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如梦令·池上春归何处

近现代 / 赵崇怿

"万木惊秋叶渐稀,静探造化见玄机。眼前谁悟先天理,
日色欺清镜,槐膏点白衣。无成归故里,自觉少光辉。"
条桑去附枝,薙草绝本根。可惜汉公主,哀哀嫁乌孙。"
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿,村桥时映野花红。
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
不是尚书轻下客,山家无物与王权。"
却喜孤舟似去时。连浦一程兼汴宋,夹堤千柳杂唐隋。
寂寞低容入旧机,歇着金梭思往夕。人间不见因谁知,
树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
山月吟声苦,春风引思长。无由及尘土,犹带杏花香。


如梦令·池上春归何处拼音解释:

.wan mu jing qiu ye jian xi .jing tan zao hua jian xuan ji .yan qian shui wu xian tian li .
ri se qi qing jing .huai gao dian bai yi .wu cheng gui gu li .zi jue shao guang hui ..
tiao sang qu fu zhi .ti cao jue ben gen .ke xi han gong zhu .ai ai jia wu sun ..
.en zhan qian xue ji ren tong .gui zai xiang yin liu yue zhong .shang ling ma si can shu yu .
qing ye duo chou zhi yu zhong .yan shui jing lian di shu lv .cun qiao shi ying ye hua hong .
shi zi xun qian qu .sheng er chu nei fang .hua shen tai nu zhai .zhu cuo de lian tang .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
que xi gu zhou si qu shi .lian pu yi cheng jian bian song .jia di qian liu za tang sui .
ji mo di rong ru jiu ji .xie zhuo jin suo si wang xi .ren jian bu jian yin shui zhi .
shu se zhong liu jian .zhong sheng liang an wen .fan si zai chao shi .zhong ri zui xun xun ..
yu xue jing ni ban .yan hua wang jin cheng .gong wen ren gong xu .ying ji shu zhong xing ..
shan yue yin sheng ku .chun feng yin si chang .wu you ji chen tu .you dai xing hua xiang .

译文及注释

译文
破帽遮脸穿过热闹的(de)(de)集市,像用漏船载酒驶于水中一样危险。
雨后凉风,它藏在绿树丛中声声哀啼,夜幕初开,它迎着欲曙的天空肃(su)然鸣叫。
你要守口如瓶,以防暗探的缉拿。
献赋十年至今仍未得恩遇,如今白发丛生羞对裴舍人。
连绵(mian)的山峦围绕周围,壮观的景色胜过仙乡。
人们常说人多情了他的感情就不(bu)会很深,现在真的后悔以前的多情,回到以前伤心离别的地(di)方,泪水禁不住悄悄流下(xia)来。
来日我登上高山顶,向北遥望故乡,
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
绣在上面的天吴和紫凤,颠倒的被缝补在旧衣服上。
终于知道君的家是不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。
到了邠州郊外,由于地势低(di)凹,如同走入地底,泾水在邠郊中水流汹涌。
将军身著铠甲夜里也不脱,半夜行军戈矛彼此相碰撞,凛冽寒风吹到脸上如刀割。
其一
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
为何启会遭此忧患,身受拘囚又能逃脱?
念(nian)念不忘是一片忠心报祖国,
这种饮酒言笑的生活的确很美好,抛弃它实在无道理可言。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。

注释
6.公:诸侯的通称,这里指鲁庄公。
(2)白:说。
7、莫也:岂不也。
①碧海:传说中的海名。东方朔《十洲记》:“扶桑在东海之东岸。岸直,陆行登岸一万里,东复有碧海。海广狭浩汗,与东海等。水既不咸苦,正作碧色,甘香味美。”又做青天解。宋晁补之《洞仙歌》:“青烟幂处,碧海飞天镜。”
⑹瞻光:瞻日月之光。
⑨濯缨:“沧浪之水清兮,可以濯我缨”,表明自己与好友刘禹锡(刘梦得)都是清流,不是浊流,不言委屈,而人知其含冤。

