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棫朴

隋代 / 唐庚

"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
"少睡多愁客,中宵起望乡。沙明连浦月,帆白满船霜。
软火深土炉,香醪小瓷榼.中有独宿翁,一灯对一榻。"
何意使人犹识我,就田来送相公书。"
"野人自爱幽栖所,近对长松远是山。尽日望云心不系,
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角,岛夷安集慕霜威。
怕飞杯酒多分数,厌听笙歌旧曲章。蟋蟀声寒初过雨,
相逢且莫推辞醉,听唱阳关第四声。
精卫衔芦塞溟渤。"
二百年来城里宅,一家知换几多人。"
暇日无公事,衰年有道情。浮生短于梦,梦里莫营营。"
前事是身俱若此,空门不去欲何之。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。
渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
朝就高斋上,熏然负暄卧。晚下小池前,澹然临水坐。


棫朴拼音解释:

.zhu si chu qing ri .hua tang yu xiao chun .ye yuan yi nong ke .shan niao si hu ren .
shi dao chou jia fei ai jiu .zui shi xin sheng xing shi xin ..
ta ye bei qiu fu yi chun .chi bian shu xia zhong yin qin .jin chao yi zhuo lin han shui .
.shao shui duo chou ke .zhong xiao qi wang xiang .sha ming lian pu yue .fan bai man chuan shuang .
ruan huo shen tu lu .xiang lao xiao ci ke .zhong you du su weng .yi deng dui yi ta ..
he yi shi ren you shi wo .jiu tian lai song xiang gong shu ..
.ye ren zi ai you qi suo .jin dui chang song yuan shi shan .jin ri wang yun xin bu xi .
nan yan bei gui jun wei gui .dong zhu can cheng jing zhi jiao .dao yi an ji mu shuang wei .
pa fei bei jiu duo fen shu .yan ting sheng ge jiu qu zhang .xi shuai sheng han chu guo yu .
xiang feng qie mo tui ci zui .ting chang yang guan di si sheng .
jing wei xian lu sai ming bo ..
er bai nian lai cheng li zhai .yi jia zhi huan ji duo ren ..
xia ri wu gong shi .shuai nian you dao qing .fu sheng duan yu meng .meng li mo ying ying ..
qian shi shi shen ju ruo ci .kong men bu qu yu he zhi ..
.yun shu yu quan si .jian yu ban ri cheng .geng wu ren zuo ban .zhi gong jiu tong xing .
jian chu song jian lu .you fei ma shang bei .shui jiao leng quan shui .song wo xia shan lai ..
chao jiu gao zhai shang .xun ran fu xuan wo .wan xia xiao chi qian .dan ran lin shui zuo .

译文及注释

译文
人心失去体统,贼势腾起风雨。
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
湖光山影相互映照泛青光。
鰅鳙短(duan)狐聚集(ji)害(hai)人,大毒蛇王虺把头高扬。
宫殿院庭都震动受惊,唱(chang)出的《激楚》歌声高昂。
遍地是冬天的余阴残冰,魂也没有地方可以逃亡。
月亮偏在离别(bie)时散播光泽,想必思念故人会使得妻子(zi)为之蹙眉吧。
纵使飞到天地的尽头,那里又有埋葬香花的魂丘?
《菊花》李商隐 古诗不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来(lai)临。
儿女们已站在眼前,你们的容貌我已认不出来。

注释
(3)这是历代地主统治阶级为了维护他们的统治,建立起来的一种封建传统观念。
⑶路八千:泛指路途遥远。八千,不是确数。
(47)嗟(jiē)夫:唉。嗟夫为两个词,皆为语气词。
狙:猴子。
工伎:乐工、歌妓。隶习:学习。
206. 厚:优厚。

