踏莎行·芳草平沙
目极云霄思浩然，风帆一片水连天。
乐祸忘怨敌，树党多狂狷。生为人所惮，死非人所怜。
谁言贫士叹，不为身无衣。"
"清风枝叶上，山鸟已栖来。根别古沟岸，影生秋观苔。
郑履还京下隗台。云叶渐低朱阁掩，浪花初起画樯回。
"独折南园一朵梅，重寻幽坎已生苔。
"霄汉两飞鸣，喧喧动禁城。桂堂同日盛，芸阁间年荣。
"黄沙连海路无尘，边草长枯不见春。
心被通人见，文叨大匠称。悲秋秦塞草，怀古汉家陵。
一泓秋水一轮月，今夜故人来不来。"
踏莎行·芳草平沙拼音解释:
mu ji yun xiao si hao ran .feng fan yi pian shui lian tian .
le huo wang yuan di .shu dang duo kuang juan .sheng wei ren suo dan .si fei ren suo lian .
shui yan pin shi tan .bu wei shen wu yi ..
.qing feng zhi ye shang .shan niao yi qi lai .gen bie gu gou an .ying sheng qiu guan tai .
zheng lv huan jing xia wei tai .yun ye jian di zhu ge yan .lang hua chu qi hua qiang hui .
.du zhe nan yuan yi duo mei .zhong xun you kan yi sheng tai .
.xiao han liang fei ming .xuan xuan dong jin cheng .gui tang tong ri sheng .yun ge jian nian rong .
.huang sha lian hai lu wu chen .bian cao chang ku bu jian chun .
xin bei tong ren jian .wen dao da jiang cheng .bei qiu qin sai cao .huai gu han jia ling .
yi hong qiu shui yi lun yue .jin ye gu ren lai bu lai ..
译文及注释
译文
事隔十年好像一场噩梦，走尽了扬州路。独倚高楼夜气十分(fen)冷寒，一心怀愁为的是祖国，恨不得一气吞下骄横的胡虏。要亲手杀死金的统治者用这把三尺的宝剑，莫使留下怨恨像王(wang)昭君弹出的琵琶怨语。让宝剑暗淡无光，白白地生锈化为尘土。我(wo)请您来评论看看，经(jing)过苕溪时，还能允许我们垂纶放钓否？大风浩荡，不停地吹着(zhuo)，我雄心勃发，要乘风飞举。
何必考虑把尸体运回家乡。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
登上高楼凭栏极目，金陵的景象正是一派晚秋，天气刚刚开始索肃。千里奔流的长江澄沏得好像一条白练，青翠的山峰俊伟峭拔犹如一束束的箭簇。江上的小船张满(man)了帆迅疾驶向夕阳里，岸旁迎着西风飘/拂的是抖擞的酒旗斜出直矗。彩色缤纷的画船出没在云烟稀淡，江中洲上的白鹭时而停歇时而飞起，这清丽的景色就是用最美的图画也难把它画足。
山野的老人来看做客的我，并我送河鱼，不要一分钱。此处淳朴可爱，不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色，茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味，坐在树下的布单上吃生菜，颇感阴(yin)凉。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
我独自远游在千里之外，如今在七盘山的西面高枕而卧。
羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？
英明的王子秉受朝(chao)廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
为我铺好床席，又准备米饭菜汤，饭菜虽粗糙，却够填饱我的饥肠。
晋文公使周襄王在郏邑恢复王位，襄王拿块土地酬谢他。晋文公辞谢，要求襄王允许他死后埋葬用天子的隧礼。襄王不许，说：“从前我先王掌管天下，划出方圆千里之地作为甸服，以供奉上帝和山川百神，以供应百姓兆民的用度，以防备诸侯不服朝廷或意外的患难。其余的土地就平均分配给公侯伯子男，使人们各有地方安居(ju)，以顺应天地尊卑的法则，而不受灾害。先王还有什么私利呢？他宫内女官只有九御，宫外官员只有九卿，足够供奉天地神灵而已，岂敢尽情满足他耳目心腹的嗜好而破坏各种法度？只有死后生前衣服用具的色彩花纹有所区别，以便君临天下、分别尊卑罢了。此外，天子还有什么不同？
凤凰展翅承托着旌旗啊，长空翱翔有节奏地上下。
牧人驱赶着那牛群返还家园，猎人带着猎物驰过我的身旁。
注释
唐人多以汉暗喻本朝之事，故五侯七贵借指当时与李白结交的达官显贵。
③调：抚弄乐器。宝瑟：瑟的美称。
⑷翛（xiāo）然：即无拘无束，自由自在。
188、瞻前而顾后：观察古往今来的成败。
65、仲尼：孔子字仲尼。
(20)甸：甸人，掌管柴火的官。庭燎：庭中照明的火炬。
（1）“《吴子使札来聘》公羊高 古诗”：这句话是该文引用的《春秋》里的句子。
赏析
《陈太丘与友期》的主题思想，主要是通过人物的对话来揭示的。这些人物对话，虽然只有三言两语，但句句都紧扣文章中心，紧扣人物性格，具有鲜明的个性特征。文章写友人与元方的对话有三句。第一句“尊君在不？”开门见山，问得直截了当，毫无谦恭之意，初露性格的鲁莽。第二句“非人哉！”出言不逊，当着儿子骂父亲，这是不讲礼仪的行为，再露性格的粗鲁。第三句“与人期行，相委而去！”看似有理，实则无理。不自责自己失约误期的错误，反而委过于人，怒斥对方如约而行的正确做法，这就更加暴露出友人不讲道理的性格特征。
