江城子·前瞻马耳九仙山
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
春风不怕君王恨，引出幽花落外边。"
"倾景安再中，人生有何常。胡为少君别，风驭峨眉阳。
星辰朝帝处，鸾鹤步虚声。玉洞花长发，珠宫月最明。
"旧山宁要去，此有濯缨泉。晓景松枝覆，秋光月色连。
参差霞壁耸，合沓翠屏连。想是三刀梦，森然在目前。"
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
永昼吟不休，咽喉干无声。羁贫重金玉，今日金玉轻。"
江城子·前瞻马耳九仙山拼音解释:
xi cao luan ru fa .you qin ming si xian .tai wen fan gu zhuan .shi se xue qiu tian .
zhi dao wei rong yan qu jiu .zan lao zong ji ji tian ya ..
chun feng bu pa jun wang hen .yin chu you hua luo wai bian ..
.qing jing an zai zhong .ren sheng you he chang .hu wei shao jun bie .feng yu e mei yang .
xing chen chao di chu .luan he bu xu sheng .yu dong hua chang fa .zhu gong yue zui ming .
.jiu shan ning yao qu .ci you zhuo ying quan .xiao jing song zhi fu .qiu guang yue se lian .
can cha xia bi song .he da cui ping lian .xiang shi san dao meng .sen ran zai mu qian ..
wan li ming jing si hou lai .luo shui mu yan heng mang cang .mang shan qiu ri lu cui wei .
.tiao tiao xiang ji ling kong cui .tian shang ming hua luo you di .
yong zhou yin bu xiu .yan hou gan wu sheng .ji pin zhong jin yu .jin ri jin yu qing ..
译文及注释
译文
一重又一重，重重叠叠的(de)山啊。山是那么远，天是那么高，烟云水气又冷又寒，可我的思念像火焰般的枫叶那样。
分别是你总是神色匆匆，总说能来相见多么不易。
（孟子）说：“（假如）有人报告大王说：‘我的力气足以举起三千斤，却不能够举起一根羽毛；（我的）眼力足以看清鸟兽秋天新生细(xi)毛的末梢，却看不到整车的柴草。’那么，大王您相信吗？”
朱亥与侯嬴真千秋万古二壮士，声名煊赫大梁城。
我劝你不要顾惜华贵的金缕衣，我劝你一定要珍惜青春少年时。
他们谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉溺于歌舞，直至安(an)禄山起兵，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明(ming)。
或呼白喊黑，一掷干金；戴分曹赌酒(jiu)，以遣时日。
与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。
我默默地翻检着旧日的物品。
秋天的风雨来的何其迅速，惊破了梦中的绿色。
渔翁感到寒冷想要回家去(qu)，去发现不记得归路。此时渔翁洒脱的躺在船上，放任船漂流，让它带着自己回去，在有浓厚云层的江面上只隐隐看见一艘小小的渔船。
太阳啊月亮，你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢？一点也不顾念我呀。
注释
5.我：指鲁国。《左传》根据鲁史而写，故称鲁国为“我”。
邓尉：山名。在今江苏苏州西南。
（19）缺缺（quē）：耍小聪明的样子。缺，原文“垂夬”。
[38]虑思：思虑，考虑。信：确实。
（18）己巳：1749年（乾隆十四年）。
忠：忠诚。
赏析
“暮云楼阁古今情”，送别，本就暗生愁绪，更何况是在最易触痛感伤的黄昏。送君千里，终须一别。此时此刻，在这繁华至极的帝都，无数高楼画阁沐浴在落霞暮云之中，眼前景不经意间勾起了诗人无穷无尽的心中情。于是，契阔别离之情、壮志未酬之情、感怀伤时之情……跳跃着，翻滚着，一齐涌上心头，再融入生命体验中不可排遣的沧桑感，一时间，诗人恍然置身于历史的长河中，让古往今来的相似情感重逢、共鸣，似乎从中获得了一种可以超越时光的永恒。这大概就是韩琮所言的“古今情”了。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形(de xing)象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有(ye you)助于表现诗意。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对(mian dui)美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
