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望江南·燕塞雪

近现代 / 郑洪

一言予有赠,三峡尔将寻。祖席宜城酒,征途云梦林。
玩月爱佳夕,望山属清朝。俯砌视归翼,开襟纳远飙。
甘从锋刃毙,莫夺坚贞志。宿将降贼庭,儒生独全义。
"扁舟倦行役,寂寂宿江干。半夜风雷过,一天星斗寒。
"寒更传唱晚,清镜览衰颜。隔牖风惊竹,开帘雪满山。
鸣琴良宰挥毫士,应笑蹉跎身未酬。"
知音不到吟还懒,锁印开帘又夕阳。"
露滴檀英又暂苏。失意婕妤妆渐薄,背身妃子病难扶。
常闻岛夷俗,犀象满城邑。雁至草犹春,潮回樯半湿。
"东门垂柳长,回首独心伤。日暖临芳草,天晴忆故乡。
"去岁离秦望,今冬使楚关。泪添天目水,发变海头山。
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
林莽北弥望,沮漳东会流。客中遇知己,无复越乡忧。"


望江南·燕塞雪拼音解释:

yi yan yu you zeng .san xia er jiang xun .zu xi yi cheng jiu .zheng tu yun meng lin .
wan yue ai jia xi .wang shan shu qing chao .fu qi shi gui yi .kai jin na yuan biao .
gan cong feng ren bi .mo duo jian zhen zhi .su jiang jiang zei ting .ru sheng du quan yi .
.bian zhou juan xing yi .ji ji su jiang gan .ban ye feng lei guo .yi tian xing dou han .
.han geng chuan chang wan .qing jing lan shuai yan .ge you feng jing zhu .kai lian xue man shan .
ming qin liang zai hui hao shi .ying xiao cuo tuo shen wei chou ..
zhi yin bu dao yin huan lan .suo yin kai lian you xi yang ..
lu di tan ying you zan su .shi yi jie yu zhuang jian bao .bei shen fei zi bing nan fu .
chang wen dao yi su .xi xiang man cheng yi .yan zhi cao you chun .chao hui qiang ban shi .
.dong men chui liu chang .hui shou du xin shang .ri nuan lin fang cao .tian qing yi gu xiang .
.qu sui li qin wang .jin dong shi chu guan .lei tian tian mu shui .fa bian hai tou shan .
you he guan jian zhi hao xu .xian zhai xiao bi duo yi bing .nan mu qiu huang yi sui chu .
lin mang bei mi wang .ju zhang dong hui liu .ke zhong yu zhi ji .wu fu yue xiang you ..

译文及注释

译文
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因(yin)见秋风起而想起江东故都。
  青青的茉莉叶片如美人皱着的眉眼,洁白的茉莉花朵犹如美人的一张笑脸。我很疑惑,她是仙女本来(lai)自海中之国,竟能耐得住这杯中的炎热。莫非她喝尽了香风和甘露玉汤,不然她的气息怎会如此芳香。她的香味悠长能够冲向万里长空(kong),却浮在杯中宛如朵朵微小的芙蓉。她仿佛是位轻盈的仙女在月中步行,悄无声息惹人爱怜地飘入仙宫。她怎会到这里来?想是她娇小不懂世风险恶,便轻易地被人摘采。真为她感到愁苦,轻易地离别了她的故土。不忍心再看她如今的出路,那么芳香的她竟在上锁的首饰小箱里居住。我在竹席上度过凄凉的今夜,怕我那难以捉摸的诗魂会像她一样化作小小风蝶。茉莉幽幽的香气已沁入我的骨子里,如今在我十里之长的梦境之地,她就像梅花在停息的雪中伫立。夜空一轮明月高悬,我躺在竹席上暗暗把茉莉花召唤。归来吧,把你那心中无数伤心事端,同这月宫中的嫦娥谈谈。
云霓越聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
千军万马一呼百应动地惊天。
  虽然没有那好酒,但愿你能喝一盏。虽然没有那好菜,但愿你能吃一点。虽然德行难配你,且来欢歌舞翩跹。
见到故乡旧友不禁感动得掉下泪来,亲手拉他(ta)进屋,擦干眼泪我们(men)聊起了我离别家乡后彼此的境况。
我怎能这样使内心烦闷忧愤,老是且进且退地厮混。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
身上的明珠闪闪发光,珊瑚和宝珠点缀其间。
我们就可骑着两只茅狗,腾化为龙,飞上华山而成仙。
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉孤独。
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
为何与善变的有易女子淫乱,他的后代却反而盛昌不绝?
舞袖刚(gang)刚被撕裂了,手臂洁白得如秋天的明月。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
想在山中找个人家去投宿,隔水询问那樵夫可否方便?

