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南歌子·驿路侵斜月

元代 / 王蔺

唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
路边何所有,磊磊青渌石。"
"右军殁后欲何依,只合随鸡逐鸭飞。
"冕旒初负扆,卉服尽朝天。旸谷初移日,金炉渐起烟。
四个老人三百岁,人间此会亦应稀。"
野客偷煎茗,山僧惜净床。三禅不要问,孤月在中央。"
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。
看猎临胡帐,思乡见汉城。来春拥边骑,新草满归程。"
何烦更请僧为侣,月上新归伴病翁。"
径荒寒未扫,门设昼长关。不及鸱夷子,悠悠烟水间。"
"故人营此地,台馆尚依依。黑夜山魈语,黄昏海燕归。
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
"病舆憩上馆,缭绕向山隅。荒葛漫欹壁,幽禽啄朽株。
"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。


南歌子·驿路侵斜月拼音解释:

wei you you ting jie xia liu .chun lai you si xi yao gong ..
lu bian he suo you .lei lei qing lu shi ..
.you jun mo hou yu he yi .zhi he sui ji zhu ya fei .
.mian liu chu fu yi .hui fu jin chao tian .yang gu chu yi ri .jin lu jian qi yan .
si ge lao ren san bai sui .ren jian ci hui yi ying xi ..
ye ke tou jian ming .shan seng xi jing chuang .san chan bu yao wen .gu yue zai zhong yang ..
gu he li can meng .jing yuan xiao bi luo .dui jiang qiao shou wang .chou lei die ru bo ..
.ke lai chu ye li .yao jiu zi kai feng .lao jian duo gui si .pin wei chang bing rong .
kan lie lin hu zhang .si xiang jian han cheng .lai chun yong bian qi .xin cao man gui cheng ..
he fan geng qing seng wei lv .yue shang xin gui ban bing weng ..
jing huang han wei sao .men she zhou chang guan .bu ji chi yi zi .you you yan shui jian ..
.gu ren ying ci di .tai guan shang yi yi .hei ye shan xiao yu .huang hun hai yan gui .
jiu yin lian jiang se .xin chun wen niao sheng .xiu ming du bu yu .he ji ke gui geng ..
.bing yu qi shang guan .liao rao xiang shan yu .huang ge man yi bi .you qin zhuo xiu zhu .
.zun qian bie chu ke .yun shui si ying hui .qin ye chun jiang jin .shang shan hua bu kai .

译文及注释

译文
城邑从这里远分为(wei)楚国,山川一(yi)半入吴到了江东。
要像秋胡的夫人一样,不受诱惑,要像松树高洁。
绵延曲折起伏的水波在不停地跳动着金光,华丽的绮席被月光照射显得更加老旧。
马毛挂着雪花还汗气蒸腾,五花马的身上转眼结成冰,营幕中写檄文砚墨也冻凝。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝(zhi)。
  《景星》佚名 古诗显现在天空,镇星排列分明,天象显示上天对大汉朝日以亲近的趋势已经很明显了。《景星》佚名 古诗出现等同于天地重生,须推原于祥瑞的出现以重新定纪元年号。元鼎四年在汾脽出现古鼎是(shi)上天下降福佑的开始。祭神的音乐依合于五音六律,声响要明朗,乐声要繁复多变,这样雅正的声音才能远扬。优美的乐舞(wu)可以调节四季的风向,使之风调雨顺。舞者要随乐声翩翩起舞,供品要精美。祭神的美酒要用各种香料配制,美酒散发的香气如同兰花盛开那样浓郁。祭神还要陈列一些能醒酒的甘蔗,以防神灵(ling)喝醉了酒而神志不清。皇帝内心精微处所通能远达神灵,以保佑他得成久远的美名。皇帝逍遥周游于上天,想寻求与神相合的道理。既然(ran)已经获得众多的福佑,归于正道,就能达成自己的心愿。上天降福,后(hou)土成就其功绩,使年成好,收获繁盛。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里,就好像仙女用衣袖遮面,严肃矜持地从瑶台上下来。
又深又险的蓝溪水,把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊,纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
爪(zhǎo) 牙
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
床前两个小女孩,补缀的旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
张挂起风帆等候天亮,泊船在浩渺的平湖中。
  正是绿肥红瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约(yue)听到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
沙洲的水鸟近看才可识别,水边的树木远望不能分辨。

注释
(43)仪刑:效法。刑,同“型”,模范,仪法,模式。
无度数:无数次。
⑻“丘陵”二句:意思是:丘陵空自高出于平原;而圣贤该有多少已经谢世,二无继起者。慨叹自然的变化和人事的代谢。
16.犹是:像这样。
④厥路:这里指与神相通的路。

