登峨眉山
山水路遥人不到，茅君消息近知无。
"松头柏顶碧森森，虚槛寒吹夏景深。静社可追长往迹，
"九转功成数尽干，开炉拨鼎见金丹。
此道非从它外得，千言万语谩评论。
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我，酒榼书囊肩背荷。
白必侵双鬓，清应诫四邻。吾皇重命相，更合是何人。"
明朝欲向翅头山，问取禅公此义还。"
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
只应天上人，见我双眼明。
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
此叹因感物，谁能识其端。写怀寄同心，词极意未殚。"
登峨眉山拼音解释:
shan shui lu yao ren bu dao .mao jun xiao xi jin zhi wu .
.song tou bai ding bi sen sen .xu jian han chui xia jing shen .jing she ke zhui chang wang ji .
.jiu zhuan gong cheng shu jin gan .kai lu bo ding jian jin dan .
ci dao fei cong ta wai de .qian yan wan yu man ping lun .
yan qian rong li tu fen fen .jin ri hui ran lai fang wo .jiu ke shu nang jian bei he .
bai bi qin shuang bin .qing ying jie si lin .wu huang zhong ming xiang .geng he shi he ren ..
ming chao yu xiang chi tou shan .wen qu chan gong ci yi huan ..
chun lei zhi jia teng qiu gu .han fei tu de duan zheng ming .qin nv xu kua you xian gu .
zhi ying tian shang ren .jian wo shuang yan ming .
.he chu tong ji lan .wu tu dao yi zhu .ben wu wen zi xue .he you wang lai shu .
ci tan yin gan wu .shui neng shi qi duan .xie huai ji tong xin .ci ji yi wei dan ..
译文及注释
译文
男儿的空有一(yi)(yi)身武功绝技来和谁一争高下呢？年老了仍然意气飞扬，因为人间还有多少狐兔啊！月黑天的时候，正是鹰出猎的时机，在这样的时刻，我特别想你(ni)！
各国的音乐互相比美，乐曲变化多端尽周详。
恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的推推松树说：“走开走开！”。
分别时秋风吹拂着渭水，落叶飘飞洒满都城长安。
口衔低枝，飞跃艰难；
回来吧。
归去的云一去杳无踪迹，往日的期待在哪(na)里？冶游饮宴的兴致已衰减，过去的酒友也都寥落无几，现在的我已不像以前年轻的时候了。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
那里有扭成九曲的土伯，它头上长着尖角锐如刀凿。
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
暮春时节，眺(tiao)望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
虽然才智堪比东汉祢衡，但命运却如穷困(kun)失意的原宪。
深深感念这位襄阳老人，系住缆绳举足向上登攀。
注释
遂长︰成长。
67、无誓违：不会有什么过失。誓，似应作“諐”。諐，古“愆（qiān）”字。愆违，过失。
（4）荣问：好名声。问通“闻”。
⑨琅乎：象声词，是珠玉等撞击后发出的声音。璆璜：都指的是美玉。冲牙：指的是古代玉饰上的配件。
⑶旋风。《楚辞·九章·悲回风》：“悲回风之摇蕙兮，心冤结而内伤。”
（51）肥甘：肥美香甜的食物。
赏析
以弈为喻，并不少见，如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等，孟子也曾以弈为喻，指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山(shan)中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，产生了一种令人倍感亲切的氛围。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得(jin de)风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆(ming bai)着，就凭着这一班人？复国必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
这首七绝写得很圆熟。诗人采用剪影式的写法，截取暮宿和晓行时自己感受最深的几个片段，来表现石邑山(shan)中之景，而隐含的“宿”字给互不联系的景物起了纽带作用：因为至山中投宿，才目睹巍峨的山，迷漫的云；由于晓行，才有登程所见的晓月秋河。“宿”字使前后安排有轨辙可寻，脉断峰连，浑然一体。这种写法，避免了平铺直叙的呆板，显得既有波澜又生神韵。表面看，这首诗似乎单纯写景，实际上景中寓情。一二句初入山之景，流露作者对石邑山雄伟高峻的惊愕与赞叹；三四句晓行幽静清冷的画面，展现了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）式的意境，表达了诗人羁旅辛苦，孤独凄清的况味。
