首页 古诗词 遣悲怀三首·其二

遣悲怀三首·其二

明代 / 张吉甫

尽逐香风上舞筵。西子去时遗笑靥,谢娥行处落金钿。
"一生风月供惆怅,到处烟花恨别离。
绣叠昏金色,罗揉损砑光。有时闲弄笔,亦画两鸳鸯。"
合有五色禽,叫啸含仙曲。根虽限剑门,穴必通林屋。
"忽忆曾栖处,千峰近沃州。别来秦树老,归去海门秋。
"长安二月多香尘,六街车马声辚辚。家家楼上如花人,
"细草含愁碧,芊绵南浦滨。萋萋如恨别,苒苒共伤春。
红烛满汀歌舞散,美人迎上木兰船。"
未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
向阙归山俱未得,且沽春酒且吟诗。"
万里日边乡树远,何年何路得同归。"


遣悲怀三首·其二拼音解释:

jin zhu xiang feng shang wu yan .xi zi qu shi yi xiao ye .xie e xing chu luo jin dian .
.yi sheng feng yue gong chou chang .dao chu yan hua hen bie li .
xiu die hun jin se .luo rou sun ya guang .you shi xian nong bi .yi hua liang yuan yang ..
he you wu se qin .jiao xiao han xian qu .gen sui xian jian men .xue bi tong lin wu .
.hu yi zeng qi chu .qian feng jin wo zhou .bie lai qin shu lao .gui qu hai men qiu .
.chang an er yue duo xiang chen .liu jie che ma sheng lin lin .jia jia lou shang ru hua ren .
.xi cao han chou bi .qian mian nan pu bin .qi qi ru hen bie .ran ran gong shang chun .
hong zhu man ting ge wu san .mei ren ying shang mu lan chuan ..
wei zuo yi xun bie .yi guo qian li cheng .bu zhi shu yu jian .shi zai liang wu cheng ..
xiang que gui shan ju wei de .qie gu chun jiu qie yin shi ..
wan li ri bian xiang shu yuan .he nian he lu de tong gui ..

译文及注释

译文
又是新月如眉,悠悠哀音,长笛月下为谁吹?独倚高楼,暮云中(zhong)初见雁(yan)南飞,雁南飞,莫道行人迟雁归。
船中商贾,切莫轻佻,小姑前年,已嫁彭郎。
人也是这样,只有通过学习,才能掌握知识;如果不学习,知识不会从天上掉下来。
虽然住的屋子简陋但知识却没有变少,我还是与往常一样,尽管外面已经战乱纷纷。
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都(du)寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
  时值深秋,短促的细雨飘洒在院落庭中。栏边的秋菊已谢,天井旁的梧桐也已然凋残。被似雾的残烟笼罩。多么凄然的景象,远(yuan)望江河关山,黯(an)然的晚霞在落日余晖里浮动。想当年,多愁善感的宋玉看到这晚秋是多么悲凉,曾经临水登山。千万里路途艰险,行路者是那么的凄惨哀楚,特别厌恶听到陇水潺潺的水声。这个时候,正在落叶中哀鸣的秋蝉和枯草中不停鸣叫的蟋蟀,此起彼伏地相互喧闹着。  在驿馆里形影单只,度日如年。秋风和露水都开始变得寒冷,在深夜时刻,胸中愁苦更甚。浩瀚的苍穹万里无云,清浅的银河中一轮皓月明亮。绵绵相思,长夜里对着如此的景色不堪忍受,掐指细算,回忆往昔。那时功名(ming)未就,却在歌楼妓院等游乐之所出入,一年年时光耗费。  美景无限的京城,让我想起了年少时光,每天只想着寻欢作乐。况且那时还有很多狂怪的朋友相伴,遇到对酒当歌的场景就流连忘返。然而别离后,时光如梭,那些曾经的玩乐寻欢情景就好似梦境,前方一片烟雾渺茫。什么时候才能到岸?都是那些功名利禄害的我如此憔悴,将我羁绊。追忆过去,空留下残容愁颜。滴漏的箭头轻移,寒意微微,画角的呜咽之声从远方徐徐飘来,余音袅袅。静(jing)对着窗户,把青灯熄灭等候黎明,形影单只彻夜难眠。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
双雁生死相许的深情连上天也嫉妒,殉情的大雁决不会和莺儿燕子一般,死后化为一抔尘土。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜,藤蔓爬到屋檐下。屋内潮湿生地虱,蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留,磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕,越是如此越想家。
  以前高皇帝率领三十万大军,被匈奴围困在平城。那时,军中猛将如云,谋臣(chen)如雨,然而还是七天断粮,只不过勉强脱身而已。何况像我这样的人,难道就容易有所作为吗?而当权者却议论纷纷,一味怨责我未能以死殉国。不过我未以死殉国,确是罪过;但您看我难道是贪生怕死的小人吗?又哪里会有背离君亲、抛弃妻儿却反而以为对自己有利的人?既然如此,那么,我之所以不死,是因为想有所作为。本来是想如前一封信上所说的那样,要向皇上报恩啊。实在因为徒然死去不如树立名节,身死名灭不如报答恩德。前代范蠡不因会稽山投降之耻而殉国,曹沫不因三战三败之辱而自杀,终于,范蠡为越王勾践报了仇,曹沫为鲁国雪了耻。我一点赤诚心意,就是暗自景仰他们的作为。哪里料到志向没有实现,怨责之声已四起;计划尚未实行,亲人作刀下之鬼,这就是我面对苍天椎心泣血的原因啊!
高达百尺的树木,挖空为舟,乘之直航吴楚。
  太史公研读关于秦楚之际的记载,说:最早发难的是陈涉,残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽,拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间,号令变更了三次,自从有人类以来,帝王受天命的变更,还不曾有这样急促的。
非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。