赏析

  这首怀古绝句,具有融议论入诗的特点。但这种议论并不空洞抽象,而是语言生动形象,抒情色彩浓郁。诗人把怀古和述怀融为一体,浑然不分,给人一种此恨绵绵、余意不尽的感觉。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  “大鹏飞兮振八裔,中天摧兮力不济。”打开《李太白全集》,开卷第一篇就是《大鹏赋》。这篇赋的初稿,写于青年时代。可能受了庄子《逍遥游》中所描绘的大鹏形象的启发,李白在赋中以大(yi da)鹏自比,抒发他要使“斗转而天动,山摇而海倾”的远大抱负。后来李白在长安,政治上虽遭到挫折,被唐玄宗“赐金还山”,但并没有因此志气消沉,大鹏的形象,仍然一直激励着他努力奋飞。他在《上李邕》诗中说:“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。……”也是以大鹏自比的。大鹏在李白的眼里是一个带着浪漫色彩的、非凡的英雄形象。李白常把它看作自己精神的化身。他有时甚至觉得自己就真像一只大鹏正在奋飞,或正准备奋飞。但现在,他觉得自己这样一只大鹏已经飞到不能再飞的时候了,他便要为大鹏唱一支悲壮的临终歌。
  此诗首句写景;第二句落实景之所在,又引出诗人并点明其身分,为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜,曲折有致。
  冬天很难见到的斑鸠,随着春的来临,很早就飞到村庄来了,在屋上不时鸣叫着,村中的杏花也赶在桃花之前争先开放,开得雪白一片,整个村子掩映在一片白色杏花之中。开头两句十个字,通过鸟鸣、花开,就把春意写得很浓了。接着,诗人由春天的景物写到农事,好像是春鸠的鸣声和耀眼的杏花,使得农民在家里呆不住了,农民有的(you de)拿着斧子去修整桑枝,有的扛着锄头去察看泉水的通路。整桑理水是经冬以后最早的一种劳动,可说是农事的序幕。
  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州(zhou)、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括(gai kuo)了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是诗人的真实写照。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  菊花,历来被视为华夏的国花,咏菊花而写不出国魂者,皆下品。黄巢的这首诗托物言志,借咏菊以抒抱负,境界瑰丽,气魄恢宏,笔势刚劲,格调雄迈,成功地塑造了抒情主人公那身披甲胄,手擎长剑,气冲霄汉的英雄形象,诸如“我花开后百花杀”、“满城尽带黄金甲”等句,语调斩截,气势凌厉,对后世许多有志之士的思想产生了积极影响。
  王维早年,怀有政治抱负的雄心,在张九龄任相时,他对现实充满希望。然而,没过多久,张九龄罢相贬官,朝政大权落到奸相李林甫手中,忠贞正直之士一个个受到排斥、打击,政治局面日趋黑暗,王维的理想随之破灭。在严酷的现实面前,他既不愿意同流合污,又感到自己无能为力。“自顾无长策”,就是他思想上矛盾、苦闷的反映。他表面上说自己无能,骨子里隐含着牢骚。尽管在李林甫当政时,王维并未受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越加深了。对于这个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子来说,出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。“空知返旧林”意谓:理想落空,归隐何益?然而又不得不如此。在他那恬淡好静的外表下,内心深处的隐痛和感慨,还是依稀可辨的。
  “伤心一首葬花词,似谶成真不自知。”黛玉这首抒情诗,实际上也是隐示其命运的谶语。她如一朵馨香娇嫩的花朵,悄悄地开放,又在狂风骤雨中被折磨得枝枯叶败,从世界上悄悄消逝。说这首诗是谶语,是就其整体的思想而言,并不是说每字每句都隐示着黛玉的具体遭遇。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  第一首诗写水乡姑娘的采莲活动。
  船在继续前进,从开阔的湖面进入了藕荷深处。清清的水里,映出了她那衬着荷花的脸。这使她想起清晨临镜的情景:她既为青春的艳丽而自喜,也更为岁月的流逝、青春易逝而悲伤。这其实是这一类乐府的传统写法。如梁昭明太子的《采莲曲》说:“桂楫兰桡浮碧水,江花玉面两相似。”朱超说:“看妆碍荷影,洗手畏菱滋。”梁元帝说:“莲花乱脸色,荷叶杂衣香。”李白说:“日照新妆水底明,风飘香袖空中举。”王昌龄甚至通首都写这一点:“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见,闻声始觉有人来。”但是温庭筠在这里手法上是继承的,在写法上却有所创新。她不是纯客观地去写芙蓉和脸面,抱着欣赏的态度,而是夹杂了人物心理的悲伤色彩。水中之莲,实为镜中之面,然而莲媚却是愁红。这就披露了人物的内心世界。而这内心的流露,他又不是运用内心的独白,而是混合了诗人的直接叙述。把香艳的流传,抹上了时代伤感的颜色;是她那眼神的流露,却又分明是诗人的痛苦呻吟。是她是己,已到了浑然忘形的地步,从而改变了乐府诗的气质。这就是温庭筠高过以前名家的地方。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

王蔺( 元代 )

收录诗词 (1373)
简 介

王蔺 (?—1201)宋无为军庐江人,字谦仲,号轩山。孝宗干道五年进士。历监察御史、礼部尚书,进参知政事。光宗立,迁知枢密院事兼参政,拜枢密使。鲠直敢言,所论时政得失,皆切中要害。因嫉恶太甚,同僚多忌之。宁宗庆元中为台臣论劾罢官,奉祠归里。卒谥献肃。有《轩山集》。

鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 长孙振岭

"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
"楚塞南行久,秦城北望遥。少年花已过,衰病柳先凋。
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
几多人物在胡乡。诸侯持节望吾土,男子生身负我唐。
昨日制书临郡县,不该愚谷醉乡人。"
以下见《纪事》)
"萧关路绝久,石堠亦为尘。护塞空兵帐,和戎在使臣。


人月圆·重冈已隔红尘断 / 乌雅己卯

"绮陌千年思断蓬,今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧,
"有客抱琴宿,值予多怨怀。啼乌弦易断,啸鹤调难谐。
遥想从军乐,应忘报国劳。紫微留北阙,绿野寄东皋。
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。
丞相新裁别离曲,声声飞出旧梁州。"
絮急频萦水,根灵复系船。微阴覆离岸,只此醉昏眠。"
"今日看嵩洛,回头叹世间。荣华急如水,忧患大于山。


减字木兰花·冬至 / 碧鲁慧君

道侣怜栽药,高人笑养鱼。优游随本性,甘被弃慵疏。
"诗新得意恣狂疏,挥手终朝力有馀。
南龙兴寺立踟蹰。洛城久住留情否,省骑重归称意无。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
归时常犯夜,云里有经声。"
"叶覆冰池雪满山,日高慵起未开关。寒来更亦无过醉,
天外归鸿断,漳南别路赊。闻君同旅舍,几得梦还家。"
"碧树浓阴护短垣,苍江春暖渚凫喧。买鱼试唤鸣榔艇,


读山海经十三首·其九 / 张廖安兴

"中部接戎塞,顽山四周遭。风冷木长瘦,石硗人亦劳。
材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
"颜子将才应四科,料量时辈更谁过。
偶出送山客,不知游梵宫。秋光古松下,谁伴一仙翁。
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
"地里光图谶,樵人共说深。悠然想高躅,坐使变荒岑。
"曾对金銮直,同依玉树阴。雪英飞舞近,烟叶动摇深。


满江红·雨后荒园 / 端木鑫

诗兴未穷心更远,手垂青拂向云看。"
红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
"饯行诗意厚,惜别独筵重。解缆城边柳,还舟海上峰。
"香檀文桂苦雕镌,生理何曾得自全。
曾将一笑君前去,误杀几多回顾人。"
"柳梢暗露滴清晨,帘下偏惊独起人。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 酒初兰

"岁尽贫生事事须,就中深恨酒钱无。故人充寿能分送,
动众岂佳兵,含忍恐无益。鸿恩既已孤,小效不足惜。
"新诗十九首,丽格出青冥。得处神应骇,成时力尽停。
"偶因冷节会嘉宾,况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老,
"别时暮雨洛桥岸,到日凉风汾水波。
牛羊下暮霭,鼓角调寒云。中夕萧关宿,边声不可闻。"
伤见摧残旧宫树,美人曾插九枝花。"
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。


将仲子 / 利壬子

高台何巍巍,行殿起中央。兴言万代事,四坐沾衣裳。
带云犹误雪,映日欲欺霞。紫陌传香远,红泉落影斜。
"香印烟火息,法堂钟磬馀。纱灯耿晨焰,释子安禅居。
景物非不佳,独坐如鞲绁。丹鹊东飞来,喃喃送君札。
他时蹇跛纵行得,笑杀平原楼上人。"
"形适外无恙,心恬内无忧。夜来新沐浴,肌发舒且柔。
"万叠赤城路,终年游客稀。朝来送师去,自觉有家非。
"万丈只愁沧海浅,一身谁测岁华遥。


醉蓬莱·渐亭皋叶下 / 贵平凡

一路凉风十八里,卧乘篮舆睡中归。"
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
晶晃浮轻露,裴回映薄帷。此时千里道,延望独依依。"
总语诸小道,此诗不可忘。"
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
腥膻都不食,稍稍觉神清。夜犬因风吠,邻鸡带雨鸣。
深斋尝独处,讵肯厌秋声。翠筱寒愈静,孤花晚更明。
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:


点绛唇·一夜东风 / 贝庚寅

下箭朱弓满,鸣鞭皓腕攘。畋思获吕望,谏祇避周昌。
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
"每忆云山养短才,悔缘名利入尘埃。
我未及悬舆,今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿,便得游林樾。
诗卷却抛书袋里,正如闲看华山来。"
风吹总向竹枝上,直似王家雪下时。"
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。


临江仙·金谷无烟宫树绿 / 速己未

灼烁依狼地,昭彰近帝庭。高悬方杳杳,孤白乍荧荧。
楚楚临轩竹,青青映水蒲。道人能爱静,诸事近清枯。
梨花满巷莺新啼。章台玉颜年十六,小来能唱西梁曲。
丹阳万户春光静,独自君家秋雨声。"
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
"三旬斋满欲衔杯,平旦敲门门未开。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。