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怨词二首·其一

近现代 / 顾逢

佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
"寂寂春将老,闲人强自欢。迎风莺语涩,带雨蝶飞难。
"成帝夫人泪满怀,璧宫相趁落空阶。
封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
扶持仰婢仆,将养信妻儿。饥饱进退食,寒暄加减衣。
流水音长在,青霞意不传。独悲形解后,谁听广陵弦。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷,引杯闲酌伴亲宾。
不与华池语,宁将浴室论。洗心过顷刻,浸发迨朝暾。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得,茫茫烟霭堆湖心。"
乱蝶枝开影,繁蜂蕊上音。鲜芳盈禁籞,布泽荷天心。"
饮罢春明门外别,萧条驿路夕阳低。"
"故国知何处,西风已度关。归人值落叶,远路入寒山。
"酣醉送馀春,醒来恨更频。花残蜂蠹物,叶暗鸟欺人。
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
相逢谓我迂疏甚,欲辨还憎恐失言。"
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"


怨词二首·其一拼音解释:

zuo yi fu hai wei .jian zhi jiao xie fang .lao lian kou shang mei .bing xi bi wen xiang .
.ji ji chun jiang lao .xian ren qiang zi huan .ying feng ying yu se .dai yu die fei nan .
.cheng di fu ren lei man huai .bi gong xiang chen luo kong jie .
feng ti ji yu yang si ma .ying wei qian xian shi xiang gong ..
fu chi yang bi pu .jiang yang xin qi er .ji bao jin tui shi .han xuan jia jian yi .
liu shui yin chang zai .qing xia yi bu chuan .du bei xing jie hou .shui ting guang ling xian .
liang jiao qing yi fu lao shen .ce zhang qiang xing guo li xiang .yin bei xian zhuo ban qin bin .
bu yu hua chi yu .ning jiang yu shi lun .xi xin guo qing ke .jin fa dai chao tun .
mi fang piao ying xi chen qin .dou gui zhi fu can shi ju .nan guo jia ren yuan jin qin .
jin lu yan ai wei .yin gang can ying mie .chu hu du pei hui .luo hua man ming yue .
long gong gan ji zhi ying shen .jia sheng qiao cui shuo bu de .mang mang yan ai dui hu xin ..
luan die zhi kai ying .fan feng rui shang yin .xian fang ying jin yu .bu ze he tian xin ..
yin ba chun ming men wai bie .xiao tiao yi lu xi yang di ..
.gu guo zhi he chu .xi feng yi du guan .gui ren zhi luo ye .yuan lu ru han shan .
.han zui song yu chun .xing lai hen geng pin .hua can feng du wu .ye an niao qi ren .
zi fu xin ji si shi nian .xiu wen she ke shan zhong pian .you shi hun meng yi gui lu .
.bai shi yan qian hu shui chun .hu bian jiu jing you qing chen .
xiang feng wei wo you shu shen .yu bian huan zeng kong shi yan ..
ye niao fan ping lv .xie qiao yin shui hong .zi you xiao guan jue .shui ai bi xian nong ..

