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养竹记

唐代 / 杨发

先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
星斗渐稀宾客散,碧云犹恋艳歌声。
世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"
倾馀精爽健,忽似氛埃灭。不合别观书,但宜窥玉札。"
朝为壮士歌,暮为壮士歌。壮士心独苦,傍人谓之何。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
无多药圃近南荣,合有新苗次第生。
正直任天真,鬼神亦相敬。之子贲丘园,户牖松萝映。
"瘿木樽前地胏图,为君偏辍俗功夫。
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"
车舆穿谷口,市井响云间。大野无飞鸟,元戎校猎还。"
高帆大于鸟,广墠才类蚁。就此微茫中,争先未尝已。
"爱酒知是僻,难与性相舍。未必独醒人,便是不饮者。
"晚来乘兴谒先师,松柏凄凄人不知。九仞萧墙堆瓦砾,
今来揽镜翻堪喜,乱后霜须长几茎。"
闻说江南旧歌曲,至今犹自唱吴姬。"
箬笠新来雨打香。白鸟白莲为梦寐,清风清月是家乡。
壮士难移节,贞松不改柯。缨尘徒自满,欲濯待清波。"


养竹记拼音解释:

xian sheng zeng shi cao xuan tang .qing zun lin xia kan xiang yin .yuan xiu chuang zhong gua bo nang .
xing dou jian xi bin ke san .bi yun you lian yan ge sheng .
shi qing sui ri bian .li lu yu tian chang .hao jia gong chuan qu .tao tao ru zui xiang ..
qing yu jing shuang jian .hu si fen ai mie .bu he bie guan shu .dan yi kui yu zha ..
chao wei zhuang shi ge .mu wei zhuang shi ge .zhuang shi xin du ku .bang ren wei zhi he .
ye cun suo li yu zhong sheng .ting zhou yue xia ling chuan ji .yang liu feng gao jiu pei qing .
wu duo yao pu jin nan rong .he you xin miao ci di sheng .
zheng zhi ren tian zhen .gui shen yi xiang jing .zhi zi ben qiu yuan .hu you song luo ying .
.ying mu zun qian di zi tu .wei jun pian chuo su gong fu .
xing wei zhong xin zhu .shen shi wen zhang zhai .si zhe ju bu wen .kong chuan duo lou ke ..
che yu chuan gu kou .shi jing xiang yun jian .da ye wu fei niao .yuan rong xiao lie huan ..
gao fan da yu niao .guang shan cai lei yi .jiu ci wei mang zhong .zheng xian wei chang yi .
.ai jiu zhi shi pi .nan yu xing xiang she .wei bi du xing ren .bian shi bu yin zhe .
.wan lai cheng xing ye xian shi .song bai qi qi ren bu zhi .jiu ren xiao qiang dui wa li .
jin lai lan jing fan kan xi .luan hou shuang xu chang ji jing ..
wen shuo jiang nan jiu ge qu .zhi jin you zi chang wu ji ..
ruo li xin lai yu da xiang .bai niao bai lian wei meng mei .qing feng qing yue shi jia xiang .
zhuang shi nan yi jie .zhen song bu gai ke .ying chen tu zi man .yu zhuo dai qing bo ..

译文及注释

译文
梅花和雪花都认为各自占尽了春色,谁也不肯服输。难(nan)坏了诗人,难写评判文章。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的(de)时候,它就在路边开放了。
成群的鸡正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
侧目见到了两只华丽的翠鸟,在华美的三珠树上栖息。
  昨夜西风急,在梧(wu)桐锁寒秋的深院里,刮了整整一夜,几次次从梦里把人吹醒,醒来只看到窗外月明,朦朦胧胧,幽幽的,淡淡的。在我这高楼上,突然不知道从何处传来一声雁叫(更添了夜醒人的凄凉和孤寂)。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
明明是忠言,却不被楚王采纳,最后落得个沉江而死的下场,但是留下的文章却像星星一样永垂不朽。再倒一杯昌歜酒?为屈原而击节歌唱吧!
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
回廊上的栏杆曲曲弯弯,外面的天色像水一样清澈湛蓝。昨天晚上,我也曾在这里凭倚栏杆。人们都把明月比作(zuo)佳期(qi),认为月满时人也会团圆。因此我每天都在这里倚眺望,盼望心上人早日回到身边。
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
  我没来得及见到魏国公(王旦),却见到了他的儿子懿敏公。他事奉仁宗皇帝时直言敢谏,出外带兵、入内侍从三十多年,这种爵位还不足以和他的德行相称(cheng)。上天将再一次使王氏兴盛吗?为什(shi)么他的子孙有这么多的贤人呢?世上有的人把晋国公(王佑)与李(li)栖筠(唐代贤相)相比,他们两人的雄才大略、正直气节,确实不相上下。而李栖筠的儿子李吉甫,孙子李德裕,享有的功名富贵和王氏也差不多,但忠恕仁厚,则不如魏公父子。由此可见,王氏的福份正旺盛不衰啊!懿敏公的儿子王巩,跟我交游,他崇尚道德而又善诗文,以此继承了他的家风,我因此把他记了下来。铭曰:
军中大旗猎猎作响,汉家大将将要挥师出征;看他横刀立马,气吞万里如虎。关塞悠远,春风难以企及,未到关前,就已经看不到春色了;关外,风卷沙尘,黄沙弥漫如云,遮天蔽日。军中鼓声,悲壮激越,直达遥远的沙漠;戍台烽火,阻隔着浩荡的黄河。想到将军所去之地,在那阴山之北;慑于将军声威,入侵的强敌已经求和。

