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月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作

金朝 / 刘齐

邻叟教修废,牛童与纳租。寄言来往客,不用问荣枯。"
妙法诚无比,深经解怨敌。心欢即顶礼,道存仍目击。
谷深中见日,崖幽晓非旦。闻子盛游遨,风流足词翰。
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
君不见汉王力尽得干坤,如何秋雨洒庙门。
已漏风声罢,绳持也不禁。一从经落后,无复有贞心。
蝉号齐王邸,月苦隋帝楼。声华尽冥寞,麋鹿徒呦呦。
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
"见说山居好,书楼被翠侵。烧熛汀岛境,月色弟兄吟。
清风江上月,霜洒月中砧。得句先呈佛,无人知此心。
和风动淑气,丽日启时雍。高才掞雅什,顾己滥朋从。
"寻常看不见,花落树多苔。忽向高枝发,又从何处来。
万物之先数在兹,不能行此欲何为。"
"劝君酒莫辞,花落抛旧枝。只有北邙山下月,
禽栖日落犹孤立,隔浪秋山千万层。"
岛侧花藏虎,湖心浪撼棋。终期华顶下,共礼渌身师。"
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作拼音解释:

lin sou jiao xiu fei .niu tong yu na zu .ji yan lai wang ke .bu yong wen rong ku ..
miao fa cheng wu bi .shen jing jie yuan di .xin huan ji ding li .dao cun reng mu ji .
gu shen zhong jian ri .ya you xiao fei dan .wen zi sheng you ao .feng liu zu ci han .
si chu long quan wan zhang di .zha guai sheng lai jin er yuan .wei bi quan you jia zhe gong .
jun bu jian han wang li jin de gan kun .ru he qiu yu sa miao men .
yi lou feng sheng ba .sheng chi ye bu jin .yi cong jing luo hou .wu fu you zhen xin .
chan hao qi wang di .yue ku sui di lou .sheng hua jin ming mo .mi lu tu you you .
yu ban gao seng zhong jie she .ci shen wu ji she qian cheng ..
.jian shuo shan ju hao .shu lou bei cui qin .shao biao ting dao jing .yue se di xiong yin .
qing feng jiang shang yue .shuang sa yue zhong zhen .de ju xian cheng fo .wu ren zhi ci xin .
he feng dong shu qi .li ri qi shi yong .gao cai yan ya shi .gu ji lan peng cong .
.xun chang kan bu jian .hua luo shu duo tai .hu xiang gao zhi fa .you cong he chu lai .
wan wu zhi xian shu zai zi .bu neng xing ci yu he wei ..
.quan jun jiu mo ci .hua luo pao jiu zhi .zhi you bei mang shan xia yue .
qin qi ri luo you gu li .ge lang qiu shan qian wan ceng ..
dao ce hua cang hu .hu xin lang han qi .zhong qi hua ding xia .gong li lu shen shi ..
yan sha yi jing xiao .zhou dao si lin shu .du you wei ru zhe .shi lai diao jiu lu ..

译文及注释

译文
右手拿着捡的麦穗,左臂挂着一(yi)个破筐。
埋住两轮啊绊住四匹马,手拿玉槌啊敲打响战鼓。
奈何囊中没有一些财帛,救你们寒颤凛栗。
透过珠帘,看(kan)窗外一叶飘零;掀起珠帘,看帘外萧条的景象。月光照到(dao)画楼使人感到寒意;秋风吹起了帘幕,触景怀人,不(bu)能不勾起往事的回忆。
想把这柄匕(bi)首送给你,让它与你同急共难。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹,稀疏的林木倾倒在地,露出如霜般白的树根。
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听(ting)秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝(shi),眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说(shuo)着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
青山渐渐消失,平野一望无边。长江滔滔奔涌,流入广袤荒原。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
白天在田里锄草,夜晚在家中搓麻线,村中男男女女各有各的家务劳动。
射工阴险地窥伺行人身影,飓母不时地惊扰旅客舟船。
太阳到了正午,花影才会显得浓重。

