蝶恋花·几股湘江龙骨瘦
见《韵语阳秋》）"
"洞庭秋正阔，余欲泛归船。莫辨荆吴地，唯馀水共天。
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
朝与诗人赏，夜携禅客入。自是尘外踪，无令吏趋急。"
石镜更明天上月，后宫亲得照蛾眉。
"寄宿溪光里，夜凉高士家。养风窗外竹，叫月水中蛙。
"朝发汝海东，暮栖龙门中。水寒夕波急，木落秋山空。
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
泛花穿竹坞，泻月下莲塘。想得归何处，天涯助渺茫。"
蝶恋花·几股湘江龙骨瘦拼音解释:
jian .yun yu yang qiu ...
.dong ting qiu zheng kuo .yu yu fan gui chuan .mo bian jing wu di .wei yu shui gong tian .
chu di jiang gao yi wei bie .jin shan sha shui du xiang si ..
chao yu shi ren shang .ye xie chan ke ru .zi shi chen wai zong .wu ling li qu ji ..
shi jing geng ming tian shang yue .hou gong qin de zhao e mei .
.ji su xi guang li .ye liang gao shi jia .yang feng chuang wai zhu .jiao yue shui zhong wa .
.chao fa ru hai dong .mu qi long men zhong .shui han xi bo ji .mu luo qiu shan kong .
.you ren chun wang ben duo qing .kuang shi hua fan yue zheng ming .
kan xiao ba min bu yan zu .geng xian shan shao hua shan kan ..
fan hua chuan zhu wu .xie yue xia lian tang .xiang de gui he chu .tian ya zhu miao mang ..
译文及注释
译文
早稻初生，似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风，像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前，诗人不由发出(chu)对西湖风光的赞美。春色如此秀丽，作者不愿离开杭州回京，有(you)一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
后来，各国诸侯(hou)联合攻打楚国，大败楚军，杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚，要求和怀王会面。怀王想去，屈原说：“秦国是虎狼一样的国家，不可信任，不如不去。”怀王的小(xiao)儿子子兰劝怀王去，说：“怎么可以断绝和秦国的友好关系！”怀王终于前往。一进入武关，秦国的伏兵就截断了他的后路，于是扣留怀王，强求割让土地。怀王很愤怒，不听秦国的要挟。他逃往赵国，赵国不肯接纳。只好又到秦国，最后死在秦国，尸体运回楚国安葬。
黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声，使这五月的江城又见到纷落的梅花。
潮水退落了，江面静静地泛着(zhuo)涟漪，
北风席卷大地把白草吹折(zhe)，胡地天气八月就纷扬落雪。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
夕阳穿过幕帘，阴影包围了梧桐。有多少情话说不尽，写在给你的词曲中。这份情千万重。
如今却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
解开缆绳你就迅速远去，遥望着你我还久久伫立。
深仇大恨不能约束根除，如同衣袍宽大没有束带；空洞的话太多没有诚心，最后只会导致事情失败。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
江边新装了一副木栏，可供我悠然地垂钓，我又备了一只小木筏，可代替出入江河的小舟。
注释
（56）妖氛豁：指时局有所好转。
①延年妹：李延年的妹妹李夫人，有倾国倾城之貌，是汉武帝最宠爱的妃子。
君：指姓胡的隐士。
④瞻：向远处或向高处看。《诗经·邶风·燕燕》：瞻望弗及。
⒄山回路转：山势回环，道路盘旋曲折。
3.菱：俗称菱角，形状像牛头，紫红色，水生植物，果实可以煮着吃。性喜温暖和充足阳光，盛产于我国 中部和南部。果实有硬壳。
赏析
其一是边幅趋于广远。谢灵运先此之诗，所记游程较窄，虽然早已突破了汉人即事生情的樊篱，而总是借一地之景抒积郁之情，探玄冥之理，但毕竟边幅较狭，大气不足。此诗则以二十句之数，总揽入湖三百余里诸景(zhu jing)，以少总多，边幅广远为前所未有，也因此显得比前此作品疏朗高远。
接着的四(de si)句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长(fen chang)戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道，被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏，一意孤行，执意要派孟明视（百里奚的儿子）、白乙丙、西乞术（蹇叔的两个儿子）三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道，但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏，直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候，痛哭流涕地警告官兵们说：“恐怕你们这次袭郑不成，反会遭到晋国的埋伏，我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦(liao qin)伯的诅咒、辱骂，这在封建社会是非常可怕的事情，但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏，准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生(yi sheng)最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
