小儿垂钓
骊山浮云散，灞岸零雨夕。请业非远期，圆光再生魄。"
我来采菖蒲，服食可延年。言终忽不见，灭影入云烟。
有色同寒冰，无物隔纤尘。象筵看不见，堪将对玉人。
"我来南山阳，事事不异昔。却寻溪中水，还望岩下石。
鸡人一唱干坤晓，百辟分班俨羽仪。
半出驿墙谁画得，雪英相倚两三枝。"
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
"一握寒天古木深，路人犹说汉淮阴。孤云不掩兴亡策，
稀微了自释，出处乃不同。况本无宦情，誓将依道风。"
遇此庭讼简，始闻蝉初鸣。逾怀故园怆，默默以缄情。"
小儿垂钓拼音解释:
li shan fu yun san .ba an ling yu xi .qing ye fei yuan qi .yuan guang zai sheng po ..
wo lai cai chang pu .fu shi ke yan nian .yan zhong hu bu jian .mie ying ru yun yan .
you se tong han bing .wu wu ge xian chen .xiang yan kan bu jian .kan jiang dui yu ren .
.wo lai nan shan yang .shi shi bu yi xi .que xun xi zhong shui .huan wang yan xia shi .
ji ren yi chang gan kun xiao .bai bi fen ban yan yu yi .
ban chu yi qiang shui hua de .xue ying xiang yi liang san zhi ..
.you ting huang niao mian man .mu duan jia xiang wei huan .
.yi wo han tian gu mu shen .lu ren you shuo han huai yin .gu yun bu yan xing wang ce .
xi wei liao zi shi .chu chu nai bu tong .kuang ben wu huan qing .shi jiang yi dao feng ..
yu ci ting song jian .shi wen chan chu ming .yu huai gu yuan chuang .mo mo yi jian qing ..
译文及注释
译文
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟七个细心哺食。品性善良的好君子，仪容端庄始终如一。仪容端庄始终如一，内心操守坚如磐石。
闲来征求酒令穷搜经书史籍，酒醉聆听吟咏胜过领略管弦。
辛垣衍说:“秦国称帝后会有什么祸患呢？”鲁仲连说:“从前，齐威(wei)王曾经奉行仁义，率领天下诸侯而朝拜周天子。当时，周天子贫困又弱小，诸侯们没有谁去朝拜，唯有齐国去朝拜。过了一年多，周烈王逝世，齐王奔丧去迟了，新继位的周显王很生(sheng)气，派人到齐国报丧说: ‘天子逝世，如同(tong)天崩地裂般的大事，新继位的天子也得离开宫殿居丧守孝，睡在草席上，东方属国之(zhi)臣田婴齐居然敢迟到，当斩。’齐威王听了，勃然大怒，骂道:‘呸!您母亲原先还是个婢女呢！ ’最终被天下传为笑柄。齐威王所以在周天子活着的时候去朝见，死了就破口大骂，实在是忍受不了新天子的苛求啊。那些作天子的本来就是这个样子，也没什么值得奇怪的。”
这年，海上多大风，暖冬。文仲听了柳下季的话说：“确实是我的错啊！季先生的话，不可不当做原则啊！”让属下写了三个竹简分送给司马、司空、司徒 。
惟将迟暮的年光，交与多病的身躯；至今无点滴功德，报答贤明的圣皇。
陶渊明写了《归去来》，表明不追逐俗世的高志。
凄凉叹息啊微寒袭人，悲怆啊去新地离乡背井，坎坷啊贫士失官心中不平。
似娇还羞抿了抿秀发乌鬟，笑靥盈盈秋波流转频频顾(gu)盼。玉手纤指轻弹，筝声婉转欢快，琴弦飞荡回旋，似春莺传情，低语交欢。
惊于妇言不再采薇，白鹿为何将其庇佑？
走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
注释
⑦贾（gǔ）客：商人。
22、黄石之符：李善注引《黄石公记序》：“黄石者，神人也。有《上略》、《中略》、《下略》。”又引《河图》：“黄石公谓张良曰：读此，为刘帝师。”
⑾式：语助词。燕：同“宴”。敖：同“遨”，嬉游。
⑹耳：罢了。
①纠纠：缭缭，缠绕，纠结交错。《葛屦》佚名 古诗（jù具）：指夏天所穿葛绳编制的鞋。
18.息：歇息。
④逋仙：林逋(967一1028)，字君复，北宋著名诗人。性孤高自好，终生不仕，后隐居杭州西湖，结庐孤山。赏梅养鹤，也 不婚娶，人称他“梅妻鹤子”。常驾小舟遍游西湖诸山，每逢客至，叫门童子纵鹤放飞，林逋见鹤必归。
