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极相思·题陈藏一水月梅扇

未知 / 杨士芳

君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
"曾家机上闻投杼,尹氏园中见掇蜂。
忽从风雨别,遂被簪缨缚。君作出山云,我为入笼鹤。
"破柏作书柜,柜牢柏复坚。收贮谁家集,题云白乐天。
"我有白头戒,闻于韩侍郎。老多忧活计,病更恋班行。
唯有诗魔降未得,每逢风月一闲吟。"
草木既区别,荣枯那等夷。茫茫天地意,无乃太无私。
白社羁游伴,青门远别离。浮名相引住,归路不同归。
赖是馀杭郡,台榭绕官曹。凌晨亲政事,向晚恣游遨。
莫上青云去,青云足爱憎。自贤夸智慧,相纠斗功能。
镜匀娇面粉,灯泛高笼缬。夜久清露多,啼珠坠还结。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故,名姓多疑不是真。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
忆昔万株梨映竹,遇逢黄令醉残春。
前事不须问着,新诗且更吟看。"


极相思·题陈藏一水月梅扇拼音解释:

jun ben shang qing ren .ming zai shi tang jian .bu zhi you he guo .zhe zuo ren jian xian .
.zeng jia ji shang wen tou zhu .yin shi yuan zhong jian duo feng .
hu cong feng yu bie .sui bei zan ying fu .jun zuo chu shan yun .wo wei ru long he .
.po bai zuo shu gui .gui lao bai fu jian .shou zhu shui jia ji .ti yun bai le tian .
.wo you bai tou jie .wen yu han shi lang .lao duo you huo ji .bing geng lian ban xing .
wei you shi mo jiang wei de .mei feng feng yue yi xian yin ..
cao mu ji qu bie .rong ku na deng yi .mang mang tian di yi .wu nai tai wu si .
bai she ji you ban .qing men yuan bie li .fu ming xiang yin zhu .gui lu bu tong gui .
lai shi yu hang jun .tai xie rao guan cao .ling chen qin zheng shi .xiang wan zi you ao .
mo shang qing yun qu .qing yun zu ai zeng .zi xian kua zhi hui .xiang jiu dou gong neng .
jing yun jiao mian fen .deng fan gao long xie .ye jiu qing lu duo .ti zhu zhui huan jie ..
qiu lai wei chang he jing shen .rong yan jin guai chang ru gu .ming xing duo yi bu shi zhen .
shou zhang tan shi jie .mo ju si xiao yan .lan man bu xiang fang .ge jie ru ge shan .
.gu dong chu xin chang .ji ming fu jian zhang .pian pian wen an ma .chu chu jian yi shang .
lu xiao tao guan shui .jia chou fei liao qian .shi fei jun mo wen .yi dui yi xiao ran ..
yi xi wan zhu li ying zhu .yu feng huang ling zui can chun .
qian shi bu xu wen zhuo .xin shi qie geng yin kan ..

译文及注释

译文
十六岁时你离家远行,要去瞿塘峡滟滪堆。
将军受(shou)命出兵,战士们行军到塞外,在龙沙一带暂时安营扎寨。
当时( 唐朝 )的人讥笑庾信传下来的文章,以至于庾信都“害(hai)怕”他们了(主要是反话(hua),讥讽讥笑他文章的人)。
  古人制造镜(jing)子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸(lian)的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而(er)低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
柳絮落满河边,令人惊奇,以为是雪,一场春雨,使水涨满了溪边的麦田。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓,任(ren)凭它在江中随波逐流。
冬至之后,白天渐长而黑夜渐短。我在远远的成都思念洛阳。
心怀忧虑啊又何忍一走了之,凄惨悲伤让我肝肠寸断。韵译
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光,而现实中从来就没有见过春天。
涧水吞没了采樵的小路,美丽的山花醉倚在药栏。
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠,披着绿色的蓑衣,冒着斜风细雨,悠然自得地垂钓,他被美丽的春景迷(mi)住了,连下了雨都不回家。
  四川境内有个姓杜的隐士,爱好书画,他珍藏的书画作品有成百件,有戴嵩画的牛(niu)一幅,他特别喜爱,用锦囊盛起来,用玉石作画轴,经常随身携带着,有一天晾晒书画,一个牧童看到了这幅画,拍手大笑说:“这画上画的是角斗的牛呀,牛在角斗时力量集中在角上,尾巴夹在两条后腿中间,但这幅画却画成牛摇着尾巴斗角,画错了啊!”隐士笑了,认为牧童说得对。  有句古话说:“耕地应当去问男奴,织布应当去问婢女。”这句话是不可改变的.
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都时很不一样,想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?

