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秦王饮酒

五代 / 梁国栋

訏谟之规何琐琐。"
"翠云交干瘦轮囷,啸雨吟风几百春。深盖屈盘青麈尾,
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
"见君生计羡君闲,求食求衣有底难。养一箔蚕供钓线,
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
此中震泽路,风月弥清虚。前后几来往,襟怀曾未舒。
人生若得长相对,萤火生烟草化灰。"
"南陌来寻伴,东城去卜邻。生憎无赖客,死忆有情人。
岂悲相失与相忘。烟花夜泊红蕖腻,兰渚春游碧草芳。
世事生疏欲面墙。二月云烟迷柳色,九衢风土带花香。
"平生诗誉更谁过,归老东吴命若何。知己凋零垂白发,


秦王饮酒拼音解释:

xu mo zhi gui he suo suo ..
.cui yun jiao gan shou lun qun .xiao yu yin feng ji bai chun .shen gai qu pan qing zhu wei .
tian shang feng huang xiu ji meng .ren jian ying wu jiu kan bei .
.jian jun sheng ji xian jun xian .qiu shi qiu yi you di nan .yang yi bo can gong diao xian .
.huan xiang fu zi yu xian hou .fu zi qing zhi bu zi you .mo ba yi ming zhuan ao nao .
ci zhong zhen ze lu .feng yue mi qing xu .qian hou ji lai wang .jin huai zeng wei shu .
ren sheng ruo de chang xiang dui .ying huo sheng yan cao hua hui ..
.nan mo lai xun ban .dong cheng qu bo lin .sheng zeng wu lai ke .si yi you qing ren .
qi bei xiang shi yu xiang wang .yan hua ye bo hong qu ni .lan zhu chun you bi cao fang .
shi shi sheng shu yu mian qiang .er yue yun yan mi liu se .jiu qu feng tu dai hua xiang .
.ping sheng shi yu geng shui guo .gui lao dong wu ming ruo he .zhi ji diao ling chui bai fa .

译文及注释

译文
天空中轻云漂浮,闪烁的(de)(de)星星时隐时现,山前下起了淅淅沥沥的小雨,从前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地庙附近的树(shu)林中,山路一转,曾经那记忆深刻的溪流小桥(qiao)呈现在他的眼前。
颗粒饱满生机旺。
人人都说江南好,游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青,游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
蔡侯是淡薄名利的人,趁凉夜庭中摆酒饯行。
大城比铁还要坚固,小城依山而筑,高达万丈。
道旁设帐为我饯行,慰籍我此次远征的艰辛。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油(you)煎。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世隔离。
可叹立身正直动辄得咎, 
岸边柳树的倒影铺撒在水面,随波摇晃,飘扬的落花落在垂钓人的头上。
如今我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过(guo)残春。
捕鱼的围栏插入临岸的江水中,大鸟展翅高飞,直入云烟。
说:“回家吗?”
反而使我想起困在贼窝的愁苦,我真的心甘情愿受他们杂乱吵嚷。
天上诸神(shen)遮天蔽日齐降,九疑山的众神纷纷迎迓。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。

注释
7)万历:明神宗的年号。
36.掠:擦过。
93、缘:缘分。
⑹俟:等待。公家:官家,须:需要,即下所谓“征敛”。
(3)丝管:弦乐器和管乐器,这里泛指音乐。
②乎:同“于”,被。
⑵《一统志》:潮沟,在应天府上元县西四里,吴赤乌中所凿,以引江潮,接青溪,抵秦淮,西通运渎,北连后湖。《六朝事迹》:《舆地志》:潮沟,吴大帝所开,以引江潮。《建康实录》云:其北又开一读,北至后湖,以引湖水,今俗呼为运渎。其实自古城西南行者是运渎,自归蒋山寺门前东出至青溪者名潮沟,其沟向东,已湮塞,西则见通运读。按《实录》所载,皆唐事,距今数百年,其沟日益淹塞,未详所在。今府城东门外,西抵城壕,有沟东出,曲折当报宁寺之前,里俗亦名潮沟。此近世所开,非古潮沟也。

