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马嵬

清代 / 皇甫明子

只影随惊雁,单栖锁画笼。向春罗袖薄,谁念舞台风。
"促漏遥钟动静闻,报章重叠杳难分。舞鸾镜匣收残黛,
"一尺圆潭深黑色,篆文如丝人不识。耕夫云住赫连城,
解薜龙凤署,怀铅兰桂丛。声名仰闻见,烟汉陪高踪。
"高阁清吟寄远公,四时云月一篇中。
翩如兰苕翠,婉如游龙举。越艳罢前溪,吴姬停白纻。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。"
鹤盖趋平乐,鸡人下建章。龙髯悲满眼,螭首泪沾裳。
"昔岁陪游旧迹多,风光今日两蹉跎。
鸟散绿萝静,蝉鸣红树凋。何言此时节,去去任蓬飘。"


马嵬拼音解释:

zhi ying sui jing yan .dan qi suo hua long .xiang chun luo xiu bao .shui nian wu tai feng .
.cu lou yao zhong dong jing wen .bao zhang zhong die yao nan fen .wu luan jing xia shou can dai .
.yi chi yuan tan shen hei se .zhuan wen ru si ren bu shi .geng fu yun zhu he lian cheng .
jie bi long feng shu .huai qian lan gui cong .sheng ming yang wen jian .yan han pei gao zong .
.gao ge qing yin ji yuan gong .si shi yun yue yi pian zhong .
pian ru lan shao cui .wan ru you long ju .yue yan ba qian xi .wu ji ting bai zhu .
ge cheng yuan shu gua chao kong .qi ru jin zai tan sheng wai .he si shuang fei pu se zhong .
du shu yi gang lao .yao feng chu cao wei .yuan lin zi you zhu .su niao qie tong gui ..
he gai qu ping le .ji ren xia jian zhang .long ran bei man yan .chi shou lei zhan shang .
.xi sui pei you jiu ji duo .feng guang jin ri liang cuo tuo .
niao san lv luo jing .chan ming hong shu diao .he yan ci shi jie .qu qu ren peng piao ..

译文及注释

译文
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
胡贼来犯只要据守即可,又何必担心西都长安呢。
已经觉得窗外是无(wu)尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
我家(jia)在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
长久将鲧禁闭羽山,为何三年还不放他?
忽(hu)然魂魄惊动,我猛然惊醒,不禁长声叹息。
羲和呀羲和,是谁要你载着太阳落入大海的?
河边芦苇青苍苍,秋深(shen)露水结成霜。 意中之人在何处?就在河水那一方。
落花铺(pu)满了园(yuan)中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
明月当然不会喝酒,身影也只是随着我身。
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
新柳的形态娇柔瘦弱,柔嫩的柳丝像娇弱的女子一样无力垂下,怎么能经受住春风的舞动。二月的春风年年多事,将柳枝吹成鹅黄的颜色。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对(dui),同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四(si)五百回圆缺。
自古以来这里黄尘迷漫,遍地白骨零乱夹着野草。

注释
④“虎竹”两句:救边的将领受命出征,战车森严地列队前进。虎竹,泛指古代发给将帅的兵符。
⑷三峡:指瞿塘峡、巫峡、西陵峡。星河:银河,这里泛指天上的群星。
(10)公卿:三公九卿。至于:以及。列士:上士,中士,下士。诗:指采集于民间的讽谏诗,不是指《诗经》。
(22)离桓之罪:(怀子)因桓子的罪恶而遭罪。离,同"罹",遭到。
腊月:农历十二月。古代在农历十二月举行“腊祭”,所以称十二月为腊月。
30.大河:指黄河。
④霏霏:雪花飞舞的样子。

