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寄扬州韩绰判官

近现代 / 时太初

"松树短于我,清风亦已多。况乃枝上雪,动摇微月波。
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。
三陷思明三突围,铁衣抛尽衲禅衣。
旋蒸茶嫩叶,偏把柳长条。便欲忘归路,方知隐易招。"
谁知今日慕华风,不劳一人蛮自通。诚由陛下休明德,
"白衣居士紫芝仙,半醉行歌半坐禅。今日维摩兼饮酒,
年芳与时景,顷刻犹衰变。况是血肉身,安能长强健。
"从陕至东京,山低路渐平。风光四百里,车马十三程。
一为趋走吏,尘土不开颜。孤负平生眼,今朝始见山。
昨为山中树,今为檐下条。虽然遇赏玩,无乃近尘嚣。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉,万树松萝万朵银。


寄扬州韩绰判官拼音解释:

.song shu duan yu wo .qing feng yi yi duo .kuang nai zhi shang xue .dong yao wei yue bo .
qian lian dui chi zhu .you ji ru seng yuan .fu guan you yu qun .yang shu fu yun pian .
san xian si ming san tu wei .tie yi pao jin na chan yi .
xuan zheng cha nen ye .pian ba liu chang tiao .bian yu wang gui lu .fang zhi yin yi zhao ..
shui zhi jin ri mu hua feng .bu lao yi ren man zi tong .cheng you bi xia xiu ming de .
.bai yi ju shi zi zhi xian .ban zui xing ge ban zuo chan .jin ri wei mo jian yin jiu .
nian fang yu shi jing .qing ke you shuai bian .kuang shi xue rou shen .an neng chang qiang jian .
.cong shan zhi dong jing .shan di lu jian ping .feng guang si bai li .che ma shi san cheng .
yi wei qu zou li .chen tu bu kai yan .gu fu ping sheng yan .jin chao shi jian shan .
zuo wei shan zhong shu .jin wei yan xia tiao .sui ran yu shang wan .wu nai jin chen xiao .
.lao you chun yin mo xiang wei .bu du hua xi ren yi xi .
chen yin bu neng qu .yi zhe yu gai wei .gai wei bi xian yi .da shu yu men mei .
yi jing yan xia xue ru chen .qian feng sun shi qian zhu yu .wan shu song luo wan duo yin .

译文及注释

译文
霜雪刀刃幽闭在玉匣中,经历了燕国又经历秦国。
朝廷用很重的礼仪拜将出征,沿途州县皆出城迎送。
这是一年中最美的季节,远胜过绿柳满城的春末。
月(yue)光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天(tian)空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动(dong)于衷。
一剑挥去,劈开浮云,发誓要扫清幽燕。
你要熟精《文选》,以绍家学,不要效仿老菜子年老还以彩衣娱亲(qin)。
楫(jí)
什么地方有岩石成林?什么野兽能把话讲?
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴(wu)越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情(qing)思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
圣明的朝代大概没有错事,规谏皇帝的奏章日见稀微。
山不尽,水无边(bian),回头眺望来路真是漫长遥远。眼看就要与家人团圆,往日那些送春的惆怅滋味,怀念远方亲人的愁苦情怀,如今都交给飞扬的柳絮一起飞。
我好比知时应节的鸣虫,
世人和我一样辛苦地被明天所累,一年年过去马上就会老。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光?
湖水淹没了部分堤岸,远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
走进竹林穿过幽静小路,青萝枝叶拂着行人衣裳。
往平地上倒水,水会向不同方向流散一样,人生贵贱穷达是不一致的。

注释
[51]弋(yì益):用系着绳子的箭射鸟。
⑽表:上表,上书。掩尘骨:指尸骨安葬。掩,埋。
会当:终当,定要。
①病:担心、担忧。内:内在的修养。饰:外在的装饰。
(89)万户侯:食邑万户之侯。文中指受重赏、居高位者。
⑦看不足:看不够。