赏析

  (二)制器
  “白露”“寒露”为农历八、九月之节气,而从夜露甚浓又可知天气晴朗,或明月当空或繁星满天,户厅之外,弥漫着祥和的静谧之气;户厅之内,则杯觥交错,宾主尽欢,“君曰:‘无不醉’,宾及卿大夫皆兴,对曰:‘诺,敢不醉!’”(《仪礼·燕礼》)内外动静映衬,是一幅绝妙的“清秋夜宴图”。
  “火山”二字首先刺激人的审美欲望,把人的注意力拉引到辽远壮阔的塞外。此诗前四句连贯而下,以让人目不暇接的速度把火山火云推到人们面前。一二句都以“火山”开头,第三句以“火云”起始承接第二句尾,三句中凡四次出现“火”字,描写的笔锋在“山”“云”上腾挪,让人感到诗人在这种奇异的现象面前兴奋不已。“满山凝未开”从正面具体展现火山云的外观,主体感强。“飞鸟千里不敢来”紧接着从侧面渲染这外观的奇异可惧。火山云的形象便鲜明突出。夸张中已为下文送人经过火山做了铺垫。
  这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年(唐玄宗天宝十载)旧历三月,安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西(今新疆库车)节度幕府盘桓了近两年之久的岑参,和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后,诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面,他就在酒店小驻片刻,让醉人的酒香驱散旅途的疲劳,并欣(bing xin)赏这动人的春光。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三(hou san)字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终(que zhong)不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  这篇赋体文是魏晋时期的文学家向秀为怀念故友嵇康和吕安所作。此赋分为“序言”和“正文”两部分,字里行间直陈直叙,除了对亡友的沉痛悼念之外,对当时黑暗政治难以明言的悲愤也流露其中。可谓情真语切,悲愤交加,寓情与景,寄意遥深。
  在艺术形式上,诗句错落,诗节对称;押韵讲究,重章复唱;辞达而意显,声曼而情婉,这是《《南风(feng)歌》佚名 古诗》的主要特点。这种类似楚辞格调的艺术特色,同它在流传过程中得到加工润色的“第二重创作”,有着密切关系。
  “草色”一联已暗逗秋(dou qiu)意,到“秋至”一句则点明秋天的来临。这一句也是化用《湘夫人》中开头的句子:“帝子降兮北渚,目眇眇兮愁予。”这两句在《湘夫人》中原与上引的两句紧相衔接。这里,在表现秋色由晦转明时,诗人通过化用的意象成语的内在联系,使诗的上下两半意脉贯通,很自然地过渡到抒情部分。诗人宦游他乡,故以“客人”自称;“伤婵娟”则是悲伤帝子在此清秋时节降临水边,伶俜飘零。“目眇眇兮愁予”,她那忧伤的目光使诗人油然而生同病相怜之情。“婵娟”,姿态美好貌,在此指代帝子,亦即神女。江汉间流传着许多惝恍迷离的神话传说,像郑交甫于汉皋遇二神女,解佩相赠之事即是其一。据《水经注·沔水》载,襄阳县北之方山,“山下水曲之隈,云汉女昔游处也,故张衡《南都赋》曰:‘游女弄珠于汉皋之曲。’汉皋即方山之异名也。”可见诗人化用楚辞并非凿空而道、无中生有,而是切合其地方人文特色的。
  这首诗写春天山野之景很清新,显示出诗人写景的才能。但韦应物不是陶渊明,陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里,兴来作诗歌田园风景,农村景象处处可入诗中,处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景,是想以清旷之景涤荡尘累,对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷,而韦应物则不免锤炼,如此诗中的“蔼”字。但平心而论,韦应物写景,在唐朝还是能卓然自成一家的。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  综上可见,此诗笔法细腻,结构完整,由于采用寓情于景的手法,又有含而不露的特点。这些,与笔法粗犷并与直抒见长的《登幽州台歌》比较起来,自然是大相径庭的。但也由此使读者能够比较全面地窥见诗人丰富的个性与多方面的艺术才能。
  为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人,精神上不能不寻找慰藉,于是转出第二句:“依依向物华。”物华,指眼前美好的春天景物。依依,形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰,从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句,感情似乎截然相反,实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生,两种相反的感情却是相通的。