赏析

  这首诗纯用白描,不做作,不涂饰,朴素自然,平淡疏野,真可谓洗尽铅华,得天然之趣,因而诗味浓郁,意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写(ju xie)天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  第三章分(fen)两部分。前半部分是第二章的延续和发展,依然写设宴请客,不过用笔极简,旨在“示异”,以免拖沓。“笾豆有践,兄弟无远!”这次邀请是同辈,但酒菜之丰盛,礼节之周到不减于前。联系前面的有关描述,它明确地表达了这样的观点:无论长幼和亲疏(即诗中所谓“诸父”“诸舅”和“兄弟”)都应互相有爱。这种类似博爱的思想充(xiang chong)斥整个诗篇,可以说是总的命意所在。但建议和发展友情的手段却比较单调,用现代的观点来看也未见合适,因为在酒席台上交的朋友多不可靠。也许饮食还是古人主要的交际方式,他们又多以诚待人,布设酒肉圈套,故而被诗人选作表达友情题旨的材料。另外还有反面教训,就是“民之失德,乾餱以愆”。人与人之间的矛盾和纷争往往由饮食细故引起,要创建和平局面,就得处理好饮食问题。
  诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名 古诗吹棘心、棘薪,比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风,用来比喻母亲。棘心,酸枣树初发芽时心赤,喻儿子初生。棘薪,酸枣树长到可以当柴烧,比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳,另一方面极言兄弟不成材,反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲的心意。
  再讲诗的第六章。诗的第四章写夜不能寐,触景生情,泪如泉涌;第五章写睹物怀人,更增思念之苦;意在将“思君如流水,何有穷已时”,得以具体充分地发挥。但是,思念无穷,诗终有结,第六章便是全(shi quan)诗的结尾。君无返期,音信不通,思亦无用,盼也是空,最后只剩下一个心愿:愿君莫忘旧情。这就很像“不恨归来迟,莫向临邛去”(孟郊《古别离》)的意思,只是这位温柔细心的女子说得更为曲折委婉。《诗·大雅·荡》中有句诗叫做“靡不有初,鲜克有终”。这里稍加改变,意思是说:人们做事情往往是有头无尾,不过我想你是能始终如一的。可是,想想分别多年,情况不明,世事难料,旧日的恩情还有保持的希望吗?但那种喜新厌旧,重新忘故的行为,毕竟是仁人君子所谴责、所讥刺的。“重新而忘故,君子所尤讥”,不着己,不着彼,语意盘空,笔势突兀,它的分量在于提出了一个理想的、正直的生活准则和为人之道,下面四句正是就此生发,所以前人曾评曰:“以名义厚道束缚人,而语气特低婉”(《古诗归》)。其“低婉”之处,首先表现在她先说自己,再说对方:你虽然寄身远方,我可没有片刻忘了你;既然过去那么恩爱情深,现在该不会变得情淡意薄,想你也是时时思念我的。先自处于厚,次则言君不薄,以己之情动彼之情,婉曲动人。其次,表现在虽不无怨艾之情,不安之意,却绝不露圭角,一再地说:“想君能终之”,“想君时见思”,总以忠厚诚挚之心,构想“君”之所为、所思,其良苦之用心,全在盼美好之未来。这,便是千思万念之归宿,也是通篇之结穴。这一章时而写己,时而写彼;时而泛言,时而切指;时而忧惧,时而自慰;局势变换,一步一折,终落在凭空设想之处,似尽不尽,真是一片真心,无限深情,这大概就是钟惺说它“宛笃有十九首风骨”(《古诗归》)的原因。
  诗的第十三到第十六句“一世异朝市,此语真不虚,人生似幻化,终当归空无”,是最后一段,写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡,而所包含的感情容量极大,所蕴藏的哲理意义极深;这正是所谓厚积而薄发,也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说,一些哲理,“儒、佛两家费许多言语来阐明它,而渊明灵心进发,一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说,而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗,正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光,及其对世事、人生的了悟。
  全诗才八个字,却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  唐代诗中有画之作为数甚多,而这首小诗别具风味。恰如刘熙载所说:“画出者必有主峰,为诸峰所拱向;作字者必有主笔,为余笔所拱向。……善书者必争此一笔。”(《艺概·书概》)此诗题旨在一“望”字,而望中之景只于结处点出。诗中所争在此一笔,余笔无不服务于此。
  “深笼夜锁独栖鸟,利剑春断连理枝” 暗夜如影,吞噬天日,夜锁独栖之鸟,生硬将情爱毒杀,剑斩连理歃血凄然。
  全诗共八章,取喻多奇。首章“騂騂《角弓》佚名 古诗,翩其反矣”,是用《角弓》佚名 古诗不可松弛暗喻兄弟之间不可疏远。“兄弟昏姻”是同类连及,并无确指,着重点是同宗兄弟。“兄弟昏姻,无胥远矣”,为全诗主题句,以下各章,多方申述,皆以此为本。
  但是,“玉晨”似还有一说:据《上清紫晨君经(jun jing)》说,玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士,故尔“玉晨冷磬破昏梦,天露(tian lu)未干香着衣”,也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优,即宫廷艺人有一个优良的传统,就是寓谏于滑稽之中,想必郭道源也是这样的,以滑稽谏,得罪了宣宗,这才遭到了朝廷的遗弃。那么,这“软风”、“冷磬”,也许更多的是在写在这里徘徊了一夜,因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写,但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里,竟然竟夕起徘徊的他,这就是通过这样典型环(xing huan)境里的典型性格,使读者可以“以形传神”,从他那无言的客观的神态中,看到他那满怀心事的忡忡之情,这就把一个忧国忧民的志士形象,非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人,既艺术,又得体。
  翁宏存诗仅三首,这首《《春残》翁宏 古诗》有绝妙佳句,流传于世。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。

