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夷门歌

近现代 / 蔡清

不在笼栏夜仍好,月汀星沼剩裴回。"
"月里路从何处上,江边身合几时归。
"风神何蕴藉,张绪正当年。端简炉香里,濡毫洞案边。
行人莫问师宗旨,眼不浮华耳不喧。"
"夜长偏觉漏声迟,往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日,
"多蓄多藏岂足论,有谁还议济王孙。能于祸处翻为福,
益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
水部犹须系挈维。积雪巷深酬唱夜,落花墙隔笑言时。
"祧宗营祀舍,幽异胜珠林。名士穿云访,飞禽傍竹吟。
众惜君才堪上第,莫因居此与名疏。"
文君惭婉娩,神女让娉婷。烂熳红兼紫,飘香入绣扃。"
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
"昨日芳艳浓,开尊几同醉。今朝风雨恶,惆怅人生事。
"对面不相见,用心同用兵。算人常欲杀,顾己自贪生。
数峰稽岭眼长明。梅繁几处垂鞭看,酒好何人倚槛倾。
惊梦缘欹枕,多吟为倚廊。访僧红叶寺,题句白云房。


夷门歌拼音解释:

bu zai long lan ye reng hao .yue ting xing zhao sheng pei hui ..
.yue li lu cong he chu shang .jiang bian shen he ji shi gui .
.feng shen he yun jie .zhang xu zheng dang nian .duan jian lu xiang li .ru hao dong an bian .
xing ren mo wen shi zong zhi .yan bu fu hua er bu xuan ..
.ye chang pian jue lou sheng chi .wang wang sui ge can cui mei .huang ye luo cui zhen chu ri .
.duo xu duo cang qi zu lun .you shui huan yi ji wang sun .neng yu huo chu fan wei fu .
yi xin yong xian you ba zhuo .rang ju bu shi jiang jia sheng ..
shui bu you xu xi qie wei .ji xue xiang shen chou chang ye .luo hua qiang ge xiao yan shi .
.tiao zong ying si she .you yi sheng zhu lin .ming shi chuan yun fang .fei qin bang zhu yin .
zhong xi jun cai kan shang di .mo yin ju ci yu ming shu ..
wen jun can wan mian .shen nv rang pin ting .lan man hong jian zi .piao xiang ru xiu jiong ..
.cong han zhi tang fen wu zhou .shui wei jiang xiang zuo zhu hou .min jiang si jing zheng kan lian .
.zuo ri fang yan nong .kai zun ji tong zui .jin chao feng yu e .chou chang ren sheng shi .
.dui mian bu xiang jian .yong xin tong yong bing .suan ren chang yu sha .gu ji zi tan sheng .
shu feng ji ling yan chang ming .mei fan ji chu chui bian kan .jiu hao he ren yi jian qing .
jing meng yuan yi zhen .duo yin wei yi lang .fang seng hong ye si .ti ju bai yun fang .

