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春游曲

两汉 / 阮文卿

世淫浊兮不可降,胡不来兮玉斧家。"
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
"与君十五侍皇闱,晓拂炉烟上赤墀。花开汉苑经过处,
夜水随畦入,晴花度竹寻。题诗更相应,一字重千金。"
"破产移家事亦难,佐吴从此霸江山。
杜宇声方切,江蓠色正新。卷舒唯合道,喜愠不劳神。
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
专荣固宠昭阳殿。红妆宝镜珊瑚台,青琐银簧云母扇。
苍生咸寿阴阳泰,高谢前王出尘外。英豪共理天下晏,
暂行新林浦,定醉金陵月。莫惜一雁书,音尘坐胡越。"
日夕鲲鱼梦南国,苕阳水高迷渡头。
"雄藩本帝都,游士多俊贤。夹河树郁郁,华馆千里连。
寂寞金舆去不归,陵上黄尘满路飞。河边不语伤流水,


春游曲拼音解释:

shi yin zhuo xi bu ke jiang .hu bu lai xi yu fu jia ..
fo chuan ci qu he shi hui .ying zhen mo bian you tian tai ..
.yu jun shi wu shi huang wei .xiao fu lu yan shang chi chi .hua kai han yuan jing guo chu .
ye shui sui qi ru .qing hua du zhu xun .ti shi geng xiang ying .yi zi zhong qian jin ..
.po chan yi jia shi yi nan .zuo wu cong ci ba jiang shan .
du yu sheng fang qie .jiang li se zheng xin .juan shu wei he dao .xi yun bu lao shen .
geng wu sheng jie xu .kong you ying xiang sui ...gu yan ..jian .shi hua shi yi ...
zhuan rong gu chong zhao yang dian .hong zhuang bao jing shan hu tai .qing suo yin huang yun mu shan .
cang sheng xian shou yin yang tai .gao xie qian wang chu chen wai .ying hao gong li tian xia yan .
zan xing xin lin pu .ding zui jin ling yue .mo xi yi yan shu .yin chen zuo hu yue ..
ri xi kun yu meng nan guo .shao yang shui gao mi du tou .
.xiong fan ben di du .you shi duo jun xian .jia he shu yu yu .hua guan qian li lian .
ji mo jin yu qu bu gui .ling shang huang chen man lu fei .he bian bu yu shang liu shui .

译文及注释

译文
  当时如能审察案情的真伪,查清是非,推究案子的起因,那么刑法和礼制的运用,就能明显地区分开来了。为什么呢?如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行,赵师韫杀他,只是出于他个人的私怨,施展他当官的威风,残暴地处罚无罪的人,州官又不去治赵师韫的罪,执法的官员也不去过问这件事,上下互相蒙骗包庇,对喊冤叫屈的呼声充耳不闻;而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱,把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制,想方设法,用武器刺进仇人的胸膛,坚定地以(yi)礼约束自己,即使死了也不感到遗憾,这正是遵守和奉行礼义的行为啊(a)。执法的官员本应感到惭愧,去向他谢罪都来不及,还有什么理由要把他处死呢?
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧(cang)浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
  霍光为人沉着冷静、细致慎重,身高达七尺三寸(cun),皮肤白皙,眉、眼分得很开,须髯很美。每次从下殿门进出,停顿、前进有固定的地方,郎仆射暗中做了标记一(yi)看,尺寸丝毫不差,他的资质本性端正就像这样。开始辅佐幼主,政令都由他亲自发出,天下人都想望他的风采。宫殿中曾出现过怪异的现象,一夜间大臣们互相惊扰,霍光召来符玺郎要玺,郎官不肯交给霍光。霍光想夺玺,郎官手按着剑把说:“臣子的头可以得到,国玺你不能得到!”霍光很赞赏他的忠义。第二天,下诏提升这位郎官官阶两级。老百姓没有不称颂霍光的。
六朝皇城一朝比一朝豪华,陈后主的结绮临春最豪奢。
典当桑园、出卖田地来缴纳官府规定的租税,明年的衣食将怎么办?
酒醉后,手扶楼上的栏杆举目远望,天空清远,白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢?回望处,夕阳映红了天边,那里应该是我离开的京都长安。
魂魄归来吧!
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
  子厚在元和十四年十一月初八去世,终年四十七岁;在十五年七月初十安葬在万年县他祖先墓地的旁边。子厚有两个儿子:大的叫周六,才四岁;小的叫周七,是子厚去世后才出生的。两个女儿,都还小。他的灵柩能够回乡安葬,费用都是观察使河东人裴行立先生付出的。行立先生为人有气节,重信用,与子厚是朋友,子厚对他也很尽心尽力,最后竟仰赖他的力量办理了后事。把子厚安葬到万年县墓地的,是他的表弟卢遵。卢遵是涿州人,性情谨慎,做学问永不满足;自从子厚被贬斥之后,卢遵就跟随他和他家住在一起,直到他去世也没有离开;既送子厚归葬,又准备安排料理子厚的家属,可以称得上是有始有终的人了。
绿色的叶子、青色的花萼映衬着红彤彤的花朵,伴随着我和你慢慢登上了金碧辉煌的楼阁。
早晨去放牛,赶牛去江湾。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
爱在早晨的镜子里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛(cong)中。
离开明亮的白日昭昭啊,步入黑暗的长夜悠悠。
“别人家只希望富贵,我情愿和你吃粥。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
生命像草上秋露晶莹圆润,遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满,第二天就会渐(jian)渐缺损。和我一样同醉翁相识,如今还剩有几人?唯有西湖波底的明月,曾经把所有的人照临。
看到鳌山灯彩,引起了仙人流泪,
天啊!请问世间的各位,爱情究竟是什么,竟会令这两只飞雁以生死来相对待?