可以说，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响，归有光《寒花葬志》，张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就，置诸中国最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟，绋纚维之”，以大缆绳系住杨木船起兴，并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的，诸侯为天子殿国安邦，天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子，天子葵之；乐只君子，福禄膍之”；是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉，亦是戾矣”，两句对诸侯安居优游之态充满艳羡。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧(xin ba)：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏(qi fu)张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清(kan qing)了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照(an zhao)情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
按余冠英的说法，这是一首描写歌舞晚会场面的小诗，只有欢乐而已，没有多深的政治意义。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
可以说，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的成功是与历史上最优秀的抒情文学、个性创作的影响分不开的。而明清时代的启蒙思潮又给以思想上的影响，归有光《寒花葬志》，张岱《祭秦一生文》等应是其精神先导。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》代表曹雪芹诗文创作成就，置诸中国最优秀的悼祭文学之列也毫不逊色。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
最后一章是大夫美诸侯之辞。前两句“泛泛柏舟，绋纚维之”，以大缆绳系住杨木船起兴，并让人联想到诸侯和天子之间的关系是依赖相互间的利益紧紧维系在一起的，诸侯为天子殿国安邦，天子则给诸侯以丰厚的奖赏。“乐只君子，天子葵之；乐只君子，福禄膍之”；是其所创功勋的自然结果。“优哉游哉，亦是戾矣”，两句对诸侯安居优游之态充满艳羡。
八章写永王水师以长风破浪之势，动海倾山，如同晋代王濬楼船东下破吴。
“山雨溪风卷钓丝”，句中隐含一个因果关系：因为有“山雨溪风”，所以“卷钓丝”了。稍有垂钓常识的人都知道，如果下的是小雨，刮的是柔风，反而更能刺激钓鱼人的兴趣，更容易钓到鱼，给垂钓活动蒙上一层朦胧的诗意，古诗“斜风细雨不须归”说的就是这个道理。而雨疾风狂才足以让钓者收竿停钓。诗人大概是想放长线，钓大鱼吧，无奈天公不作美，才有“卷钓丝”的无奈。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧(xin ba)：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏(qi fu)张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清(kan qing)了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
上面提到的首段，其后半部分除文意之外，还承担着建构情节结构的任务，要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山，哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出，按照(an zhao)情节发展的自然顺序，顺势推出吴陈相见的悬念，使读者急于知晓相见的场面。可是，诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆，与之重逢的情景，而是颠倒时序，描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大，转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势，极大地加强了可读性。这一转换的相接处，第八句的末二字与第九句的首二字全同，都是“相见”，这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”，以此处最为吃紧。这一转换，也使全诗的叙述，从吴三桂这条副线转入主线，即陈圆圆事迹的叙述。
按余冠英的说法，这是一首描写歌舞晚会场面的小诗，只有欢乐而已，没有多深的政治意义。
此诗写景抒情，章法严密。一方面情景分明，二者相问写来；另一方面又能融情人景，表现出由雄壮到悲愤的巨大变化，因此极易打动人心。
《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度，展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
第三章写进军。诗人先从“我方”着笔：天子亲征，沉稳从容，战士行军，不紧不慢，充满一种胜券在握的坚定信心。而敌方，在诗人笔下则是另一番景象：徐方阵营骚动、震恐，以致如五雷轰顶，仓皇失措。一镇定，一惊慌，两相对照，显示出王师强大的力量，未战已先声夺人。