⑥[孟几道]孟简，字几道，擅长写诗，尚节好义，是柳宗元的好朋友。
⑹人世几回伤往事：一作“荒苑至今生茂草”。
赏析
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光(yang guang)照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到(quan dao)石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发(chan fa)。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得(ke de)，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
上两句写室内饮酒(yin jiu)，第三句忽然插入写(ru xie)景：“砌下梨花一堆雪”，是独具匠心的。看来诗人独斟独饮，并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮，凭栏而立，但见朔风阵阵，暮雪纷纷，那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色，实则情因景生，寓情于景，包孕极为丰富。诗人烛下独饮，本已孤凄不堪，现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆？”这一反问，凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤(de fen)慨、壮志难酬的隐痛，是很能令人深思。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
“桥东”以下十二句为第二段，追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程，内容与《小说》大致相同。但文辞流美，叙述宛转，富有情韵，远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句，与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比，表现了她“河西嫁得牵牛夫”，伉俪相得，极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”，是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句，丰富了织女的形象，突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格，使一个“得此良人”，心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上，而那“贪欢”“废织纴”之说，已成了苍白无力的欲加之罪。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到(quan dao)石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
海瑞虽然在上奏疏之前已经托人买好棺材表示死谏的决心，但明世宗并没有杀死他，而是在大发雷霆之后听说海瑞决心赴死的气概转而沉默不语，只是下旨把他关押起来听后处置。明世宗到死都没有真的处置海瑞，在明世宗驾崩后，狱卒为海瑞准备好饭菜预祝他出狱，海瑞以为是杀头前的送行饭所以大快朵颐，哪知是皇帝驾崩了，痛哭流涕，把吃的饭又都全吐出来了。体现了那个时代以忠君为最高道德准则，海瑞的上疏并不是要与皇帝为敌，而是用直言的方式表达忠心。
此诗艺术表现上更其成功之处，则在于重叠中求变化，从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意，说得时诚可高兴失时亦不必悲伤；次句则是首句的补充，从反面说同一意思：倘不这样，“多愁多恨”，是有害无益的；三、四句则又回到正面立意上来，分别推进了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进，“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发(chan fa)。总之，从头至尾，诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对，而二、六字（“即”）重叠；次句是紧缩式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反复。三、四句句式相同，但三句中“今朝”两字重叠，四句中“明日愁”竟然三字重叠，但前“愁”字属名词，后“愁”字乃动词，词性亦有变化。可以说，每一句都是重叠与变化手牵手走，而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致，在小诗中似乎是最突出的。
