩然一派。
朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”，第四章“兴也”，也就是说这两章以抒情为主，诗中皆以桑树起兴，从诗人的年轻貌美写到体衰色减，同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落，其叶沃若”，以桑叶之润泽有光，比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣，其黄而陨”，以桑叶的枯黄飘落，比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮，无食桑葚；于嗟女兮，无与士耽”，则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”（《诗集传》）。桑葚是甜的，鸠多食则易致醉；爱情是美好的，人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河，则无法挣离。这是多么沉痛的语言！从桑叶青青到桑叶黄落，不仅显示了女子年龄的由盛到衰，而且暗示了时光的推移。“自我徂尔，三岁食贫”，一般以为女子嫁过去三年，但另有一种解释：“三岁，多年。按‘三’是虚数，言其多，不是实指三年。”（程俊英《诗经译注》）实际上是说女子嫁过去好几年，夫妻关系渐渐不和，终至破裂。女子不得已又坐着车子，渡过淇水，回到娘家。她反覆考虑，自己并无一点差错，而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活，找寻被遗弃的原因，结果得到了一条教训：在以男子为中心的社会里，只有痴心女子负心汉。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
人并不出名，可是这首诗句却非常出名，温总理在记者招待会上也引用过。诗人是清末著名外交家黄遵宪，面对腐败的大清一而再，再而三的割地赔款尤其是甲午海战更是输给了东瀛小国，签订了《马关条约》再次割地，悲愤无比的黄遵宪写下这首传世名篇，面对对黄金般的国土，腐败的政府一味的割让，作者空有忧天之泪却无力回天，但是他相(ta xiang)信中华民族拥有精卫填海般的恒心一定会有收复国土的那天。
黄庭坚学识广博，善用典故。他提倡广泛学习古代优秀文学作品，厚积薄发，在此基础上进行创新，“点铁成金”、“脱胎换骨”。在这篇短文中，黄庭坚随手引用《易经》、《离骚》，展示了他深厚的学养。
五、六两句思笔俱换，由抽绎心中的怀想，转为安慰对方。目不见睫，喻人之无识，这是对白居易的微词。“道非身外”，称颂张祜诗艺之高，有道在身，不必向别处追求。这是故作理趣语，来慰藉自伤沦落的诗友。自此，诗的境界为之一换，格调也迥然不同，可见作者笔姿的灵活多变。
上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句，概括古诗意境，“汉旗”暗喻旅人身份与处境，自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草，一片寥廓荒寒的景象，历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴，是因离别；“星斗横”已是深夜，失眠太久了；灯花不剪，是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进，蜡烛点完了，烛泪在烛台上凝结，虽有香炉相伴，毕竟孤独难熬，可见思念之深已至长夜漫漫了。
从“颇闻列仙人”至“庭寒老芝术”是第二段，共八句。诗人扣紧有关黄鹤山的传说，描绘仙人飞升后的荒凉景象。写法仍从“望”字入笔，但却已经杂入许多虚无的幻想，浓化了全诗的气氛。
唐代中后期，内有藩镇割据，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大为减少。但它却供养了大量军队，再加上官吏、地主、商人、僧侣、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。农民负担之重，生活之苦，可想而知。白居易对此深有体验。他在这首诗中所写的“回观村闾间，十室八九贫”，同他在另一首诗中所写的“嗷嗷万族中，唯农最辛苦”（《夏旱诗》）一样，是他亲眼目睹的现实生活的实录。
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
作者充分调动了对比、夸张等艺术手段以烘托气氛，同时对二人的情态举止的变化略加点染，强化冲突，精心营造戏剧性的惊心动魄的场面。两种人物、两种思想和行为的对比，可以突出他们各自的特征，让读者认识得更清楚，这是一种广泛使用而且行之有效的表达方法。同样，俗话说，“红花虽好，还需绿叶扶持”，衬托在很多种情况下，也是十分必要的。本文把这两种有效的表现方法结合起来，相辅相成，收到了显著效果。我们先说本文中对比手法的运用。首先，本文中唐雎和秦王是对立而存在的，他俩之间生死不容、唇枪舌剑的斗争，为作者充分运用对比的手法，提供了坚实的生活基础，因而作者紧紧抓住这一点，对比着来写两个人物。
序文和赋辞两部分中都有对宋玉与神女梦遇景象的描摹，似乎重复，实际却各有侧重。序文中对话部分的描摹，侧重在传写神女初临时给宋玉带来的印象，妙在从虚处落笔。才思横溢的宋玉竟然也因神女的显现而陷入失态和拙于言辞的境地，正有力的烘托出神女的惊世骇俗之美，给读者以非同寻常的审美感受。赋辞部分侧重在对神女的容貌、情态作精工细雕的刻画。肖像的勾勒中特别注重其生气、神情的活现。静态的描摹之后是动态和心理的传写，展现出神女美丽多情，但又洁清守身，非礼难近，似乎向世人表明她的心早已交付给长眠幽冥的先王。赋辞尾部又刻划了神女脉脉含情和依依不舍的一瞥，读来令人更加令人回肠荡气和思致绵远。
诗的最后两句，是由此引起的兴叹：“哎，如此隔街相望下去，一旦那佳丽三春已暮，花从风落，岂不空留下一片可怜！那时她又将随何人而去？”
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