赏析

  诗人的情绪并不高,但把客观风物写得很美,并在其中织入“鸟去鸟来山色(se)里”、“落日楼台一笛风”这样一些明丽的景象,诗的节奏和语调轻快流走,给人爽利的感觉。明朗、健爽的因素与低回惆怅交互作用,在这首诗里体现出了杜牧诗歌的所谓拗峭的特色。
  此诗四章,每章四句,各章前两句均为起兴,且兴词紧扣下文事象:宴饮是在夜间举行的,而大宴必至夜深,夜深则户外露浓;宗庙外的环境,最外是萋萋的芳草,建筑物四围则遍植杞、棘等灌木,而近户则是扶疏的桐、梓一类乔木,树木上(shang)且挂满果实——此时一切都笼罩在夜露之中。
  《霜花腴》,双调,一百零四字,上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》(一题作题吴梦窗《霜花腴》词集),将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》(一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后),以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。“石湖”,据《舆地纪胜》说,在苏州盘门西南十里处。  
  诗题为“捣衣”,但跟前面所引的谢惠连的《《捣衣诗》柳恽 古诗》具体描绘捣衣劳动的写法不同,除结尾处略点寄衣之事外,其它六句几乎不涉捣衣本题,表面上看似有些离题。实则首联揭出游人之淹滞远方,为捣衣之由,中间两联写景,为捣衣时所见所想,仍处处关合题目。只是此篇旨在抒写捣衣的女子对远人的思念、体贴,对捣衣劳动本身则不作正面描写。这种构思,使诗的意境更为空灵,也更富抒情色彩。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  这首诗的特点是用对比写法,第一句写天上的景物,第二句写人间的情状,有景物,又有欢笑,构成天上与人间相对照。二联专写人间,不提《七夕》罗隐 古诗,在“锦绣篇”里暗指咏《七夕》罗隐 古诗。三联又是对(shi dui)照写法,“香帐簇成”指天上,“金针穿罢”指人间。“铜壶漏报”二句指天上。此外,第一联写人间“欢笑”,与第四联写天上惆怅相对。一乐一悲,构成映衬。再像写谢女的空出箧子来装檀郎的锦绣篇,写人间男女在《七夕》罗隐 古诗的欢乐,又与牛郎织女的临别惆怅构成映衬。在这样的映衬里,就是衬出天上不如人间了。再就写天上或人间的词句来看,首句、五句、七句、八句写天上,二句、三句、四句、六句写人间,即四句写天上,四句写人间。但这首诗题为《《七夕》罗隐 古诗》,应以写牛郎织女相会为主,因此使人感到作者还是看重人间,所以这样安排。作者写人间的欢乐胜过天上,在当时有这样的想法,是非常难得的。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  第一首着重写诗人刚到家时合家欢聚惊喜的情景,以及人物在战乱时期出现的特有心理。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  此诗是以小伙子为第一人称口吻写的,姑娘是子仲家的女儿。开篇就交代(jiao dai)了男女欢聚的场所:陈国的郊野有一大片高平的土地,那里种着密密的白榆、柞树。这既是地点实写,也是交代春天胜景。在这样一个美妙的时光,美好的地点,一群美丽的人儿,做着美妙的事情:子仲家的姣好少女,跳着飘逸优美的舞蹈。春天来了,少男少女的春天来了,他们以曼妙的舞姿吸引着对方多情的目光。
  尾联“欲祭疑君在,天涯哭此时。”是写自己矛盾、痛苦的心情,想设奠祭祀友人,却又希望他还活着。若还活着.祭奠是大不敬;若确实已死,不祭奠也是大不敬。诗人两为其难,当此之时,也只有遥望天涯而放声大哭了。此联揭示诗人内心活动,曲折而又深刻。
  “吴歌楚舞欢未毕,青山欲衔半边日。”对吴宫歌舞,只虚提一笔,着重写宴乐过程中时间的流逝。沉醉在狂欢极乐中的人,往往意识不到这一点。轻歌曼舞,朱颜微酡,享乐还正处在高潮之中,却忽然意外地发现,西边的山峰已经吞没了半轮红日,暮色就要降临了。“未”字“欲”字,紧相呼应,微妙而传神地表现出吴王那种惋惜、遗憾的心理。而落日衔山的景象,又和第二句中的“乌栖时”一样,隐约透出时代没落的面影,使得“欢未毕”而时已暮的描写,带上了为乐难久的不祥暗示。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的(shui de)“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜(yu yan)不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。
  诗人想的是:这,也就是俗话说的“树倒猢狲散”。而这时,我这个被排挤的人,却又回来了,难道是那些人所能预料到的吗?对于扼杀那次政治革新的政敌,诗人在这里投以轻蔑的嘲笑,从而显示了自己的不屈和乐观,显示了他将继续战斗下去。
  诗人借助景物描写和生动形象的比喻,通过写山区行路的感受,说明一个具有普遍意义的深刻道理:人们无论做什么事,都要对前进道路上的困难作好充分的估计,不要被一时的成功所陶醉。
  此诗不用比兴,三章诗全用“赋”,以猎人自叙的口吻,真切地抒发了他猎后暗自得意的情怀。三章叠唱,意思并列,每章只换四个字,但却很重要,起到了文义互足的作用:首章互相称誉敏捷,次章互相颂扬善猎,末章互相夸赞健壮。首句开口便赞誉,起得突兀,真实地表达了诗人由衷的仰慕之情。他在峱山与猎人偶然碰面,眼见对方逐猎是那样敏捷、娴熟而有力,佩服之至,不禁脱口而出“子之《还》佚名 古诗(茂、昌)兮”,这是发自心底的赞叹,“子”是对那位同行的敬称。次句点明他们相遇的地点在峱山南面的道路上。“遭”字表明他们并非事先约定,只是邂逅相遇罢了。正因为如此,诗人才会那样惊喜不已,十分激动。第三句说他们由相遇而合作,共同奋力追杀两只大公狼。这里诗人虽然没有告诉读者逐猎的结果如何,但是从他那异常兴奋的叙述中,可以猜想到那两只公狼已成为他们的捕获物,读者从中也似乎分享到了诗人的喜悦。最后一句是猎后合作者对诗人的称誉:“揖我谓我儇(好、臧)兮”,这里诗人特点明“揖我”这一示敬的动作,联系首句,因为诗人对他的合作者十分敬佩,所以他才为自己能得到对方的赞誉而引以自豪。吴闿生称此为“渲染法”(《诗义会通》)。
  “晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄”展现的,不仅仅是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬的气概和高尚的情操。这样的诗,没有什么悲凉的气息,诗人随着自己的“诗情”,和想象驰骋于碧空之上。于是,鹤飞之冲霄,诗情之旷远,“实”和“虚”便融合在了一起,所获得的全然是一种励志冶情的美的感受。全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,不仅仅表现出是秋天的生机和素色,更多的是一种高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,留下的是一份难能可贵的精神财富。