《《丹阳送韦参军》严维 古诗》是一首送别的好诗，它感情真挚深厚，造语清丽流畅，读之余味无穷。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
其十三
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上(qing shang)直承上句的“惊”与“苦”。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬(zai tian)静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映(xiang ying)成趣。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形(de xing)象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
在杭州时，诗人有句道“今日观溟涨”，可见渡浙江（钱塘江）前曾遇潮涨。一旦潮退，舟路已通，诗人便迫不及待登舟续行。首句就直陈其事，它由三个片语组成：“潮落”、“江平”、“未有风”，初似平平淡淡的常语。然而细味，这样三顿形成短促的节奏，正成功地写出为潮信阻留之后重登旅途者惬意的心情。可见有时语调也有(ye you)助于表现诗意。
抒写离别之悲、他乡作客之愁，是古代诗歌创作中一个很普遍的主题。然而这首诗虽题为“客中”作，抒写的却是作者的另一种感受。“兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。”兰陵，点出作客之地，但把它和美酒联系起来，便一扫令人沮丧的外乡异地凄楚情绪，而带有一种使人迷恋的感情色彩了。著名的兰陵美酒，是用香草郁金加工浸制，带着醇浓的芬芳，又是盛在晶莹润泽的玉碗里，看去犹如琥珀般的光艳。诗人面对(mian dui)美酒，愉悦兴奋之情自可想见了。
《《丹阳送韦参军》严维 古诗》是一首送别的好诗，它感情真挚深厚，造语清丽流畅，读之余味无穷。
最后一句的南薰曲是当年舜唱的《南风歌》，一唱而天下太平，几人曾预南薰曲的意思就是没人再听到舜的《南风歌》了，意思便是天下将打乱。苍梧是舜埋葬的地方，翠华是皇帝仪仗中顶上的华盖，最后一句话的意思是，国家如此衰败，不复当年尧舜之风了。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作，以至于在王守仁诗集中寻访不到，然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧，大字行楷，诗衬字，字映诗，显得浑然一体，正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”，清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔，神采苍秀，字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌，观后令人激动不已。他虽善书法，但正如明代书画家徐渭所说：“古人论右军（指王羲之）以书掩人，新建先生（指守仁）乃不然，以人掩其书。” 就是说，由于其他方面的名气太大了，结果把他的善书之名掩盖掉了。因此，《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作，但是从书法价值和文学价值两方面来看，不愧为“诗书双璧”。
其十三
“日月掷人去，有志不获骋”，这原是古往今来有才智之士的共同感慨。诗人对于时光的流逝表现了特异的敏感，以致秋风吹落梧桐树叶子的声音也使他惊心动魄，无限悲苦。这时，残灯照壁，又听得墙脚边络纬哀鸣；那鸣声，在诗人听来仿佛是在织着寒天的布，提醒人们秋深天寒，快到岁末了。诗开头一、二句点出“《秋来》李贺 古诗”，抒发由此而引出的由“惊”转“苦”的感受，首句“惊心”说明诗人心里震动的强烈。第二句“啼寒素”，这个寒字，既指岁寒，更指听络纬啼声时的心寒。在感情上(qing shang)直承上句的“惊”与“苦”。
接下来，作者笔锋一转，打破一二句的和弦，以全新的节奏和韵律再现诗的主题：“不信比来长下泪，开箱验取石榴裙。”意谓：如果你不相信我近来因思念你而流泪，那就开箱看看我石榴裙上的斑斑泪痕吧！执著、决然、不掩饰、不造作的独特形象跃然纸上，李白的《长相思》写“不信妾断肠，归来看去明镜前”与此句构思相似。这两句是全诗的高潮，它丰富了诗歌的情绪构成。“不信”句诉说着“断肠”的相思，也隐含着相思的无可奈何，相思的难以喻说。