在第三联里，诗人准确地捕捉暮春山村最具特色的物事──烘茶与抽茧来开拓诗的意境。巧妙的是，诗人并未直说山村农民如何忙碌于捡茶、分茶、炒茶和煮茧、退蛹、抽丝，而只是说从茅舍升出袅袅炊烟中闻到了蒸茗的香味；隔着竹篱听到了缲丝声音，从而使读者自己去领略农事丰收的盛景。这里，诗人创造的意境因借助于通感作用，产生了一种令人倍感亲切的氛围。
王维将战争的残暴与宁静的边塞景象并置，从整体效果看，王诗比卢诗远为自信。与对边塞战争向往的同时，产生了对游侠的兴趣。游侠以各种各样的形象出现，有时是横行的恶少，有时是勇敢、正义的犯法者，有时是战争英雄。
接下来，颈联写渡江，船过沙滩，惊散了草丛中成群的鸥鸟；回望岸上，江田万顷，一只白鹭在自由自在地飞翔。这一联巧用数量词，不但属对工稳，而且深化了诗境。群鸥栖息沙草之间，可见天时向晚，飞鸟归巢，所以万顷江田之上只有一鹭飞翔。这幅色彩鲜明的画面强烈地渲染了江边的清旷和寂静。后来李清照《如梦令·常记溪亭日暮》中有“争渡，争渡，惊起一滩欧鹭”的词句，其境界正与此联上句所展示的画面相类似，而下句江田白鹭的空阔悠深和王维的“漠漠水田飞白鹭”（《积雨辋川庄作》）更是神韵同出。
绝句讲究出神奇于百炼，起别趣于寸心，要能曲折回环，穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色，展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡，诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁，三、四两句以虚间实，故设一问，陡然地翻起波澜，可谓笔力奇横，妙到毫颠。从构思方面说，它意味着：第一，沿着飞鸿的来路，人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边，扩展了诗的画面；第二，问及禽鸟，痴作一喻，显见出旅程的孤独与岑寂来；第三，寄情归雁，反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出，而是寓情于景，令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字，尽得(jin de)风流的妙趣。第三句转折得好，第四句就如顺水下船一样，自然凑泊，有着无限的风致。点出“杜陵”，是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川，就在那里。“来时还下杜陵无？”轻声一问，就把作者对故乡、对亲人的怀念，就把他宦途的枨触、羁旅的愁思，宛转深致地表现出来了。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
张元夫是西川节度使幕府校书，薛涛与他相识于公元813年（唐宪宗元和八年）以后，从诗中看来他们的关系非同一般，可他们相识时张元夫肯定早有家室，此时的薛涛大概三十多岁，仍喜欢穿红色的衣服。他们可能兴趣相投，可也止于神交。此时张元夫应该在长安朝廷中任职，薛涛也已退隐浣花溪畔。诗中薛涛描述了自己孤独、寂寞的生活，每天“前溪独立后溪行”，连白鹭都熟悉了她的朱衣而不惊慌逃避。女诗人自问自答：为什么人间这么哀愁寂寞？是因为知音难觅，伯牙琴弦早已断绝。表现了非常深沉的哀愁与寂寥。
这首诗，对刘禹锡二十三年的坎坷遭遇，表示了无限感慨和不平。诗人说：你远在边远之地，过着寂寞的生活，满朝那么多官员，唯独你多次被贬外任；我深知你才高名重，却偏偏遭逢不公的对待，这二十三年，你失去的太多了。怨愤与对友人的同情溢于言表，见其直率与坦诚，亦见其与刘禹锡友情之深厚。为此，刘禹锡作了一首酬答诗，即著名的《酬乐天扬州初逢席上见赠》。
这首诗写出了诗人坚持正义与友情，以及凛然不可犯的气概。该诗原本是作者用来慰藉远谪沿海偏远之地的故人，客观艺术效果却显示出作者那种值得骄傲的孤独感，朴挚中带有慷慨，深沉而又不粘滞，处逆境而无悲凉，四次化用杜甫诗却不损骨力，凝重沉着，是《后山集》中的力作。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
这时小吏头须求见。这个头须，原是跟随重耳逃亡的人，管理一应的财物。在重耳离开齐国的时候，他动摇了。现实明摆(ming bai)着，就凭着这一班人？复国必将是遥遥无期，住在齐国还能安逸温饱，偏偏要跑出来，真是上宾不当去做流浪汉。于是头须卷走了财产悄悄回到晋国。使得重耳两手空空，在曹、宋、郑国备受折难。头须在赦令颁发后——他倒是谨慎，不像勃鞮那样冒险，有赦令在，最少是确保了自己项上的人头——看出了赦令的成效不佳，就仿效勃鞮来见晋文公，说：“你若继续信任、使用我，人们就会认定：‘对战时谋杀他的勃鞮、危难中抛弃他的头须，国君都能任用，我们还担心什么呢？’局面就会稳定下来。”晋文公大喜，就仍然让头须为他驾车，也即亲兵，出入都和重耳同行止。这在晋国产生了轰动效应。都知道晋文公不计前嫌，胸怀宽阔。使恶意的流言自灭。
创作背景
杜牧因刚直敢言，屡次进谏，多次被流放。唐武宗会昌二年（842），他四十岁时，受当时宰相李德裕的排挤，被外放为黄州刺史，其后又转池州、睦州等地。此诗可能作于睦州。
刘方平( 金朝 )
收录诗词 (1344) 首
简 介
刘方平 刘方平(758年前后在世)，唐朝河南洛阳人。匈奴族。天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。工诗，善画山水。其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
塞下曲四首
