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浣溪沙·一曲鸾箫别彩云

清代 / 沈应

青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
"五马南浮一化龙,谢安入相此山空。
心事万端何处止,少夷峰下旧云泉。"
"虬须憔悴羽林郎,曾入甘泉侍武皇。雕没夜云知御苑,
黄蝶隔溪无限情。何处樵渔将远饷,故园田土忆春耕。
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
分明记得还家梦,徐孺宅前湖水东。"
"华山黑影霄崔嵬,金天□□门未开。雨淋鬼火灭不灭,
自刊新历斗尧蓂.珠宫凤合迎萧史,玉籍人谁访蔡经?
影蔽星芒尽,光分物状全。惟应苦吟者,目断向遥天。"
春风流水还无赖,偷放桃花出洞门。"


浣溪沙·一曲鸾箫别彩云拼音解释:

qing long si li san men shang .li wei nan shan bu wei seng ..
fei chen chang man yan .shuai fa an tian tou .zhang ju fei jing ji .zhong nan dong wu hou ..
.wu ma nan fu yi hua long .xie an ru xiang ci shan kong .
xin shi wan duan he chu zhi .shao yi feng xia jiu yun quan ..
.qiu xu qiao cui yu lin lang .zeng ru gan quan shi wu huang .diao mei ye yun zhi yu yuan .
huang die ge xi wu xian qing .he chu qiao yu jiang yuan xiang .gu yuan tian tu yi chun geng .
.suo tou fei jiu zhi .yi si you qian qi .lu xiang chang jiang shang .fan yang xi yu shi .
.yong xin he kuang liang ya jian .tui shi zi zi yi bu xian .ya jiu shai shu you jian dian .
fen ming ji de huan jia meng .xu ru zhai qian hu shui dong ..
.hua shan hei ying xiao cui wei .jin tian ..men wei kai .yu lin gui huo mie bu mie .
zi kan xin li dou yao ming .zhu gong feng he ying xiao shi .yu ji ren shui fang cai jing .
ying bi xing mang jin .guang fen wu zhuang quan .wei ying ku yin zhe .mu duan xiang yao tian ..
chun feng liu shui huan wu lai .tou fang tao hua chu dong men ..

译文及注释

译文
而这时候,满天风雨,只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
人间的事情都有更替变化,来来往往的时日形成古今。
苏武初遇汉使,悲喜交集感慨万端;
来堂前打(da)枣我从不阻拦任随西邻,因为她是一个五食无儿的老妇人。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
剑门山高耸入云,险峻无比;我避乱到蜀,今日得以回京。
晋家朝廷南迁长江,金陵就是当时的首都——长安。
“劝你远走高飞不要迟疑,谁寻求美人会把你放弃?
后稷原是嫡生长子,帝喾为何将他憎恨?
  钱塘江的潮水,是天下雄伟的景观。从(农历)八月十六日到十八日潮水是最壮观的。当潮水远远地(di)从钱塘江入海口涌起的时候,(远看)几乎像一条银白色的线;不久(潮水)越来越近,玉城雪岭一般的潮水连天涌来,声音大得像雷霆万钧,震撼天地,激扬喷射 ,吞没天空,冲荡太阳,气势极其雄伟豪壮。杨万里的诗中说的“海涌银为郭,江横玉系腰”就是指这样的景象。  每年(农历八月)京都临安府长官来到浙江亭教阅水军,几百艘战船分列两岸;不久水军的战船演习五阵的阵势,忽而疾驶,忽而腾起,忽而分,忽而合,极尽种种变化,同时有在水面上骑马、舞旗、举(ju)枪、挥刀的人,好像踩在平地上一样安稳。忽然黄色的烟雾从四面升起,人和物彼此一点儿也(ye)看不见,只听得水爆的轰鸣声,声音像山崩塌一样。(等到)烟雾消散,水波平静,就一条船的踪影也没有了,只剩下被火烧毁的“敌船”,随波而去。  几百个善于泅水的吴地健儿,披散着头发,身上画着文彩,手里拿着十幅大彩旗,争先恐后,鼓足勇气,逆流迎着潮水而上,在万仞高的巨浪(lang)中忽隐忽现,翻腾着身子变换各种姿态,但是旗尾却一点也不被水沾湿,凭借这种表演来显示他们高超的技能。  江岸上下游十多里的地方,满眼都是穿着华丽的服饰的观众,车马堵塞道路,吃喝等各种物品(的价钱)比平时要高出很多倍。租用看棚的人(非常多),中间即使是一席之地也不容有。
  在端午节这天,围在岸上的人们,惊怕地观看着群龙在水上嬉戏,不知道原来这是装饰成龙形的小船,船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞,敲响的锣鼓喧闹,清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散,楚国的风俗至今仍存。闲暇的日子正适合在江亭喝酒聚会,诵读(du)《离骚》,哪觉得其中的忧愁。

