首页 古诗词 载驱

载驱

明代 / 虞兟

李白终无取,陶潜固不刊。(《论诗》见《郑谷集注》)
柿叶翻时独悼亡。乌鹊失栖长不定,鸳鸯何事自相将。
感激坐者泣,起视雁行低。翻忧龙山雪,却杂胡沙飞。
涧茶馀爽不成眠。越僧寒立孤灯外,岳月秋当万木前。
"仿佛欲当三五夕,万蝉清杂乱泉纹。
岘亭风起花千片,流入南湖尽日香。"
终骑紫鸾归,持寄扶桑翁。"
"洞里仙春日更长,翠丛风翦紫霞芳。
雅韵凭开匣,雄铓待发硎。火中胶绿树,泉下劚青萍。
班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
古柏今收子,深山许事兄。长生如有分,愿逐到蓬瀛。"
陇首年年汉飞将。麟阁无名期未归,楼中思妇徒相望。"


载驱拼音解释:

li bai zhong wu qu .tao qian gu bu kan ...lun shi .jian .zheng gu ji zhu ..
shi ye fan shi du dao wang .wu que shi qi chang bu ding .yuan yang he shi zi xiang jiang .
gan ji zuo zhe qi .qi shi yan xing di .fan you long shan xue .que za hu sha fei .
jian cha yu shuang bu cheng mian .yue seng han li gu deng wai .yue yue qiu dang wan mu qian .
.fang fo yu dang san wu xi .wan chan qing za luan quan wen .
xian ting feng qi hua qian pian .liu ru nan hu jin ri xiang ..
zhong qi zi luan gui .chi ji fu sang weng ..
.dong li xian chun ri geng chang .cui cong feng jian zi xia fang .
ya yun ping kai xia .xiong mang dai fa xing .huo zhong jiao lv shu .quan xia zhu qing ping .
ban ji ru hou gong .fei yan wu dong feng .qing e zhong ye qi .chang tan yue ming li ..
.shu se chuan guang xiang wan qing .jiu zeng you chu shi fen ming .shu chuan yue xie jing zhen he .
gu bai jin shou zi .shen shan xu shi xiong .chang sheng ru you fen .yuan zhu dao peng ying ..
long shou nian nian han fei jiang .lin ge wu ming qi wei gui .lou zhong si fu tu xiang wang ..

译文及注释

译文
蟾蜍食月残缺不全,皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳,天上人间清(qing)明平安。
云霞虹霓飞扬遮住阳光,车上玉铃丁当响声错杂。
我将回什么地方啊?”
丹丘面对苍天,高声谈论着宇宙桑田。
只有它———经过了(liao)一年辛勤耕耘的老牛,闲适地躺在山坡上,嚼着草,沐浴着金色的夕阳。
不知多少年后的早上,窗上的水珠悄(qiao)悄的划开(kai)了天幕的迷茫,生死离别,此时若能相见,又该说些什么呢(ne)?
巴水忽然像是到了尽头,而青天依然夹在上面。
秋风瑟瑟,柳影渐渐稀疏。我所居住的地方显得更加寂静、苍茫。
只有用当年的信物表达我的深情,钿盒金钗你带去给君王做纪念(nian)。
旷野无边无际远天比树还低沉,江水清清明月来和人相亲相近。
回来物是人非,我像烂柯之人,只能吹笛赋(fu)诗,空自惆怅不已。

注释
栟榈(bīng lǘ)叶:棕榈的叶子。
③譀hàn:吼叫;叫喊。
⒄声:动词,听。谭嗣同《仁学》:“目不得而色,耳不得而声,口鼻不得而臭味。”
12、蚀:吞下。
⑩流:放逐。辟:受刑罚。
⑵流落:漂泊失所。征南将:指李中丞。
⑼缠头:指赠与歌舞者之锦帛或财物。《太平御览》卷八一五引《唐书》:“旧俗赏歌舞人,以锦彩置之头上,谓之缠头。”此句奇想妙喻,欲以虹霓作锦帛赏歌女。
⒁春:春色,此用如动词。