译文及注释

译文
走到城壕边就迷了路,在这荒山野地,连老马都不认识老路了。
人日这天,我给杜甫写一首诗寄到成都草堂,我在这儿怀念你,怀念我们共同的故乡。
追逐园林里,乱摘未熟果(guo)。
  在家庭中真和睦(mu),在宗庙里真恭敬。暗处亦有神监临,修身不倦保安宁。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供食宿以款待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农(nong)田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为(wei)国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。
但自己像(xiang)飞鸟折翅天空坠落,又像鲤鱼不能跃过龙门。
不料长戟三十万的大军,竟然开关门投降元凶。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。
  本朝皇帝生日、元旦、冬至的大朝会,在奉天殿,便是古代的正朝呢;平日就在奉天门,便是古代的外朝呢;可是单缺内朝。然而并不是缺少,华盖、谨身、武英等殿,难道不是遗留下来的内朝制度么?洪武年间,象宋濂、刘基,永乐以来,象杨士奇、杨荣等,每天侍奉在皇帝身旁;大臣蹇义、夏元吉等,经常在便殿奏对。在这个时候,哪里有阻隔的忧患呢?现在内朝制度没有恢复,皇上临驾常朝以后,臣子不能再进来朝见;三殿的门高高地关闭着,很少有人能够看见。所以上下的意见阻塞不通;天下的弊病,因此积累起来。孝宗晚年,在之方面深有感慨。他屡次在便殿召见大臣,谈论天下的事情。正要有所作为他便去世了,百姓没有福气,不能看到太平盛世的美事。直到现在,天下的人都认为是一件恨事。
在襄阳行乐之处,至今犹有人歌舞《白铜鞮》之曲。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!

注释
而溢乎其貌:洋溢在他们的外表。
⑴叶:一作“树”。
6、春宫:亦称东宫,是太子居住的地方,后人常借指太子。
1.少:指少年时代。适俗:适应世俗。韵:本性、气质。一作“愿”。
⑥秋节:泛指秋季。
(6)牵牛织女:银河系的两个星座名。自古相传,织女为天上仙女,下凡到人间,和牛郎结为夫妇。后西王母召回织女,牛郎追上天,西王母罚他们隔河相望,只准每年七月七日的夜晚相会一次。牵牛:即传说中的牛郎。

赏析

  这首诗以强烈深沉的感情,含蓄精炼的手法,摆脱了初唐委靡纤弱的诗风影响(ying xiang),标志着唐代五言绝句的成熟,为唐诗的健康发展开拓了道路。
  这首诗表面看上去,“坦腹《江亭》杜甫 古诗暖,长吟野望时”,和那些山林隐士的感情没有很大的不同;然而一读三、四两句,区别却是明显的。晚春的季节,天气已经变暖,诗人杜甫离开成都草堂,来到郊外,舒服仰卧在江边的亭子,吟诵着《野望》这首诗。《野望》和《《江亭》杜甫 古诗》是同一时期的作品。
  “北雁来时岁欲昏”,是写季候、时节,也是暗点思归之情。“北雁”南来,是写眼前景,但古有鸿雁传书之说,所以下句接以“私书”,表示接到了妻子的信,一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节,而诗人不但不能与家人团圆欢聚,反而要远行异地,这引起了他的悠悠愁绪。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。
  全词以一个女子的口吻,抒写了被丈夫抛弃的幽怨之情。词情哀怨凄婉,屈曲缠绵。“秋风悲画扇”即是悲叹自己遭弃的命运,“骊山”之语暗指原来浓情蜜意的时刻,“夜雨霖铃”写像唐玄宗和杨贵妃那样的亲密爱人也最终肠断马嵬坡,“比翼连枝”出自《长恨歌》诗句,写曾经的爱情誓言已成为遥远的过去。而这“闺怨”的背后,似乎更有着深层的痛楚,“闺怨”只是一种假托。故有人认为此篇别有隐情,词人是用男女间的爱情为喻,说明与朋友也应该始终如一,生死不渝。
  最值得赞赏的是末句。恨也好,愁也好,怨也好,都是无形的,既看不见,也摸不着,没有点创造性思维,是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”,说它可以量——“谁知一寸心,乃有万斛愁”,可以抛——“故已抛愁与后人”,可以剪——“剪不断,理还乱,是离愁”,可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新,他把愁恨搬上了船,后来李清照反过来说,这船“载不动许多愁”,王实甫又把它搬上了车,“量这些大小车儿如何载得起”,笔者也曾把它搬上飞机,“波音纵愿驮奴怨,载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字,不知为后人的创作提供了多少空间!
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  “凉风遥夜清秋半”。此句扣题,点明写诗之时是凉风习习的八月十五日月夜。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜(xin xian)。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  《《原道》韩愈 古诗》最引人注目之处,在于提出了一个“道统”的授受体系。韩愈在重申了儒家的社会伦理学说后,总结说:“斯道也,何道也? 曰:斯吾所谓道也,非向所谓老与佛之道也。尧以是传之舜,舜以是传之禹,禹以是传之汤,汤以是传之文武周公,文武周公传之孔子,孔子传之孟轲。轲之死,不得其传焉。”宋儒所乐道的“道统”的形态即由此而来。关于韩愈的“道统”说,《《原道》韩愈 古诗》最直接的打击对象是佛老,韩愈所要诛的“民”,也是士农工贾四民之外的佛老二民,这已是人所共知的事实。《《原道》韩愈 古诗》的指责显然是不合适的。韩愈从国计民生的角度指责佛老破坏了社会的生产和生活,这种基于现实功利的批判无疑是有力的。唐代的僧道不纳赋税,不服徭役,所以逃丁避罪者,并集于寺观,“至武宗会昌灭佛时,官度僧尼已达二十六万多人”。
  郑思肖的这首画菊诗,与一般赞颂菊花不俗不艳不媚不屈的诗歌不同,托物言志,深深隐含了诗人的人生遭际和理想追求,是一首有特定生活内涵的菊花诗。
  “露湿秋香满池岸”,寥寥七字,写秋天早晨景象:太阳初升,丛丛秀《菊》郑谷 古诗,饱含露水,湿润晶莹,明艳可爱;缕缕幽香,飘满池岸,令人心旷神怡,《菊》郑谷 古诗花独具的神韵风采,跃然纸上。在这里,“湿”字很有讲究,让人想见那片片花瓣缀满露珠,分外滋润,分外明丽。“满”字形象贴切,表现出那清香是如何沁人心脾,不绝如缕。从中我们不仅看到了《菊》郑谷 古诗花特有的形象,也感受到了《菊》郑谷 古诗花和那特定的环境、特定的氛围交织融合所产生的魅力。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣(shi xuan)告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是(jin shi)白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。