注释
④华妆:华贵的妆容。
14、《乐书》“剪云梦之霜筠,法龙吟之异韵。
(35)王许之乎:大王相信吗?许:相信,赞同。
⑵江:长江。
⑤太山录:古人认为泰山之神掌握着人的生死。
15.绨(tí):厚绢,粗厚平光的丝织品,用来做书的封面。素:白绢,所以书写。

赏析

  酒宴之上,“悲从中来,不可断绝”,于是一曲《悲来吟》,唱出了李白心中的那份孤独与寂寞,“悲来不吟还不笑,天下无人知我心”,或许真的是“古来圣贤皆寂寞”,这位声振寰宇,名播华夏的歌者,此时此刻,寂寞的心境又有谁人能懂,此时的李白已经是不如了人生的晚年,曾经的理想抱负,曾经的万丈豪情,或许已经和那曾(na zeng)经的大唐盛世一起埋葬在那再也回不去的时光中,站在盛唐诗歌的顶峰,一身仙风道骨,潇洒不羁,也就注定了他“高处不胜寒”,龙擦拭土、御手调羹、贵妃研墨、力士脱靴,那曾经的一抹大唐风流也早已消散在落寞的心底。经历过安史之乱后,盛唐气象已衰。
  “长条别有风流处”,这句显得极有动感,同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗(gu shi)条长飘的动作化在“风流”二字中。
  洞房,犹言深屋,在很多进房屋的后部,通常是富贵人家女眷所居。居室本已深邃,又被寒冷的月光照射着,所以更见幽静。帘子称之为真珠帘,无非形容其华贵,与上洞房相称,不可呆看。洞房、珠帘,都是通过描写环境以暗示其人的身分。“梧桐影”既与上文“寒月”相映,又暗逗下文“秋霜”,因无月则无影,而到了秋天,树中落叶最早的是梧桐,所谓“一叶落而知夭下秋”。前两句把(ju ba)景写得如此之冷清,人写得如此之幽独,就暗示了题中所谓寒闺之怨。
  首联“赁宅得花饶,初开恐是妖。”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
  结尾两句:“无为在歧路,儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话,意思是:“在这即将分手的岔路口,不要同那小儿女一般挥泪告别啊!是对朋友的叮咛,也是自己情怀的吐露。”紧接前两句,于极高峻处忽然又落入舒缓,然后终止。拿乐曲做比方;乐曲的结尾,于最激越处戛然而止,有的却要拖一个尾声。
  首句以静态写物,次句则以动态出人:一群绣女正竞相拈取小巧的画笔,在绣床上开始写生,描取花样。那看到花开娇美,争先恐后的模样,眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”,是用三两个指头夹取的意思,见出动作的轻灵,姿态的优美。这一句虽然用意只在写人,但也同时带出堂上的布置:一边摆着笔架,正对堂前的写生对象(“花蕊”),早已布置好绣床。和动作的轻灵优美,如一幅自然的画卷。
  母爱是人类最伟大、最无私的情感,但古诗中表现这一题材的作品却不很多,最著名的当属孟郊的《游子吟》,说尽了天下父母爱子之心。蒋士铨这首《岁暮到家》则从另一个角度细腻地刻画了母亲的爱心,与孟诗有异曲同工之妙。
  王建这首乐府体诗歌,对残酷的封建压迫作了无情的揭露。仲夏时节,农民麦、茧喜获丰收,却被官府劫一空,无法享受自己的劳动果实,只能过着“衣食无厚薄”的悲惨生活。这首诗所反映的事实,应是中唐时期整个农民生活的缩影,相当具有典型性。全诗四换韵脚。依照韵脚的转换,诗可分为四个层次。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。
  首句“待到秋来九月八”,意思是重阳佳节未到,而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀,“骤响如爆竹”,具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天,从诗情奔腾的湍流来考察,诗人不写“九月九”而写“九月八”,并不仅仅是为了押韵,而且还透露出一种迫不及待,呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
  这首诗写临岐叙别,情深意长,不着一个愁字,而在表面的平静中蕴蓄着深沉的激愤和无穷的感慨。“二十年来万事同”,七个字概括了他与刘禹锡共同经历的宦海浮沉、人世沧桑。二十多年来,他们在永贞改革的政治舞台上“谋议唱和”、力革时弊,后来风云变幻,二人同时遭难,远谪边地;去国(guo)十年以后,二人又一同被召回京,却又再贬远荒。共同的政治理想把他们的命运紧紧联系在一起,造成了这一对挚友“二十年来万事同”的坎坷遭遇。然而使诗人慨叹不已的不仅是他们个人出处的相同,还有这二十年来朝廷各种弊政的复旧,刘禹锡深深理解柳宗元的这种悲哀,所以在答诗中抒发了同样的感慨:“弱冠同怀长者忧,临岐回想尽悠悠。”他们早年的政治革新白白付之东流,今朝临岐执手,倏忽之间又将各自东西,抚今追昔,往事不堪回首。“今朝”二字写出了诗人对最后一刻相聚的留恋,“忽”字又点出诗人对光阴飞逝、转瞬别离的惊心。“西东”非一般言别套语,而是指一去广东连县,一去广西柳州,用得正切实事。
  组诗中所写的(xie de)人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  读了这个故事,很让我们疑心,这是否是后来添加上去的,因为伍员,也就是伍子胥,真的是料事如神,越王勾践卧薪尝胆,十年生聚,十年教训,竟然 就在二十年后灭掉了吴国,应了伍子胥的预言。当然,这个故事没有造假,不是假冒伪劣产品,而是真实的历史事实。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  在修辞方面,运用排比手法。如开头几句,以整齐的排比句写曾、孙二贤。第二段的排比句稍有变化,文章显得既整饬又灵活。这种写法是为了说明贤德之士,不必同师,只要效法圣人,便能殊途同归,从而突出了君子同道而合的主题。
  三、四两句,诗人是在写雪,也是在写梅:“从风还共落,照日不俱销”。春天风大,被刮落的梅花随着春雪在春风中飞舞,景象真是美妙极了。或是白梅,那飘落之花与雪花齐风飞舞,难以辨认,真是“开时似雪,谢时似雪”;或是红梅,那鲜红的花瓣与如玉的雪花交相飘洒,红白分明的色彩,奇妙变幻的景(de jing)象,怎不令人陶醉。这与宋代诗人韩元吉所写的“不随群艳竞芬芳,独自施朱对雪霜”的意境有异曲同工之妙。当天晴日朗,在瘦枝上的残雪融化了,而留在枝头上依然微笑的梅花显得更加清幽、雅逸,真是别有一番神韵。观赏此花,怎不心旷神怡。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)