赏析

  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  此诗紧扣住“野”字,写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈(bu tan),只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客(yong ke)卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  “两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”黄鹂、翠柳显出活泼的气氛,白鹭、青天给人以平静、安适的感觉。“鸣”字表现了鸟儿的怡然自得。“上”字表现出白鹭的悠然飘逸。黄、翠、白、青,色泽交错,展示了春天的明媚景色,也传达出诗人欢快自在的心情。诗句有声有色,意境优美,对仗工整。一个“含”字,表明诗人是凭窗远眺,此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦。“西岭”,即成都西南的岷山,其雪常年不化,故云“千秋雪”。“东吴”,三国时孙权在今江苏南京定都建国,国号为吴,也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。“千秋雪”言时间之久,“万里船”言空间之广。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸襟何等开阔!这两句也是全诗的点睛之笔,境界开阔,情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度,使得全诗的立意一下子卓尔不群,既有杜诗一贯的深沉厚重,又舒畅开阔,实为千古名句。
  首联“卧闻岳阳城里钟,系舟岳阳城下树”,点染停舟的地点及周围的氛围。先用倒装句写出,因“系舟岳阳城下树”,才有“卧闻岳阳城里钟”的意境。诗人先以“岳阳城下树”做为定点,然后,才移动他的视点,从上下、左右把握舟系城外的佳景,写听觉的远闻、近闻,视觉的远观、近观,从左右远近俯仰的转向,描摹岳阳城外的月光水色,倾听城内的晚钟和水上的晚唱,这一切都显得洒脱,旷达,毫无贬途中的黯然神伤之情。诗人先从钟声写起,钟声唤起了诗人的遐想,他是在贬谪途中于城外闻城内的“钟声”,这“钟声”令诗人无法闲卧孤舟,那么诗笔就自然移到舟外江面上的天。
  秋天刚到,山家便觉爽气袭人。报晴的霜讯,也从每天凌晨得知,这就是“城市尚余三伏热,秋光先到野人家”的山(de shan)居气候特征。首联以早寒和霜晴写山居早秋的生活感觉,有空中作画之妙。颔联拈出“树凋窗有日,池满水无声”人们常见的景物,写成妙手偶得的佳句,可见诗人静观事物,善于摄取的艺术本领。即歌德所说:“诗人的本领,在于他有足够的智慧,能从惯见的事物中看出引人入胜的侧面。”(《歌德对话录》)前半两联是对山居早秋特有的气候和景物作了客观描写,为下面两联的主观反应作铺衬。交代了气候和景物的变迁,颈联便就眼前户外闻见的动物行动作出主观的判断。“果落”、“ 叶干”都是秋天山中的实景,而从果落可推见到猿过,叶干闻知鹿行,可见这儿山深人少,猿鹿才会从容大胆地昼夜出来觅食,山居环境的寥落寂静,便可了然。用的正是前人“鸟鸣山更幽”的以动衬静的写作手法。由此引发居静自乐的闲适心情。尾联抒写在如此幽静绝尘的山林里,诗人手弄素琴,随着琴曲的旋律,满怀的私心杂念完全平静下来,这时透明的心境,伴随户外夜泉的清音,进入一种纯净空明的理想境界,深深领略到《早秋山居》温庭筠 古诗清心旷怀的恬泊情趣。主观情志和客观自然融为一体,不但净化了诗人的心灵,同时也使读者接受一次山水自然的陶冶。
  诗人来到了嘉陵江畔,首先映入眼帘的是,开阔清澄的江面,波光粼粼而动,夕阳映照在水中,闪烁不定;起伏弯曲的江岛和岸上青翠的山岚在斜晖的笼罩下,一片苍茫(cang mang)。这一联写江景,交待了行程的地点和时间:日暮时江边渡口。因为诗写的就是渡江情景,所以首联从此着笔,起得非常自然。颔联紧承上联,写人马急欲渡江的情形:渡船正浮江而去,人渡马也渡,船到江心,马儿扬鬃长鸣,好像声音出于波浪之上;未渡的人(包括诗人自己)歇息在岸边的柳荫下,等待着渡船从彼岸返回。这两联所写景物都是诗人待渡时岸边所见,由远而近,由江中而岸上,由静而动,井然有序。
  首句“草铺横野六七里“描述了视觉上的感受,放眼望去,原野上草色葱茏。一个“铺”字,表现出草的茂盛和草原给人的那种平缓舒服的感觉。草场的宽阔无垠为牧童的出场铺垫了一个场景。
  透过第一首诗典型化的语言,塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉,天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了,相形之下,第二首诗略显平庸,一则在于它的遣词用句没有前者的创新性,二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写,而第一首的最后两句“相迎不道远,直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此,第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满,更令读者喜爱。
  这是诗人在汴京(今河南开封)东城送别友人之作。运判马察院,指马遵,字仲涂,饶州乐平(今属江西)人,当时以监察御史为江淮六路发运判官,是诗人的好友。宋代张世南《游宦纪闻》说:“龙图(龙图阁学士,马遵后来曾任此职)马公仲涂家藏蔡忠惠(即蔡襄,字君谟,谧忠惠,北宋大书法家)帖,用金花纸十六幅,每幅四字,云:‘梅二(即梅尧臣,字圣俞,排行第二)马五(即马遵)蔡九(即蔡襄)皇祐壬辰(1052年,即皇祐四年)仲春寒食前一日会饮于普照院,仲涂和墨,圣俞按纸,君谟挥翰,过南都试呈杜公(即杜衍)、欧阳九(即欧阳修)评之,当属在何等。’”所叙时间、人事与此诗相合,故此诗作于1052年(皇祐四年)二月,当时梅尧臣在京城汴京监永济仓。