注释
⑶宁戚:春秋时卫国人。
④桃花流水:桃花盛开的季节正是春水盛涨的时候,俗称桃花汛或桃花水。
⑹何逊在扬州:语出杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州”之句。
乡:通“向”。厕:参加。下大夫:太史令官位较低,属下大夫。
95于:比。

赏析

  “破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法,讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”, “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中,巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”,再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神,衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣,表现出寓庄于谐的特色。
  晋惠公的态度,已经埋下了他与秦穆公无法真正和解、也是秦晋将继续为敌的伏笔。实际上他回国后,两家都未停止行动。晋惠公马上杀了亲秦的重臣,秦穆公也消灭了梁国。这梁国是夷吾逃亡避难的处所,也是太子圉母亲的娘家,得知这一信息,作为会盟后的晋国人质,太子圉就产生了逃跑回国的念头,并很快地付诸行动。他的逃走和继位后的作为,促使秦穆公下定了决心,辅助重耳!
  “白日何短短,百年苦易满。”时间本是个抽象的概念,用“白日”来指代,便成为具体可感的形象了。“短短”两个叠字,强调它稍纵即逝。由时光的流逝,自然联想到人生易老,年华难驻。这样,诗意自然而然地转到对光阴的珍惜。起首两句,貌似平平,实则恰到好处。既开门见山点明题意,又为诗意的拓展预留地步,而且格调质补,语势流走,转承自然。
  这首诗虚实相生,融情于景。诗的前两句写《武侯庙》杜甫 古诗的荒凉破败,寄托着诗人对诸葛武侯身后凄凉的哀惋,也为后两句的抒怀作铺垫;后两句触景生情,感叹诸葛亮大业未成,而长眠他乡,诚如诗人在《蜀相》诗中(shi zhong)所写:“出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。”清代王夫之在《姜斋诗话》中说“情景名为二,而实不可分。神于诗者,妙合无限。巧者则有情中景,景中情。”这首诗可以说是情景交融的代表作,具有很高的艺术价值。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
鸥鹭鸳鸯作一池,须知羽翼不相宜。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  后首诗开头“紫塞白云断,青春明月初”二句写景,前句写旅程之展望,为虚写;后句写眼前之场景,是实写。此联形式上为对仗,内容上既点明诗题的“春夜”,又可见一种高迈的情怀。接着“对此芳樽夜,离忧怅有馀”二句,是说虽然处于良辰美景之中,但在这个充斥着离情别意的场面上,一切都变得黯然,用的是以乐景写哀情的反衬手法。五六二句“清冷花露满,滴沥檐宇虚”渲染(xuan ran)了离别时的凄冷情境,这两句与前首五六两句意境相通,寓情于景,从景物描写中可见人物心理,表达出朋友离别依依不舍的深情。最后二句作者自豪地向友人宣告:“怀君欲何赠?愿上大臣书。”表明作者此行非为其他,而是向国家献书论政,本是为了政治事业。因此他对友人没有什么世俗礼品可赠,只愿他们能理解和支持自己的这次远行。由于有这样的思想基础,因而诗篇虽略有感伤色彩,但基调却高昂明快,并不给人以任何低徊悲抑之感。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把(du ba)诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  这篇歌辞反映人们对生死问题的种种思索。但由于时代和科学水平的局限,其认识还不能离开唯心论的前提。
  唐玄宗时,斗鸡、舞马、歌舞、百戏等,成为宫廷不可或缺的享乐活动。玄宗晚年耽于享乐导致了“安史之乱”,唐王朝几至灭亡。王建七律《《春日五门西望》王建 古诗》,即是一首讽刺玄宗荒淫误国的篇章。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  此篇三章重叠,以鼠起兴,反覆类比,意思并列,但各有侧重,第一章“无仪”,指外表;第二章“无止(耻)”,指内心;第三章“无礼”,指行为。三章诗重章互足,合起来才是一个完整的意思,这是《诗经》重章的一种类型。此诗尽情怒斥,通篇感情强烈,语言尖刻;每章四句皆押韵,并且二、三句重复,末句又反诘进逼,既一气贯注,又回流激荡,增强了讽刺的力量与风趣。
  此诗写《北斋雨后》文同 古诗的景色和作者的闲适心情,为作者1074年(熙宁七年)任兴元府(治所在今陕西汉中)知府时作。
  总之,这篇文章体现了王羲之积极入世的人生观,和老庄学说主张的无为形成了鲜明的对比。给后人以启迪、思考。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重(pian zhong)于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。