注释
竟夕:整夜。
中山:春秋时小国名,在今河北省。
5. 异母弟:同父不同母的弟弟。者……也:最常见的判断句式,可译为“……是……”。
⑷中兴英雄:指韩世忠。
娉婷( pīng tíng):姿态美好貌。这里借指美人。东坡词:“如有意,慕娉婷。”
16、亦:也

赏析

  诗题《《赠柳》李商隐 古诗(gu shi)》实为“咏柳”,是诗人先咏后赠。
  最后二句,这“幽人”,既指庞德公,也是自况,因为诗人彻底领悟了“遁世无闷”的妙趣和真谛,躬身实践了庞德公“采药不返”的道路和归宿。山岩之内,柴扉半掩,松径之下,自辟小径。这里没有尘世干扰,唯有禽鸟山林为伴,隐者在这里幽居独处,过着恬淡而寂寥的生活。
  颔联写寻访的经过。“岸花藏水碓”,暗示这是乘舟寻访,所以才会注意岸花,才能发现岸花覆盖着利用水力舂米的工具水碓。顺着水碓声寻去,岸边是一片竹林。“溪竹映风炉”,这句写上岸后寻访所见之景。“风炉”是一种炊具。据中唐人陆羽《茶经》:“风炉,以铜铁铸之,如古鼎形。”可见它主要是煮茶的器具。碧绿的溪竹与煮茶的袅袅青烟相映成趣,而茶与禅理也正有着千丝万缕的联系。且水碓、风炉皆山寺常有之景致,作者《题山寺僧房》云,“野炉风自爇,山碓水能舂。”可见这两句虽未点明野寺,实际上野寺已跃然纸上了。
  对比手法 1.诗写的是写秋日之《柳》李商隐 古诗,但诗人不从眼前写起,而是先追想它在春日的情景,然后再回到眼前的《柳》李商隐 古诗上来。你看,在士女如云的乐游苑上,在繁华似锦的春日,婀娜多姿的春《柳》李商隐 古诗和飘然起舞的舞女在热闹的舞筵上结合了起来,分不清谁是舞女,何为《柳》李商隐 古诗枝,意境是何等的优美!而眼前的秋《柳》李商隐 古诗,却是完全相反的另一种景象。“清秋”“斜阳”“秋蝉”点染了环境的凄凉,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。诗人正是通过这种强烈的对比,表达了对秋《柳》李商隐 古诗稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写《柳》李商隐 古诗,却不着一个“《柳》李商隐 古诗”字。句句写景,又句句抒情。诗人年轻时充满幻想和信心,怀有远大抱负,正如洋溢着勃勃生机的春《柳》李商隐 古诗。然而由于党争倾轧,诗人一直过着一种沉沦的生活,诗中经历荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,正是诗人自伤迟暮、自叹身世的真实写照。 2.以春《柳》李商隐 古诗作比,来写秋日之衰《柳》李商隐 古诗,春日之《柳》李商隐 古诗的繁盛,正反衬出秋日之《柳》李商隐 古诗的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日之《柳》李商隐 古诗的零落憔悴。李商隐青年时就中进士,怀有“欲回天地入扁舟”的远大抱负,然而由于党争倾轧,长期沉沦下僚,此时悼念亡妻,悲叹前路,其心情之惨苦可想而知,诗中经历今昔荣枯悬殊变化的秋《柳》李商隐 古诗,不正是诗人自伤迟暮、自叹处世的生动写照?
  东风就是指春风,子规,杜鹃鸟经常在暮春啼叫。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  这一(zhe yi)段文字仿佛闲叙家常,不很用力,却自然而然地于不知不觉中已总结了全诗,极其神妙。结尾最难,必须结束得住,方才是一篇完整的诗。诗人的思想方式无非是“推己及人”,并没有什么神秘。他结合自己的生活,推想到社会群体;从万民的哀乐,来推定一国的兴衰,句句都是真知灼见,都会应验的。以作品内容而论,杜甫的诗是一代史诗,即使是论事,他的诗也是可以供千秋万代的后世加以鉴戒的。