接着的四(de si)句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
第五章以钟声闻于外，兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”，此之谓也。自己已经被废，心却念念不忘，于是有了“念子懆懆”的弃妇；既已弃之，必先厌之，于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
与“三别”通篇作人物独白不同，“三吏”是夹带问答的。而此篇的对话又具有自己的特点。首先是在对话的安排上，缓急有致，表现了不同人物的心理和神态。“修关还备胡”，是诗人的问话，然而关吏却不急答，这一“缓”，使人可以感觉到关吏胸有成竹。关吏的话一结束，诗人马上表示了心中的忧虑，这一“急”，更显示出对历史教训的痛心。其次，对话中神情毕现，形象鲜明。关吏的答话并无刻意造奇之感，而守关的唐军却给读者留下一种坚韧不拔、英勇沉着的印象。其中“艰难奋长(fen chang)戟，万古用一夫”两句又格外精警突出，塑造出犹如战神式的英雄形象，具有精神鼓舞的力量。
蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道，被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏，一意孤行，执意要派孟明视（百里奚的儿子）、白乙丙、西乞术（蹇叔的两个儿子）三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道，但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏，直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候，痛哭流涕地警告官兵们说：“恐怕你们这次袭郑不成，反会遭到晋国的埋伏，我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦(liao qin)伯的诅咒、辱骂，这在封建社会是非常可怕的事情，但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏，准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
词的下片回顾抗元斗争的艰苦经历并向友人表示誓不屈服的决心。
从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成。李白以诗歌著称于世，作诗近千首。一生(yi sheng)最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息。具体表现为语言的直率自然。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符。而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应
《小雅·《北山》佚名 古诗》这首诗着重通过对劳役不均的怨刺，揭露了统治阶级上层的腐朽和下层的怨愤，是怨刺诗中突出的篇章。
第二段从“使我朝行汲”至“下从地下黄泉”。孤儿冒寒到远处取水，朝出暮归。他双手为之皴裂，脚上连双草鞋都未穿，踩着寒霜，心中哀切。更有甚者，覆盖在寒霜下的荆棘无情地扎进他的腿，拔去后，其刺却折断在胫肉中，剧痛难忍，这使孤儿更加悲哀，泪涕涟涟（“渫渫”，水流貌；“累累”，不断）。兄嫂只把他当作供使唤的工具，从未关心过他的寒暖，他冬天没有短夹袄御寒，夏天没有单衣遮体。诗中“足下无菲”、“冬无复襦，夏无单衣”，三个“无”字概括了孤儿一年四季衣着褴褛不完的苦状。他的生活毫无乐趣，因此产生了轻生的念头。如果说第一段“泪下如雨”尚表现为一种哀感，第二段“下从地下黄泉”则已经转为厌生，这表明孤儿的心绪朝着更消沉的方向作了发展。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
“圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”（明月）当空，又怎见得此时彼地（“千里外”）“不有雨兼风”呢？千里指很远的意思，风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界，没有风雨呢？
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
这首诗的开头，没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境，也没有抒发人物的情绪和心理，而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神，都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中，且看女主人公的表现，“偶向”和“还随”两个词语，表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好，去看赛江神也好，她都是无可无不可，女伴们叫她一声，她就跟着去了，人人都为热闹的大阵势兴高采烈，可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法，别具一格。
创作背景
宋亡，作者深怀亡国之痛，隐居姑苏一带太湖之滨，漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时，见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。
段继昌( 宋代 )
收录诗词 (6738) 首
简 介
段继昌 段继昌，字乃延，1901年出生，法库县法库镇人。1920年，段继昌于法库县官立中学堂毕业后，开始从事教育工作，先后在法库平治中学小学部、哈尔滨道里小学、齐齐哈尔市内小学、法库国高、法库高中任教，直至晚年。1961年8月13日，段继昌病逝，终年60岁。
蝶恋花·庭院深深人悄悄
"休沐日云满，冲然将罢观。严车候门侧，晨起正朝冠。
美人骋金错，纤手脍红鲜。因谢陆内史，莼羹何足传。"