注释
⒆援:拿起。
48、阴阳:哲学名词,指两种对立的事物,如日月,寒暑等,这里指天象、历算。
⑹罗浮山:仙山名,在广东省增城、博罗、河源等县间,长达百余公里,风景秀丽。相传罗山之西有浮山,为蓬莱之一阜,浮海而至,与罗山并体,故曰罗浮。传称葛洪曾得仙术于此,被道家列为第七洞天。
(17)诚有百姓者:的确有这样(对我误解)的百姓。诚:的确,确实。
③平田:指山下平地上的田块。
⑽蒋抱玄云:“《南史·宋文帝纪》:‘风转而西南,景色开霁。’”
⑶造化:大自然。钟:聚集。神秀:天地之灵气,神奇秀美。
⑵弱龄:少年。指二十岁时。弱:幼。寄事外:将身心寄托在世事之外,即不关心世事。

赏析

  原诗五百字,可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折,层层如剥蕉心,出语的自然圆转。
文章全文分三部分。
  触龙抓住契机,用旁敲侧击的激将法说太后疼爱燕后胜过长安君。这一招果然奏效,立即引发了太后的反驳“君过矣,不若长安君之甚。”触龙千回百折,终于得到了他最想要太后说的一句话。此时,他才可以正八经地谈论他的爱子观了。他于是从容回顾往事曰“媳之送燕后,持其踵为之泣,念悲其远也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰‘必勿使反。”,极力夸赞太后爱燕后而为之“计久长”的明智之举,以反衬出她爱长安君的“计短”。由于触龙不是(bu shi)像其他大臣那样指贵太后不该溺爱幼子,而是批评她还爱的不够,应像疼爱燕后那样疼爱长安君,才算爱得深远,所以太后听着十分顺耳,在不知不觉中已完全接受了触龙彀中。一声爽朗的“然”,就说明她已经完全接受了“父母之爱子,则为之计深远”的道理。至此,触龙的谏说已初见成效。他又不失时机地进一步剖析历代诸侯子孙未能继世为侯的教训,其原因就在于“位尊”、“奉厚”、“挟重器多”,却“无功”、“无劳”。并以此作类比,一针见血地指出“今姐尊长安君之位,而封之以青腆之地,多予之重器,而不及今令有功于国,一且山陵崩,长安君何以自托于赵”,真是既痛快淋漓而又字字力重千钧,揭穿了太后。始终顺着太后爱子的心理,从为长安君的根本利益着想出发,层层深人地启发引导,情离于理,理表与情,终于使太后深受感动,心悦诚服,慷慨应“诺”。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先(ta xian)用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  十五十六句写诗人将崔氏兄弟比做善于识人的崔州平和厚于交道的崔瑗,华发之际同衰共荣,似有肯求援引之意。
  此诗中作者以高大挺拔、不畏霜雪的青松形象为喻,歌颂了在黑暗、腐朽、反动势力强大压力之下,不肯同流合污、傲岸不屈的君子。而以只能在春光中“卖阳艳”的桃李作比,讽刺和嘲笑了那些只会阿附权贵、随波逐流的历史小丑,指出他们虽能取媚炫赫于一时,但终究逃脱不了“碧叶成黄泥”的可悲下场,绝没有好结局。
  诗是感伤世态炎凉的。李龟年是唐玄宗初年的著名歌手,常在贵族豪门歌唱。杜甫少年时才华卓著,常出入于岐王李隆范和中书监崔涤的门庭,得以欣赏李龟年的歌唱艺术。诗的开首二句是追忆昔日与李龟年的接触,寄寓诗人对开元初年鼎盛的眷怀;后两句是对国事凋零,艺人颠沛流离的感慨。仅仅四句却概括了整个开元时期(注:开元时期为713年—741年)的时代沧桑,人生巨变。语极平淡,内涵却无限丰满。
  他正是出于对女奴的同情,因此对于她们的对(de dui)立面——这里的主客们就不能不感到愤懑。他表面上把主人写得何等的殷勤好客,然而,实际上却正是在揭露他们的贪得无厌。“清夜恩情四座同,莫令沟水东西别。”他要使四座同恩,要作长夜之饮,甚至奢望他们这样的日子地久天长,真格有不散的筵席,好让这些公子王孙们永远陪伴着他,莫要像沟水那样作东西之别。主人的这种希望享尽人间富贵荣华的感情是非常强烈的。但既然他们的欢乐是建立在歌舞侍姬们的痛苦之上的,则这一对矛盾的结果,那就必然是:统治者愈长欢,她们的痛苦也就愈深沉。这种对于公子王孙们的“恩情”,就是加在她们头上的罪孽。统治者如此之尽情享乐,她们不得不歌喉裂,舞腰折,不可能如白居易说的那样“不知疲”。在温庭筠的笔下,她们正是心力交瘁的。他用了类似今天蒙太奇的隐喻手法,写出“亭亭蜡泪香珠残,暗露晓风罗幕寒。”当酒酣耳热之际,谁会因残烛而想到泪痕呢?谁又会因拂晓前的寒风而为他人感到了寒冷呢?这绝不会是“一饮千钟如建瓴”的座上客,而只有那些侍姬们的心境才会如此。所以这一联其实是写侍姬们的,但却是写诗人用心感觉到的。同一舞妓,在别人看来是香艳肉感,而他却看到了泪珠和战栗。这的确是巨大的思想差距。