赏析

  如果按朱熹的解释,此诗写夫妻歌舞为乐。丈夫邀请妻子一起跳舞,由妻子唱出来,表现了他们自得自乐、欢畅无比的情绪。古代的文学作品中,写夫妻恩爱、歌舞自娱的情形并不多,多的是征夫愁弃妇怨。因为这样做,至少要这样一些前提:两个人情深意笃,有较高的修养和情趣,以及拥有较多的闲暇。日出而作、日落而息的夫妻,大字不识的衣夫,恐怕难以歌舞自娱。由此可以推断,此诗的主人公大概应是殷实人家,或是已经衰落了的世家子弟。这也容易让人想到,闲暇是人们自娱自乐、吟诗作画、游山玩水的重要前提。整日为生计而忙碌的人,不会有此雅兴。
  作品抓住春雨初晴,阳光返照,山杏吐艳,水苹争绿,白雁低飞,黄鹂语涩几个最富早春特征的意(de yi)象进行了突出的描绘。大雨刚过,地面和湖上经过雨水的冲洗,妩媚之中更添清新之感。早春时节,尚有冷气袭人,而阳光返照,不仅景色秀丽,复有温暖明快之感;山杏发,水苹生,欣欣向荣,红绿相映,色彩对比鲜明,是早春时节最富特征的景色,也是这幅画中不可(bu ke)缺少的点缀。漫山遍野的山杏,碎红点点,毫无秩序可言,显示出大自然的生机勃勃之态,故用“乱”字点出;而湖面之水苹,一望无际,犹如整齐地铺在水面上的绿色草坪,故说“平铺”。“平”字作用有二:一是描述水苹的整齐,其次它与“铺”字合用,有平展、阔大无边的意思,令人想见湖面的阔远与水苹的茂盛。四句之中,云、雨、阳光、山杏、水苹几个意象的描写都恰到好处地反映出早春征候。然而若尽乎此,又似乎有些美中不足,原来还缺少最具生命活力的动物。五、六句“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”正好弥补了这个缺憾。因为身上雨水未干,翅膀变得沉重的白雁不得不低空飞行;同样由于雨水的淋浇,黄鹂的舌头也颇有些生涩不听使唤之感。然而,它们一个不顾身上雨水未干,仍然翩翩起舞,一个虽然舌涩但也禁不住歌唱呜叫,其原因只有一个,那就是这刚刚到来的春天太美妙,太富有魅力了。它们的飞舞和鸣叫,更增添了早春的妩媚可人之态。
  末四句致感慨悲痛之意。当殿群趋,遥应蜀天子。
  《《游泰山六(shan liu)首》李白 古诗》独特的艺术构思和结构不但是连章古诗的精巧写法,又是李白写作此诗时特殊的情怀背景所致。李白是一个怀有“鸿鹄”之志者,他的抱负是很大的。他希望做帝王的辅弼大臣,在政治上有赫赫的建树。但由于他不肯向权贵“摧眉折腰”,只能是封建制度下的牺牲品。李白《《游泰山六首》李白 古诗》,既从表层诗境上展示了泰山山水和神仙仙境之美,又蕴含着萦于李白心底的矛盾彷徨情绪。泰山雄刺云天,登山目尽长空,凭览八极,或“举手开云关”,或“天门一长啸”,既是诗人傲岸、狂放性格的自然表露,也是诗人长期压抑下的慨愤不平在寥廓宇宙中的暂时放解。但这种性格表露和情绪放解与潜存心底的壮志难酬的情结又不时产生反差和碰撞。因而诗人运用或夸张、或险奇、或清丽的语言幻造出的仙境仙人虽然极具魅力,但并没有表现出诗人追求仙道的挚诚和狂热倾向。相反,诗中时隐时现的却是那种追求自由人格、追求宏大理想而不得实现的心境,有一种“言在此而意在彼”(叶燮《原诗》)的味道。全诗每一首大抵都是由实景入幻境,又由幻境结尾,若连缀起来,就可以品味出诗人是以奇思妙想遣怀去闷,在恍惚迷离的幻境中寄托自己的情思。从诗中可见,诗人对玉女“仙引”的回答是“自愧非仙才”,仙人指点门径的仙书是“读之了不闲”,“感此三叹息”,诗人欲与仙人攀谈,却“踌躇忽不见,浩荡难追攀”,即使想跟仙人“练玉液”,得到“不死药’,与仙人同娱同乐,但最终结果却是“明晨坐相失,但见五云飞。”诗人憧憬的自由驰骋的美好仙境,在全诗的结尾却是以“坐相失”的遗憾现实而结束。诗中所要表达的意旨不正是诗人彷徨无奈的惆怅情绪吗?如果联想李白在四月登泰山后的秋天突然奉诏入京,竟然高歌“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”(《南陵别儿童入京》),就更会体会到本诗这一意旨了,《唐宋诗醇》曾评李白此诗“若其体近游仙,则其寄兴尔”应是很有见地的。只不过由于李白生性狂傲,胸怀旷达,遇事愤而不怒、愁而不苦,加之诗风飘逸豪放,诗中的意旨不像陈子昂“念天地之悠悠,独怆然而泪下”那样直白,“其寄托在可言不可言,其指归在可解不可解之会”(叶燮《原诗》)罢了。