创作背景
这是一首素负盛誉的写景诗。小小的篇幅，描绘了广阔的画面。它不是以一个具体的地方为对象，而是着眼于整个江南特有的景色，故题为《《江南春》杜牧 》。
喜春来·梅擎残雪芳心奈
"举家忻共报，秋雪堕前峰。岭外他年忆，于东此日逢。
七年一云雨，常恨辉容隔。天末又分襟，离忧鬓堪白。
日于文苑陪高步，赢得芳尘接武名。"
唯应去抱云和管，从此长归阿母宫。"
南陌行人尽回首，笙歌一曲暮云低。"
数帆旗去疾，一艇箭回初。曾入相思梦，因凭附远书。"
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客，直气堪为谏诤臣。
亭边古木昼阴阴，亭下寒潭百丈深。黄菊旧连陶令宅，
山中留客 / 山行留客
"松亚竹珊珊，心知万井欢。山明迷旧径，溪满涨新澜。
紫樧黄花故国秋。万里音书何寂寂，百年生计甚悠悠。
日浮汀草绿，烟霁海山春。握手无别赠，为予书札频。"
川光独鸟暮，林色落英迟。岂是王程急，偏多游子悲。"
从兹加敬重，深藏恐失遗。"
北阙虚延望，西林久见思。川流寒水急，云返故山迟。
语风双燕立，袅树百劳飞。
"秦楼心断楚江湄，系马春风酒一卮。汴水月明东下疾，
扬子江
"不堪俱失意，相送出东周。缘切倚门恋，倍添为客愁。
"秋气满堂孤烛冷，清宵无寐忆山归。
藓壁松生峭，龛灯月照空。稀逢息心侣，独礼竺干公。"
尽欲心无窍，皆如面正墙。惊疑豹文鼠，贪窃虎皮羊。
一一皆从枕边过。一夕凡几更，一更凡几声。
岸浸如天水，林含似雨风。南宗犹有碍，西寺问恭公。"
"惆怅人生不满百，一事无成头雪白。回看幼累与老妻，
今日海帆飘万里，不堪肠断对含啼。
菩萨蛮·眉尖早识愁滋味
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
"去岁乘轺出上京，军机旦暮促前程。狂花野草途中恨，
生类梗萍泛，悲无金石坚。翻鸿有归翼，极目仰联翩。"
的的新添恨，迢迢绝好音。文园终病渴，休咏白头吟。
"吉语云云海外传，令公疾愈起朝天。皇风再扇寰区内，
夜雨滴乡思，秋风从别情。都门五十里，驰马逐鸡声。"
莫辞倒载吟归去，看欲东山又吐茵。"
"别筵欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。
黄鹤楼记
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
"江东矜割据，邺下夺孤嫠。霸略非匡汉，宏图欲佐谁。
轻轻摇远水，脉脉下春烟。别后春江上，随人何处圆。"
一局残棋千点雨，绿萍池上暮方还。"
坐缺初离席，帘垂却入房。思惟不是梦，此会胜高唐。"
极浦清相似，幽禽到不虚。夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。"
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
"衡门无事闭苍苔，篱下萧疏野菊开。半夜秋风江色动，
燕歌行二首·其二
六年仁政讴歌去，柳绕春堤处处闻。"
重入石头城下寺，南朝杉老未干燋。"
晴山开殿响，秋水卷帘寒。独恨孤舟去，千滩复万滩。"
"楚客送僧归故乡，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
晓风听戍角，残月倚营门。自说轻生处，金疮有旧痕。"
鹢舟萦远岸，鱼钥启重关。莺蝶如相引，烟萝不暇攀。
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
谒金门·双喜鹊
无因盖得龙宫地，畦里尘飞叶相残。"
若信贝多真实语，三生同听一楼钟。"
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
垂鞭信马行，数里未鸡鸣。林下带残梦，叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥，月晓远山横。僮仆休辞险，时平路复平。
"栗叶重重复翠微，黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到，
"高槛起边愁，荔枝谁致楼。会须教匠坼，不欲见蛮陬。
莫奏武溪笛，且登仲宣楼。亨通与否闭，物理相沉浮。
笋自厅中出，根从府外移。从军无宿例，空想夜风吹。"
贺新郎·西湖
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
必锡尔勤，襄人怡怡。听命襄浒，背囊肩杵。奔走蹈舞，
"鲈鲙与莼羹，西风片席轻。潮回孤岛晚，云敛众山晴。
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
百年无节待秋霜。重寻绣带朱藤合，更认罗裙碧草长。
马蹄踏流水，渐渐成尘埃。鸳鸯不敢下，飞绕岸东西。
朝宗转觉集登瀛。同升翰苑三年美，继入花源九族荣。
严陵台下桐江水，解钓鲈鱼能几人。"
满江红·暮春
鸡笼山上云多处，自劚黄精不可寻。"
"盈尺知丰稔，开窗对酒壶。飘当大野匝，洒到急流无。
"星河犹在整朝衣，远望天门再拜归。
湖波晴见雁，槐驿晚无蝉。莫纵经时住，东南书信偏。"
怪来雅韵清无敌，三十六峰当庾楼。"
杂英垂锦绣，众籁合丝桐。应有曹溪路，千岩万壑中。"
满壶从蚁泛，高阁已苔斑。想就安车召，宁期负矢还。
老僧不出迎朝客，已住上方三十年。"
再游玄都观
还愁旅棹空归去，枫叶荷花钓五湖。"
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
名因诗句大，家似布衣贫。曾暗投新轴，频闻奖滞身。
腊高松叶换，雪尽茗芽新。一自传香后，名山愿卜邻。"
谢公台尚在，陶令柳潜衰。尘外难相许，人间贵迹遗。
"紫泥远自金銮降，朱旆翻驰镜水头。陶令风光偏畏夜，
微臣幸忝颁尧历，一望郊原惬所思。"
"春初携酒此花间，几度临风倒玉山。