创作背景

  光作诗还不够,吴梅村还画了一幅《南湖春雨图》,流传于世,两者时间差不多。据对明史颇有研究的散文家黄裳考证,“此图所写为吴吏部竹亭无疑。”“江山平远,烟渚依稀,此皆江南一隅实境。岸上横一短桥,精室二,其后缭以短垣,丛竹茂密。”但南湖周围并没有山,在图中却有一座小山岗,上面建着一座楼阁,造型颇为华丽,有飞檐,有阑槛窗槅,有帷幔,并且有高大的树木掩映。黄裳指出画中所画虽是勺园风景,但多是诗人的想象之笔,不过对我们来说虽不是实景,却可以从中看出勺园昔日的盛景以及气韵。“即此草草点染,亦可见当年昌时园林亭榭之胜。”画中有水有山,有亭台楼阁,树木茂盛,有桥有塔,“更右折,林木中隐见一塔,其后又有殿阁。”黄裳说因为南湖的塔很多,所以他并不知画中的塔为何塔,勺园故址也不甚明了。而史念在讲座中提到,塔有可能就是壕股塔,而勺园故址,嘉兴人都知道,就是指许家村一带,史念在上世纪60年代曾经亲自去看过,发现过很多花园池子的石头,还有池子的痕迹,其他的就没有了。

  

郑洪( 近现代 )

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简 介

郑洪 郑洪,字季洪,贵溪(今江西贵溪县西)人。昆季于高宗绍兴间皆贵显,洪独不仕。事见清同治《贵溪县志》卷八之九。

临江仙·洞庭波浪飐晴天 / 书新香

上陟岩殿憩,暮看云壑平。苍茫寒色起,迢递晚钟鸣。
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
树密昼先夜,竹深夏已秋。沙鸟上笔床,谿花彗帘钩。
"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
"高年不复出,门径众草生。时夏方新雨,果药发馀荣。
嘉节始云迈,周辰已及兹。秋山满清景,当赏属乖离。
两府始收迹,南宫谬见推。非才果不容,出守抚茕嫠。


一枝花·咏喜雨 / 东方辛亥

"铅钝谢贞器,时秀猥见称。岂如白玉仙,方与紫霞升。
"春江多去情,相去枕长汀。数雁别湓浦,片帆离洞庭。
因成快活诗,荐之尧舜目。"
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
"少年多武力,勇气冠幽州。何以纵心赏,马啼春草头。
席上无憀爱艳妆。莫为狂花迷眼界,须求真理定心王。
"灵山峙千仞,蔽日且嵯峨。紫盖云阴远,香炉烟气多。
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"


诉衷情·送春 / 皇甫红运

越溪姝丽入深宫,俭素皆持马后风。
满衣零泪欲何如。腰间金印从如斗,镜里霜华已满梳。
梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
好看如镜夜,莫笑似弓时。(新月,见《吟窗杂录》)
郢匠虽闻诏,衡门竟不移。宁烦张老颂,无待晏婴辞。
"溪水碧悠悠,猿声断客愁。渔潭逢钓楫,月浦值孤舟。
海怀结沧洲,霞想游赤城。始探蓬壶事,旋觉天地轻。
恭闻士有调相如,始从镐京还,复欲镐京去。能上秦王殿,


