首页 古诗词 奉送严公入朝十韵

奉送严公入朝十韵

清代 / 魏学洢

"卢师深话出家由,剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿,
不独忘世兼忘身。"
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
苏之东城,古吴都城也。今为樵牧之场。有桂一株,生乎城下,惜其不得地,因赋三绝句以唁之。子堕本从天竺寺,根盘今在阖闾城。当时应逐南风落,落向人间取次生。霜雪压多虽不死,荆榛长疾欲相埋。长忧落在樵人手,卖作苏州一束柴。遥知天上桂花孤,试问嫦娥更要无。月宫幸有闲田地,何不中央种两株。
间以木兰之秀香裴回。东风吹尽南风来,莺声渐涩花摧颓。
岂独恋乡土,非关慕簪绂。所怆别李君,平生同道术。
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
"江上何人夜吹笛,声声似忆故园春。
"六纛双旌万铁衣,并汾旧路满光辉。青衫书记何年去,
眼为看书损,肱因运甓伤。病骸浑似木,老鬓欲成霜。
吏隐本齐致,朝野孰云殊。道在有中适,机忘无外虞。


奉送严公入朝十韵拼音解释:

.lu shi shen hua chu jia you .ti jin xin hua shi ti tou .ma ku qing shan bie che ni .
bu du wang shi jian wang shen ..
zhao kai ba shui zhu en bo .qian jie wan lin tong ri huo .jin lai jing lv shui zhao tian .
su zhi dong cheng .gu wu du cheng ye .jin wei qiao mu zhi chang .you gui yi zhu .sheng hu cheng xia .xi qi bu de di .yin fu san jue ju yi yan zhi .zi duo ben cong tian zhu si .gen pan jin zai he lv cheng .dang shi ying zhu nan feng luo .luo xiang ren jian qu ci sheng .shuang xue ya duo sui bu si .jing zhen chang ji yu xiang mai .chang you luo zai qiao ren shou .mai zuo su zhou yi shu chai .yao zhi tian shang gui hua gu .shi wen chang e geng yao wu .yue gong xing you xian tian di .he bu zhong yang zhong liang zhu .
jian yi mu lan zhi xiu xiang pei hui .dong feng chui jin nan feng lai .ying sheng jian se hua cui tui .
qi du lian xiang tu .fei guan mu zan fu .suo chuang bie li jun .ping sheng tong dao shu .
.ji nian si jian zhi cheng ming .jin ri qiu zhen li shang qing .zeng fan long lin rong bu si .
.jiang shang he ren ye chui di .sheng sheng si yi gu yuan chun .
.liu dao shuang jing wan tie yi .bing fen jiu lu man guang hui .qing shan shu ji he nian qu .
yan wei kan shu sun .gong yin yun pi shang .bing hai hun si mu .lao bin yu cheng shuang .
li yin ben qi zhi .chao ye shu yun shu .dao zai you zhong shi .ji wang wu wai yu .