创作背景

  若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首,先得弄清何为《王风》。郑笺云:“宗周,镐京也,谓之西周。周,王城也,谓之东周。幽王之乱而宗周灭,平王东迁,政遂微弱,下列于诸侯,其诗不能复《雅》,而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义,从地理上说是王城之歌,从政治上说,已无《雅》诗之正,故为《王风》。作为京畿之地,其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起,形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言,其典型情境应该是:平王东迁不久,朝中一位大夫行役至西周都城镐京,即所谓宗周,满目所见,已没有了昔日的城阙宫殿,也没有了都市的繁盛荣华,只有一片郁茂的黍苗尽情地生长,也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣,此情此景,令诗作者不禁悲从中来,涕泪满衫。因这样的情和这样的景,故化而为诗。

  

皇甫明子( 清代 )

收录诗词 (2178)
简 介

皇甫明子 (?—1276)宋四明人,字东生。性豪宕,常携琴、书、钓具乘布帆小舟往来江湖之上。宋末发狂,痛哭蹈海死。

题柳 / 徐昭文

"如有瑶台客,相难复索归。芭蕉开绿扇,菡萏荐红衣。
白露黄花岁时晚,不堪霜鬓镜前愁。"
因失生惠养,渐见征求频。奚寇西北来,挥霍如天翻。
"天上高高月桂丛,分明三十一枝风。满怀春色向人动,
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
石台依旧水云空。唯馀芳草滴春露,时有残花落晚风。
"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。


别鲁颂 / 秦纲

五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
卧见琼枝低压墙。半落半开临野岸,团情团思醉韶光。
潮平犹倚棹,月上更登楼。他日沧浪水,渔歌对白头。"
县官无人具军顿,行宫彻屋屠云螭。马嵬驿前驾不发,
再刖未甘何处说,但垂双泪出咸秦。风尘匹马来千里,
"尘污出华发,惭君青藓冠。此身闲未得,终日戴应难。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
"青云有意力犹微,岂料低回得所依。幸念翅因风雨困,


饮酒·其八 / 邹显文

知有宓妃无限意,春松秋菊可同时。"
空寄大罗天上事,众仙同日咏霓裳。
"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
胡沙望尽汉宫远,月落天山闻一声。"
平明玉案临宣室,已见龙光出傅岩。"
根本既深实,柯叶自滋繁。念尔无忽此,期以庆吾门。"
"百首如一首,卷初如卷终。(《北梦琐言》:能以诗自负,
泮水思芹味,琅琊得稻租。杖轻藜拥肿,衣破芰披敷。