  颈联“馆松枝重墙头出,御柳条长水面齐”,作今昔纵向对比,不过不是事与事对比,而是以今之物同昔之事对比。“馆”,当指建于西内之宏文馆。在春风的拂动下,馆松茂密,御柳堆烟,一派欣欣向荣的景象。这馆松御柳,曾作为玄宗享乐的见证者而存在,可现在,郁郁葱葱的馆松御柳,同转瞬即逝的玄宗的荒嬉生活,形成巨大的反差,这当然要激起诗人心中对今昔盛衰的强烈慨叹。只不过这种慨叹,并非是出自疾呼呐喊,而是寓之以景罢了。岑参《山房春事》诗云:“庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”以“无情”“无知”的庭树之花,来透露其对梁园萧索的无限伤心之情。“唯有教坊南草绿,古苔阴地冷凄凄。”“教坊”,当指建于西内之宜春院。宜春院已不再是歌舞繁华之地,其南,则荒草古苔,一派阴暗凄冷之象。诗中“阴”和“冷凄凄”数字,既是写实的景语,又饱蘸着作者抚今追昔的伤痛之情,将实景和心境融合为一。
  “退食”。 王先谦先生梳理齐鲁韩三家诗注,认为“‘退食自公’者,自公朝退而就食,非谓退归私家。 永疏‘私门不开’,正释‘公’之义。卿大夫入朝治事,公膳于朝,不遑家食,故私门为之不开也。 ”; 而《毛诗正义》中先列郑玄笺,云退食意谓减膳。再引孔颖达正义释“减膳”之意:“减膳食者,大夫常膳日特豚,朔月少牢,今为节俭减之也。 ”[3] 后引王肃、孙毓“减膳”论“减膳”为合理合制之举。故从身份属性上来讲,两种解释都将对象定义为朝堂之臣,非宦官等类属。 从特征属性来看,则知此人尊制守法,依朝廷之律,依传统之令,非标新立异或先斩后奏之人,可谓是遵从、执行制度法令的模范,是朝廷形象的代言。
  此诗以平缓的语气叙述起,“今年游寓独游秦”,扣住题目的“京中”简洁地交代了宦游的时间、地点,勾勒出了整首诗的背景。宦游对诗人来说本为平常事,而今年所不同的是“独游秦”。“独游秦”三字,将诗人独在异乡为异客的寂寥情怀表现得既充沛又含蓄。
  诗人将劝酒的内容放在诗的开头,使作品具有一种新奇突兀之感,同时也表明诗人已大彻大悟,对时光不存任何芥蒂。接着又以“吾不识”与“惟见”相配合,排除不相关的事情,将目光聚焦到人寿短促一点上,既照应了题目“《苦昼短》李贺 古诗”三字,又使(you shi)作品产生巨大的向心力,以此为纲,展开后面的内容。“神君何在,太一安有?”是个反问句,答案是不喻自明的。经过一番求索,诗人完成了他的心路历程,整段内容,一气呵成。
  诗的首联用拟人手法,将书卷比作多情的老朋友,每日从早到晚和自己形影相随、愁苦与共,形象地表明诗人读书不倦、乐在其中。颔联用夸张、比喻手法写诗人读书的情态。一眼扫过三千字,非确数,而是极言读书之多之快,更表现诗人读书如饥似渴的心情。胸无一点尘,是比喻他(yu ta)胸无杂念。这两句诗使诗人专心致志,读书入迷的情态跃然纸上,也道出了一种读书方法。颈联用典故和自然景象作比,说明勤读书的好处,表现诗人持之以恒的精神。活水句,化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许,谓有源头活水来”句,是说坚持经常读书,就象池塘不断有活水注入,不断得到新的营养,永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读,不断增长新知,就象东风催开百花,染绿柳枝一样,依次而来,其乐趣令人心旷神怡 。尾联以贵公子反衬,显示读书人书房四季如春的胜景。读书可以明理,可以赏景,可以观史,可以鉴人,真可谓是思接千载,视通万里,这美好之情之境,岂是玩物丧志的游手好闲者流所有以领略的!
  “若乃山河阻绝”至“山精妖孽”为第四段。此段较明显地引入己身的遭遇。世间万般悲苦,莫过于生离和死别;死别则死者长已矣,生离却是漫延剥蚀,一生无法痊愈的伤口。所以“山河阻绝”一段,血泪纵横,火殛膏流,残毁碎裂,妖孽舞蹈,是庾信笔下最惊心动魄的景象。意象诡怪可怖,写法富于象征性,而一韵到底的文字,也分外予人以激烈却又无比压抑的感受。