  这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
  此诗首联两句从贬官一事说起,安慰朋友不要伤怀过度,并且说自己从前也曾去过闽中。中间两联承上,向朋友如实地介绍那里的荒僻而艰苦的环境。汉代苏武出使匈奴被扣留,匈奴王诈称苏武已死,汉朝乃托称苏武于雁足系书传至汉朝,匈奴王无法推托,只好放苏武回国,故后世又以“雁书”作为书信的代称。因此“大都秋雁少”一句亦含有地处偏远、消息(xiao xi)闭塞之意。下句“只是夜猿多”一句暗用郦道元《水经注·三峡》中所引民谣“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”之意。五六两句连读,言一路都是崇山峻岭,云雾缭绕莫要说起,而且还有山林中的毒气(瘴疠)时刻会侵蚀人身,危及生命。云山合,有云雾笼罩山间的意思。下句的“和”,本意是跟着唱。“瘴疠和”是说南方那种瘴疠之气也会跟着“云山合”的阴暗环境一起来助纣为虐,加倍地害人。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  琴高,是一个有道仙人,修炼得道,骑着巨大的红鳞鲤鱼飞上天空。玉皇宫,即道教中玉皇大帝的宫殿,诗中喻指海棠树。三十六界,即道教所说的三十六层天,诗中喻指山野各处。蛾眉,指女人。
  这首诗是李贺的代表作品之一。它设想奇创,而又深沉感人;形象鲜明而又变幻多姿。怨愤之情溢于言外,却并无怒目圆睁、气峻难平的表现。遣词造句奇峭而又妥帖,刚柔相济,恨爱互生,参差错落而又整饬绵密。这确是一首既有独特风格,而又诸美同臻的诗作,在李贺的集子里,也找不出几首类似的作品来。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪(bing xue)消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春(yue chun)水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换(bian huan)手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆(shu zhuang)打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

阮文卿( 两汉 )

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简 介

阮文卿 阮文卿,又名文子,字叔野,长溪(今福建霞浦)人。宁宗嘉泰二年(一二○二)进士。为国子录,官终通判肇庆府。事见《淳熙三山志》卷三一。

小重山·绿树莺啼春正浓 / 于演

道书谁更开,药灶烟遂灭。顷来压尘网,安得有仙骨。
沿洄洲渚趣,演漾弦歌音。谁识躬耕者,年年梁甫吟。"
野老朝入田,山僧暮归寺。松泉多逸响,苔壁饶古意。
人生无闲日,欢会当在今。反侧候天旦,层城苦沉沉。"
古往今来亦如此,几曾欢笑几潸然。"
地远从军乐,兵强分野闲。皇家不易将,此去未应还。"
"九重天子人中贵,五等诸侯阃外尊。
物幽夜更殊,境静兴弥臻。息机非傲世,于时乏嘉闻。