创作背景

  吴兆骞于顺治十四年(1657)参加江南乡试中举,涉入丁酉江南乡试科场案。福临(顺治帝)大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京,由福临在中南海瀛台亲自复试,复试合格者保留举人资格,不合格者治罪。两名主考官被斩,17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子,少有隽才亦傲岸自负,愤然拒绝复试,因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审,查明吴确无舞弊行为,顺治十五年(1658年),仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观,在他被充军时,曾承诺必定全力营救,然而20多年过去了,一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意,在太傅纳兰明珠(纳兰性德的父亲)家当幕客,想起好友在寒冷偏塞之地受苦,于是向纳兰性德求救,但性德与吴兆骞并无交情,一时未允。

  

唐庚( 隋代 )

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简 介

唐庚 唐庚,1070年~1120年在世,北宋诗人。字子西,人称鲁国先生。眉州丹棱(今属四川眉山市丹棱县)唐河乡人。哲宗绍圣(一○九四)进士(清光绪《丹棱县志》卷六),徽宗大观中为宗子博士。经宰相张商英推荐,授提举京畿常平。商英罢相,庚亦被贬,谪居惠州。后遇赦北归,复官承议郎,提举上清太平宫。后于返蜀道中病逝。

齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 李璜

岁计莫如谷,饱则不干人。日计莫如醉,醉则兼忘身。
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
枭鸣松桂树,狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地,日暮多旋风。
却取生衣着,重拈竹簟开。谁能淘晚热,闲饮两三杯。"
"曾陪鹤驭两三仙,亲侍龙舆四五年。天上欢华春有限,
北阙停朝簿,西方入社名。唯吟一句偈,无念是无生。"


