咏山樽二首
银烛金炉禁漏移，月轮初照万年枝。
草市多樵客，渔家足水禽。幽居虽可羡，无那子牟心。"
栖止且偏僻，嬉游无早宴。逐兔上坡冈，捕鱼缘赤涧。
皎洁停丹嶂，飘飖映绿林。共君歌乐土，无作白头吟。"
还当守故扃，怅恨秉幽素。"
主人意不浅，屡献流霞杯。对月抚长剑，愁襟纷莫开。
张子勇且英，少轻卫霍孱。投躯紫髯将，千里望风颜。
遥知公退琴堂静，坐对萧骚饮兴生。"
蛟龙无足蛇尾断，忽欲飞动中有灵。豪士得之敌国宝，
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
置酒勿复道，歌钟但相催。"
咏山樽二首拼音解释:
yin zhu jin lu jin lou yi .yue lun chu zhao wan nian zhi .
cao shi duo qiao ke .yu jia zu shui qin .you ju sui ke xian .wu na zi mou xin ..
qi zhi qie pian pi .xi you wu zao yan .zhu tu shang po gang .bo yu yuan chi jian .
jiao jie ting dan zhang .piao yao ying lv lin .gong jun ge le tu .wu zuo bai tou yin ..
huan dang shou gu jiong .chang hen bing you su ..
zhu ren yi bu qian .lv xian liu xia bei .dui yue fu chang jian .chou jin fen mo kai .
zhang zi yong qie ying .shao qing wei huo chan .tou qu zi ran jiang .qian li wang feng yan .
yao zhi gong tui qin tang jing .zuo dui xiao sao yin xing sheng ..
jiao long wu zu she wei duan .hu yu fei dong zhong you ling .hao shi de zhi di guo bao .
ping fen zao hua shuang bao qu .chai po chun feng liang mian kai ...he huan mu dan ..
zhi jiu wu fu dao .ge zhong dan xiang cui ..
译文及注释
译文
听人说双溪的春色还不错，那我就去那里划划船，姑且散散心吧。唉，我真担心啊，双溪那叶单薄的小船，怕是载不动我内心沉重的忧愁啊！
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
唐明皇偏好美色，当上皇帝后多年来一直在寻找美女，却都是一无所获。
金粟轴的古筝(zheng)发出优美的声音，那素手拨筝的美人坐在玉房前(qian)。
时光(guang)悄逝，栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦(ku)酒一杯，伴着疏月凄风。离愁别恨，又能与谁诉说？且把一腔愁绪，消磨在绿(lv)酒之中。只盼佳期到，那时一定要他细看，衣袖上点点泪痕。
春日天气温暖而也近晚春，春天已经快要过去了，而人还在奔波飘零之中。晚春将尽花已残，借酒消愁酒亦残，醉过之后，仅有片时清爽。酒醉中暂且打发一天以迎接新的一天，然而斜阳已去，月要东升，寂寞长夜又该如何度过呢。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城(cheng)。
春光里中空的《竹》李贺 古诗子，把绿色的倩影，倒映在波光粼粼的水面上：轻轻摇摆，轻轻动荡……
我年轻时在楚汉一带落魄失意，到处(chu)受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢。
我既然无缘有如此奇遇，乘月色唱着歌荡桨而归。
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
生命托付与造化，内心恬淡长安闲。
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它(ta)开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
四川和江南的风景有很多相似处,要游览就要及早去。
注释
(25)《楚辞》：“坐堂伏槛，临曲池些。”东溟，东海也。
⑴朱大：孟浩然的好友。
2.酸：寒酸、迂腐。
百年：一生，终身。
(45)绝：穿过。
赏析
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词(er ci)意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