译文及注释

译文
啼声越来越远,带着深深的(de)漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
临颍美人李十二娘,在白帝城表(biao)演,她和此曲起舞,精妙无比神采飞扬。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀(yao)人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万(wan)本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
山上有纪念羊枯的堕泪碑,上面的字己久为青苔所没,看不清楚了。姑且在习家池觅得一醉,不去山上看堕泪碑了。
  蔺相如完璧归赵,人人都称道他。但是,我却不敢苟同。  秦国(guo)用十五座城的空名,来欺骗赵国,并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情,但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它,不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它,知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了,怎么能够既害怕秦国又去激怒秦国呢?  况且,秦国想得到这块璧,赵国不给它,双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池,秦国就理亏了。秦国给了城池,而赵国却拿回了璧,就是赵国理亏了。要想使秦国理亏,不如就放弃璧。害怕丢掉璧,就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池,又设九宾的隆重礼仪,斋戒之后才来接受璧,那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池,蔺相如就可以上前质问他:“我本来就知道大王是不会给城池的,这块璧不是赵国的吗?而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池,十五座城中的百姓都会深恨大王,说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池,而骗夺了赵国的璧,因为一块璧的缘故,在天下人面前失去信用,我请求死在这里,来表明大王的失信。”这样,秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢?  那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒,在街市上杀掉蔺相如,派武安君率领十万大军进逼邯郸,追问璧的下落和赵国的失信,一次获胜就可以使相如灭族,再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。  因此我认为,蔺相如能保全这块璧,那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国,在国内以谦和的姿态对待廉颇,那是策略上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全,的确是上天在偏袒它啊!
可是他们不念同门携手的情意,把我当作走路时的脚迹一样,不屑一顾 !
江水倒映秋影大雁刚刚南飞, 约朋友携酒壶共登峰峦翠微。
早晨才知道您果然是位隐逸之士,便提盘沽酒并以霜栗当饭助兴。
不忍心登高遥看远方,眺望渺茫遥远的故乡,渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪,为什么苦苦地长期停留在异乡?想起美人,正在华丽的楼上抬头凝望,多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我,倚着栏杆,愁思正如此的深重。
但为了众生都能够饱,即使拖垮了病倒卧在残阳之下,也在所不辞。
  唐临是万泉县令的下属官员。县监狱里关押着十几个囚犯,都是因为没缴租税而被关押的。当时恰好赶上了晚春时节,雨水及时,正是耕(geng)种的好时候。唐临禀报县令:“囚犯也有妻子和儿女,不劳作怎么让他们生活,请把他们放出来。”县令害怕他们被放出后逃跑,不准许。唐临说:“大人如果有所怀疑,我一个人承担全部罪名。”县令就请假回乡。唐临于是将囚犯全都召集起来让他们回家耕种,并且和他们约定:春种结束,都要回到监狱里去。囚犯们感激唐临的恩情,到春种结束时全部集中在县的监狱里了。唐临由于这件事出名了。

注释
造化:大自然。
“九州”二句:写全盛时社会秩序安定,天下太平。豺虎:比喻寇盗。
⒀日:时间。去:消逝,逝去。
⒁龟趺(fū):龟形的碑座。螭(chī):传说中无角的龙。古代常雕刻其形以为装饰。
康:康盛。
34、骐骥(qí jì):骏马。
而已:罢了。
①反洲曾舣:王安石有《泊船瓜洲》诗。舣:即泊船,让船靠岸。