五六句叙时断时续的梦大醒以后再不能入睡时的情形。“晓角分残漏”。写所闻。古代用滴漏计时，夜间凭漏刻传更，残漏指夜将残尽时的更鼓声。天亮后号角一响，更鼓声歇，表明长夜过去，清晨来临。“分”，是以听觉上的不同，反映时间上的划分，透露了诗人梦断以后闻角声以前，一直眼睁睁地躺在床上耳闻更声，其凄苦之情可知。“孤灯落碎花”写所见，青灯照壁，诗人长时间地望着那盏孤零零的昏暗油灯掉落着断碎的灯花。“孤”字既表现了诗人环境的冷清，也反映了他主观感受上的寂寞。此联通过一闻一见，把作者的乡思表现得含而不露，情在词外。
以上三联，作者是把梅当作主体，诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体，成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体，他的感情由隐至显，从借物抒怀变为直抒胸臆：“幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗，使幽居生活平添几分雅兴，在恬(zai tian)静的山林里自得其乐，真是别具风情，根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出，使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
中间四句用拟人法写金铜仙人初离汉宫时的凄婉情态。金铜仙人是刘汉王朝由昌盛到衰亡的“见证人”，眼前发生的沧桑巨变早已使他感慨万端，神惨色凄。而自己又被魏官强行拆离汉宫，此时此刻，兴亡的感触和离别的情怀一齐涌上心头。“魏官”二句，从客观上烘托金铜人依依不忍离去的心情。“指千里”言道路遥远。从长安迁往洛阳，千里迢迢，远行之苦加上远离之悲，实在教人不堪忍受。“东关”句言气候恶劣。此时关东霜风凄紧，直射眸子，不仅眼为之“酸”，亦且心为之“酸”。它含有“马后桃花马前雪，出关争得不回头”的意味，表现出对汉宫、对长安的深切依恋之情。句中“酸”、“射”二字，新奇巧妙而又浑厚凝重。特别是“酸”字，通过金铜仙人的主观感受，把彼时彼地风的尖利、寒冷、惨烈等情形，生动地显现出来。这里，主观的情和客观的物已完全揉合在一起，含义极为丰富。
综观三诗，都是前两句写景，后两句抒情。写景，鲜艳斑斓，多姿多彩；抒情，明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵，余音袅袅。欧阳修深于情，他的古文也是以阴柔胜，具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗，更能相映(xiang ying)成趣。
王粲在陈王授意之下，先是一番的谦虚，述说自己的不才，幸蒙陈王的恩宠，不敢有负此恩，只好姑且一试，接著就说道：“日以阳德，月以阴灵。”以类此“日”、“月”的对比，及其延伸出的“阳”、“阴”观念做为开头，引领出种种附着人的价值观的“月”和“月”的神话传说，可以说是铺陈、说理的成分多，而写景、抒情的成分甚少，“朒朓警阙，朏魄示冲”，将“月”相的变化说成了是在警示人君的作为须合德，须谦冲；“委照而吴业昌，沦精而汉道融”，更引用了梦“月”入怀的神秘传说，让“月”与朝代、家国的兴衰产生了一定的系连，凡此种种，想必是汉赋“铺采摛文”和“劝百讽一”的遗型。
创作背景
唐朝自安史之乱后，藩镇割据比较严重。唐宪宗时期，唐朝曾经取得了几次平定藩镇割据战争的胜利，国家又出现了比较统一的局面，不过这种景象只是昙花一现，公元821年到822年河北三镇又恢复了割据局面。此诗即为作者结合当时形势而作。
张刍( 先秦 )
收录诗词 (2535) 首
简 介
张刍 张刍（一○一五～一○八○），字圣民，濮州鄄城（今山东鄄城北）人。仁宗时进士。补江州司户参军。迁国子直讲、同知太常礼院、史馆检讨。至和元年（一○五四）落职监潭州酒税（《续资治通鉴长编》卷一七六）。岁馀，通判扬州，擢淮南转运使。历知数州。神宗元丰三年卒，年六十六。事见《长兴集》卷一七《张公墓志铭》。
北中寒
"池阳去去跃雕鞍，十里长亭百草干。衣袂障风金镂细，
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
旧堂主在重欢娱。莫言杨柳枝空老，直致樱桃树已枯。
"箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。
"曲江晴望好，近接梵王家。十亩开金地，千林发杏花。
月低山晓问行客，已酹椒浆拜荒陌。惆怅忠贞徒自持，
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
和袭美春夕酒醒
长覆有情人。"
十年飘泊如萍迹，一度登临一怅神。
近闻教得玄鹤舞，试凭驱出青芝田。"
"忍寒停酒待君来，酒作凌澌火作灰。
"春风南内百花时，道唱梁州急遍吹。