行路难三首 / 巫伋

讲论陪诸子,文章得旧朋。士元多赏激,衰病恨无能。"
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握,馨香还解满尊罍。
"黄雀始欲衔花来,君家种桃花未开。
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
"洛阳城东伊水西,千花万竹使人迷。台上柳枝临岸低,
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。


鄘风·定之方中 / 张学仪

采桑知蚕饥,投梭惜夜迟。谁夸罗绮丛,新画学月眉。"
君独疏名路,为郎过十年。炎风久成别,南望思悠然。"
爱兹清俗虑,何事老尘容。况有林下约,转怀方外踪。"
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮,更对乡傩羡小儿。
今日郡斋闲,思问楞伽字。"
"三阁相通绮宴开,数千朱翠绕周回。
圣朝及天宝,豺虎起东北。下沉战死魂,上结穷冤色。
直是晴明得几时。心破只愁莺践落,眼穿唯怕客来迟。


浣溪沙·簌簌衣巾落枣花 / 许爱堂

"先生自舞琴。(《三乐达节》)
彩笺蛮榼旬休日,欲召亲宾看一场。
"剖竹向江濆,能名计日闻。隼旗新刺史,虎剑旧将军。
漏声遥在百花中。炉烟乍起开仙仗,玉佩才成引上公。
羞言梁苑地,烜赫耀旌旗。兄弟八九人,吴秦各分离。
归计未成年渐老,茱萸羞戴雪霜头。
鹭颈莺唇胜仙子,步虚声细象窗深。
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。


过钦上人院 / 王揆

天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
溪北映初星。(《海录碎事》)"
二季过旧壑,四邻驰华轩。衣剑照松宇,宾徒光石门。
高楼入青天,下有白玉堂。明月看欲堕,当窗悬清光。
晚岁宦情薄,行军欢宴疏。相逢剩取醉,身外尽空虚。"
清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。


李廙 / 徐珏

所嗟累已成,安得长偃仰。"
"京华不啻三千里,客泪如今一万双。
帆得樵风送,春逢谷雨晴。将探夏禹穴,稍背越王城。
醉咏桃花促绮筵。少壮况逢时世好,经过宁虑岁华迁。
贵贱知无间,孤寒必许亲。几多沈滞者,拭目望陶钧。"
暂别劳相送,佳期愿莫违。朱颜不须老,留取待郎归。
岸上种莲岂得生,池中种槿岂得成。丈夫一去花落树,
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。


山行杂咏 / 白珽

当时纵与绿珠去,犹有无穷歌舞人。"
"主人冯轼贵,送客泛舟稀。逼岸随芳草,回桡背落晖。
婆娑不材生,苒苒向秋荒。幸遭薰风日,有得皆簸扬。
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。
"晚凉含笑上兰舟,波底红妆影欲浮。
"少年不远仕,秉笏东西京。中岁守淮郡,奉命乃征行。
庸才安可守,上德始堪矜。暗指长天路,浓峦蔽几层。"
丰茸惜是一园花。歌舞向来人不贵,一旦逢君感君意。


春晓 / 王蕃

当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。
从此翻飞应更远,遍寻三十六天春。"
宿馆中,并覆三衾,故云)
新黄含远林,微绿生陈根。诗人感时节,行道当忧烦。
"普宁都护军威重,九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟,
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
"阶下双梅树,春来画不成。晚时花未落,阴处叶难生。
"人间几日变桑田,谁识神仙洞里天。


菊梦 / 林陶

"窜逐勿复哀,惭君问寒灰。浮云本无意,吹落章华台。
因之出寥廓,挥手谢公卿。"
即今相对不尽欢,别后相思复何益。茱萸湾头归路赊,
白发对绿酒,强歌心已摧。君不见梁王池上月,
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。
数年尘面再新妆。春风喜出今朝户,明月虚眠昨夜床。
不知来往留题客,谁约重寻莲社踪。"
市井谁相识,渔樵夜始归。不须骑马问,恐畏狎鸥飞。"


折杨柳 / 王澡

"丞相过邦牧,清弦送羽觞。高情同客醉,子夜为人长。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
"旧居缑山下,偏识缑山云。处士久不还,见云如见君。
诗酒近来狂不得,骑龙却忆上清游。"
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
"惆怅兴亡系绮罗,世人犹自选青娥。
拂檐皇姑舍,错落白榆秀。倚砌天竺祠,蛟龙蟠古甃.