赏析

  从此诗的描述看,这位诗中的姑娘也许是诗人初恋对象,因为只有青梅竹马的异性,才可能有如此近距离的观察,才写得出如此动人心弦的诗。可惜父母未能如其愿,姑娘在“泣春风”,也是诗人在叹息。“十五泣春风”正是写出了诗人与姑娘的这(de zhe)段恋爱,没有结果,从此要劳燕分飞,天各一方了。
  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  苏辙(1039-1112),字子由,汉族,眉州眉山(今属四川)人。嘉佑二年(1057)与其兄苏轼同登进士。自号颍滨遗老。卒,谥文定。唐宋八大家之一,与父洵、兄轼齐名,合称三苏。
  这是一首写古代迎接新年的即景之作,取材于民间习俗,敏感地摄取老百姓过春节时的典型素材,抓住有代表性的生活细节:点燃爆竹,饮屠苏酒,换新桃符,充分表现出年节的欢乐气氛,富有浓厚的生活气息。
  后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽,灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光,飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光;背后,古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰,就在这鬼气森森的环境中,末句写李(xie li)贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物,残灯、落照、飞蛾、凝尘,最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围;深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀,类乎颊上添毫,倍见丰神;同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充,诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱,依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟,言短而意深境阔。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  富顺在四川南部,与云南近邻。古代,包括云南、贵州及四川西南的广大地区,《史记》、《汉书》称为“西南夷”;《三国志》、《华阳国志》称为“南中”。历代王朝很早就注意到这一带地方的开发,秦代李冰、常頞,先后修筑从四川通往云南的路,长约二千余里,宽约五尺,史称“五尺道”(见《史记·西南夷列传》、《华阳国志》),还在西南地区设置官吏。汉代承秦制,继续派唐蒙等“凿石开阁”,修筑官路,直达建宁(今云南曲靖);汉武帝时,兵临云南,滇王降汉,汉武帝仍命其为“长帅”,赐“滇王”印,先后置益州、越嶲、牂牁、犍为等郡,西南地区自此有了全国统一的行政建制;汉王朝还实行移民屯田,内地的先进耕作技术渐传边疆。首联以简练的笔墨概括了这些史实。
  颔联则是列举了几个常见的意象,如“儿童”,“果栗树”,但就是这样普普通通的意象,却最富有代表性。“儿童”是国家未来之希望,却从小将大道放之一旁(yi pang),不以读书为业,反而去玩耍嬉戏,荒废时间,就连“果栗树”也即将被他们摘空。诗人不仅仅是简单地将这些意象列举出来,而是通过这种写实的手法,表达了自己对国家大道深深地担忧。
  沈德在《唐诗别》中选录这首诗时曾指出:“四语皆对,读来不嫌其排,骨高故也。”绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛,一意贯连,很容易雕琢呆板或支离破碎。这首诗,前一联用的是正名对,所谓“正正相对”,语句极为工整,又厚重有力,就更显示出所写景象的雄大;后一联用的是,虽然两句相对,但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的。
  颈联继续追述今昔不同的处境和心情,昔日惶恐滩边,忧国忧民,诚惶诚恐;今天零丁洋上孤独一人,自叹伶仃。皇恐滩是赣江十八滩之一,水流湍急,令人惊恐,也叫惶恐滩。原名黄公滩,因读音相近,讹为皇恐滩。滩在今江西省万安县境内赣江中,文天祥起兵勤王时曾路过这里。零丁洋在今广东省珠江15里外的崖山外面,现名伶丁洋,文天祥兵败被俘,押送过此。前者为追忆,后者乃当前实况,两者均亲身经历。一身为战将,一为阶下囚。故作战将,面对强大敌人,恐不能完成守土复国的使命,惶恐不安。而作为阶下囚,孤苦伶仃,只有一人。这里“风飘絮”、“雨打萍”、“惶恐滩”、“零丁洋”都是眼前景物,信手拈来,对仗工整,出语自然,而形象生动,流露出一腔悲愤和盈握血泪。
  在这样剑拔弩张的情况下,触龙的谏说显然要困难许多。他深知要能说服赵太后,就必须让她明白“父母之爱子,则为之计深远”的道理。然而,若从正面去讲道理,则将不但无济于事,反而会自取其辱。因此(yin ci),必须顺着太后溺爱长安君的心理因势利导,巧说妙谏。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  《《秋兴八首(ba shou)》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首(wu shou),一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
  “嫩箨香苞初出林”,诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋,洋溢着勃勃的生机,只待春雨浇灌,即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”,很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价,是因为初生之笋鲜嫩可口,所以食者众多,求者亦夥,因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指,代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢,怎么就要论价了,而且价值甚昂?但语气终还是压抑的,平缓的,冷静的,客观的。
  《《雪赋》谢惠连 古诗》对物色的描写细致逼真,如同意得神传,形神兼备。语言精工、遒劲、极极富感染力,三言、四言、五言、六言、七言等句势长短穿插,错落有致增强了节奏感和韵律美,彰显了极高的美学价值。
  此刻,诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事:“此地聚会夕,当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心,一直谈到很晚。外面忽然下了大雨,雷电交加,震耳炫目,使人感到一阵寒意。这情景还历历在目,一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
  这首诗写于唐肃宗上元元年(760)。在几个月之前,诗人经过四年的流亡生活,从同州经由绵州,来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模;饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人,终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏,浣花溪畔,江流曲折,水木清华,一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题,放笔咏怀,愉悦之情是可以想见的。

创作背景

  据复旦大学钱文忠教授解析,此二子是指卫国公子晋的两个儿子伋和寿。他们为兄弟情谊,争先赴死。卫国人感其精神,就编写了这首诗歌。[3]

  

时太初( 近现代 )

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简 介

时太初 字大本,常熟人。

江梅引·人间离别易多时 / 范毓秀

"有恨头还白,无情菊自黄。一为州司马,三见岁重阳。
"停骖问前路,路在秋云里。苍苍县南道,去途从此始。
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
谁道洛中多逸客,不将书唤不曾来。"
痛饮年深肺损伤。吴郡两回逢九月,越州四度见重阳。
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
今日复明日,身心忽两遗。行年三十九,岁暮日斜时。