注释
俄:一会儿,不久。
③乱时:战乱时期。静时:和平时期。
⑤洛阳花:洛阳盛产牡丹,欧阳修有《洛阳牡丹记》。
⑸若为:怎堪。唐王维《送杨少府贬郴州》诗:“明到衡山与洞庭,若为秋月听猿声?”
乱离:指明、清之际的战乱。
明:严明。
⑨造于:到达。
(11)三吴:泛指吴地,具体说法较多。

赏析

  又如第十三、十四两句,引司马相如《谏猎疏》之意,谈吴起舟中劝谏武侯之语,目的是提醒宪宗:“潜伏在您身边的危险远比当年大得多,稍有懈怠,便有车翻舟覆的悲剧发生。所幸的是,现在这些危险已暴露无遗,皇上您该采取措施了(liao)吧!”这两句话,语重心长,言外有意,弦外有音。
  “之子黄金躯,如何此荒域。云台盛多士,待君丹墀侧。”意为:二位身尊体贵,乃黄金之躯,为何置身于这荒凉塞外?那京都云台宫中,有着多少饱学之士,排在皇宫红色的台阶侧,恭候着圣上的来临、赏用,难道他们就不知道如何去为朝廷排除边患?乔知之等人志向高远,富有文才,因远隔君恩,只能投身到荒远的边塞,其他朝臣却在宫中陪伴天子。所谓“近水楼台先得月”,陈子昂对此深感不平,故有此感慨。
  末句的“长”字状(zi zhuang)猿声相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。
  由于创作时间(jian)有先后之别,《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言,而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时,成王年齿已长,政治上渐趋成熟,亲自执政的愿望也日益强烈。不过,在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中,成王这种强烈的愿望,并非以豪言壮语,而是通过深刻反省予以表达,其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
  仁者见仁,智者见智。一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以,《《题西林壁》苏轼 古诗》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。因此,这首小诗格外来得含蓄蕴藉,思致渺远,使人百读不厌。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  第六章写王师凯旋,归功天子。诗人先颂扬天子计谋允当,再说胜利是“天子之功”,然后写到王下令“还归”,叙述次第井然。“王曰还归”回应篇首“王命卿士”,一反映今日胜利的踌躇满志;一表现昔日大敌当前的凝重心境,前后鲜明对照,首尾相连,结构完善。此章造句颇奇特,双句、单句“徐方”二字交替使用,方玉润《诗经原始》评曰:“‘徐方’二字回环互用,奇绝快绝!”诗人反覆提出“徐方”,正见出对这次平徐胜利的特别重视与喜悦。徐为淮夷大国,屡与朝廷抗衡,今已降服来朝,自然极为可喜可贺,要津津乐道;同时又是天子亲征,诗人怎能不张大其功,宣扬徐方“既来”、“既同”、“来庭”、“不回”。可见连用四个“徐方”既是内容使然,又是抒情志感的需要,并非故意造奇。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  第十三首:此诗写高适在黄河边结识的一位高龄渔者,赞扬了他自食其力、与世无争的高尚情操。
  诗题中的“蔡氏昆仲”,是罗隐游锦江时认识的两兄弟。在罗隐离开锦江,经过绵州回到绵谷以后,蔡氏兄弟还在成都。这首诗追忆昔游,抒发对友人的怀念之情。
  这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后,骆宾王随军征战到蒲类津(今新疆巴里坤湖东南岸),夜晚就地宿营时有感而发,将眼前景、心中情诉诸笔端,真实地记录了当时辗转征战的境况。
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  这是最后的一搏,如果他不回头,她就放手。
  这首词以词格来写政事,以设问句提出问题,以比喻句阐明问题,文字朴素,不崇雕琢,但却简洁明快,气韵豪迈飘逸。词的写作,作者不采用大起大落的笔势,而是以回旋往复的曲调来表现抑扬相错的情感,节奏舒缓却意味隽永。
  题为“赠别”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  前两句一起一承,围绕(wei rao)眼前景物生发,第三句纵笔远扬,转身虚际,出人意外地从咸阳的雨景,一下转到了洞庭的春色。论地域,天远地隔;论景致,晴雨不侔。实现这两幅毫不相干的水天图画的联结转化的媒介,乃是存在于二者之间的某种共同点—即上面提到的烟水空蒙的景色。这在渭水关中也许是难得一见的雨中奇观,但在洞庭泽国,却是一种常见的色调。诗人敏感地抓住这一点,发挥艺术(yi shu)的想象,利用“还似”二字作有力的兜转,就把它们巧妙在联到一起,描绘出一幅壮阔飞动、无比清奇的图画来。洞庭湖为海内巨浸,气蒸波撼(bo han),吞天无际。在诗人看来,湿漉的晓云好像是驮载着接天的水气飘进了岳阳古城的上空。这是极其壮观的景象。“将入”二字,可说是笔挟云涛。
  诗最后一章以扁石被踩的低下地位兴申后被黜之后的悲苦命运。被遗弃的妇人不能不考虑自己的命运,“之子之远,俾我疧兮”。面对茫然不知的前途,必然忧思成疾。
  冲淡自然是一种文学风格,这是一种特殊的文学艺术境界。在这里,我融于物,全忘我乃至无我;在这里,神与景接,神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这(jiu zhe)样,陶渊明的“鸟哢欢新节,泠风送余善”,“平畴交远风,良苗亦怀新”,就成了千古不衰的绝唱。是的,不加雕饰却又胜于雕饰,这是一种艺术的辩证法。不过,这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在,那是一个弃绝雕饰,返朴归真的艺术追求过程,没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
  第七首写宫中行乐。“行乐好光辉”为全诗中心句。诗分两段。前四句写景,为主体部分作了很好的渲染。首二句写冬尽春来,梅落柳黄,为花木之景。“尽”“归”是诗眼。“尽”是说梅花整个落完;“归”使柳人格化。归在这里是使动用法,即春风使柳归来。三四句写莺歌燕栖。为鸟雀之景。“娇欲醉”、“语不飞”俱用拟人,极其生动。后四句写歌舞行乐。是全诗主体部分。五六句写日照歌席,花映舞衣,不胜光辉艳丽。第七句写时至夜晚,彩仗逶迤,宛若游龙,气势恢宏。第八句,“行乐”点明主体,“好光辉”盛赞行乐辉煌荣耀。
  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。