赏析

  韦应物写过许多山水诗,诗中常有民生疾苦的反映,这是与孟浩然、王维等人的山水诗不同之处。在他的山水诗中,山水田园不尽是恬静而安谧,而是不时可见劳动人民的辛酸。从这首诗以及《广德中洛阳作》、《始至郡》等诗中均不难看出诗人对人民疾苦的同情。
  这首诗写的是诗人到超师院读佛经的感受,其主要内容是:清晨早起,他到住地附近一个名叫超的僧人(师)的寺院里去读佛经,有所感而写下这首五古抒情诗,既表达了他壮志未已而身遭贬谪,欲于佛经中寻求治世之道的心境,又流露出寻求一种超越尘世,流连于冲淡宁静的闲适佳境的复杂心情。
  全诗四句,有景有情,前三句重笔状景,景是明丽的,景中的情是轻松的。末一句收笔言情,情是惆怅的,情中的景则是迷惘的。诗中除晚日、远山都与乡情相关外,见春草而动乡情更多见于骚客吟咏,如《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”、白居易《赋得古原草送别》:“又送王孙去,萋萋满别情”等都是。韩琮此诗从“晚日”、“远山”写到“春草”,导入“望乡”,情与景协调一致,显得很自然。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”斯言可于这首小诗中得到默契。
  此诗写边将夜猎的场面,虽然背景壮阔,显得有声有色,但并不是为了歌颂,而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
  “轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写,行军由白日而入黑夜,风“色”是看不见了,便转到写风声。狂风像发疯的野兽,在怒吼,在咆哮,“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头,居然被风吹得满地滚动,再著一“乱”字,就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天,“石乱走”句写地,三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
  先讲诗的第三章,前面两章已经写过:“念与君相别,各在天一方”;“君去日已远,郁结令人老”。深沉的思念早已使她陷入难解难销的境地。“浮云何洋洋,愿因通我辞。”此刻,这位思妇望着那悠然自得的浮云,便想托它给远方的丈夫捎去几句心中的话儿,可是那浮云瞬息万变、飘渺幻化,不可能叫人放心寄语。她徘徊彷徨,坐立不安,只有徒然相思而已。这无法摆脱的悲哀,激起了她对生活不公的感慨——“人离皆复会,君独无返期”。后一句是写实,前一句不无夸张,现实中当然未必是“人离皆复会”。但是这么一纵一擒,就更能反衬出感情上的痛苦。人们在极度悲痛时往往难免有这种过激的感情和语言,比如“民莫不谷,我独不卒”(《诗·蓼莪》);又如《论语》中:“司马牛忧曰:‘人皆有兄弟,我独亡’”。这一章十句,“人离”两句是承上启下的过渡。因为“无返期”,才想到托云寄辞;因为“无返期”,所以思无尽时。妙在“思君如流水,何有穷已时”之前,又插入一个回顾的细节:自你离家之后,我从不梳妆,那明亮的镜子虽然满是灰尘,也无心事去擦它。这个倒叙,造成回环往复的效果,也是她纷繁杂乱心绪的写照。如果单就“自君之出矣”四句而言,则前一句为因,后三句为果,简洁明快,而又包孕丰富。“明镜暗不治”,虽是写事、写物,却可见其貌;“思君”二句,又可察其情。此情,此貌,正传神地刻画出思妇的生活和心态。所以从南北朝到隋唐,仿作者甚多,且皆以“自君之出矣”为题作五言四句的小诗。它之所以有如此深远的影响,除了上面讲的晓畅隽永之外,大概更主要的是因为它有清新自然之趣。正如钟嵘所说:“吟咏性情,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;……观古今胜语,多非补假,皆由直寻”(《诗品》)。朱弁也说过:“诗人胜语,感得于自然,非资博古。若‘思君如流水’……之类,皆一时所见,发于言词,不必出于经史。……拘挛补缀而露斧凿痕迹者,不可与论自然之妙也”(《风月堂诗话》)。这些都是在称赞它的不假雕饰的自然之美。
  韩愈好游奇山,务必穷其形胜而不顾性命(《国史补·卷中》)。所以,他笔下的《南山》诗雄奇恣肆,卓荦不凡。不仅如摄影家运用广角镜头,从各个方位、季节,摄取了南山种种奇景,而且能勾出山之神态,渗入诗人的遭遇、心情、意趣。
  过片紧接上片,由望断江南而人不见的相思之苦,自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事,由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容,都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平,”词尤忌全用平铺直叙,所以作者从回忆开始,马上描绘形象,而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻,楼外晚烟轻笼,在这漫馨旖旎的环境里,一位绝色佳人出现了。融融脂粉,香气宜人,淡淡眉峰,远山凝翠。词人不多作铺叙笔(xu bi)法写她的面容、体态,而采用以部分代整体的借代修辞法,只写她的眉峰、粉香,其他就可想而知了。较之尽情铺叙,一览无余,更令人神往。这是很鲜明的形象,在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法,补叙往事:“记得年时,相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题:“相见以后是很快就离别了呢,还是共同生活了一段时间?”作者却不再作任何说明。填词也如绘画,绘画不能把整个纸面全部画满,什么都画尽,而应该留下适当的空白,笔尽而意不尽。填词也要留有空白,留有让读者想象的余地。
  七、八句中,诗人再归结到对于时局的忧念。至德(zhi de)元载(756年)至二载(757年),唐王朝和安禄山、史思明等的战争,在黄河中游一带地区进行,整个形势对唐军仍然不利。诗人陷身长安,前线战况和妻子弟妹的消息都无从获悉,所以说“数州消息断”,而以“愁坐正书空”结束全诗。这首诗表现了杜甫对国家和亲人的命运深切关怀而又无从着力的苦恼心情。
  诗之二章,采用了叠章易字的写法,在相似中改换了结句。景象未变,情感则因了诗章的回环复沓,而蕴蓄得更其浓烈、深沉了。此刻,“二子”所乘之舟,早已在碧天长河中消逝,送行者却还在河岸上久久凝望。当“二子”离去时,他(她)正“中心养养”,难断那千丝万缕的离愁别绪;而今,“二子”船影消逝,望中尽是滚滚滔滔的浪波。人生的旅途上,也是充满了浪波与风险。远去的人儿,能不能顺利渡过那令人惊骇的波峰浪谷,而不被意外的风险吞没——这正是伫立河岸的送行人,所深深为之担忧的。“愿言思子,不瑕有害”二句,即以祈愿的方式,传达了这一情感上的递进和转折,在割舍不了的牵念中,涌生出陡然袭来的忧思。于是,滚滚滔滔的河面上,“泛泛其逝”的天地间,便刹那间充斥了“不瑕有害”的祝告——那是一位老母、妻子或友人,带着牵念,带着惊惧,而发自心底的呼喊:远行的人儿,究竟听见了没有?
  《《周颂·闵予小子》佚名 古诗》隐含着对文王、武王旧臣效忠嗣王的要求,而在这方面,周公又是以身作则、堪称楷模的。他并没有忘记对儿子伯禽的教育与指导,用今天的话说是公私兼顾的,可他的主要精力一直集中于辅佐成王,他的主要政治业绩也在于此。这方面,《诗经》《尚书》中的许多篇章留下了可信的记录,孔子也一再表示对他的尊崇与景仰。周公与成王虽然一为臣一为君,一为辅相一为天子,但是,要了解成王时政事,却往往先要了解周公。《六经》皆史,读此篇亦可窥周初政事之一斑。
  诗歌在艺术上常常是抒情与写景两相结合、交织成篇的。明代谢榛在《四溟诗话》中说:“作诗本乎情、景。……景乃诗之媒,情乃诗之胚,合而为诗。”这首诗,前半抒情,后半写景。但诗人在《山中》王勃 古诗、江边望见的高风送秋、黄叶纷飞之景,正是产生久客之悲、思归之念的触媒;而他登山临水之际又不能不是以我观物,执笔运思之时也不能不是缘情写景,因此,后半首所写之景又必然以前半首所怀之情为胚胎。诗中的情与景是互相作用、彼此渗透、融合为一的。前半首的久客思归之情,正因深秋景色的点染而加浓了它的悲怆色彩(cai);后半首的风吹叶落之景,也因旅思乡情的注入而加强了它的感染力量。