注释
123.迁:移走。《列子·汤问》载:“龙伯之国有大人,一钓而连六鳌,合负而趣归其国。”
⑻静扫:形容清风吹来,驱散阴云。众峰:衡山有七十二峰。突兀:高峰耸立的样子。青:一作“晴”。
⒂褐衣拜:以平民的身份入拜朝中。
(63)季子:苏秦的字。
①征雁:大雁春到北方,秋到南方,不惧远行,故称征雁。此处指南飞的雁。
(19)见陵之耻:被欺侮的耻辱。见,被。陵,侵犯,欺侮。
⑻伶俜(pīng):流离失所。十年事:杜甫饱经丧乱,从天宝十四年(755年)安史之乱爆发至作者写诗之时,正是十年。

赏析

  这首诗作于嘉定十三年(1220),时作者闲居在家。本是一首普通的咏物诗,后来却引出了一场官司。宁宗嘉定末(1224)、理宗宝元初(1225),权相史弥远专擅朝政,废宋宁宗所立的皇太子为济王,矫诏改立宋理宗,并逼济王自杀。史弥远的恶劣行径遭到了当时朝中正义之士的激烈反对,如真德秀、邓若水、洪咨夔等人纷纷上书为济王鸣冤,斥责史弥远擅权废立,一一都遭到贬逐。在朝野一片反对声中,史弥远及其爪牙到处寻找证据,网罗罪名,以排斥异己。当时被挖出作为诽谤时政罪证的有陈起的“秋雨梧桐皇子府,春风杨柳相公桥”,曾极《春》诗中的“九十日春晴景少,一千年事乱时多”,以及刘克庄这首《《落梅》刘克庄 古诗》诗末两句等。为此陈起被发配流放,曾极被贬死舂陵。恰巧这年陈起为江湖诗人们编辑刊行大型诗歌丛刊《江湖集》,也因之被毁板,印出的书也被禁毁。当权(dang quan)者还效法北宋末年的作法,诏禁士大夫作诗。这就是文学史上著名的“江湖诗祸”。案发时,刘克庄在建阳县令任上,幸得郑清之(与史弥远关系密切)代为开脱,才免除下狱治罪的处分。但他并未因此脱尽干系,绍定二年(1229),解建阳任赴潮州通判,刚上任即被劾去,究其原因即出于旧事报复。刘克庄《病后(bing hou)访梅九绝》其一说:“幸然不识桃和柳,却被梅花累十年”,至于心理上影响就远不止十年了,刘克庄在《杨补之墨梅跋》中说:“予少时有《《落梅》刘克庄 古诗》诗,为李定、舒亶(案:制造‘乌台诗案’陷害苏轼的人)辈笺注,几陷罪苦。后见梅花辄怕,见画梅花亦怕。”其《贺新郎·宋庵访梅》一词也说:“老子平生无他过,为梅花受取风流罪。” 正因《《落梅》刘克庄 古诗》诗案,他才与梅花结下了不解之缘,他一生写了123首咏梅诗,八阙咏梅词,可谓中国文人中写梅花最多的诗人。
  这首送别诗,写得意气风发、格调昂扬,不作凄楚之音,表现了青年王维希望有所作为,济世报国的思(si)想。
  律诗讲究平仄、对仗,格律比较严。而李白的这首五律却写得极其清(qi qing)新、明快,似乎一点也不费力。其实,无论立意、构思、起结、承转,或是对仗、用典,都经过一番巧妙的安排(an pai),只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉,天然去雕饰”的自然的艺术美,比一切雕饰更能打动人的心灵。
  诗的语言朴素自然,有如民歌。却拥有无尽的艺术感染力。
  “犹不如槿花,婵娟玉阶侧”写满园花草在李白眼中,都不如木槿,排斥了“园花”、“池草”。李白再运用拟人手法,把槿花喻意为“蝉娟”般美好的容颜,如婵娟般亭亭而立的槿花将笑芳年的园花与艳春色的池草统统的比下去了,从而使得诗句文采特异、铺陈辞藻,可见奔放不羁的李白对木槿花情有独钟,怜香惜玉也是因花而异。
  《《黔之驴》柳宗元 古诗》是我国一篇著名的古典寓言。开头是这样写的:“黔无驴,有好事者船载以入。至则无可用,放之山下。”
  善读诗者,当悟诗外之旨。其实,先民们对“南风”的赞颂和祈盼,也正反映了他们在自然力面前的无可奈何和无能为力。热烈虔诚的赞颂里,潜藏着忧郁无奈的心情。不过,由于对“南风”的赞颂和祈盼,是通过拟想中的舜帝口吻表达的。因此,经后世儒家诗评家的阐释,“南风”逐渐具有比兴之意,并成为帝王体恤百姓的象征意象;历代诗人也常以“南风”来称颂帝王对百姓的体恤之情和煦育之功。在古代诗歌语词中,“南风”是最具美颂色彩的意象之一。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  到了第二章,又换了一副笔墨。辚辚的车马,终于将路人可恶的问答摆脱;遥遥在望的株邑眼看就到,陈灵公君臣总算松了口气。