  他并不是不爱鲜花,不爱春天,但他想到,花开易落,青春即逝,就是永远守着这枝鲜花观赏,也看不了得多少时间。想到这里,不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆,难以驻留,等不及花朵开尽,即刻就要离去。缘分如此短浅,令人倍觉难堪。
  此诗一说为张立本女作,而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本,其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅,自称高侍郎,遂吟成此诗(《全唐诗》卷八六七)。这种附会虽然颇煞风景,却也令人想到:或许正是因为这诗情韵天然,似有神助,才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
  此诗首句的“在泾”“在沙”“在渚”“在潨”“在亹”,其实都是在水边。《郑笺》分别解释为“水鸟而居水中,犹人为公尸之在宗庙也,故以喻焉”,“水鸟以居水中为常,今出在水旁,喻祭四方百物之尸也”,“水中之有渚,犹平地之有丘也,喻祭地之尸也”,“潨,水外之高者也,有瘗埋之象,喻祭社稷山川之尸”,“亹之言门也,燕七祀之尸于门户之外,故以喻焉”,虽对每章以“《凫鹥》佚名 古诗”起兴而带有比意看得很透,但却误将装饰变奏看作主题变奏,其说不免穿凿附会。每章的章首比兴,只是喻公尸在适合他所呆的地方接受宾尸之礼而已,用词的变换,只是音节上的修饰,别无深意。以下写酒之美,用了“清”“多”“湑”“欣欣”等词,写肴之美,用了“馨”“嘉”“芬芬”等词,从不同角度强化祭品的品质优良,借物寄意,由物见人,充分显示出主人宴请的虔诚。正因为主人虔诚,所以公尸也显得特别高兴,诗中反覆渲染公尸“来燕(lai yan)来宁”“来燕来宜”“来燕来处”“来燕来宗”“来止熏熏”,正说明了这一点,语异而义同,多次装饰变奏更突出了主旋律。因为公尸高兴,神灵也会不断降福给主人,这就是诗中反覆强调的“福禄来成”“福禄来为”“福禄来下”“福禄攸降”“福禄来崇”。只有诗的末句“无有后艰”,虽是祝词,却提出了预防灾害祸殃的问题。从这个意义上说,前引《毛诗序》“大平之君子能持盈守成,神祇祖考安乐之也”的发挥倒是值得注意的。居安必须思危,这一点至今能给人以很大的启发。
  接着,诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌,白鸟故迟留。”台阶长满青苔,则行人罕至;“满”字写出了台阶上青苔之密,间接地写出了来人稀少,渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊,不愿离去,则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟,似乎是所见之物,信手拈来,呈现孤单冷落之感。
  这是一首写迎接访者时心情的七绝,诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情,是全诗的文眼,为全诗定了基调。