  “萤远入烟流”,用的也是侧面描写的方法。沈德潜说:“月夜萤光自失,然远入烟丛,则仍见流矣。此最工于体物。”用烟霭的暗淡衬托萤光,又用萤光之流失衬托月明,可谓运思入妙。有了这两句,一个月明千里的银色世界,异常鲜明地呈现在读者面前。
  第一首诗写边地气候,是这组诗展开的大背景。这首诗的特点,就在于把感慨行役中路途的艰难和边塞(bian sai)的寒冷结合在一起,加以形象的描写,使之生动感人。首联是写自己独自行走了很久,在漫长的征途中去时十分艰难,此时回来也十分艰难。“去”,指前往清夷军送兵;“转”,即回,返入居庸关。这一联先从行役写起,“匹马”表明孤独;“行将久”,暗示路途遥远、人困马乏。“难”,不仅指山路的坎坷崎岖,也包含边地冰雪严寒之苦,为中间二联写边塞寒冷,作了巧妙的过渡。中间两联,突出表现居庸关一带的寒冷气候。颔联是说自己原来不知道边塞和内地的气候差别如此之大,此时只惊讶客子衣服的单薄。这一联妙在写“寒”字而不说穿。诗人送兵去时是秋天,边塞还不太寒冷,还显不出与内地在气候上的明显区别,而冬日回还,北风凛冽,积雪满地,才发觉到寒不可挡。说:“不知”,实为已经深知,吞吐含茹,措语婉曲。写人对气候的感觉,字面上没有“寒”字,而读来已觉寒气逼人,真是“不寒而栗”了。颈联是写因为气候寒冷,泉水流动的声音也显得悲苦,山上的树叶已经干落,十分空旷。颈联的意思十分曲折。上句正面点出“冷”字,但并非诗人直接感受,而是通过泉声的悲苦间接感觉的。连泉水也因寒冷而悲咽,人的寒苦也就不言而喻了。再看山上的树木,也抵挡不住寒威,叶子全部干落了。通过树木的感觉,曲折地传达出人的感觉。这两句都是透过一层,从听觉和视觉两个方面,将瘆人的酷寒,通过水和树,表现得十分曲折深入,给人以一波三折之感。同时,这两句也是对居庸关一带的实景描绘。居庸关坐落在险峻的峡谷之中,两边峰峦耸峙,一道溪水从关侧流过。诗人从精炼的字句中,展示了形象的画面,透出雄浑苍凉之感。在着力描写居庸关一带的严寒之后,作者抬首瞻望前路,从描写边塞从容地转到描写行役,再一次发出征路遥遥的慨叹。尾联的意思是:不要认为进入了居庸关,就走完了艰险、高寒的关塞,那前面云雾弥漫、冰雪覆盖,路途还遥遥无际呢!居庸关在昌平县西北,是长城要口之一,与紫荆、倒马合称“内三关”,从塞北过了居庸关,山势渐缓,即进入华北平原,气温也相应升高一点,但毕竟是在冬天,仍然寒冷。“云雪尚漫漫”一句,是对过关以后的景象和寒冷的描写,也蕴涵着征路漫长的意思。这一联与首联“匹马行将久,征途去转难”相呼应,全诗从写行役开始,继而描写边塞,最后又以写行役结束,形成一种回环的结构,给人一种谨严而浑然的美感。
  第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣,其实,却蕴含了内心的波澜起伏,表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐,但江湖也能“避风波”,借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚,既不齿于官场的腐败,不肯与之同流合污,又无力摆脱或与之抗争,于是,在官署之旁,闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地,虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄,亦可略效其遗风,来个眼不见,心不烦,从中得到一种聊以自慰的心态平衡。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
  《《圆圆曲》吴伟业 古诗》是一首长诗,共七十八句,五百四十九字。分六大段,前五段叙事,后一段议论。
  此诗之开篇,大抵正当陈灵公及其大臣孔宁、仪行父出行之际。辚辚的车马正喜孜孜驰向夏姬所居的《株林》佚名 古诗,路边的百姓早知陈灵公君臣的隐秘,却故作不知地大声问道:“胡为乎《株林》佚名 古诗(他们到《株林》佚名 古诗干什么去)?”另一些百姓立即心领神会,却又故作神秘地应道:“从夏南(那是去找夏南的吧)!”问者即装作尚未领会其中奥妙,又逼问一句:“匪适《株林》佚名 古诗(不是到《株林》佚名 古诗去)?”应者笑在心里,却又像煞有介事地坚持道:“从夏南(只是去找夏南)!”明明知道陈灵公君臣所干丑事,却佯装不知接连探问,问得也未免太过仔细。明明知道他们此去找的是夏姬,却故为掩饰说找的是“夏南”,答得也未免欲盖弥彰。发问既不知好歹,表现着一种似信还疑的狡黠;应对则极力挣扎,摹拟着做贼心虚的难堪。这样的讽刺笔墨,实在胜于义愤填膺的直揭。它的锋芒,简直能透入这班衣冠禽兽的灵魂。