创作背景

  这首诗当作于唐文宗大和八年(835年)。当时李商隐离开崔家,旅宿在骆姓人家的园亭里,寂寥中怀念起崔雍、崔衮两位从表兄弟,写下了这首很有情韵的小诗。

  

顾逢( 近现代 )

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简 介

顾逢 宋吴郡人,字君际,号梅山樵叟。学诗于周弼,名居室为五字田家,人称顾五言。后辟吴县学官。有《船窗夜话》、《负暄杂录》及诗集。

沈园二首 / 黄辉

任生非常才,临事胆不摇。必当展长画,逆波斩鲸鳌。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
"青油幕下白云边,日日空山夜夜泉。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近,洞里烟霞白日闲。
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
旧隐连江色,新春闻鸟声。休明独不遇,何计可归耕。"
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
"卧龙决起为时君,寂寞匡庐惟白云。


芙蓉楼送辛渐 / 张述

岂主君独无情哉?予俯而叹,仰而咍,且曰:骆,骆,
远树千门邑,高樯万里船。乡心日云暮,犹在楚城边。"
水色波文何所似,麹尘罗带一条斜。
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
迎风绣帽动飘飖.亚身踏节鸾形转,背面羞人凤影娇。
"今年无异去年寒,何事朝来独忍难。
"见说北京寻祖后,瓶盂自挈绕穷边。相逢竹坞晦暝夜,
斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。


约客 / 彭路

秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"
篮舆游嵩岭,油幢镇海壖。竹篙撑钓艇,金甲拥楼船。
"艳阳时节又蹉跎,迟暮光阴复若何。一岁平分春日少,
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
白鸟依窗宿,青蒲傍砌生。欲同渔父舍,须自减逢迎。"
归去更寻翻译寺,前山应遇雁门僧。"
子贤我且愚,命分不合齐。谁开蹇踬门,日日同游栖。
缝堵荒麋苑,穿岩破虎丘。旧风犹越鼓,馀俗尚吴钩。