  写阴陵迷道,目的在揭示这位末路英雄丧失人心;写东城溃围、斩将、刈旗,则着意于进一步展开他拔山盖世的意气和个人英雄主义的性格。此刻,他丝毫不存幸胜突围之心,只图打一个痛快仗给追随他的残部看看,确证他的失败是“天之亡我”。在这位英雄心目中,死,从来就是不可怕的;英名受侮,承认自己失败,那才可怕。要死也死个痛快,死在胜利之中。这种心态,可笑而又可悲。在这场“快战”中,司马迁再一次运用细节描绘,写项羽的拔山之力,不世之威:“于是项王大呼驰下,汉军皆披靡”;“赤泉侯……追项王,项王嗔目叱之,赤泉侯人马俱惊,辟易数里”。这里,仍用虚笔,集中写他的声音。一呼则汉军披靡,一叱则不仅人惊,连马也吓得后退数里,这是何等的声威力量!他像一尊凛然不可犯的天神,一只被猎犬激怒了的猛虎,须眉毕张,咆哮跳踉,谁也不敢靠近他一步。特别是他“复聚其骑”后,“乃谓其骑曰:‘何如!’骑皆伏曰:‘如大王言!’”“何如”二字,写得意,写自负,声口毕见,活活画出项羽豪迈的性格。在这一瞬间,他感受到的只是一种不屈服的自我肯定的甜蜜,哪里还曾意识到自己是千枪万箭追杀的目标!
  这首诗表现形式上的特点,是巧妙地运用以境写人的烘托手法。诗人没有象其他访友篇什那样,把主要笔墨花在描写抵达友人居处后的见闻上,也没有渲染好友相逢时的情景。在这首诗里,被访的友人压根儿没有露面,他的别墅是什么样子也没有直接描写,诗人写到踏进友人村庄寻访就戛然而止,然而,就从这个自然而优美的村野风光中,也能想象到这位友人的风采。这种写法清新别致,更耐人寻味。
  颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼,写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞,连接曲陌;下句从时间着笔,写《落花》李商隐 古诗连绵不断,无尽无休。对“斜晖”的点染,透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中,显示出诗人的伤感和悲哀。
  由此回看诗章之开篇,那对东门外“如云”、“如荼”美女的赞叹,其实都只是一种渲染和反衬。当诗情逆转时,那盛妆华服的众女,便全在“缟衣綦巾”心上人的对照下黯然失色了。这是主人公至深至真的爱情所投射于诗中的最动人的光彩,在它的照耀下,贫贱之恋获得了超越任何势利的价值和美感。
  尾联写对《骢马》万楚 古诗的信任、勉励和希望。“君能一饮长城窟,为尽天山行路难。”表达了主人对《骢马》万楚 古诗的期望,正如杜甫“所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行”(《房兵曹胡马》)之意。“能”、“尽”二字,充分表达了主人对马的信任,认为其定能为人驰骋,为国尽职,肩负起横行关塞、守边保疆的重任。反之,也表明了《骢马》万楚 古诗的决心、壮志和宏愿。“长城窟”,为古乐府《饮马长城窟行》的简写,原属《相和歌·瑟调曲》。相传长城有泉窟,可以饮马。古辞原意为“征戍之客,至于长城而饮其马,妇人思念其勤劳,故作是曲也。”“行路难”,原属《乐府·杂曲歌辞》,即“备言世路艰难及离别悲伤之意”(《乐府解题》)。结句引用乐府古题,意思是只要能有建功立业、为国献身的机会,哪怕是奔赴长城内外和历尽艰难险阻的天山也在所不辞,表现了《骢马》万楚 古诗的不甘寂寞、一展宏图的雄心壮志,同时也表现了诗人昂扬奋发的进取精神和立功边陲的宏伟抱负。这首诗从马的华饰,写到马的才能、突出马的品质和德性,盛赞它为国建功立业而不怕艰苦、不惜伤残的精神。一联写外在美(zai mei),二三四联写内在美,主次分明,重点突出。明是赞马,实为喻人,表现诗人自己的胸襟和抱负。诗歌格调高亢,豪放旷达,体现了盛唐奋发昂扬、热情奔放的诗风。沈德潜称这首诗“几可追步老杜咏马诗。”
  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了《采桑女》唐彦谦 古诗辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出《采桑女》唐彦谦 古诗心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使《采桑女》唐彦谦 古诗形象感人至深。