山坡羊·燕城述怀 / 冯志沂

"鸣局宁虚日,闲窗任废时。琴书甘尽弃,园井讵能窥。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
第宅非吾庐,逆旅暂留止。子孙非我有,委蜕而已矣。
立换登山屐,行携漉酒巾。逢花看当妓,遇草坐为茵。
热散由心静,凉生为室空。此时身自得,难更与人同。"
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"
莫虑鹓雏无浴处,即应重入凤凰池。


李延年歌 / 钱曾

潜褰翡翠帷,瞥见珊瑚树。不辨花貌人,空惊香若雾。
我来如有悟,潜以心照身。误落闻见中,忧喜伤形神。
杯酒临欢欲散时。前路加餐须努力,今宵尽醉莫推辞。
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
谏猎宁规避,弹豪讵嗫嚅。肺肝憎巧曲,蹊径绝萦迂。
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
正色摧强御,刚肠嫉喔咿。常憎持禄位,不拟保妻儿。


十五从军征 / 苏为

曙月残光敛,寒箫度曲迟。平生奉恩地,哀挽欲何之。
腾口因成痏,吹毛遂得疵。忧来吟贝锦,谪去咏江蓠。
"泪眼凌寒冻不流,每经高处即回头。
闻道至今萧史在,髭须雪白向明州。"
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
章甫官人戴,莼丝姹女提。长干迎客闹,小市隔烟迷。
"岁暮纷多思,天涯渺未归。老添新甲子,病减旧容辉。
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"


酒徒遇啬鬼 / 王乃徵

此时独与君为伴,马上青袍唯两人。"
"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
珠玉惭新赠,芝兰忝旧游。他年问狂客,须向老农求。"
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺,红叶林笼鹦鹉洲。
"竹露滴寒声,离人晓思惊。酒醒秋簟冷,风急夏衣轻。
"儿歌杨柳叶,妾拂石榴花。(见《纪事》)
独契依为舍,闲行绕作蹊。栋梁君莫采,留着伴幽栖。"
心泰身宁是归处,故乡何独在长安。


左忠毅公逸事 / 李迥秀

寂历闲吟动,冥濛暗思生。荷塘翻露气,稻垄泻泉声。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
"病来闲卧久,因见静时心。残月晓窗迥,落花幽院深。
慈乌求母食,飞下尔庭中。数粒未入口,一丸已中胸。
歌此劝主人,主人那不悟。不悟还更歌,谁能恐违忤。"
春风十二街,轩骑不暂停。奔车看牡丹,走马听秦筝。
夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
起坐思量更无事,身心安乐复谁知。"


九歌·湘夫人 / 施耐庵

尔竟不为凤凰之前致一言,安用噪噪闲言语。"
天净三光丽,时和四序均。卑官休力役,蠲赋免艰辛。
再来门馆唯相吊,风落秋池红叶多。"
"白头老人照镜时,掩镜沉吟吟旧诗。二十年前一茎白,
风头难着枕,病眼厌看书。无酒销长夜,回灯照小馀。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
西窗竹阴下,竟日有馀清。"
"早世身如风里烛,暮年发似镜中丝。


思佳客·癸卯除夜 / 胡寅

窗前有竹玩,门处有酒酤。何以待君子,数竿对一壶。"
缓声展引长有条,有条直直如笔描。下声乍坠石沉重,
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"
"五架三间新草堂,石阶桂柱竹编墙。南檐纳日冬天暖,
劳动故人庞阁老,提鱼携酒远相寻。"
"满山残雪满山风,野寺无门院院空。
"黄醅绿醑迎冬熟,绛帐红炉逐夜开。
春禽馀咔在,夏木新阴成。兀尔水边坐,翛然桥上行。


九月九日登玄武山 / 九月九日玄武山旅眺 / 王成升

点缀工微者,吹嘘势特然。休文徒倚槛,彦伯浪回船。
野鸟终难絷,鹪鹩本易厌。风高云远逝,波骇鲤深潜。
独在中庭倚闲树,乱蝉嘶噪欲黄昏。
"静巷无来客,深居不出门。铺沙盖苔面,扫雪拥松根。
一朝归渭上,泛如不系舟。置心世事外,无喜亦无忧。
浃洽濡晨露,玲珑漏夕阳。合罗排勘缬,醉晕浅深妆。
况闻善人命,长短系运数。今我一涕零,岂为中丞故。"
"陕州司马去何如,养静资贫两有馀。公事闲忙同少尹,


越女词五首 / 李士涟

四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
苇笋针筒束,鯾鱼箭羽鬐.芋羹真底可,鲈鲙漫劳思。
昼洒蝉将饮,宵挥鹤误聆。琉璃惊太白,钟乳讶微青。
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
几度欲移移不得,天教抛掷在深山。"
其心如肺石,动必达穷民。东川八十家,冤愤一言伸。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
圆醆飞莲子,长裾曳石榴。柘枝随画鼓,调笑从香球。