诗人笔下生风，使一曲采莲，景因情而媚，情因景而浓，而毫无堆砌之嫌，清新自然，仍是一如既往的浪漫。
这三首诗是苏轼在1062年（嘉祐七年）冬末写的组诗。组诗的原题为：“岁晚相与馈问，为‘馈岁’；酒食相邀，呼为‘别岁’；至除夜，达旦不眠，为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下，岁暮思归而不可得(ke de)，故为此三诗以寄子由。”1061年（嘉祐六年），苏轼应制科入三等，以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”，十一月至凤翔（治所在今陕西凤翔）。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇，纵观附近的名胜古迹，留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州（治所在今河南商县）军事推官。官府通告未下，苏辙要求留在京师侍奉父亲，第二年获准。苏轼一人在凤翔，遇到年终，想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得，回想故乡岁暮的淳朴风俗，就写了这三首诗寄给弟弟苏辙（字子由），以抒发思念之情。
念念不忘“王师北定中原日”的陆游，由于收拾山河的志向未能实现，只能像辛弃疾那样“却将万字平戎策，换得东家种树书”。“日斜吾事毕，一笑向杯盘”，在欢乐中暗藏着多少伤感，在闲适中流露出多少无奈啊！
上两句写室内饮酒(yin jiu)，第三句忽然插入写(ru xie)景：“砌下梨花一堆雪”，是独具匠心的。看来诗人独斟独饮，并不能释忧解愁。于是他罢酒辍饮，凭栏而立，但见朔风阵阵，暮雪纷纷，那阶下积雪象是堆簇着的洁白的梨花。此处看似纯写景色，实则情因景生，寓情于景，包孕极为丰富。诗人烛下独饮，本已孤凄不堪，现在茫茫夜雪更加深了他身世茫茫之感，他不禁想到明年此时又不知将身在何处。“明年谁此凭栏杆？”这一反问，凝聚着诗人流转无定的困苦、思念故园的情思、仕途不遇的愤(de fen)慨、壮志难酬的隐痛，是很能令人深思。
在这首诗歌中，郑板桥由大雪之后的寒冷，写到自己内心深处的凄凉，看似写景状物，实则见景生情，将景和物交融一起，对历经苦难的身世发出深深的感叹。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
“桥东”以下十二句为第二段，追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程，内容与《小说》大致相同。但文辞流美，叙述宛转，富有情韵，远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句，与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比，表现了她“河西嫁得牵牛夫”，伉俪相得，极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”，是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句，丰富了织女的形象，突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格，使一个“得此良人”，心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上，而那“贪欢”“废织纴”之说，已成了苍白无力的欲加之罪。
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
薛宝琴对自己幼年经历的夸耀和这些怀古诗的总的情调比较低沉是一致的，都曲折地反映出她原先的家庭已经每况愈下了，否则她不会前来投靠贾府。不过，她眼前所过的总还是贵族小姐的奢华生活，她真正悲哀的日子将随着四大家族的没落而到来，那时候她还会再一次走得远远的，而且将以十分感伤的心情来回忆大观园的生活。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
清平乐·谢叔良惠木犀
"别业闻新制，同声和者多。还看碧溪答，不羡绿珠歌。
七郡长沙国，南连湘水滨。定王垂舞袖，地窄不回身。
赋诗忆楚老，载酒随江鸥。翛然一傲吏，独在西津头。"
"烟萝拥竹关，物外自求安。逼枕溪声近，当檐岳色寒。