创作背景

  诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人,和作者写作此诗的缘起,实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁:指降职、贬官。湓浦口:湓水与长江的汇口,在今九江市西。京都声:首都长安的韵味,一方面指曲调的地域特征,一方面也是指演技高超,非一般地方所有。善才:唐代用以称琵琶演奏家。命酒:派人整备酒宴。悯然,伤心的样子。恬然:安乐的样子。迁谪意:指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来,每天都很快乐,只有今天听了琵琶女的演奏,才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要,读者当然不会相信他。

  

魏学洢( 清代 )

收录诗词 (1461)
简 介

魏学洢 魏学洢(约1596——约1625),字子敬,中国明朝末嘉善(今属浙江省嘉兴市)人,明朝末年的着名散文作家。是当地有名的秀才,也是一代明臣魏大中的长子,一生未做过官,好学善文,着有《茅檐集》。被清代人张潮收入《虞初新志》的《核舟记》,是其代表作。

画鹰 / 左丘洋

权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
大业年中炀天子,种柳成行夹流水。西自黄河东至淮,
"迢迢香炉峰,心存耳目想。终年牵物役,今日方一往。
擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
"裙裾旋旋手迢迢,不趁音声自趁娇。
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
韦门女清贵,裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯,金鞍攒绣毂。


观猎 / 申屠燕

衰杨叶尽空枝在,犹被霜风吹不休。"
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
"上马临出门,出门复逡巡。回头问妻子,应怪春游频。
"梁园不到一年强,遥想清吟对绿觞。更有何人能饮酌,
官职家乡都忘却,谁人会得使君心。"
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
驱马上丘陇,高低路不平。风吹棠梨花,啼鸟时一声。