创作背景

  唐玄宗天宝初年,李白由道士吴人筠推荐,由唐玄宗招进京,命李白为供奉翰林。不久,因权贵的谗悔,于天宝三年(744年),李白被排挤出京,唐玄宗赐金放还。此后,李白在江淮一带盘桓,思想极度烦闷,又重新踏上了云游祖国山河的漫漫旅途。

  

刘齐( 金朝 )

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简 介

刘齐 刘齐字言洁,号存轩,清无锡人。选贡生,刘元珍曾孙,刘齐与其家素川及陈振先、秦泉南、孙敬居、吴蓉躬、施对杨诸先生称蓉湖七子,着有《慎独斋诗鸣秋集》。

浣溪沙·散步山前春草香 / 碧鲁静静

"涧香霞影绕楼台,卷箔凭阑耳目开。况从旌旗近鸾凤,
少年长负饥鹰用,内顾曾无宠鹤心。
"见说洞庭无上路,春游乱踏五灵芝。
花落谷莺啼,精灵安在哉。青山不可问,永日独裴回。
"砌下梧桐叶正齐,花繁雨后压枝低。
"客斋开别住,坐占绿江濆。流水非外物,闲云长属君。
"小子声名天下知,满簪霜雪白麻衣。谁将一着争先后,
藤阴藏石磴,衣毳落杉风。日有谁来觅,层层鸟道中。"


周颂·有客 / 纳喇戌

"草草穿银峡,崎岖路未谙。傍山为店戍,永日绕溪潭。
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,
"洒落南宗子,游方迹似云。青山寻处处,赤叶路纷纷。
草绕村程绿,花盘石磴红。他时许相觅,五老乱云中。"
"面如玉盘身八尺,燕语清狞战袍窄。古岳龙腥一匣霜,
"雪色衫衣绝点尘,明知富贵是浮云。不随喧滑迷真性,
仙洞谁传与,松房自炼成。常蒙远分惠,亦觉骨毛轻。"
尘中若有同机者,共住烟霄不死乡。


咏铜雀台 / 睦大荒落

□□□□□□□,□君隐处当一星。
莫教烛被风吹灭,六道轮回难怨天。近来世上人多诈,
白虎神符潜姹女,灵元镇在七元君。
素高淮阳理,况负东山姿。迨此一登览,深情见新诗。"
清凉魂断剡中山。披缁影迹堪藏拙,出世身心合向闲。
洛浦精灵慑,邙山鬼魅愁。二南风雅道,从此化东周。"
"诸佛留藏经,只为人难化。不唯贤与愚,个个心构架。
兴云吐雾,行雨生风。上清仙子,来献圣聪。"