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
九卿领徐方，七步继陈思。伊昔全盛日，雄豪动京师。
寂寞钟已尽，如何还入门。"
夜合花
目送楚云尽，心悲胡雁声。相思不可见，回首故人情。"
鹤归华表望不尽，玉笥山头多白云。"
"无端舍钓学干名，不得溪山养性情。
"一战文场拔赵旗，便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极，
夹岸笼溪月，兼风撼野莺。隋堤三月暮，飞絮想纵横。"
丹殿据龙首，崔嵬对南山。寒生千门里，日照双阙间。
别后相思鹤信稀，郡楼南望远峰迷。人归仙洞云连地，花落春林水满溪。白发只应悲镜镊，丹砂犹待寄刀圭。方平车驾今何在，常苦尘中日易西。
因诵鄙所闻，敢布诸下吏。"
小雅·南山有台
欲飞常怕蜘蛛丝。断肠四隅天四绝，清泉绿蒿无恐疑。"
急涧岂易揭，峻途良难遵。深林猿声冷，沮洳虎迹新。
（《少年行》，《诗式》）
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
今者掩筠扉，但闻童稚悲。丈夫须出入，顾尔内无依。
一税征车聊驻留。闭门思过谢来客，知恩省分宽离忧。
为出花奴奏雅音。掌底轻璁孤鹊噪，枝头干快乱蝉吟。
刘氏善举
一囊穷海没，三藏故园稀。无复天花落，悲风满铁围。"
"得从岳叟诚堪重，却献皋夔事更宜。公退启枰书院静，
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
班定千牛立受宣，佩刀搢笏凤墀前。
"妇姑城南风雨秋，妇姑城中人独愁。愁云遮却望乡处，
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
"岘山南郭外，送别每登临。沙岸江村近，松门山寺深。
孝丐
堂上罗中贵，歌钟清夜阑。何言谪南国，拂剑坐长叹。
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
"天阔衔江雨，冥冥上客衣。潭清鱼可数，沙晚雁争飞。
宝叶随云髻，珠丝锻履綦。不知飞燕意，何事苦相疑。"
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
"罢战回龙节，朝天上凤池。寒生五湖道，春入万年枝。
君子满天朝，老夫忆沧浪。况值庐山远，抽簪归法王。"
蜺旌失手远于天，三岛空云对秋月。人间磊磊浮沤客，
鲁颂·駉
"文物衣冠尽入秦，六朝繁盛忽埃尘。
伴行惟瘦鹤，寻步入深云。（《赠廖融》，见《纪事》）
川谷留云气，鹈鹕傍钓矶。飘零江海客，欹侧一帆归。"
李陵不爱死，心存归汉阙。誓欲还国恩，不为匈奴屈。
望中春草接平沙。雁行断续晴天远，燕翼参差翠幕斜。
鸣驺屡骧首，归路自忻忻。"
苇岸风多人未眠。已听渔翁歌别浦，更堪边雁过遥天。
山色晓堆罗黛雨，草梢春戛麝香风。
书丹元子所示李太白真
比屋歌黄竹，何人撼白榆。（以上见张为《主客图》）
"果决生涯向路中，西投知己话从容。云遮剑阁三千里，
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
夜猿啸山雨，曙鸟鸣江花。过午方始饭，经时旋及瓜。
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
题金陵渡
雕镌匠意苦多端，翠帽朱衫巧妆饰。长安斗酒十千酤，
"良吏不易得，古人今可传。静然本诸己，以此知其贤。
日月逝矣吾何之。"
归梦秋能作，乡书醉懒题。桥回忽不见，征马尚闻嘶。"
"梁王籍宠就东藩，还召邹枚坐兔园。今日好论天下事，
岭北回征帆，巴东问故人。桃源何处是，游子正迷津。"
令人行叹复坐思。坐思行叹成楚越，春风玉颜畏销歇。
弃置乡园老，翻飞羽翼摧。故人今在位，岐路莫迟回。"
悼亡三首
宾登时事毕，诸将备戎装。星飞的屡破，鼓噪武更扬。
"安石东山三十春，傲然携妓出风尘。
有如枝上叶，叶脱难再附。白发非独愁，红颜岂私驻。
粉署荣新命，霜台忆旧僚。名香播兰蕙，重价蕴琼瑶。
楼台秋月静，京庾晚云屯。晓吹传衙鼓，晴阳展信幡。
至论招禅客，忘机忆钓翁。晚凉安枕簟，海月出墙东。"
斗酒烹黄鸡，一餐感素诚。予为楚壮士，不是鲁诸生。
"铸镜广陵市，菱花匣中发。夙昔尝许人，镜成人已没。
诉衷情·芙蓉金菊斗馨香
长松寒倚谷，细草暗连溪。久立无人事，烟霞归路迷。"
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
湘水回九曲，衡山望五峰。荣君按节去，不及远相从。
"王事纷纷无暇日，浮生冉冉只如云。
风结秦淮一尺冰。置醴筵空情岂尽，投湘文就思如凝。
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
网丝结宝琴，尘埃被空樽。适遇江海信，聊与南客论。"
"宰邑乖所愿，黾勉愧昔人。聊将休暇日，种柳西涧滨。