注释
⑧傅玄诗:“皎皎濯清辉。”《月赋》:“隔千里兮共明月。结联本之。”胡应麟曰:杜有太巧类初唐者,如“委波金不定。照席绮逾依”,有太纤近晚唐者,如“雨深荒院菊,霜倒半池莲”。
(69)贾谊(前201——前169):洛阳(今河南省洛阳市东)人,自幼博学,汉文帝召为博士,迁太中大夫。积极参与政事,并勇于针砭时弊。
8.坐:因为。
①红笺(从竹,戋( jiān)声):红色的质地很好纸片或者条。供题诗、写信等用的(质量较高的)小幅纸张。如:笺管(纸和笔);笺幅(笺纸,信笺);笺咏(在笺纸上题咏诗词)古时用以题咏或写书信。
(63)圣心颇虚伫:指唐肃宗一心期待回纥兵能为他解忧。
②些(sā):句末语助词。

赏析

描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  这首诗是《红楼梦》中林黛玉惜“古史中有才色的女子”的寄慨之作。林黛玉自谓:“曾见古史中有才色的女子,终身遭际令人可欣、可羡、可悲、可叹者甚多,……胡乱凑几首诗,以寄感慨。”恰好被贾宝玉翻见,将这组诗题为《五美吟》。《《五美吟·绿珠》曹雪芹 古诗》就是其中之一。
  此诗首联一二句,写牡丹花无人注意,暗暗凋零。此联是总提,为全诗奠定了感情基调,以下皆由此生发开去,一步步引向深人。“临风”句写诗人站在狂风之中,看着纷纷而落的牡丹花,连连叹息。“落花”点明题中“残”字。“风”道出了牡丹致残的原因,说明牡丹并非自然意义上的衰败,而是被无情的狂风吹残。为全诗蒙上了一层浓重的悲剧色彩。而一“叹”字就明写诗人心情,饱含无限感慨,也是全诗感情字眼。“频”字既可看作落花之多,又可看作诗人感慨叹息之频。
  诗的最后一联说,自己处境不好,兄弟又远在他方,今后只能寄以相思之梦,在梦中经常梦见“郢”(今湖北江陵西北)一带的烟树。“烟”字颇能传出梦境之神。诗人说此后的“相思梦”在“郢树烟”,情谊深切,意境迷离,具有浓郁的诗味。古往今来,这“郢树烟”似的幻象使失意的迁客骚人趋之若鹜,常愿眠而不醒;但又让所有的失意者无一例外地大失所望。这“烟”字确实状出了梦境相思的迷离惝惚之态,显得情深意浓,十分真切感人。
  诗篇的最后两句,写了诗人的良好愿望和矛盾心情。“未必逢矰缴,孤飞自可疑”,是说孤雁未必会遭暗箭,但孤飞总使人易生疑惧。从语气上看,象是安慰之词──安慰孤雁,也安慰自己;然而实际上却是更加耽心了。因为前面所写的怕下寒塘、惊呼失侣,都是惊魂未定的表现,直到此处才点明惊魂未定的原因。一句话,是写孤雁心有余悸,怕逢矰缴。诗直到最后一句“孤飞自可疑”,才正面拈出“孤”字,“诗眼”至此显豁通明。诗人飘泊异乡,世路峻险,此诗以孤雁自喻,表现了他孤凄忧虑的羁旅之情。
  这首诗以金陵为中心,写眺望长江远去的感想。全诗情景合一,寓比(yu bi)兴之意于写景之中。诗的前两句“汉水回万里,派作九龙盘。横溃豁中国,崔嵬飞迅湍。”都写出了长江下游万流横溃,直下东海,水势浩瀚,气势博大的特点,写出了远去的长江气势浩大,切中题旨,铺垫出一派雄壮气象。接着用江水泛滥造成的巨大影响和损失来写近古的国运不兴,为歌颂当下盛世蓄好气势。但诗的后四句“我君混区宇,垂拱众流安。今日任公子,沧浪罢钓竿。”并不是单纯而热烈地歌颂盛世,在一派祥和安宁之中,也透露出英雄无用武之地的淡淡悲哀。诗的感情深沉而表达稳妥,比喻以江水壮阔的气势与盛唐的国力相对应,贴切得体,从而自然又蕴含丰富地表达出盛世才子的惆怅。
  正因为如此,才“无复鸡人报晓筹”,李、杨再不可能享受安适的宫廷生活了。
  诗人自大和二年(828)十月来到江西,后转宣城。以后,辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋,酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”,无拘无束,风韵飘逸;终日为醉乡之客,则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流,内心愁苦,正是(zheng shi)诗人的真实写照。