仙流万缄虫篆春，三十六洞交风云。千年小兆一蝉蜕，
谬忝诚所愧，思怀方见申。置榻宿清夜，加笾宴良辰。
征人惨已辞，车马俨成装。我怀自无欢，原野满春光。
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
欲道心下事，时人疑夜光。因为洞庭叶，飘落之潇湘。
"掺袂向江头，朝宗势未休。何人乘桂楫，之子过扬州。
望天门山
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
行人几在青云路，底事风尘犹满衣。"
"倾晖速短炬，走海无停川。冀餐圆丘草，欲以还颓年。
惜别耐取醉，鸣榔且长谣。天明尔当去，应便有风飘。
笛声喧沔鄂，歌曲上云霄。别后空愁我，相思一水遥。"
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
隔巫山绿水之沉沉。留馀香兮染绣被，夜欲寝兮愁人心。
结发二十载，宾敬如始来。提携属时屯，契阔忧患灾。
汾沮洳
两首新诗千里道，感君情分独知丘。"
目极何悠悠，梅花南岭头。空长灭征鸟，水阔无还舟。
临别意难尽，各希存令名。"
朝入天苑中，谒帝蓬莱宫。青山映辇道，碧树摇烟空。谬题金闺籍，得与银台通。待诏奉明主，抽毫颂清风。归时落日晚，蹀躞浮云骢。人马本无意，飞驰自豪雄。入门紫鸳鸯，金井双梧桐。清歌弦古曲，美酒沽新丰。快意且为乐，列筵坐群公。光景不可留，生世如转蓬。早达胜晚遇，羞比垂钓翁。自古有秀色，西施与东邻。蛾眉不可妒，况乃效其颦。所以尹婕妤，羞见邢夫人。低头不出气，塞默少精神。寄语无盐子，如君何足珍。
日入牛渚晦，苍然夕烟迷。相思定何许，杳在洛阳西。"
坐使青灯晓，还伤夏衣薄。宁知岁方晏，离居更萧索。"
安得风胡借方便，铸成神剑斩鲸鲵。"
"扬州胜地多丽人，其间丽者名月真。月真初年十四五，
菩萨蛮·春风试手先梅蕊
"西掖官曹近，南溟道路遥。使星将渡汉，仙棹乍乘潮。
矫翮方上征，顾我邈忡忡。岂不愿攀举，执事府庭中。
羡尔朗吟无外事，沧洲何必去垂纶。"
近寺闻钟声，映陂见树影。所思何由见，东北徒引领。"
夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。
玉尺不可尽，君才无时休。
且愿充文字，登君尺素书。"
"少年初带印，汾上又经过。芳草归时遍，情人故郡多。
望黄鹤楼
郡斋有佳月，园林含清泉。同心不在宴，樽酒徒盈前。
水云低锦席，岸柳拂金盘。日暮舟中散，都人夹道看。"
野鹤乘轩云出岫，不知何日再相逢。"
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
波外声初发，风前曲正长。凄清和万籁，断续绕三湘。
"性与虽天纵，主世乃无由。何言泰山毁，空惊逝水流。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
送君都门野，饮我林中樽。立马望东道，白云满梁园。
还
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
归当守冲漠，迹寓心自忘。"
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
莫令别后无佳句，只向垆头空醉眠。"
"二年尘冒处中台，喜得南归退不才。即路敢期皇子送，
远思风醒酒，馀寒雨湿衣。春光已堪探，芝盖共谁飞。"
"自远凝旒守上阳，舞衣顿减旧朝香。帘垂粉阁春将尽，
"水木绕吾庐，搴帘晚槛虚。衰条寒露鹊，幽果落惊鱼。
黄河夜泊
不须面上浑妆却，留着双眉待画人。"
"园林萧洒闻来久，欲访因循二十秋。
"昨夜云际宿，旦从西峰回。不见林中僧，微雨潭上来。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
逐客自怜双鬓改，焚香多负白云期。"
应同兹夕念，宁忘故岁欢。川途恍悠邈，涕下一阑干。"
昔时红粉照流水，今日青苔覆落花。君去西秦适东越，
鸟向望中灭，雨侵晴处飞。应须乘月去，且为解征衣。"
舟中晓望
云车来何迟，抚几空叹息。"
我辈不作乐，但为后代悲。"
所嗟无产业，妻子嫌不调。五斗米留人，东谿忆垂钓。"
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
"良玉定为宝，长材世所稀。佐幕方巡郡，奏命布恩威。
敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。太守到来山出泉，黄砂碛里人种田。敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿。醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
十五游神仙，仙游未曾歇。吹笙坐松风，泛瑟窥海月。
非烟聊拟议，干吕在逡巡。会作五般色，为祥覆紫宸。"
绮怀
生值揖逊历，长歌东南春。钓鳌年三十，未见天子巡。
马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。"
高堂粉壁图蓬瀛，烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘，皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭，谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧，又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂，只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇，放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆，便欲因之向溟渤。
结宇题三藏，焚香老一峰。云间独坐卧，只是对山松。
推道固当遣，及情岂所忘。何时共还归，举翼鸣春阳。"
帆影连三峡，猿声在四邻。青门一分首，难见杜陵人。"
疏林一路斜阳里，飒飒西风满耳蝉。"
骢马劝君皆卸却，使君家酝旧来浓。"
蜀道难·其二
罥挂丛榛密，披玩孤花明。旷然西南望，一极山水情。
"博罗程远近，海塞愁先入。瘴雨出虹蝀，蛮江渡山急。
原野旷超缅，关河纷杂重。清晖映竹日，翠色明云松。
美人美人兮归去来，莫作朝云暮雨兮飞阳台。"
望鸟指乡远，问人愁路疑。敝裘沾暮雪，归棹带流澌。
"王门嘉礼万人观，况是新承置醴欢。花烛喧阗丞相府，
当时堪笑王僧辨，待欲将心托圣明。"
块雨条风符圣化，嘉禾看却报新秋。