创作背景

  竹,与松、梅并称为“岁寒三友”,又与梅、兰、菊并称为“四君子”,它象征着高尚、坚韧、虚心等美好品格,在中国诗词文化中具有很高的地位。历来受到文雅之士的喜爱。

  

赵崇怿( 近现代 )

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简 介

赵崇怿 赵崇怿,字成叔,号东林,临川(今属江西)人。理宗淳祐四年(一二四四)进士(明嘉靖《抚州府志》卷八)。宝祐元年(一二五三)入郴州军幕(明万历《郴州志》卷二)。

八月十五夜月二首 / 才重光

时世高梳髻,风流澹作妆。戴花红石竹,帔晕紫槟榔。
请君白日留明日,一醉春光莫厌频。
折简展离旷,理径俟招寻。处阴诚多惨,况乃触隅禽。"
"祸福茫茫不可期,大都早退似先知。当君白首同归日,
谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
已低疏萤焰,稍减哀蝉力。迎社促燕心,助风劳雁翼。
青丝玉轳声哑哑。"
"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,


满江红·豫章滕王阁 / 闾丘莉娜

"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
绕户旌旗影,吹人鼓角风。雪晴嵩岳顶,树老陕城宫。
画象垂新令,消兵易旧谟。选贤方去智,招谏忽升愚。
烟波早晚长羁旅,弦管终年乐五侯。"
"前日萌芽小于粟,今朝草树色已足。
疏索柳花碗,寂寥荷叶杯。今冬问毡帐,雪里为谁开。"
"羸骖驱野岸,山远路盘盘。清露月华晓,碧江星影寒。


论诗五首·其一 / 完颜杰

今来沙上飞无力,羞见樯乌立处高。"
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"
"横笛临吹发晓军,元戎幢节拂寒云。搜山羽骑乘风引,
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
双泪别家犹未断,不堪仍送故乡人。"
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
彩笔专书皇帝语,书成几卷太平书。"
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"


/ 令狐晶晶

虎骑摇风旆,貂冠韵水苍。彤弓随武库,金印逐文房。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
窗牖月色多,坐卧禅心静。青鬼来试人,夜深弄灯影。
不及连山种桃树,花开犹得识夫人。"
碧藓无尘染,寒蝉似鸟鸣。竹深云自宿,天近日先明。
"秋赋春还计尽违,自知身是拙求知。惟思旷海无休日,
雨燕衔泥近,风鱼咂网迟。缘君寻小阮,好是更题诗。"
忍使朝朝喂勐虎。关东驿路多丘荒,行人最忌税人场。


喜春来·春宴 / 前莺

参同大块理,窥测至人心。定处波罗蜜,须从物外寻。"
"行拥朱轮锦幨儿,望仙门外叱金羁。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
"故纱绛帐旧青毡,药酒醺醺引醉眠。斗擞弊袍春晚后,
生前此路已迷失,寂寞孤魂何处游。"
远羡五云路,逶迤千骑回。遗簪唯一去,贵赏不重来。
波澜所激触,背面生罅隙。质状朴且丑,今人作不得。
持怀强自欢。笑歌怜稚孺,弦竹纵吹弹。山明溪月上,


江城子·填张春溪西湖竹枝词 / 东门平安

禅房空旦暮,画壁半陈隋。绕径苍苔迹,幽人来是谁。"
报曙窗何早,知秋簟最先。微风深树里,斜日小楼前。
白发不能容相国,也同闲客满头生。"
似劝杯中物,如含林下情。时移音律改,岂是昔时声。"
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
"吴兴城阙水云中,画舫青帘处处通。
"茂苑有灵峰,嗟余未游观。藏山半平陆,坏谷为高岸。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。


诉衷情·七夕 / 纳喇乐蓉

陇首降时雨,雷声出夏云。(答崔钱二补阙见《诗式》)
"自念数年间,两手中藏钩。于心且无恨,他日为我羞。
玉兔镝难穿,桂枝人共折。万象照乃无私,琼台岂遮君谒。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
为报会稽亭上客,永和应不胜元和。"
遍问交亲为老计,多言宜静不宜忙。
飞狖啼攀桂,游人喘倚松。入林寒z9々,近瀑雨濛濛。
"一树梨花春向暮,雪枝残处怨风来。


凭阑人·江夜 / 漆雕露露

恨无羽翼飞,使我徒怨沧波长。开箧取画图,
号令朝移幕,偷踪夜斫营。云梯曾险上,地道惯深行。
"春溪缭绕出无穷,两岸桃花正好风。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出,莲花不向水中芳。
恐是麻姑残米粒,不曾将与世人看。"
日光不透烟常在,先校诸家一月寒。"


画鹰 / 卞梦凡

"秋来吟更苦,半咽半随风。禅客心应乱,愁人耳愿聋。
"当时谪宦向夷陵,愿得身闲便作僧。
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"
"胡卢河畔逢秋雪,疑是风飘白鹤毛。
"归思缘平泽,幽斋夜话迟。人寻冯翊去,草向建康衰。
往事与尘化,新愁生曲终。回轩叶正落,寂寞听秋风。"
"游春未足春将度,访紫寻红少在家。
举酒属吴门,今朝为君起。悬弓三百斤,囊书数万纸。


昼夜乐·冬 / 邱亦凝

戍鼓咚咚远山响。潮满江津猿鸟啼,荆夫楚语飞蛮桨。
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
在掌光逾澈,当轩质自轻。良辰方可致,由此表精诚。"
"抛掷泥中一听沈,不能三叹引愁深。
清净化人人自理,终朝无事更相关。"
兹境罕能致,居闲得弥偏。数杯罢复饮,共想山中年。"
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,