秋思赠远二首 / 黄庭坚

人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
领郡惭当潦倒年,邻州喜得平生友。长洲草接松江岸,
衡门虽是栖迟地,不可终朝锁老身。"
"昨日诏下去罪人,今日诏下得贤臣。进退者谁非我事,
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪,渐失征帆错认云。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。


古别离 / 钱棻

舟移管弦动,桥拥旌旗驻。改号齐云楼,重开武丘路。
上求奉王税,下望备家储。安得放慵惰,拱手而曳裾。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
恶苗承沴气,欣然得其所。感此因问天,可能长不雨。"
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
真性临时见,狂歌半睡听。喧阗争意气,调笑学娉婷。
"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,


昼眠呈梦锡 / 朱自清

景象春加丽,威容晓助严。枪森赤豹尾,纛咤黑龙髯。
龙门泉石香山月,早晚同游报一期。"
岸草歇可藉,径萝行可攀。朝随浮云出,夕与飞鸟还。
曾沾几许名兼利,劳动生涯涉苦辛。"
病苦十年后,连阴十日馀。人方教作鼠,天岂遣为鱼。
"三盏醺醺四体融,妓亭檐下夕阳中。千声方响敲相续,
至丽物难掩,遽选入君门。独美众所嫉,终弃出塞垣。
不饮浊泉水,不息曲木阴。所逢苟非义,粪土千黄金。


母别子 / 严谨

"独上乐游园,四望天日曛。东北何霭霭,宫阙入烟云。
深院无人草树光,娇莺不语趁阴藏。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
"行寻甃石引新泉,坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇,
存念岂虚设,并投琼与璠.弹珠古所讶,此用何太敦。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,


阮郎归·春风吹雨绕残枝 / 唐伯元

是非莫分别,行止无疑碍。浩气贮胸中,青云委身外。
"可怜风景浙东西,先数馀杭次会稽。禹庙未胜天竺寺,
不忍拈将等闲用,半封京信半题诗。"
宪臣闻此章,不敢怀依违。谏官闻此章,不忍纵诡随。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
"海山郁郁石棱棱,新豁高居正好登。南临赡部三千界,
唯有诗人能解爱,丹青写出与君看。"
"平生相见即眉开,静念无如李与崔。


十一月中旬至扶风界见梅花 / 毛杭

海天微雨散,江郭纤埃灭。暑退衣服干,潮生船舫活。
杨公莫讶清无业,家有骊珠不复贫。"
庐山雨夜草庵中。终身胶漆心应在,半路云泥迹不同。
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。
"忆昔羁贫应举年,脱衣典酒曲江边。
我今异于是,身世交相忘。"
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火,人摘争时蹋破珠。


三善殿夜望山灯诗 / 燕不花

何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
朝饥口忘味,夕惕心忧失。但有富贵名,而无富贵实。"
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
百千万劫障,四十九年非。会拟抽身去,当风斗擞衣。"
妇人无他才,荣枯系妍否。何乃明妃命,独悬画工手。
"老去襟怀常濩落,病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火,
讵知红芳侧,春尽思悠哉。"
"渭水绿溶溶,华山青崇崇。山水一何丽,君子在其中。


绣岭宫词 / 雷思

烟花云幕重,榴艳朝景侵。华实各自好,讵云芳意沉。
愁立驿楼上,厌行官堠前。萧条秋兴苦,渐近二毛年。"
"林静蚊未生,池静蛙未鸣。景长天气好,竟日和且清。
墓门已闭笳箫去,唯有夫人哭不休。
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。
"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
晒篆看沙鸟,磨刀绽海鲛。罗灰修药灶,筑垛阅弓弰。
哭罢持此辞,吾将诘羲文。"


【双调】夜行船_百岁光阴百 / 熊象黻

前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
铿金戛瑟徒相杂,投玉敲冰杳然零。华原软石易追琢,
闻说风情筋力在,只如初破蔡州时。"
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
芰叶迎僧夏,杨花度俗春。空将数行泪,洒遍塔中尘。"
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
"顿愈关风疾,因吟口号诗。文章纷似绣,珠玉布如棋。
头风不敢多多饮,能酌三分相劝无。"