  此诗的首句是瀑布的溯源。在深山之中,有无数不为人知的涓涓细流,腾石注涧,逐渐汇集为巨大山泉,在经历“千岩万壑”的艰险后,它终于到达崖前,“一落千丈”,形成壮观的瀑布。此句抓住瀑布形成的曲折过程,赋予无生命之物以活生生的性格。“不辞劳”三字有强烈拟人化色彩,充溢着赞美之情,可与《孟子》中一段名言共读:“天将降大任于斯人也,必先苦其心志,劳其筋骨,饿其体肤,空乏其身,行拂乱其所为,所以动心忍性,增益其所不能。”艰难能锤炼伟大的人格。此句似乎隐含这样的哲理。
  诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中,他把目光又投向大自然,投向那不尽的江水:“三山半落青天(qing tian)外,二水中分白鹭洲。”“三山”在金陵西南长江边上,三峰并列,南北相连。据陆游的《入蜀记》载:“三山自石头及凤凰台望之,杳杳有无中耳,及过其下,则距金陵才五十余里。”陆游所说的“杳杳有无中”正好注释“半落青天外”。李白把三山半隐半现、若隐若现的景象写得恰到好处。“白鹭洲”,在金陵西长江中,把长江分割成两道,所以说“二水中分白鹭洲”。这两句诗气象壮丽,对仗工整,是难得的佳句。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  五、六两句虚实结合,先刻画人物,然后以深挚赞叹的口吻把主人公“英声凌紫霞”的鲜明形象送到读者面前——“罗袖洒赤血”,平平五字,给人的印象极深。“罗袖”,点明妇女身份,一般来讲,她是与杀人溅血无缘的,可此时却出现了“洒赤血”的非常情况,则其人面对强暴,敢作敢为的“英气”就可以想见了。在这个基础上,再叙述秦女报仇以后直上西山为关吏阻拦,她自言为“燕王妇”,而且表示甘愿领罪,就是被加以“诏狱囚”的罪名也是“不畏落爪牙”的。这些绘影绘声的描叙,既增强了诗的故事性而且可以进一步突现人物坚强英烈的性格。“婿为燕国王”左延年诗作“平生为燕王妇”,都是民歌常用的夸张写法,它联想了汉乐府《陌上桑》中罗敷自夸夫婿的一段,在平实的叙述中强化了戏剧性,使诗平添了起伏跌宕之姿。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

杨发( 唐代 )

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简 介

杨发 杨发,字至之,先为同州冯翊人,父遗直始家于苏州。生卒年均不详,约唐武宗会昌中前后在世。工于诗。太和四年,(公元八三o年)登进士第。历太常少卿,出为苏州刺史。后为岭南节度,严于治军。军人遂怨起为乱,囚发于邮舍。坐贬婺州刺史,卒于任。发为诗清新浏亮,传世颇多。唐代着名诗人。

高阳台·和周草窗寄越中诸友韵 / 祝百五

隔谷见鸡犬,山苗接楚田。人家寒食月,花影午时天。
归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,
"青骨祀吴谁让德,紫华居越亦知名。未闻一剑传唐主,
"埋骨千年近路尘,路傍碑号晋将军。
"农父冤辛苦,向我述其情。难将一人农,可备十人征。
"绿野含曙光,东北云如茜。栖鸦林际起,落月水中见。
旧游难得时难遇,回首空城百草春。"
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹,别来何寺有泉声。


西上辞母坟 / 张碧山

子细思量成底事,露凝风摆作尘埃。"
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席,夜阑吹笛称江天。
幽奇无得状,巉绝不能究。兴替忽矣新,山川悄然旧。
"偶向江头别钓矶,等闲经岁与心违。虚教六尺受辛苦,
"风前整顿紫荷巾,常向罗浮保养神。石磴倚天行带月,
花下偶然吹一曲,人间因识董双成。
已被诗魔长役思,眼中莫厌早梅多。