“驾我乘马,说于株野”——这里摹拟的是堂堂国君的口吻,所以连驾车的马,也是颇可夸耀的四匹。到了“株野”就再不需要“从夏南”的伪装,想到马上就有美貌的夏姬相陪,陈灵公能不眉飞色舞地高唱:“说于株野!”“说”,一般均解为“停车解马”,固为确诂。但若从陈灵公此刻的心情看,解为“悦”也不为不可。“说(悦)于株野”,也许更能传达这位放荡之君隐秘不宣的喜悦。“乘我乘驹,朝食于株”——大夫只能驾驹,这自然又是孔宁、仪行父的口吻了。对于陈灵公的隐秘之喜,两位大夫更是心领神会,所以马上笑咪咪凑趣道:“到株野还赶得上朝食解饥呢!”“朝食”在当时常用作隐语,暗指男女间的性爱。那么,它正与“说于株野”一样,又语带双关,成为这班禽兽通淫夏姬的无耻自供了。寥寥四句,恰与首章的矢口否认遥相对应,使这桩欲盖弥彰的丑事,一下变得昭然若揭。妙在用的又是第一人称(我)的口吻,就不仅使这幕君臣通淫的得意唱和,带有了不知羞耻的自供意味。可见此诗的讽刺笔墨非常犀利。
  此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣,指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣,是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远,原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣,多数是进入奴隶社会以后的产物(chan wu)。见于《周易》的较多,在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期,生产力落后,还没有体力劳动与脑力劳动的分工,因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  诗的格调流美。所演奏的是房中宴乐,乐曲比较轻快,而演奏者本人也自得其乐,《程子遗书):“阳阳,自得。陶陶,自乐之状。皆不任忧责,全身自乐而已。”想见舞师与乐工是乐在其中。诗人为乐工,故诗中“我”在描写歌舞场面时也就比较轻快这与《王风》其他篇章那种苍凉的风格迥然不同。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  第三句,紧承前两句,双绾“柳条”与“杨花”,却来了个出人意外、惊心动魄的转折:“柳条折尽花飞尽!”杨花再多,终归要“飞尽”的,这是自然规律。而万树柳丝,即使天天折,又怎能“折尽”?这两者合起来,无非是通过时间的推移,表现离别之苦、怀人之切。联系第四句,则无限情景,都可于想象中闪现于读者眼前。
  《《侠客行》李白 古诗》诗,虽在歌颂任侠,但由于诗人就是尚任侠的,所以把诗人少年的豪情壮志,表现无遗了。
  诗共三章,采用了重叠复沓的形式。每一章句数、字数相等,但结构的相同并不意味简单的、机械的重复,而是不断递进,有所发展的。如首章结句“与子同仇”,是情绪方面的,说的是他们有共同的敌人。二章结句“与子偕作”,作是起的意思,这才是行动的开始。三章结句“与子偕行”,行训往,表明诗中的战士们将奔赴前线共同杀敌了。这种重叠复沓的形式固然受到乐曲的限制,但与舞蹈的节奏起落与回环往复也是紧密结合的,而构成诗中主旋律的则是一股战斗的激情,激情的起伏跌宕自然形成乐曲的节奏与舞蹈动作,正所谓“长言之不足,故嗟叹之。嗟叹之不足,故不知手之舞之足之蹈之也。”(《礼记·乐记》)
  从全诗艺术形象来看,前面六句诉诸视觉,最后这一句则诉诸听觉,在画面之外复又响起声音,从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到,这首诗情韵悠长,正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是,末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗,字面全同,而所写情景各异。由于陈子昂用人若己,妙过前人,因而这一诗句得以广为流传,沈约的原诗反倒少为人知了。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

