忆江南
始知驾鹤乘云外，别有逍遥地上仙。"
太常三卿尔何人。"
灵旗星月象，天衣龙凤纹。佩服交带箓，讽吟蕊珠文。
只有矮民无矮奴。吾君感悟玺书下，岁贡矮奴宜悉罢。
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
"同事空王岁月深，相思远寄定中吟。
何此郡庭下，一株独华滋。蒙蒙碧烟叶，袅袅黄花枝。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
"尔爷只为一杯酒，此别那知死与生。
三贤事汉灭暴强，四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常，
私家无钱炉，平地无铜山。胡为秋夏税，岁岁输铜钱。
忆江南拼音解释:
shi zhi jia he cheng yun wai .bie you xiao yao di shang xian ..
tai chang san qing er he ren ..
ling qi xing yue xiang .tian yi long feng wen .pei fu jiao dai lu .feng yin rui zhu wen .
zhi you ai min wu ai nu .wu jun gan wu xi shu xia .sui gong ai nu yi xi ba .
shi wo ling fu zhong .bi lin bu de sheng .shi zhi ting shao huo .ke shi xin he ping ..
.tong shi kong wang sui yue shen .xiang si yuan ji ding zhong yin .
he ci jun ting xia .yi zhu du hua zi .meng meng bi yan ye .niao niao huang hua zhi .
.zi wei ge di song jun hui .di er ting lian xia bu kai .
.er ye zhi wei yi bei jiu .ci bie na zhi si yu sheng .
san xian shi han mie bao qiang .si xian zhen yue ning bian jiao .wu xian bing yong diao wu chang .
si jia wu qian lu .ping di wu tong shan .hu wei qiu xia shui .sui sui shu tong qian .
译文及注释
译文
片刻的(de)(de)时光，有限的生命，宛若江(jiang)水东流，一去不(bu)返，深感悲伤。于是，频繁(fan)的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。
什么地方可以看见中原呢？在北固楼上，满眼都是美好的风光。从古到今，有多少国家兴亡大事呢？不知道。往事连绵不断，如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
新茬的竹笋早已成熟，木笔花却刚刚开始绽放。
依旧是秦汉时期的明月和(he)边关，守边御敌鏖战万里征人未回还。
腾飞跳跃精良好马有三万匹，匹匹与画图中马的筋骨雷同。
我把握着两袋红(hong)色羽毛箭,来到河北,古之燕国和赵国的地方
烟雾笼罩着树林，柳树垂着嫩黄的细枝；春风吹起花朵的根蒂，连红梅也在不断凋零。
后来，各国诸侯联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就(jiu)截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
大病初起，精神困倦，画堂里落花满地，使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞，坠落到石阶上，如簌簌而落的胭脂泪，让人心碎。
仔细望去，平原之上又新增了众多新坟，
注释
⑵寂寥：（内心）冷落孤寂。
（4）实显敞而寡仇：此楼的宽阔敞亮很少能有与它相比的。寡，少。仇，匹敌。
商女：歌女。
94.播降：指繁荣昌盛。播，通“蕃”。降，通“隆”。
赏析
这首诗紧扣诗题中的“留”字，借留客于春山之中，描绘了一幅意境清幽的山水画。
这是一首托物言志诗，作者(zuo zhe)自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作(hua zuo)春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人(wu ren)见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝(yi shi)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏(guan li)，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场(mei chang)的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
这是一首托物言志诗，作者(zuo zhe)自置于青峰野水之间，以梅花品格相期许。诗风自然朴素不加雕饰，清旷之中已带着几分苍凉沉郁，诗人对故国的思念，对人生的思考，深远绵长,发人深省。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
“浩荡离愁白日斜”写出了诗人离开京城时的感情。诗人离京时，他目睹了清王朝的腐朽，不愿意与封建势力同流合污，辞官回乡；但是他仍然为国家的命运忧愁，为封建统治阶级的命运忧愁。“浩荡”本指水势浩大，在这里喻“愁”，李煜曾有词写到“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。” 诗人以李煜亡国被囚之愁自诩，可见忧愁之深。诗人为了衬托离愁，特别把离京时间选在了傍晚，马致远散曲“夕阳西下，断肠人在天涯。”用晚景衬托离愁。诗人通过喻、衬把愁表现得淋漓尽致。“吟鞭东指即天涯”本句虽无愁字，但也能表现诗人离京之愁。天涯是指诗人家乡——杭州，马鞭一挥，离京远去，直至天涯 ，很难再回京城，用夸张的手法，表现离别之愁，伤怀之意，含而不露。“落红不是无情物，化作(hua zuo)春泥更护花”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。诗人以落花有情自比，表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人(wu ren)见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