悯农二首·其二 / 澹台俊彬

惆怅金闺却归去,晓莺啼断绿杨枝。
桂阳亦是神仙守,分别无嗟两地分。"
"万里去非忙,惟携贮药囊。山家消夜景,酒肆过年光。
蓬莱不是凡人处,只怕愚人泄世机。
"我祖传六经,精义思朝彻。方舟颇周览,逸书亦备阅。
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"
羊皮赎去士,马革敛还尸。天下方无事,孝廉非哭时。
山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日,纸窗灯焰照残更。


浣溪沙·香靥凝羞一笑开 / 端木艺菲

"急风吹缓箭,弱手驭强弓。欲高翻复下,应西还更东。
况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
椰榆杓子木瘤杯,烂煮鲈鱼满案堆。"
"万里桥头独越吟,知凭文字写愁心。
休将心地虚劳用,煮铁烧金转转差。
云中幸有堪归路,无限青山是我山。
请师开说西来意,七祖如今未有人。"
已觉生如梦,堪嗟寿不知。未能通法性,讵可免支离。"


清平乐·题上卢桥 / 倪友儿

吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
"坐卧与行住,入禅还出吟。也应长日月,消得个身心。
况复衢城未解围。翠拥槿篱泉乱入,云开花岛雉双飞。
悯哉吹箫子,悲啼下凤楼。霜刃徒见逼,玉笄不可求。
金木交而土归位,铅汞分而丹露胎。赤血换而白乳流,
龙吟兮虎颜。我有至言相劝勉,愿君兮勿猜勿猜。
苦惑神仙cX,难收日月精。捕风兼系影,信矣不须争。"
"谈空与破邪,献寿复荣家。白日得何偈,青天落几花。


兰溪棹歌 / 乌孙培灿

高下八九尺,东西六七步。突兀当厅坐,几许遮贤路。
斜阳古岸归鸦晚,红蓼低沙宿雁愁。
公每省往事,咏歌怀昔辰。以兹得高卧,任物化自淳。
如非禅客见,即是猎人寻。北笑长安道,埃尘古到今。"
"越客不成歌,春风起渌波。岭重寒不到,海近瘴偏多。
"独住西峰半,寻常欲下难。石多桐屐齾,香甚药花干。
"春生若邪水,雨后漫流通。芳草行无尽,清源去不穷。
何处清风至,君子幸为邻。烈烈盛名德,依依伫良宾。


画竹歌 / 籍己巳

雪猿声苦不堪闻。新诗写出难胜宝,破衲披行却类云。
"夕阳在西峰,叠翠萦残雪。狂风卷絮回,惊猿攀玉折。
吏散翠禽下,庭闲斑竹长。人安宜远泛,沙上蕙兰香。"
风高樯力出,霞热鸟行迟。此去多来客,无忘慰所思。"
"紫绶苍髭百岁侵,绿苔芳草绕阶深。不妨好鸟喧高卧,
"得力未得力,高吟夏又残。二毛非自出,万事到诗难。
"人人送酒不曾沽,终日松间挂一壶。
回首便归天上去,愿将甘雨救焦氓。


论诗三十首·二十八 / 庞作噩

"画戟重门楚水阴,天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在,
椿笋何如樱笋时。海内擅名君作赋,林间外学我为诗。
"日光通汉室,星彩晦周朝。法城从此构,香阁本岧峣.
飒然风至草不动,始悟丹青得如此。丹青变化不可寻,
手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"
"诗名动帝畿,身谢亦因诗。白日只如哭,皇天得不知。
无名无利任优游,遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙,
岂若终贫贱,酣歌本无营。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 卞轶丽

不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
逐朵云如吐,成行雁侣驱。兰亭名景在,踪迹未为孤。"
故国路遥归去来(山叟),春风天远望不尽。(玠)
"忽忽动中私,人间何所之。老过离乱世,生在太平时。
古屋藏花鸽,荒园聚乱流。无机心便是,何用话归休。"
粘粉为题栖凤竹,带香因洗落花泉。(同上)"
"罗浮道士谁同流,草衣木食轻王侯。世间甲子管不得,
云外星霜如走电,世间娱乐似抛砖。