首章直述怀念祖先、父母之情，这是疾痛惨怛的集中表现，也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒，既有斥责，也有劝戒，暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子，教育他们长大继承祖业家风。四章述自己操劳奔波，以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加，又吃了官司，表现出对命运难卜的焦虑。最后一章，总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出，语意恳切；全诗组织严密，层次分明。即使从语言的使用上来看，质朴而又整饬，在雅颂作品中是颇为别具一格的。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社(he she)会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且(bing qie)还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
本文按情节的发展过程可分三部分。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
诗人描绘了一幅恬然自乐的田家暮归图，虽都是平常事物，却表现出诗人高超的写景技巧。全诗以朴素的白描手法，写出了人与物皆有所归的景象，映衬出诗人的心情，抒发了诗人渴望有所归，羡慕平静悠闲的田园生活的心情，流露出诗人在官场的孤苦、郁闷。
古老的《诗经》，传达的是古今相通之情，只因语言简奥，才会艰深难解。《郑风·《狡童》佚名 古诗》则不然，不仅女子的感情哀伤动人，女子的呼告也是明白如话，句句入耳。可是，一首直抒胸臆之诗，千百年来却久遭曲解。“诗必取足于己，空诸依傍而词(er ci)意相宣，庶几斐然成章；……尽舍诗中所言而别求诗外之物，不屑眉睫之间而上穷碧落、下及黄泉，以冀弋获，此可以考史，可以说教，然而非谈艺之当务也”（《管锥编》第一册）。钱钟书对“《诗》作诗读”之旨作了淋漓透辟的发挥，读《郑风·《狡童》佚名 古诗》然，读一切古诗均然。
“翠微”三句，述登山。“翠微”，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年，翠微高处”可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：“‘霜饱’句，凡咏菊者无人道及。‘烛消’句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’，故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。“人瘦”，也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：“‘病怀强宽’，领起雁声感触，才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：“歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。“记年时”两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
这就是艺术的表现，形象思维。错过青春便会导致无穷悔恨，这种意思，此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达，而紧紧朝着折花的比喻向前走，继而造出“无花空折枝”这样闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字，而“空折枝”三字却耐人寻味，富有艺术感染力。
首章直述怀念祖先、父母之情，这是疾痛惨怛的集中表现，也暗含着今不如昔的深切感慨。二章感伤兄弟们的纵酒，既有斥责，也有劝戒，暗示他们违背了父母的教育。三章言代兄弟们扶养幼子，教育他们长大继承祖业家风。四章述自己操劳奔波，以慰藉父母在天之灵。五章说明自己贫病交加，又吃了官司，表现出对命运难卜的焦虑。最后一章，总括了自己诚惶诚恐、艰难度日的心情。各章重点突出，语意恳切；全诗组织严密，层次分明。即使从语言的使用上来看，质朴而又整饬，在雅颂作品中是颇为别具一格的。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社(he she)会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且(bing qie)还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
“似逐春风知柳态，如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体，顿时使悲怨的乐声，转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景，仿佛呈现于读者的眼前；春风、杨柳、花、鸟，情怀毕露，更加渲染出一片伤春惜别之情。
他向远方望去，难道自己的祖国里，只有自己一家是这样的吗？
本文按情节的发展过程可分三部分。
黄庭坚一生，道路崎岖坎坷，由于遭受人陷害中伤，曾贬官司蜀中六年之久；召回才几个月，又被罢官司来武昌闲居。当夜纳凉南楼，眼见明月清风，无拘无束，各行其是，想到自己每欲有所作为，却是动辄得罪，怅恨之情，于是潜滋暗长。“清风明月无人管”，正是诗人这种心绪的自然流露。
创作背景
唐宣宗曾经遁迹山林为僧。有一次与香严闲禅师同行。禅师说他吟诵瀑布得到一联诗，但后面的接不上了。宣宗愿意续成。于是禅师说出前两句，宣宗续出后两句，合成了一首气势磅礴、富于激情的千古名诗。
宋玉( 两汉 )
收录诗词 (9758) 首
简 介
宋玉 宋玉，又名子渊，战国时鄢（今襄樊宜城）人， 楚国辞赋作家。生于屈原之后，或曰是屈原弟子。曾事楚顷襄王。好辞赋，为屈原之后辞赋家，与唐勒、景差齐名。相传所作辞赋甚多，《汉书·卷三十·艺文志第十》录有赋16篇，今多亡佚。流传作品有《九辨》、《风赋》、《高唐赋》、《登徒子好色赋》等，但后3篇有人怀疑不是他所作。所谓“下里巴人”、“阳春白雪”、“曲高和寡”的典故皆他而来。