思帝乡·花花 / 枫弘

枕边书卷讶风开。故人问讯缘同病,芳月相思阻一杯。
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保,圣人安用推天道。
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,
宛马随秦草,胡人问汉花。还伤李都尉,独自没黄沙。"
不种千株橘,惟资五色瓜。邵平能就我,开径剪蓬麻。"
春罗双鸳鸯,出自寒夜女。心精烟雾色,指历千万绪。
诸王若鸾虬,肃穆列藩维。哲兄锡茅土,圣代罗荣滋。


寄外征衣 / 富察爱华

散花童子鹤衣短,投壶姹女蛾眉长。彤庭侍宴瑶池席,
须知手笔安排定,不怕山河整顿难。(献李昪山水图诗)
客醉眠未起,主人唿解酲。已言鸡黍熟,复道瓮头清。
春草连青绶,晴花间赤旗。山莺朝送酒,江月夜供诗。
"西岳高僧名贯休,孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,
一从文章事,两京春复秋。君去问相识,几人今白头。"
济物未能伸一术,敢于明代爱青山。"
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,


商颂·玄鸟 / 史问寒

城边宋玉宅,峡口楚王台。不畏无知己,荆州甚爱才。"
"负琴兼杖藜,特地过岩西。已见竹轩闭,又闻山鸟啼。
既乖逐鸟节,空养凌云姿。孤负肉食恩,何异城上鸱。
忍把一尊重命乐,送春招客亦何欢。"
松竹闲僧老,云烟晚日和。寒塘归路转,清磬隔微波。"
何如投水中,流落他人开。不惜他人开,但恐生是非。
悠悠方寸何因解,明日江楼望渺瀰。"
"青春终日雨,公子莫思晴。任阻西园会,且观南亩耕。


小重山·绿树莺啼春正浓 / 令狐瑞丹

官曹亮先忝,陈躅惭俊彦。岂知晨与夜,相代不相见。
闲从博陵游,畅饮雪朝酲。歌酣易水动,鼓震丛台倾。
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
君看逐客思乡处,犹在图山更向东。"
崔公生民秀,缅邈青云姿。制作参造化,托讽含神祇.
阴去为膏泽,晴来媚晓空。无心亦无滞,舒卷在东风。
时与文字古,迹将山水幽。已孤苍生望,空见黄河流。
谢公制胜常闲暇,愿接西州敌手棋。"


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 幸凡双

"述职抚荆衡,分符袭宠荣。往来看拥传,前后赖专城。
本作一行书,殷勤道相忆。一行复一行,满纸情何极。
"宋人不辨玉,鲁贱东家丘。我笑薛夫子,胡为两地游。
蒲葵绢素何相鲜。忽作风驰如电掣,更点飞花兼散雪。
谷鸟飞来见影摇。半隔烟岚遥隐隐,可堪风雨暮萧萧。
"晴景应重阳,高台怆远乡。水澄千室倒,雾卷四山长。
"运筹时所贵,前席礼偏深。羸驾归贫宅,欹冠出禁林。
文辞职业分工拙,流辈班资让后先。每愧陋容劳刻画,


浣溪沙·小阁重帘有燕过 / 闾丘攀

白沙江上曾行路,青林花落何纷纷。汉皇昔幸回中道,
"天生良史笔,浪迹擅文藻。中夏授参谋,东夷愿闻道。
云岭同昏黑,观望悸心魂。舟人空敛棹,风波正自奔。"
北风吹起寒营角,直至榆关人尽闻。"
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。
"山阳郭里无潮,野水自向新桥。鱼网平铺荷叶,
"石壁精舍高,排云聊直上。佳游惬始愿,忘险得前赏。
秋成不廉俭,岁馀多馁饥。顾视仓廪间,有粮不成炊。


岳鄂王墓 / 赫连雪彤

"清明时节好烟光,英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫,
"对殿含凉气,裁规覆清沼。衰红受露多,馀馥依人少。
如日将暮”,潘佑谏表中语也)
爱甚真成癖,尝多合得仙。亭台虚静处,风月艳阳天。
二十三家同愿识,素骡何日暂还城。"
"山店不凿井,百家同一泉。晚来南村黑,雨色和人烟。
征衣一倍装绵厚,犹虑交河雪冻深。
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传,持来比此殊悬隔。"