创作背景

  王勃是傲的,因为一旦一件事情在某个人的心中变得神圣,又怎能容许别人轻易亵渎?王勃心中,那凛然不可侵的东西是什么?

  

虞兟( 明代 )

收录诗词 (3639)
简 介

虞兟 虞兟,字退夫,陵阳(今安徽石台东北)人。理宗淳祐五年(一二四五)知淳安县(明嘉靖《淳安县志》卷九)。后为沿江安抚司参议(《景定建康志》卷二五)。

上元竹枝词 / 汪重光

"昔人诗酒地,芳草思王孙。白水半塘岸,青山横郭门。
银箭催摇落,华筵惨去留。几时销薄怒,从此抱离忧。
天子自犹豫,侍臣宜乐康。轧然阊阖开,赤日生扶桑。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客,宫城日晚度寒鸦。
"越王曾牧剑南州,因向城隅建此楼。横玉远开千峤雪,
雪封山崦白,鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋,骊珠耀彩衣。"
武帝无名在仙籍,玉坛星月夜空明。"
"残妆满面泪阑干,几许幽情欲话难。云髻懒梳愁拆凤,


董行成 / 笃己巳

心悬赤城峤,志向紫阳君。雁过海风起,萧萧时独闻。"
雨地残枯沫,灯窗积旧煤。归田语不忘,樗散料非才。"
"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
"绿竹临诗酒,婵娟思不穷。乱枝低积雪,繁叶亚寒风。
春月秋风剑外情。愁见瘴烟遮路色,厌闻溪水下滩声。
瑞露纵横滴,祥风左右吹。讴歌连上苑,化日遍平陂。
岛屿无人迹,菰蒲有鹤翎。此中足吟眺,何用泛沧溟。"
"行到鲈鱼乡里时,鲙盘如雪怕风吹。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 辟丹雪

"夭桃花正发,秾李蕊方繁。应候非争艳,成蹊不在言。
今日子孙无地耕。或闻羁旅甘常调,簿尉文参各天表。
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
"苔色轻尘锁洞房,乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日,
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
玉女窗虚五夜风。翠袖自随回雪转,烛房寻类外庭空。
旧族开东岳,雄图奋北溟。邪同獬廌触,乐伴凤凰听。
"宫乌栖处玉楼深,微月生檐夜夜心。