创作背景

  这首词是作者失意闲居信州(今江西上饶)时所作。辛弃疾21岁时,就在家乡历城(今山东济南)参加了抗金起义。起义失败后,他回到南宋,当过许多地方的长官。他安定民生,训练军队,极力主张收复中原,却遭到排斥打击。后来,他长期不得任用,闲居近二十年。

  

沈应( 清代 )

收录诗词 (5517)
简 介

沈应 苏州府长洲人,字德干。博学工诗。洪武间,选入文华殿说书,除江西布政使参议,后转山东。有《东涧集》。

清江引·秋居 / 张云程

"荻花芦叶满溪流,一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉,
辽阳音信近来稀,纵有虚传逼节归。
暮春经楚县,新月上淮山。道路空瞻望,轩车不敢攀。"
"野云芳草绕离鞭,敢对青楼倚少年。秋色未催榆塞雁,
"楼下公孙昔擅场,空教女子爱军装。
"病容愁思苦相兼,清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
天红腻白愁荒原。高洞紫箫吹梦想,小窗残雨湿精魂。
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。


望江南·江南月 / 曹大荣

柳结重重眼,萍翻寸寸心。暮山期共眺,寒渚待同临。
数尺游丝堕碧空,年年长是惹东风。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
"苍茫空泛日,四顾绝人烟。半浸中华岸,旁通异域船。
雁逆风鼙振,沙飞猎骑还。安西虽有路,难更出阳关。
成汤与周武,反覆更为尊。下及秦汉得,黩弄兵亦烦。
"鼎成仙驭入崆峒,百世犹传至道风。暂应青词为穴凤,
"腊雪都堂试,春风汴水行。十年虽抱疾,何处不无情。