“安能一苦身，与世同举厝” 二句：安能，怎能。一身，一辈子，一生一世。举厝（音措），举止行为。此二句意思是，怎能困苦终生，与世俗同流合污呢？
“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东暮春景色。洛阳是唐代的东都，十分繁华；繁华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。然而时光易逝(yi shi)，此时的洛阳已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。这两句是诗的起兴。下文表达的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。
《《邯郸冬至夜思家》白居易 古诗》没有精工华美的辞藻，没有奇特新颖的想象，只是用叙述的语气来描绘远客的怀亲之情。其佳处，一是以直率质朴的语言，道出了人们常有的一种生活体验，感情真挚动人。二是构思精巧别致：首先，诗中无一“思”字，只平平叙来，却处处含着“思”情；其次，写自己思家，却从对面着笔。
韩诗一般以雄奇见长，但有两种不同作风。一种以奇崛见称，一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔，不事雕饰；行文起承转合分明，悉如文句。
第三段从“使臣”句至“以作”句，写“今”，写“官”。一开始用反问句把“官”和“贼”对照起来写：“使臣将王命，岂不如贼焉？”这是抨击官吏(guan li)，不顾丧乱地区人民死活依然横征暴敛的愤激之词，是元结关心人民疾苦的点睛之笔。而下两句指陈事实的直接描写：“今彼征敛者，迫之如火煎”，更活画出一幅虎狼官吏陷民于水火的真实情景。和前面“井税”两句相照应，与“昔”形成鲜明对比，对征敛官吏的揭露更加深刻有力。接下来的两句：“谁能绝人命，以作时世贤？”以反问的语气作出了断然否定的回答，揭示了“时世贤”的残民本质。“绝人命”和“伤可怜”相照应，“时世贤”与“贼”作对比，这里对“时世贤”的讽刺鞭挞之意十分强烈。更为可贵的是诗人在此公开表明自己不愿“绝人命”，也不愿作“时世贤”的决绝态度，并以此作为对其他官吏的一种告诫。
这是一首咏物言志诗，所咏的对象是龙泉宝剑。据传龙泉宝剑是吴国干将和越国欧冶子二人，用昆吾所产精矿，冶炼多年而铸成，备受时人赞赏。但后来沦落埋没在丰城的一个古牢狱的废墟下，直到晋朝宰相张华夜观天象，发现在斗宿、牛宿之间有紫气上冲于天，后经雷焕判断是“宝剑之精上彻于天”，这才重新被发掘出来。这首诗就是化用上述传说，借歌咏龙泉剑以寄托自己的理想和抱负，抒发不遇的感慨。
结语 总之，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场(mei chang)的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
第四段（从“寸地尺天皆入贡”到篇终）先用六句申明“后汉今周喜再昌”之意，说四方皆来入贡，海内遍呈祥瑞，举国称贺。以下继续说：隐士们也不必再避乱遁世，文人们都在大写歌颂诗文。至此，诗人是“颂其已然”，同时他又并未忘记民生忧患，从而又“祷其将然”：时值春耕逢旱，农夫盼雨；而“健儿”、“思妇”还未得团圆，社会的安定，生产的恢复，均有赖战争的最后胜利。诗人勉励围困邺城的“淇上健儿”要“归莫懒”，寄托着希望他们早日成功的殷勤之意。这几句话虽不多，却唱出诗人对人民的关切，表明他是把战争胜利作为安定社会与发展生产的重要前提来歌颂的。正由于这样，诗人在篇末唱出了他的强烈愿望和诗章的最强音：“安得壮士挽天河，尽洗甲兵长不用！”
张若虚有很多优秀的作品，但仅仅流传下来两首。除了这首之外，还有一首就是广为流传的 《春江花月夜》。余下的诗，都在漫长的岁月中散失了。
创作背景
这段记载有无事实根据，后人已无从考证。但所记确与《祝英台近》的内容相当吻合。至于写了这首词的女子，连姓名也没有留下，只知她是江西武宁人，人们只能称她为戴复古妻子。
铁杵成针 / 铁杵磨针
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
乘篮城外去，系马花前歇。六游金谷春，五看龙门雪。
"平阳旧宅少人游，应是游人到即愁。布谷鸟啼桃李院，
还乡无他计，罢郡有馀资。进不慕富贵，退未忧寒饥。
何如会亲友，饮此杯中物。能沃烦虑消，能陶真性出。
忆为近臣时，秉笔直承明。春深视草暇，旦暮闻此声。
更无别计相宽慰，故遣阳关劝一杯。"
歌酒家家花处处，莫空管领上阳春。"
燕山亭·北行见杏花
书出步虚三百韵，蕊珠文字在人间。"
"红杏初生叶，青梅已缀枝。阑珊花落后，寂寞酒醒时。
秦皇肆暴虐，二世遘乱离。先生相随去，商岭采紫芝。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
瓶里有时尽，江边无处沽。不知崔太守，更有寄来无。"
丹青一诖误，白黑相纷纠。遂使君眼中，西施作嫫母。
白首劳为伴，朱门幸见唿。不知疏野性，解爱凤池无。"
重裀衬枕暖于春，小青衣动桃根起，嫩绿醅浮竹叶新。
鹊桥仙·一竿风月
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
清楚音谐律，精微思入玄。收将白雪丽，夺尽碧云妍。
漠漠尘中槐，两两夹康庄。婆娑低覆地，枝干亦寻常。
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
"一言感激士，三世义忠臣。破瓮嫌妨路，烧庄耻属人。
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
奸豪与佞巧，非不憎且惧。直道渐光明，邪谋难盖覆。
春莺啭罢长萧索。胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊。"
结客少年场行
绝境应难别，同心岂易求。少逢人爱玩，多是我淹留。
珠幢斗绝金铃掉。千靫鸣镝发胡弓，万片清球击虞庙。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
欲知松老看尘壁，死却题诗几许人。"
宿露清馀霭，晴烟塞迥空。燕巢才点缀，莺舌最惺憁.