创作背景

  唐天宝年间,唐玄宗荒于朝政,李林甫、杨国忠擅权,李白忧之,故借古题以讽时事,意在著明人君失权之戒。此诗见于《河岳英灵集》,当作于天宝十二载(753年)以前。

  

杨士芳( 未知 )

收录诗词 (9281)
简 介

杨士芳 杨士芳(1826年-1903年),字兰如,福建省台湾府噶玛兰厅(今台湾宜兰县宜兰市)人,曾中清朝进士,台湾日治时期,任宜兰厅参事。同治元年(1862年)乡试中举人,同治七年(1868年)中三甲一百一十八名进士,殿试钦点浙江省即用知县,加同知五品官衔。不久因母丧丁忧,未能赴任。光绪二十一年(1895年)马关条约,割让台湾之后,日军欲利用杨士芳的声望,平定各地反抗,特任命其为救民局委员,参与防备。次年(1896年,日本明治二十九年)杨士芳出任宜兰厅参事,翌年获佩绅章。卒于1903年(明治三十六年)一月十日,享年七十有八。

酬郭给事 / 墨傲蕊

老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
愁见舟行风又起,白头浪里白头人。"
怀抱又空天默默,依前重作邓攸身。"
堂下立部鼓笛鸣。笙歌一声众侧耳,鼓笛万曲无人听。
鞭为驯难下,鞍缘稳不离。北归还共到,东使亦相随。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
蓬阁深沉省,荆门远慢州。课书同吏职,旅宦各乡愁。
翻陋琼浆浊,唯闻石髓馨。冰壶通角簟,金镜彻云屏。


三江小渡 / 闪涵韵

"可怜三月三旬足,怅望江边望驿台。
时与道人语,或听诗客吟。度春足芳色,入夜多鸣禽。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
若于此郡为卑吏,刺史厅前又折腰。"
"昔年桃李月,颜色共花宜。回脸莲初破,低蛾柳并垂。
由来才命相磨折,天遣无儿欲怨谁。"
量能私自省,所得已非少。五品不为贱,五十不为夭。
未得心中本分官。夜酌满容花色暖,秋吟切骨玉声寒。