蛇龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，堂柳空留鹤岭前。
见说往来多静者，未知前日更逢谁。"
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
回乡偶书二首·其一
况加禄仕后，衣食常温饱。又从风疾来，女嫁男婚了。
"虽游洛阳道，未识故园花。晓忆东谿雪，晴思冠岭霞。
云破山呈色，冰融水放光。低平稳船舫，轻暖好衣裳。
"同是越人从小别，忽归乡里见皆惊。湖边访旧知谁在，
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
唳鹤晴唿侣，哀猿夜叫儿。玉敲音历历，珠贯字累累。
湘春夜月·近清明
"五凤楼南望洛阳，龙门回合抱苍苍。受朝前殿云霞暖，
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
谁能逐我来闲坐，时共酣歌倾一壶。"
回头忽向寻阳使，太守如今是惠持。"
寄之濡翰。何以写怀，诗以足言。无密玉音，以慰我魂。"
清漏焚香夕，轻岚视事朝。静中看锁印，高处见迎潮。
"我尝游太湖，爱石青嵯峨。波澜取不得，自后长咨嗟。
丹阳万户春光静，独自君家秋雨声。"
奉和圣制中元日题奉敬寺
谢屐缘危磴，戎装逗远村。慢游登竹径，高步入山根。
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
"石窗紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。
刀好截秋光。池边成独酌，拥鼻菊枝香。
内殿臣相命，开樽话旧时。夜钟催鸟绝，积雪阻僧期。
"水阔江天两不分，行人两处更相闻。
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
柳枝·解冻风来末上青
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭，思壮鲸跳渤澥宽。
行行复何赠，长剑报恩字。"
"桂舟兰作枻，芬芳皆绝世。只可弄潺湲，焉能济大川。
馀卉才分影，新蒲自作丛。前湾更幽绝，虽浅去犹通。"
乍甘烟雾劳，不顾龙沙荣。虽乐未归意，终不能自鸣。
绀发丝并致，龆容花共妍。方瞳点玄漆，高步凌非烟。
病客思留药，迷人待说禅。南中多古迹，应访虎溪泉。"
"隳官长史籍，高步历山椒。丽句传黄绢，香名播宋朝。
惜黄花慢·送客吴皋
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。"
饥鼠缘危壁，寒狸出坏坟。前峰一声磬，此夕不同闻。"
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
不惊不逸。素事主十年，凡三千有六百日。巾栉之间，
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
"宫殿沈沈晓欲分，昭阳更漏不堪闻。
欲令从此行霖雨，先赐巫山一片云。"
岁夜咏怀
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒，开箱试着旧生衣。
今助欢娱飘酒杯。楚客难酬郢中曲，吴公兼占洛阳才。
"忆昔我祖神仙主，玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤，
疏叶秋前渚，斜阳雨外山。怜君不得见，诗思最相关。"
纵赏襟情合，闲吟景思通。客来归尽懒，莺恋语无穷。
"数日自穿凿，引泉来近陂。寻渠通咽处，绕岸待清时。
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
与小女
"高阁去烦燠，客心遂安舒。清流中浴鸟，白石下游鱼。
不作巴南天外意，何殊昭应望骊山。"
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
"隔烟花草远濛濛，恨个来时路不同。
古寺招僧饭，方塘看鹤行。人间无此贵，半仗暮归城。"
"乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。人衣披蜃气，马迹印盐花。
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
自别青山归未得，羡君长听石泉声。"
玄墓看梅
听鹤向风立，捕鱼乘月归。此君才不及，谬得侍彤闱。"
见《云溪友议》）"
檐燕酬莺语，邻花杂絮飘。客来无酒饮，搔首掷空瓢。"
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜，白头相劝强欢娱。
晨兴采薇蕨，向暮归蓬荜。讵假数挥金，餐和养馀日。"
调为高多切，声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥，细妙胜参差。
客思偏来夜，蝉声觉送秋。明朝逢旧侣，唯拟上歌楼。"