浣溪沙·一曲新词酒一杯 / 徐遹

秋江共僧渡,乡泪滴船回。一夜吴船梦,家书立马开。
"所孕和气深,时抽玉苕短。轻烟渐结华,嫩蕊初成管。
"霜白山村月落时,一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在,
"听钟到灵观,仙子喜相寻。茅洞几千载,水声寒至今。
"紫艳红苞价不同,匝街罗列起香风。
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
"痴号多于顾恺之,更无馀事可从知。酒坊吏到常先见,


鹊桥仙·云林瞩题闰七夕联吟图 / 欧阳辟

"暮雨扬雄宅,秋风向秀园。不闻砧杵动,时看桔槔翻。
"开目不见路,常如夜中行。最贱不自勉,中涂与谁争。
武王兵起无人敌,遂作商郊一聚灰。"
暗霜松粒赤,疏雨草堂寒。又凿中峰石,重修醮月坛。"
两松峙庭际,怪状吁可叹。大螾腾共结,修蛇飞相盘。
瑞草秋风起,仙阶夜月明。多年远尘意,此地欲铺平。"
"策蹇南游忆楚朝,阴风淅淅树萧萧。
越王潭上见青牛。嵩台月照啼猿曙,石室烟含古桂秋。


凉州词三首 / 秦简夫

笔砚秋光洗,衣巾夏藓沾。酒甔香竹院,鱼笼挂茅檐。
剪取红云剩写诗,年年高会趁花时。
生长东吴识蜃楼。自为钓竿能遣闷,不因萱草解销忧。
"皇都初度腊,凤辇出深宫。高凭楼台上,遥瞻灞浐中。
单床薄被又羁栖,待到花开亦甚迷。
凶渠歌笑,裂地无疑。天有四序,秋为司刑。少昊负扆,
侬家自有麒麟阁,第一功名只赏诗。
以杖探虚翠,将襟惹薄明。经时未过得,恐是入层城。"


别云间 / 石恪

吾道近来稀后进,善开金口答公卿。"
晴来露青霭,千仞缺寻丈。卧恐玉华销,时时推枕望。
"将军溢价买吴钩,要与中原静寇仇。试挂窗前惊电转,
静默供三语,从容等一枰。弘深司马法,雄杰贰师兵。
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。
无尸安素宴。三皇不亡,五帝不翦。太宗得之,史焉斯展。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
"鸡林君欲去,立册付星轺。越海程难计,征帆影自飘。


忆钱塘江 / 叶参

"娟娟群松,下有漪流。晴雪满汀,隔溪渔舟。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
适来会得荆王意,只为莲茎重细腰。"
风怒边沙迸铁衣,胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入,
三闾有何罪,不向枕上死。"
莫恨乡程千里远,眼中从此故乡春。
崩处空为数里尘。长恨往来经此地,每嗟兴废欲沾巾。
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"


绝句漫兴九首·其三 / 黄格

和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬,松雨声来乳花熟。
愁将万里身,来伴看花人。何事独惆怅,故园还又春。
何事不如杨得意,解搜贤哲荐明君。"
鹅湖山下稻粱肥,豚阱鸡栖对掩扉。 桑柘影斜春社散,家家扶得醉人归。
愁肠隔断珠帘外,只为今宵共听人。
"寥廓秋云薄,空庭月影微。树寒栖鸟密,砌冷夜蛩稀。
知君不肯然官烛,争得华筵彻夜明。"
"朝论国计暮论兵,馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格,


渔父·一棹春风一叶舟 / 唐人鉴

故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海,栖旅终愁出翠微。
唿童具畚锸,立凿莓苔穿。灇淙一派堕,练带横斜牵。
"旅馆坐孤寂,出门成苦吟。何事觉归晚,黄花秋意深。
洗花须用桔槔泉。商于避世堪同日,渭曲逢时必有年。
远引若至,临之已非。少有道契,终与俗违。
水绕苔矶曲,山当草阁门。此中醒复醉,何必问干坤。"
"名卿风度足杓斜,一舸闲寻二许家。天影晓通金井水,
防徽避缴无穷事,好与裁书谢白鸥。"


七夕 / 吴毓秀

(昭夏之歌者,牲出入之所奏也。二章,章四句)
十司户。湘得高州,到日,愤湜不佑己,赋诗云)"
"荆卿雄骨化为尘,燕市应无共饮人。
"一方萧洒地,之子独深居。绕屋亲栽竹,堆床手写书。
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。
幄中由羡愈头风。蹉跎岁月心仍切,迢递江山梦未通。
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
良田为巨浸,污泽成赤地。掌职一不行,精灵又何寄。