张吉甫( 明代 )

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简 介

张吉甫 张吉甫,仁宗嘉佑四年(一○五九)知资阳《梅尧臣集编年校注》卷二九《送张殿丞吉甫知资阳》)。神宗熙宁二年(一○六九),为都官员外郎(《宋会要辑稿》职官四三之二)。

马嵬 / 黄大舆

碓喧春涧满,梯倚绿桑斜。自说年来稔,前村酒可赊。"
"从乱移家拟傍山,今来方办买山钱。九州有路休为客,
"掘地破重城,烧山搜伏兵。金徽互呜咽,玉笛自凄清。
隐映云边是国门。锦袖臂鹰河北客,青桑鸣雉渭南村。
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
此境只应词客爱,投文空吊木玄虚。"
殿宇秋霖坏,杉松野火烧。时讹竞淫祀,丝竹醉山魈。"
谩道强亲堪倚赖,到头须是有前程。"


南池杂咏五首。溪云 / 释了璨

三年离水石,一旦隐樵渔。为问青云上,何人识卷舒。
北望人何在,东流水不回。吹窗风杂瘴,沾槛雨经梅。
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
"万里无云镜九州,最团圆夜是中秋。满衣冰彩拂不落,
长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
"片雨过前汀,端居枕簟清。病魔随暑退,诗思傍凉生。
"雨馀秋色拂孤城,远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽,
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。