忆旧游寄谯郡元参军 / 姜皎

既非格勐兽,未可轻华发。北面师其谋,几能止征伐。
绛树彤云户半开,守花童子怪人来。
风动闲天清桂阴,水精帘箔冷沉沉。
金瓯虽破虎曾争。亦知霸世才难得,却是蒙尘事最平。
谢安四十馀方起,犹自高闲得数年。"
"苹鹿歌中别酒催,粉闱星彩动昭回。久经罹乱心应破,
"自古主司看荐士,明年应是不参差。须凭吉梦为先兆,
微雨汉陂舟,残日终南骑。富贵尽凌云,何人能至此。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 元晦

犹恨四方无壮士,还乡悲唱大风歌。"
仰首乍眩施,回眸更辉z8.檐端凝飞羽,磴外浮碧落。
"乱峰四百三十二,欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响,
"了了在心中,南宗与北宗。行高无外染,骨瘦是真容。
"汉祖听谗不可防,伪游韩信果罹殃。
金尊酒满,共客弹琴。取之自足,良殚美襟。"
吾王若致升平化,可独成周只渭滨。"
"江头日暖花又开,江东行客心悠哉。高阳酒徒半凋落,


春日即事 / 次韵春日即事 / 曹叔远

"小白匡周入楚郊,楚王雄霸亦咆哮。
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
大半危时得道心。命达夭殇同白首,价高砖瓦即黄金。
知君志气如铁石,瓯冶虽神销不得。乃知苦雨不复侵,
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾,
"汉帝荒唐不解忧,大夸田猎废农收。
独夜空吟碧落书。十洞飞精应遍吸,一簪秋发未曾梳。


咏百八塔 / 刘麟瑞

人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
"常言爱嵩山,别妾向东京。朝来见人说,却知在石城。
尝闻佐浩穰,散性多儑bY.欻尔解其绶,遗之如弃靸。
"才高登上第,孝极殁庐茔。一命何无定,片言徒有声。
分环破璧来往劳。黄金千镒新一宵,少年心事风中毛。
"楚珪班序未为轻,莫惜良途副圣明。宫省旧推皇甫谧,
一炷玄云拔,三寻黑槊奇。狼头gR窣竖,虿尾掘挛垂。
"自说安贫归未得,竹边门掩小池冰。典琴赊酒吟过寺,


和张燕公湘中九日登高 / 侯云松

我生四十年,相识苦草草。多为势利朋,少有岁寒操。
花开蝶满枝,花落蝶还稀。惟有旧巢燕,主人贫亦归。
人人语与默,唯观利与势。爱毁亦自遭,掩谤终失计。"
"巴中初去日,已遇使君留。及得寻东道,还陪上北楼。
"并州非故国,君去复寻谁。猃狁方为寇,嫖姚正用师。
"迎春避腊不肯下,欺花冻草还飘然。光填马窟盖塞外,
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
"伐彼槎蘖枝,放于冰雪浦。游鱼趁暖处,忽尔来相聚。


罢相作 / 王玮

朅去山南岭,其险如邛笮。悠然放吾兴,欲把青天摸。
几人从此休耕钓,吟对长安雪夜灯。"
豪马争奔丞相堤。翡翠鬟欹钗上燕,麒麟衫束海中犀。
"风烟百变无定态,缅想画人虚损心。卷箔槛前沙鸟散,
"天和树色霭苍苍,霞重岚深路渺茫。云实满山无鸟雀,
乡国乱离后,交亲半旅游。远闻诚可念,归见岂无愁。
更见南来钓翁说,醉吟还上木兰舟。"
夜直炉香细,晴编疏草稠。近闻潘散骑,三十二悲秋。"


殿前欢·畅幽哉 / 张伯玉

毒雾郴江阔,愁云楚驿长。归时有诗赋,一为吊沉湘。"
将命提雕笼,直到金台前。彼毛不自珍,彼舌不自言。
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
"玉函瑶检下台司,记得当时捧领时。半壁龙蛇蟠造化,
汉王何事损精神,花满深宫不见春。
"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
绿沈莎似藻,红泛叶为舟。忽起江湖兴,疑邻畎浍流。
"行处避松兼碍石,即须门径落斜开。爱邀旧友看渔钓,


秋日偶成 / 单炜

仙人来往无行迹,石径春风长绿苔。"
雪开还楚地,花惹别秦衣。江徼多留滞,高秋会恐违。"
此道见于今,永思心若裂。王臣方謇謇,佐我无玷缺。
后期谁可定,临别语空长。远宦须清苦,幽兰贵独芳。"
应催风落叶,似劝客回舟。不是新蝉苦,年年自有愁。"
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,
唯愁别后当风立,万树将秋入恨来。"
风馀撼朱草,云破生瑶榭。望极觉波平,行虚信烟藉。