如梦令·满院落花春寂 / 万俟庚子

喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
"夕照红于烧,晴空碧胜蓝。兽形云不一,弓势月初三。
"江州司马日,忠州刺史时。栽松满后院,种柳荫前墀。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
可惜年年红似火,今春始得属元家。"
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
雪鬓随身老,云心着处安。此中殊有味,试说向君看。"
苟天未从兮,我可奈何兮一杯又进聊自足。"


送别 / 大巳

百骸是己物,尚不能为主。况彼时命间,倚伏何足数。
"自怜幽会心期阻,复愧嘉招书信频。
"欲入中门泪满巾,庭花无主两回春。
梁上无罾缴,梁下无鹰鹯.雌雄与群雏,皆得终天年。
"卑湿沙头宅,连阴雨夜天。共听檐熘滴,心事两悠然。
"闲夜思君坐到明,追寻往事倍伤情。同登科后心相合,
"白发长兴叹,青娥亦伴愁。寒衣补灯下,小女戏床头。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。


蓼莪 / 茆灵蓝

盐车病骥轭前惊。愁肠欲转蛟龙吼,醉眼初开日月明。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。
况始三十馀,年少有直名。心中志气大,眼前爵禄轻。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
"夜沐早梳头,窗明秋镜晓。飒然握中发,一沐知一少。
主人诚可恋,其奈轩庭窄。饮啄杂鸡群,年深损标格。
忍取西凉弄为戏。"


感春 / 薄苑廷

从此得作良人身。道州民,民到于今受其赐,
何处春深好,春深贫贱家。荒凉三径草,冷落四邻花。
疏芜南岸草,萧飒西风树。秋到未几时,蝉声又无数。
何意枚皋正承诏,瞥然尘念到江阴。"
头醒风稍愈,眼饱睡初足。起坐兀无思,叩齿三十六。
"病来心静一无思,老去身闲百不为。忽忽眼尘犹爱睡,
"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
"薄晚支颐坐,中宵枕臂眠。一从身去国,再见日周天。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 淳于瑞芹

落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
"能文好饮老萧郎,身似浮云鬓似霜。生计抛来诗是业,
便殿承偏召,权臣惧挠私。庙堂虽稷契,城社有狐狸。
妾身重同穴,君意轻偕老。惆怅去年来,心知未能道。
路笑淘官水,家愁费料钱。是非君莫问,一对一翛然。"
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"
三杯即酩酊,或笑任狂歌。陶陶复兀兀,吾孰知其他。
泪因生别兼怀旧,回首江山欲万行。"


口号赠征君鸿 / 闻人金壵

还有阳和暖活身。池色溶溶蓝染水,花光焰焰火烧春。
"地僻山深古上饶,土风贫薄道程遥。不唯迁客须恓屑,
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
所恨凌烟阁,不得画功名。"
出郭已行十五里,唯消一曲慢霓裳。"
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
纸乱红蓝压,瓯凝碧玉泥。荆南无抵物,来日为侬携。"


一剪梅·红藕香残玉簟秋 / 亓官金涛

水色窗窗见,花香院院闻。恋他官舍住,双鬓白如云。"
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
顺天意耶,公天下耶。踵夏荣嗣,私其公耶。并建万国,
墓树已抽三五枝。我今幸得见头白,禄俸不薄官不卑。
刀不能剪心愁,锥不能解肠结。线不能穿泪珠,
一坐十五年,林下秋复春。春花与秋气,不感无情人。
别来只是成诗癖,老去何曾更酒颠。各限王程须去住,
宇宙曾行三四匝。初因怏怏薙却头,便绕嵩山寂师塔。


望岳三首·其三 / 赵夏蓝

"三岁相依在洛都,游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽,
此身不要全强健,强健多生人我心。"
"飞舞先春雪,因依上番梅。一枝方渐秀,六出已同开。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
绮幕残灯敛,妆楼破镜飞。玲珑穿竹树,岑寂思屏帏。
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
币聘虽盈箧,泥章未破缄。蛛悬丝缭绕,鹊报语詀諵.
死恨相如新索妇,枉将心力为他狂。"