织妇叹 / 陈日煃

翡翠鲛鮹何所直,千裨万接上书囊。"
今来独倚荆山看,回首长安落战尘。
"江湖犹足事,食宿戍鼙喧。久客秋风起,孤舟夜浪翻。
"刺绣非无暇,幽窗自鲜欢。手香江橘嫩,齿软越梅酸。
好是酒阑丝竹罢,倚风含笑向楼台。"
"疾愈身轻觉数通,山无岚瘴海无风。
是时重阳后,天气旷清肃。兹山昏晓开,一一在人目。
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"


永王东巡歌十一首 / 蔡谔

谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
未化投陂竹,空思出谷禽。感多聊自遣,桑落且闲斟。"
钱财尽是侯王惠,骨肉偕承里巷荣。拙赋偏闻镌印卖,
云湿淮南树,笳清泗水楼。徒悬乡国思,羁迹尚东游。"
"孟子有良策,惜哉今已而。徒将心体国,不识道消时。
"往年西谒谢玄晖,樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老,
"到头身事欲何为,窗下工夫鬓上知。乍可百年无称意,
"抽毫连夜侍明光,执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试,


小雅·鹿鸣 / 傅伯寿

"剪竹诛茆就水滨,静中还得保天真。只闻神鬼害盈满,
"千门庭燎照楼台,总为年光急急催。半夜腊因风卷去,
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"
"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
而今马亦知人意,每到门前不肯行。"
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月,秋直清曹入省钟。
白露沾长早,春风到每迟。不如当路草,芬馥欲何为。"
云间犹一日,尘里已千年。碧色坛如黛,时人谁可仙。"


行香子·题罗浮 / 唐继祖

"动天金鼓逼神州,惜别无心学坠楼。不得回眸辞傅粉,
乌帽素餐兼施药,前生多恐是医僧。"
顾渚一瓯春有味,中林话旧亦潸然。"
长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
羡君公退归欹枕,免向他门厚客颜。"
远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。
雁夜愁痴坐,渔乡老忆归。为儒皆可立,自是拙时机。"
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。


汉寿城春望 / 黄政

思量郭隗平生事,不殉昭王是负心。"
新花红烁烁,旧花满山白。昔日金张门,狼藉馀废宅。
白云乡路看看到,好驻流年翊圣文。"
"岚似屏风草似茵,草边时脍锦花鳞。山中宰相陶弘景,
谁谓世途陵是谷,燕来还识旧巢泥。"
"野步爱江滨,江僧得见频。新文无古集,往事有清尘。
君王不剪如簧舌,再得张仪欲奈何。"
今日便称前进士,好留春色与明年。"


闻笛 / 楼异

主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
社稷俄如缀,雄豪讵守株。忸怩非壮志,摆脱是良图。
忍交孙武重泉下,不见时人说用兵。"
"恨极同填海,情长抵导江。丁香从小结,莲子彻枝双。
只此上高楼,何如在平地。"
吴中高士虽求死,不那稽山有谢敷。"
"高士想江湖,湖闲庭植芦。清风时有至,绿竹兴何殊。
将军夸换战时衣。鹘翻锦翅云中落,犬带金铃草上飞。


轮台歌奉送封大夫出师西征 / 黄师参

六十间云号殿廊。后主猎回初按乐,胡姬酒醒更新妆。
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
满面春愁消不得,更看溪鹭寂寥飞。"
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"
莲扃压月涧,空美黄金布。江翻岛屿沈,木落楼台露。
圣泽覃将溥,贞魂喜定飘。异时穷巷客,怀古漫成谣。"
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破,上屋探雏手脚轻。


南乡子·渌水带青潮 / 王文举

伏蒲无一言,草疏贺德音。"
何处横钗戴小枝。丽日多情疑曲照,和风得路合偏吹。
"反刃相酬是匹夫,安知突骑驾群胡。
犹有北山归意在,少惊佳树近房栊。"
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后,金印苍黄南去疾。
"轻风滴砾动帘钩,宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露,
"莎草江汀漫晚潮,翠华香扑水光遥。