从军北征 / 西门振巧

修绠悬林表,深泉汲洞中。人烟窥垤蚁,鸳瓦拂冥鸿。
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
三素云中侍玉楼。凤女颠狂成久别,月娥孀独好同游。
君看陌上何人墓,旋化红尘送马蹄。"
锦囊斜拂双麒麟。重城漏断孤帆去,唯恐琼签报天曙。
一辞兰省见清秋。桂生岩石本潇洒,鹤到烟空更自由。
"拨火垂帘夕,将暄向冷天。闷斟壶酒暖,愁听雨声眠。
饥伤喘唿。斯为淫痍,孰往膏傅。惟汝元寮,佥举明哲。


泊平江百花洲 / 佟佳林涛

欹枕情何苦,同舟道岂殊。放怀亲蕙芷,收迹异桑榆。
还似郢中歌一曲,夜来春雪照西楼。"
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。
相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
仗官绣蔽膝,宝马金镂锡。椒涂隔鹦鹉,柘弹惊鸳鸯。
"静者多依猿鸟丛,衡门野色四郊通。天开宿雾海生日,
归林久别寺,过越未离船。自说从今去,身应老海边。"


德佑二年岁旦·其二 / 羊舌寄山

班马方齐骛,陈雷亦并驱。昔皆言尔志,今亦畏吾徒。
地遍磷磷石,江移孑孑樯。林僧语不尽,身役事梁王。"
"多为裁诗步竹轩,有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞,
"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
"桂枝攀尽贾家才,霄汉春风棣萼开。世掌纶言传大笔,
越浦黄柑嫩,吴溪紫蟹肥。平生江海志,佩得左鱼归。"
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
"身闲白日长,何处不寻芳。山崦登楼寺,谿湾泊晚樯。


题沙溪驿 / 殳英光

宁歌还夜苦,宋赋更秋悲。的的遥相待,清风白露时。"
谁知艳性终相负,乱向春风笑不休。"
行年忽已壮,去老年更几。功名生不彰,身殁岂为鬼。
知古斋主精校"
五湖烟水盈归梦,芦荻花中一钓舟。"
圣主恩难谢,生灵志亦忧。他年谁识我,心迹在徐州。"
送客心先醉,寻僧夜不归。龙钟易惆怅,莫遣寄书稀。"
"水陆中分程,看花一月行。会稽山隔浪,天竺树连城。


咏院中丛竹 / 摩向雪

露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。"
度曲悲歌秋雁辞。明年尚父上捷书,洗清观阙收封畿。
会到摧舟折楫时。"
"云压松枝拂石窗,幽人独坐鹤成双。
当从令尹后,再往步柏林。"
制衣新濯锦,开酝旧烧罂。同日升科士,谁同膝下荣。"
"少年流落在并州,裘脱文君取次游。携挈共过芳草渡,
养龙于浅水,寄鹤在高枝。得道复无事,相逢尽日棋。"


岁夜咏怀 / 东方妍

星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋,碧池已有新莲子。"
高楼直上百馀尺,今日为君南望长。"
西园碧树今谁主,与近高窗卧听秋。"
"病身来寄宿,自扫一床闲。反照临江磬,新秋过雨山。
"暗滩水落涨虚沙,滩去秦吴万里赊。马上折残江北柳,
河风吹鸟迥,岳雨滴桐疏。坐阁驰思夕,沙东凉月虚。"
瑞景森琼树,轻水莹玉壶。豸冠簪铁柱,螭首对金铺。
早秋归寺远,新雨上滩迟。别后江云碧,南斋一首诗。"


争臣论 / 东门平蝶

"花落水潺潺,十年离旧山。夜愁添白发,春泪减朱颜。
素腕撩金索,轻红约翠纱。不如栏下水,终日见桃花。
苦海迷途去未因,东方过此几微尘。
莺谷新迁碧落飞。恩感风雷宜变化,诗裁锦绣借光辉。
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
如今主圣臣贤日,岂致人间一物冤。
山顶白云千万片,时闻鸾鹤下仙坛。"
虎箭侵肤毒,鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉,多是恨彤幨。