甘心谢名利，灭迹归丘园。坐卧茅茨中，但对琴与尊。
小才难大用，典校在秘书。三旬两入省，因得养顽疏。
因知康乐作，不独在章句。"
与于襄阳书
昨日老于前日，去年春似今年。
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
"忆昔西河县下时，青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒，
二十年前旧诗卷，十人酬和九人无。"
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。"
立春后五日，春态纷婀娜。白日斜渐长，碧云低欲堕。 残冰坼玉片，新萼排红颗。遇物尽欢欣，爱春非独我。 迎芳后园立，就暖前檐坐。还有惆怅心，欲别红炉火。
风痰恼得少心情。暖消霜瓦津初合，寒减冰渠冻不成。
马伶传
不是贤人难变通。"
新帘裙透影，疏牖烛笼纱。委作金炉焰，飘成玉砌瑕。
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
向夜欲归愁未了，满湖明月小船回。"
自来此村住，不觉风光好。花少莺亦稀，年年春暗老。"
"晓报樱桃发，春携酒客过。绿饧粘盏杓，红雪压枝柯。
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
"西村常氏子，卧疾不须臾。前旬犹访我，今日忽云殂。
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
东阁有旨酒，中堂有管弦。何为向隅客，对此不开颜。
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
送葬万人皆惨澹，反虞驷马亦悲鸣。
上心念下民，惧岁成灾凶。遂下罪己诏，殷勤告万邦。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
独有秋涧声，潺湲空旦夕。"
离思五首·其四
冰莹怀贪水，霜清顾痛岩。珠玑当尽掷，薏苡讵能谗。
岂无旧交结，久别或迁易。亦有新往还，相见多形迹。
衰容不称着朝衣。阊阖晨开朝百辟，冕旒不动香烟碧。
何况今朝杏园里，闲人逢尽不逢君。"
昔去曾同日，今来即后尘。中年俱白发，左宦各朱轮。
"拄上山之上，骑下山之下。江州去日朱藤杖，
孰能使之然，有术甚易知。取其向背性，制在饥饱时。
柘枝声引管弦高。酒钩送醆推莲子，烛泪粘盘垒蒲萄。
喜张沨及第
烟波夜宿一渔船。交亲尽在青云上，乡国遥抛白日边。
"池水暖温暾，水清波潋滟。簇簇青泥中，新蒲叶如剑。
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
"朝亦嗟发落，暮亦嗟发落。落尽诚可嗟，尽来亦不恶。
"酒盏酌来须满满，花枝看即落纷纷。
望市楼还有会无。眼力少将寻案牍，心情且强掷枭卢。
岂独肢体畅，仍加志气大。当时遗形骸，竟日忘冠带。
楼中老太守，头上新白发。冷澹病心情，暄和好时节。
暗香·旧时月色
"晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。
官优有禄料，职散无羁縻。懒与道相近，钝将闲自随。
馀波养鱼鸟，倒影浮楼雉。澹滟九折池，萦回十馀里。
"时世妆，时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，
感逝因看水，伤离为见花。李三埋地底，元九谪天涯。
夫君亦沦落，此地同飘寄。悯默向隅心，摧颓触笼翅。
他时得见牛常侍，为尔君前捧佩刀。"
从此漂沦落南土，万人死尽一身存。秋风江上浪无限，