好事近·夜起倚危楼 / 东郭欢

是时天无云,山馆有月明。月下读数遍,风前吟一声。
正被黄牛旋,难期白帝下。我在平地行,翻忧济川者。
公今在何处,守都镇三川。旧宅留永乐,新居开集贤。
"青宫官冷静,赤县事繁剧。一闲复一忙,动作经时隔。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
世族功勋久,王姬宠爱亲。街衢连甲第,冠盖拥朱轮。
锦鞲臂花隼,罗袂控金羁。遂习宫中女,皆如马上儿。
解袂方瞬息,征帆已翩翻。江豚涌高浪,枫树摇去魂。


橘柚垂华实 / 吕香馨

丹凤楼当后,青龙寺在前。市街尘不到,宫树影相连。
"密竹有清阴,旷怀无尘滓。况乃秋日光,玲珑晓窗里。
良人近封侯,出入鸣玉珂。自从富贵来,恩薄谗言多。
幻世春来梦,浮生水上沤。百忧中莫入,一醉外何求。
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
鬓为愁先白,颜因醉暂红。此时无一醆,何计奈秋风。
数日非关王事系,牡丹花尽始归来。"
贫家何所有,新酒三两杯。停杯款曲语,上马复迟回。


春江花月夜 / 拓跋天硕

粗细才盈手,高低仅过身。天边望乡客,何日拄归秦。"
真谛成知别,迷心尚有云。多生沉五蕴,宿习乐三坟。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
箭倒南山虎,鹰擒东郭su.翻身迎过雁,噼肘取回鹑。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
有时闲酌无人伴,独自腾腾入醉乡。"
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
匈奴互市岁不供,云蛮通好辔长em.戎王养马渐多年,


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 托子菡

何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
素华朱实今虽尽,碧叶风来别有情。"
扣门与我别,酤酒留君宿。好去采薇人,终南山正绿。"
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
莫羡升平元八宅,自思买用几多钱。"
从教当路长,兼恣入檐斜。绿叶裁烟翠,红英动日华。
各有诗千首,俱抛海一边。白头吟处变,青眼望中穿。
"池馆清且幽,高怀亦如此。有时帘动风,尽日桥照水。


听鼓 / 接若涵

但以恩情生隙罅,何人不解作江充。
市井疏芜只抵村。一只兰船当驿路,百层石磴上州门。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
见此令人饱,何必待西成。"
"宴游寝食渐无味,杯酒管弦徒绕身。
野僧偶向花前定,满树狂风满树花。"
凭君一咏向周师。"
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。


颍亭留别 / 宰父宇

"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
谁能救其失,待君佐邦柄。峨峨象魏门,悬法彝伦正。
司徒知我难为别,直过秋归未讶迟。"
神女台云闲缭绕,使君滩水急潺湲,风凄暝色愁杨柳,
金奁御印篆分明。冲街不避将军令,跋敕兼题宰相名。
经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
"身外无羁束,心中少是非。被花留便住,逢酒醉方归。


与山巨源绝交书 / 左丘美霞

"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
今闻馨香道,一以悟臭帑。悟觉誓不惑,永抱胎仙居。
宦途自此心长别,世事从今口不言。岂止形骸同土木,
"倚作天仙弄地仙,夸张一日抵千年。黄麻敕胜长生箓,
武臣少肯封疆死。始知乐与时政通,岂听铿锵而已矣。
虚槛晚潇洒,前山碧参差。忽似青龙阁,同望玉峰时。
况与有情别,别随情浅深。二年欢笑意,一旦东西心。
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 灵琛

宝界留遗事,金棺灭去踪。钵传烘玛瑙,石长翠芙蓉。
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
"泗水亭边一分散,浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别,
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
赖有青毡帐,风前自张设。复此红火炉,雪中相暖热。
亦有能言鹦,翅碧觜距红。暂曾说乌罪,囚闭在深笼。