不见
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
陇山鹦鹉能言语，为报家人数寄书。"
投壶华馆静，纵酒凉风夕。即此遇神仙，吾欣知损益。"
别离寒暑过，荏苒春草生。故园兹日隔，新禽池上鸣。
萧条夕景空坛畔，朽桧枝斜绿蔓垂。
戟户槐阴满，书窗竹叶垂。才分午夜漏，遥隔万年枝。
尽是湘妃泣泪痕。"
一书遗此天地间，精意长存世冥寞。秦家祖龙还刻石，
同李十一醉忆元九
从拘宦路无由到，昨夜分明梦去游。"
以上见《五代史补》）"
"已失巴陵雨，犹逢蜀坂泥。天开斜景遍，山出晚云低。
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。"
此翁取适非取鱼。"
出饯宿东郊，列筵属城阴。举酒欲为乐，忧怀方沈沈。"
不睹丰年瑞，焉知燮理才。撒盐如可拟，愿糁和羹梅。"
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕，拾翠人归楚雨晴。
咏落梅
日夕歌钟彻清昊。将军汗马百战场，天子射兽五原草。
法雨晴飞去，天花昼下来。谈玄殊未已，归骑夕阳催。"
濆向江底发，水在石中沸。槌鼓称打宽，系纫唿下纬。
"致主嘉谋尚未伸，慨然深志与谁论。唤回古意琴开匣，
道与时相会，才非世所羁。赋诗贻座客，秋事尔何悲。"
"端居倦时燠，轻舟泛回塘。微风飘襟散，横吹绕林长。
"祁乐后来秀，挺身出河东。往年诣骊山，献赋温泉宫。
鼠穴依城社，鸿飞在泬寥。高低各有处，不拟更相招。"
田家
蕙草阶前特地寒。晴去便为经岁别，兴来何惜彻宵看。
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
书奏蒙省察，命驾乃东征。皇恩赐印绶，归为田里荣。
"由来束带士，请谒无朝暮。公暇及私身，何能独闲步。
霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。
周旋涉涂潦，侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民，贱子甘所役。
舞鹤过闲砌，飞猿啸密林。渐通玄妙理，深得坐忘心。"
鲁缟如白烟，五缣不成束。临行赠贫交，一尺重山岳。
登凉州尹台寺
草色衰平野，山阴敛暮尘。却寻苔径去，明月照村邻。"
山鸟惊吹笛，江猿看洗兵。晓云随去阵，夜月逐行营。
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
"禁省繁华地，含芳自一时。雪英开复落，红药植还移。
罢官无物唯古鼎。雕螭刻篆相错盘，地中岁久青苔寒。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
晨餐堪醒曹参酒，自恨空肠病不能。"
过秦楼·黄钟商芙蓉
三农皆已辟田畴，又见金门出土牛。
停舟为尔长叹息。酒旗渔艇两无猜，月影芦花镇相得。
"琼节高吹宿凤枝，风流交我立忘归。
久从园庐别，遂与朋知辞。旧壑兰杜晚，归轩今已迟。"
敢言尊酒召时英。假中西阁应无事，筵上南威幸有情。
夕与人群疏，转爱丘壑中。心澹水木会，兴幽鱼鸟通。
草衣不针复不线，两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知，
李陵不爱死，心存归汉阙。誓欲还国恩，不为匈奴屈。
双双燕·满城社雨
"君王巡海内，北阙下明台。云物天中少，烟花岁后来。
梦着只在巴陵道。曾随上将过祁连，离家十年恒在边。
"悔系腰间绶，翻为膝下愁。那堪汉水远，更值楚山秋。
千声鼓定将宣赦，竿上金鸡翅欲飞。
高住最高处，千家恒眼前。题诗饮酒后，只对诸峰眠。
时来整六翮，一举凌苍穹。"
唯羡君为周柱史，手持黄纸到沧洲。"
"池上青莲宇，林间白马泉。故人成异物，过客独潸然。
剑阁赋
腰缠虎皮斑剥红。飘飘但恐入云中，步骤还疑归海东。
空馀两岸千株柳，雨叶风花作恨媒。"
吾祖吹橐籥，天人信森罗。归根复太素，群动熙元和。炎炎四真人，摛辩若涛波。交流无时寂，杨墨日成科。夫子闻洛诵，夸才才固多。为金好踊跃，久客方蹉跎。道可束卖之，五宝溢山河。劝君还嵩丘，开酌盼庭柯。三花如未落，乘兴一来过。
有如敢言士，落落吐胸臆。拯危居坦夷，济险免兢惕。
送君系马青门口，胡姬垆头劝君酒。为问太原贤主人，
"开门临广陌，旭旦车驾喧。不见同心友，徘徊忧且烦。
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
星稀犹倚虹桥立，拟就张骞搭汉槎。"
论诗三十首·二十五
人生感分义，贵欲呈丹素。何日清中原，相期廓天步。"
鹰豪鲁草白，狐兔多肥鲜。邀遮相驰逐，遂出城东田。
横笛弄秋月，琵琶弹陌桑。龙泉解锦带，为尔倾千觞。"
"绝壁临巨川，连峰势相向。乱石流洑间，回波自成浪。
一见醉漂月，三杯歌棹讴。桂枝攀不尽，他日更相求。"
客舍少乡信，床头无酒钱。圣朝徒侧席，济上独遗贤。"
平分造化双苞去，拆破春风两面开。（《合欢牡丹》）
诸贤没此地，碑版有残铭。太古共今时，由来互哀荣。
七日夜女歌·其一
零落势背谁能弹。此中举一得六七，旋风忽散霹雳疾。
莎间虫罢响，松顶鹤初惊。因感浮华世，谁怜太古情。"
胜概纷满目，衡门趣弥浓。幸有数亩田，得延二仲踪。
对案临青玉，窥书捧紫泥。始欢新遇重，还惜旧游暌。
时与文字古，迹将山水幽。已孤苍生望，空见黄河流。
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
"璋公不出院，群木闭深居。誓写一切经，欲向万卷馀。
田家笑枉费，日夕转空虚。信非吾侪事，且读古人书。"