唐多令·寒食 / 章锡明

宝同珠照乘,价重剑论都。浮彩朝虹满,悬光夜月孤。
花阴晚到簿书边。玉琴闲把看山坐,筒簟长铺与客眠。
百分春酒莫辞醉,明日的无今日红。
"君有绝艺终身宝,方寸巧心通万造。
翠馀长染柳,香重欲薰梅。但道行云去,应随魂梦来。"
"一株金染密,数亩碧鲜疏。避暑临溪坐,何妨直钓鱼。
"酒肠虽满少欢情,身在云州望帝城。
"碧竿微露月玲珑,谢豹伤心独叫风。


细雨 / 范子奇

"宝轮金地压人寰,独坐苍冥启玉关。北岭风烟开魏阙,
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"
玉箫声里已闻歌。佳人惜别看嘶马,公子含情向翠蛾。
"觚棱金碧照山高,万国珪璋捧赭袍。舐笔和铅欺贾马,
皆言此处宜弦管,试奏霓裳一曲看。
愧君备蔬药,识我性所便。罢吏童仆去,洒扫或自专。
重肩接立三四层,着屐背行仍应节。两边丸剑渐相迎,
"逸翮暂时成落羽,将归太白赏灵踪。


生查子·富阳道中 / 赵希鹗

千回候命花间立。望望昭阳信不来。回眸独掩红巾泣。"
"东风吹旅怀,乡梦无夜无。惭见君子堂,贫思上归途。
无复一生重语事,柘黄衫袖掩潸然。"
唯有邮亭阶下柳,春来犹似细腰宫。"
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
何日同宴游,心期二月二。"
贼臂既已断,贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵,同恶为肘腋。
"曲渚回花舫,生衣卧向风。鸟飞溪色里,人语棹声中。


怨王孙·春暮 / 朱壬林

园中春尚早,亭上路非赊。芳景堪游处,其如惜物华。"
"龙形江影隔云深,虎势山光入浪沈。潮蹙海风驱万里,
岂知莲帐好,自爱草堂开。愿答相思意,援毫愧不才。"
妾心不自信,远道终难寄。客心固多疑,肯信非人意。
三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。
往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
今日相逢偶同到,伤心不是故经过。"


周郑交质 / 赵善晤

"玄都开秘箓,白石礼先生。上界秋光静,中元夜景清。
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
"窗下闻鸡后,苍茫映远林。才分天地色,便禁虎狼心。
"上家山,家山依旧好。昔去松桂长,今来容须老。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
"南越逢初伏,东林度一朝。曲池煎畏景,高阁绝微飙。
"洛景城西尘土红,伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日,
有榭江可见,无榭无双眸。"


泊船瓜洲 / 李叔达

愿赠丹砂化秋骨。"
"江岭昔飘蓬,人间值俊雄。关西今孔子,城北旧徐公。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
失尽白头伴,长成红粉娃。停杯两相顾,堪喜亦堪嗟。"
昼渡黄河水,将军险用师。雪光偏着甲,风力不禁旗。
水蛟山魅多精神。山疟困中闻有赦,死灰不望光阴借。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。


寒食 / 赵光义

"青春思楚地,闲步出秦城。满眼是岐路,何年见弟兄。
密房飘影戏晨禽。窦闺织妇惭诗句,南国佳人怨锦衾。
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
玄晏风韵远,子真云貌孤。诚知厌朝市,何必忆江湖。
"门有医来往,庭无客送迎。病销谈笑兴,老足叹嗟声。
"花暖江城斜日阴,莺啼绣户晓云深。
捧日恩光别,抽毫顾问殊。凤形怜采笔,龙颔借骊珠。
"晓向潭上行,夕就潭边宿。清冷无波澜,潎潎鱼相逐。