刘三吾( 魏晋 )
收录诗词 (2367) 首
简 介
刘三吾 刘三吾（1313-1400），初名昆，后改如步，以字行，自号坦坦翁。湖南茶陵人。仕元为广西静江路副提举。入明后，于洪武十八年（1385）以茹瑺荐授左赞善，累迁翰林学士。刊定三科取士法，为御制《大诰》、《洪范注》作序。三十年主考会试，以会试多中南人，坐罪戍边。建文初召还。不久即卒。
惜秋华·七夕前一日送人归盐官
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴，竹箧书为教外欢。
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得，一灶屯蒙火细红。
举头愧青天，鼓腹咏时康。下有贤公卿，上有圣明王。
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
夜拥双姬暖似春。家计不忧凭冢子，官资无愧是朝臣。
满城秋色几家砧。时清曾恶桓温盛，山翠长牵谢傅心。
明月皎夜光
是非空使神疲。良图有分终在，所欲无劳妄思。
"蛙鸣堪笑问官私，更劝饥人食肉糜。
载酒适我情，兴来趣渐微。方舟大川上，环酌对落晖。
秋色望来空。 ——贾岛"
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
"丱岁徒闻有壮名，及令为副误荆卿。
"尺素隐清辉，一毫分险阻。（《题画山水图》）
松节凌霜久，蓬根逐吹频。群生各有性，桃李但争春。
中秋见月和子由
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
雪片随天阔，泉声落石孤。丹霄人有约，去采石菖蒲。"
"九重天子人中贵，五等诸侯阃外尊。
"悔上层楼望，翻成极目愁。路沿葱岭去，河背玉关流。
三千巧笑不复见，江头废苑花年年。"
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
绛节出崆峒，霓衣发光彩。古者有七贤，六个今何在。"
咏怀古迹五首·其三
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
陶公岂是居贫者，剩有东篱万朵金。"
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
"秦袭邯郸岁月深，何人沾赠郭开金。
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
别后或惊如梦觉，音尘难问水茫茫。"
"有国由来在得贤，莫言兴废是循环。
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
七绝·五云山
两欢日牢落，孤悲坐绸缪。 ——韩愈
不是驾前偏落羽，锦城争得杏园花。"
草木露华湿，衣裳寒气生。难逢知鉴者，空悦此时情。"
"静对含章树，闲思共有时。香随荀令在，根异武昌移。
"抟将盛事更无馀，还向桥边看旧书。东越独推生竹箭，
地上修文待卜商。真魄肯随金石化，真风留伴蕙兰香。
澄澈连天境，潺湲出地雷。林塘难共赏，鞍马莫相催。 ——裴度
"翻了西天偈，烧馀梵宇香。捻眉愁俗客，支颊背残阳。 ——段成式
寒食还陆浑别业
天涯时有北来尘，因话它人及故人。
生缘在地南浮去，自此孤云不可期。"
东风吹绽还吹落，明日谁为今日看。"
比玉偏清洁，如珠讵可收。裴回阡陌上，瞻想但淹留。"
座客半酣言笑狎，孔融怀抱正怡怡。"
"曾闻洛下缀神仙，火树南栖几十年。白首自忻丹桂在，
"日月无情也有情，朝升夕没照均平。虽催前代英雄死，
"碧落谁分造化权，结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴，
浣溪沙·堤上游人逐画船
新诗捧得眼还开。每因佳节知身老，却忆前欢似梦回。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
露欲晞，客将醉。犹宛转，照深意。 ——陆士修"
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
"不是苕溪厌看月，天涯有程云树凉。
自是君王正沈醉，岂知消息报隋军。"
决胜虽关勇，防危亦合忧。看他终一局，白却少年头。"
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
感遇诗三十八首·其二十三
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁，月明凭槛数跳鱼。
种成奇树学他山。鸳鸾终日同醒醉，萝薜常时共往还。
生松十八年方应，通塞人间岂合忙。"
何时得见登龙客，隔却千山万仞青。"
赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。"
居人昨日相过说，鹤已生孙竹满池。"
采蘩如可荐，举酒沥空林。 ——汤衡"
"一树繁英夺眼红，开时先合占东风。
卫节度赤骠马歌
琢成金地两条冰。轮时只恐星侵佛，挂处常疑露滴僧。
岳麓擎枯桧，潇湘吐白苹.他年遇同道，为我话风尘。"
浮光含日彩，圆质焕云英。 ——汤衡
"新霜染枫叶，皎月借芦花。（《秋日》）
跬步非全进，吹嘘禀自然。当令夫子察，无宿仲由贤。
把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。"
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减，零落云霞色渐干。
馀枿虽无取，残芳尚获知。问君何所似，珍重杜秋诗。"
沁园春·梦孚若
散帙高编折桂枝，披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖，
无情岂解关魂梦，莫信庄周说是非。
当春何惜醉朐阳。千山过雨难藏翠，百卉临风不藉香。
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
何如汉帝掌中轻。"
"贾后甘为废戮人，齐王还杀赵王伦。