金缕曲·慰西溟 / 孙山

书长为报晚,梦好更寻难。影响输双蝶,偏过旧畹兰。"
"竞持飘忽意何穷,为盛为衰半不同。偃草喜逢新雨后,
嬴女停吹降浦箫,嫦娥净掩空波瑟。翠幕横云蜡焰光,
"山鬼扬威正气愁,便辞珍簟袭狐裘。
定知何逊缘联句,每到城东忆范云。"
蜀山攒黛留晴雪,簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡,花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛,夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽,文君织得春机红。怨魄未归芳草死,江头学种相思子。树成寄与望乡人,白帝荒城五千里。
"二年恩意是春辉,清净胸襟似者希。
"羽翼殊勋弃若遗,皇天有运我无时。


梅花绝句二首·其一 / 唿文如

"三年竭力向春闱,塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日,
"举世爱嘉树,此树何人识。清秋远山意,偶向亭际得。
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
"金乌长飞玉兔走,青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦,
凝邈为时范,虚空作士常。何由羞五霸,直自呰三皇。
密竹沈虚籁,孤莲泊晚香。如何此幽胜,淹卧剧清漳。"
蟾蜍夜艳秋河月。碧城冷落空蒙烟,帘轻幕重金钩栏。


苍梧谣·天 / 缪思恭

劝君莫惜金樽酒,年少须臾如覆手。辛勤到老慕箪瓢,
"芳兰无意绿,弱柳何穷缕。心断入淮山,梦长穿楚雨。
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
不知其防。骇溃颠委,万室皆毁。灶登蛟鼍,堂集鳣鲔。
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
影侵残雪际,声透小窗间。即耸凌空干,翛翛岂易攀。"
"鹊归燕去两悠悠,青琐西南月似钩。天上岁时星右转,
应笑东归又南去,越山无路水迢迢。"


眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 / 欧阳经

蝶影下红药,鸟声喧绿萝。故山归未得,徒咏采芝歌。"
雷电随神笔,鱼龙落彩笺。闲宵陪雍时,清暑在甘泉。
潮门梵音静,海日天光早。愿与灵鹫人,吟经此终老。"
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
两都耆旧偏垂泪,临老中原见朔风。"
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。
池台新赐凤城西。门通碧树开金锁,楼对青山倚玉梯。
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)


生于忧患,死于安乐 / 吕兆麒

"露寒风定不无情,临水当山又隔城。
一尊花下酒,残日水西树。不待管弦终,摇鞭背花去。"
差池不相见,怅望至今朝。近日营家计,绳悬一小瓢。"
幽瀑有时断,片云无所从。何事苏门生,携手东南峰。"
雨凉烟树月华新。檐前漱晓穹苍碧,庭下眠秋沆瀣津。
岂思鳞作簟,仍计腹为灯。浩荡天池路,翱翔欲化鹏。"
秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠。"
沙鸟带声飞远天。久向饥寒抛弟妹,每因时节忆团圆。


怨词二首·其一 / 许琮

明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
"蕊宫裁诏与宵分,虽在青云忆白云。
不知今夜越台上,望见瀛洲方丈无。"
蓝山宝肆不可入,玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠,
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说,戍楼西望悔为文。
"皓月方离海,坚冰正满池。金波双激射,璧彩两参差。
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,


揠苗助长 / 陆希声

娇养翠娥无怕惧,插人头上任风吹。"
风高还忆北窗眠。江城夜别潇潇雨,山槛晴归漠漠烟。
不因高寺闲回首,谁识飘飘一寒翁。"
花萎绿苔上,鸽乳翠楼间。岚霭燃香夕,容听半偈还。"
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。
"路入犬羊群,城寒雉堞曛。居人只尚武,过客谩投文。
纵未移周鼎,何辞免赵坑。空拳转斗地,数板不沈城。
佩玉春风里,题章蜡烛前。诗书与箴训,夫哲又妻贤。"