积劫修来似炼金，为皇为帝万灵钦。能当浊世为清世，
南北惟堪恨，东西实可嗟。常飞侵夏雪，何处有人家。
爰资股肱力，以静淮海民。魏后欲济师，临流遽旋军。
幽明虽异路，平昔忝攻文。欲知潜昧处，山北两孤坟。
石阙凉调瑟，秋坛夜拜星。俗人应抚掌，闲处诵黄庭。"
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
燕市人皆去，函关马不归。若逢山下鬼，环上系罗衣。
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
菩萨蛮·送曹君之庄所
"道，德。清虚，玄默。生帝先，为圣则。听之不闻，
迢迢山径峻，万仞险隘危。石桥莓苔绿，时见白云飞。
风钟远孤枕，雪水流冻痕。空馀微妙心，期空静者论。
分已疏知旧，诗还得意新。多才碧云客，时或此相亲。
有张翱兮，寓止淮阴。来绮席兮，放恣胸襟。
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
岂知光景片时间，将谓人生长似此。何不回心师至道，
"游遍名山祖遍寻，却来尘世浑光阴。肯将的的吾师意，
迎新春·嶰管变青律
"玉箸凝腮忆魏宫，朱弦一弄洗清风。
逃聘鄙束帛，凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表，放浪世莫知。"
"诸佛留藏经，只为人难化。不唯贤与愚，个个心构架。
"蝉眼龟形脚似蛛，未曾正面向人趋。
直疑天道恶忠良。生前卖卜居三蜀，死后驰名遍大唐。
"海月出白浪，湖光射高楼。朗吟无绿酒，贱价买清秋。
连山翠霭笼沙溆，白鸟翩翩下夕阳。
长如此，过平生，且把阴阳子细烹。"
一剪梅·咏柳
莫问关门意，从来寡往还。道应归淡泊，身合在空闲。
应难寻辇道，空说是王城。谁信兴亡迹，今来有磬声。"
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
"犹来吴越尽须惭，背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍，
翻译推南本，何人继谢公。"
若教移在香闺畔，定与佳人艳态同。"
君不见顷者百官排闼赴延英，阳城不死存令名。
海上钓鳌君也沈。岁月尽能消愤懑，寰区那更有知音。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
赏神义不受，存公灭其私。虚心贵无名，远迹居九夷。"
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
有遮栏处任钩留。不辞宛转长随手，却恐相将不到头。
云情自郁争同梦，仙貌长芳又胜花。（以上俱见《纪事》）"
"昔逐良人西入关，良人身殁妾空还。
双鹤冲天去，群羊化石眠。至今丹井水，香满北山边。"
"修成金骨炼归真，洞锁遗踪不计春。野草谩随青岭秀，
非君独是是何人。"
小石潭记
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳，四弦轻拨语喃喃。
堑蚁争生食，窗经卷烧灰。可怜门外路，日日起尘埃。
四海九州多少山。静坐趁凉移树影，兴随题处着苔斑。
"六街鼓歇行人绝，九衢茫茫室有月（吟）。 ——
多惭不及当时海，又下嵯峨一万层。"
"名山相别后，别后会难期。金鼎销红日，丹田老紫芝。
"绵绵渺渺楚云繁，万里西归望国门。
"貌古眉如雪，看经二十霜。寻常对诗客，只劝疗心疮。
再上湘江
"江南鼓，梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓，
"淡淡春风花落时，不堪愁望更相思。
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
"当时心事已相关，雨散云飞一饷间。
金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得，风烟日暮生波涛。
"正法何曾执贝，空门不积馀财。白日既能赌博，
"雨后清凉境，因还欲不回。井甘桐有露，竹迸地多苔。
谄走蹩躠.无轻贱微，上下相依。古圣着书，矻矻孳孳。
东楼
适验方袍里，奇才复挺生。"
山花雨打尽，满地如烂锦。远寻鹧鸪雏，拾得一团蕈。
"釜戴山中鹿又鸣， ——中表
逸少情有馀，东山境不啻。恭闻圣天子，廊庙犹虚位。
"鸟啼花笑暖纷纷，路入青云白石门。
春鸟交交引思浓，岂期尘迹拜仙宫。
□□莲花山头饭，黄精仙人掌上经。
郭尚父休夸塞北，裴中令莫说淮西。（《野客丛谈》）
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
"惯向溪边折柳杨，因循行客到州漳。
"永夜不欲睡，虚堂闭复开。却离灯影去，待得月光来。
"深谢高科客，名毡寄惠重。静思生朔漠，和雪长蒙茸。
筋力唯于草书朽。颠狂却恐是神仙，有神助兮人莫及。
"结构因坟籍，檐前竹未生。涂油窗日早，阅椠幌风轻。
瀑布悬如练，月影落潭晖。更登华顶上，犹待孤鹤期。
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
"佛寺孤庄千嶂间，我来诗境强相关。岩边树动猿下涧，
戊午元日二首
"颜冉德无邻，分忧浙水滨。爱山成大癖，求瘼似诸身。
已念寡俦侣，复虑劳攀跻。丈夫重志气，儿女空悲啼。
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
"成福僧留不拟归，猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨，
世界归谁是，心魂向自宁。何当见尧舜，重为造生灵。"
"君家双美姬，善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝，
汝看朝垂露，能得几时子。
贪将到处士，放醉乌家亭。"