创作背景

  该诗选自《全唐诗》卷三百六十五。

  

梁国栋( 五代 )

收录诗词 (5581)
简 介

梁国栋 梁国栋,字景升。香山人。明熹宗天启四年(一六二四)举人,官彭泽知县。事见清道光《广东通志》卷七六。

宿紫阁山北村 / 贾虞龙

文侯不是贪禽者,示信将为教化先。"
"白发根丛出,镊频愁不开。自怜空老去,谁信苦吟来。
"自小即南北,未如今日离。封疆初尽处,人使却回时。
红儿若在东家住,不得登墙尔许年。
曾与佳人并头语,几回抛却绣工夫。"
分明记得谈空日,不向秋风更怆怀。"
虽恨别离还有意,槐花黄日出青门。"
天风相送轻飘去,却笑蜘蛛谩织罗。


过秦论(上篇) / 吕耀曾

时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
野外花含锦绣风。鸑抱云霞朝凤阙,鱼翻波浪化龙宫。
"鹤非千岁饮犹难,莺舌偷含岂自安。光湿最宜丛菊亚,
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"
"莫话诗中事,诗中难更无。吟安一个字,捻断数茎须。
万般不及僧无事,共水将山过一生。"
鸡肋曹公忿,猪肝仲叔惭。会应谋避地,依约近禅庵。"
进取门难见,升沈命未知。秋风夜来急,还恐到京迟。"


雨霖铃·孜孜矻矻 / 郑江

"虞舜南巡去不归,二妃相誓死江湄。
汉朝冠盖皆陵墓,十里宜春汉苑花。"
花逐轻风次第开。闲挂几曾停蛱蝶,频摇不怕落莓苔。
"天涯缘事了,又造石霜微。不以千峰险,唯将独影归。
烛焰风销尽,兰条露湿空。又须从此别,江上正秋鸿。"
文章甘世薄,耕种喜山肥。直待中兴后,方应出隐扉。"
"香浮玉陛晓辞天,袍拂蒲茸称少年。郎署转曹虽久次,
寒锁空江梦,声随黄叶愁。萧萧犹未已,早晚去苹洲。"


大德歌·夏 / 陆懿淑

云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
力微无计报焚林。弊貂不称芙蓉幕,衰朽仍惭玳瑁簪。
自拂青萍知有地,斋诚旦夕望为霖。"
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"
"雏鹤兼留下,单车出柳烟。三年两殊考,一日数离筵。
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿,拾翠江边月更明。
高眠亦是前贤事,争报春闱莫大恩。"
"社后重阳近,云天澹薄间。目随棋客静,心共睡僧闲。


国风·桧风·隰有苌楚 / 李抚辰

遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
"百万南征几马归,叛亡如猬亦何悲。
一醉不知三日事,任他童稚作渔樵。"
项庄一剑何虚舞。殊不知人心去暴秦,天意归明主。
新诗吟阁赏,旧业钓台空。雨雪还相访,心怀与我同。"
"水向东流竟不回,红颜白发递相催。壮心暗逐高歌尽,
明发别愁何处去,片帆天际酒醒时。"
壁藓昏题记,窗萤散薜萝。平生英壮节,何故旋消磨。"


破瓮救友 / 何行

"乡人来话乱离情,泪滴残阳问楚荆。白社已应无故老,
水殿狂游隋炀帝,一千馀里可堪看。"
小院无人夜,烟斜月转明。清宵易惆怅,不必有离情。
"九陌低迷谁问我,五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业,
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
粉化横波溢,衫轻晓雾春。鸦黄双凤翅,麝月半鱼鳞。
彩云终是逐鹓鸾。尘迷魏阙身应老,水到吴门叶欲残。
中表人稀离乱后,花时莫惜重相携。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 邹思成

北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
滩鼓城隍动,云冲太白昏。标衣多吕裔,荷锸或刘孙。
执友知谁在,家山各已荒。海边登桂楫,烟外泛云樯。
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色,阔凿池塘许月明。
天下未宁吾道丧,更谁将酒酹吟魂。"
兔满期姚监,蝉稀别楚公。净瓶光照客,拄杖朽生虫。
旦起绕其树,磈砢不计寻。清阴可敷席,有酒谁与斟。


七夕曝衣篇 / 萧渊

"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
"荆州未解围,小县结茅茨。强对官人笑,甘为野鹤欺。
"东南路尽吴江畔,正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸,
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
"却到同游地,三年一电光。池塘春草在,风烛故人亡。
偷得微吟斜倚柱,满衣花露听宫莺。"
若值主人嫌昼短,应陪秉烛夜深游。"
曲岸藏翘鹭,垂杨拂跃鳞。徒怜汀草色,未是醉眠人。"


春游湖 / 秦日新

"昔年离别浙河东,多难相逢旧楚宫。振锡才寻三径草,
云藏三伏热,水散百溪津。曾乞兰花供,无书又过春。"
逢见故人随计来。胜地昔年诗板在,清歌几处郡筵开。
说示北人应不爱,锦遮泥健马追风。"
"县幽公事稀,庭草是山薇。足得招棋侣,何妨着道衣。
"云净南山紫翠浮,凭陵绝顶望悠悠。偶逢佳节牵诗兴,
"日月无情也有情,朝升夕没照均平。虽催前代英雄死,
"雨涩秋刀剃雪时,庵前曾礼草堂师。


古风·其一 / 叶树东

"曾随风水化凡鳞,安上门前一字新。
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣,荒圃人稀獭印蹄。
"垂竿朝与暮,披蓑卧横楫。不问清平时,自乐沧波业。
空怀伊尹心,何补尧舜治。"
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
章奏无私鬼怕闻。鹤驭已从烟际下,凤膏还向月中焚。
"才子紫檀衣,明君宠顾时。讲升高座懒,书答重臣迟。