译文及注释

译文
宋国(今商丘)有一个养猕猴(hou)的老(lao)人,他很喜欢猕猴,养的猕猴成群,他能懂得猕猴们的心意,猕猴们懂得那个人的心意。那位老人因此减少了他全家的口粮,来满足猕猴们的欲望。但是不久,家里缺乏食物了,他将要限制猕猴们的食物,但又怕猕猴们生气不听从自己,就先骗猕猴们:“我(wo)给你们的橡树果实,早上三颗,晚上四颗,这样够吗?”众多猕猴一听很生气,都跳了起来。过了一会儿,他又说:“我给你们的橡树果实,早上四颗,晚上三颗,这样足够吗?”猕猴们听后都很开心地趴下,都很高兴对那老人服服帖帖的了。
  那忽急忽徐、时高时低的古筝声,就从这变化巧妙的指尖飞出来,传入耳中秦筝声声,使人联想到秦人的悲怨之声。筝声像柳条拂着春风絮絮话别,又像杜鹃鸟绕着落花,娟娟啼血。那低沉、幽咽的筝声,好像谁家的白发老母黑夜里独坐灯前,为游子不归而对影忧愁,又好像谁家的少妇独自守立空楼,为丈夫远出而望月长叹。筝声本来就苦,更何况又掺入了我的重重离别之恨,南北远离,相隔千里,两地相思。
书是上古文字写的,读起来很费解。
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
倘若遇上仙人骑羊子,就与他相互携手凌跨白日。
泪尽而泣之以血,被征发的士卒与亲(qin)人都哭得肠断心裂,声音嘶哑。
  失去了焉支山,我们放牧困难,生活贫困,妇女们因过着穷苦的日子都没有好的容颜。失去了祁连山,使我们丧失了良好的牧场,牲畜不能繁殖。我们是多么凄伤啊!
舍弃你安乐的住处,遇上凶险实在很糟。
  屈原名平,与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博,记忆力很强,通晓治理国家的道理,熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事,发号施令;对外接(jie)待宾客,应酬诸侯。怀王很信任他。
  我是吴县人,来这个地方很多次。但是每次灵岩似乎都将幽境胜景隐藏了起来,因此看不到山色的美,也(ye)找不有什么不好来,也许灵岩是存心鄙视我这样浅薄的人吧。今年春天,我跟随淮南行省参知政事临川饶介公和其他十个客人再来游玩。爬到了高处,优美的山景主动出现了;进入深山,奇石自然出现了;山间雾气也为之舒展,杉树桧树也随风起舞。灵岩山,大的,小的,明显的,不明显的景色,都争着显现出它们的姿态,不再隐藏起来,毫无保留的呈现出来。这时候才知道自己对于这山是从今天才开始明白,其实过去并不了解。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。
往日的繁华已经消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。

注释
14服:使……信服(意动用法)
⑸大漠:一作“大汉”。
19、不可幸而致:不可侥幸得到。幸,侥幸。致,取得、得到。
(3)临:从高处往低处看,这里有“靠近”的意思。
霜天晓:即《霜天晓角》,乐曲名。

赏析

  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联(jing lian)阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言,前句是因,后句是果。既然贬居远地,远离世上的纷争,且近年关,又自然放开胸怀寄情于山水。但现实却使诗人不能回避,悠悠往事又忆上心头。其中苦味,常人很难明白。所以,诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”,一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
  “一鸟死”至末尾十八句抒发感慨,写兄弟相逼的可悲。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  颈联两句反衬江水平静,展现江岸辽阔,天空高远,充满了浪漫主义色彩。
  这是一首政治讽刺诗,锋芒指向了李唐前朝皇帝唐玄宗。  一开头夹叙夹议,先用“海外”“更九州”的故事概括方士在海外寻见杨妃的传说,而用“徒闻”加以否定(fou ding)。“徒闻”者,徒然听说也。意思是:玄宗听方士说杨妃在仙山上还记着“愿世世为夫妇”的誓言,“十分震悼”,但这有什么用?“他生”为夫妇的事渺茫“未卜”;“此生”的夫妇关系,却已分明结束了。怎么结束的,自然引起下文。
  上吞巴汉控潇湘,怒似连山静镜光。魏帝缝囊真戏剧,苻坚投棰更荒唐。千秋钓舸歌明月,万里沙鸥弄夕阳。范蠡清尘何寂寞,好风唯属往来商。
  此词写于重阳节前,一开始就写秋气萧瑟。“怨娥坠柳,离佩摇葓,霜讯南圃。”以景物起兴,以“霜”点时(shi)节,引入本题。写背景,用的是半拟人化手法。“怨娥”指柳叶,柳叶像愁眉不展的怨女一样从枝头坠落。“离佩”指水葓即红蓼的红色花穗分披。像分开的玉佩一样,摇荡着红蓼。然后归结到秋霜已来问讯南圃,意指秋天到了。“讯”也是拟人化的字眼。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  据毛传与郑笺,前一“斯”字指君子,后一“斯”字指此地。朱熹承袭此说,释为:“何此君子独去此而不敢少暇乎?”(《诗集传》)而严粲释云:“言殷然之雷声,在彼南山之南。何为此时速去此所乎?”(《诗缉》)从上下文看,后一种说法更为顺理成章。感叹之后,女主人公又转念为丈夫设身处地着想:只因为了公事,才不敢稍事休息。想到丈夫一心为公事奔忙,故而接下去才有“振振君子”的赞叹。毛传与郑笺均释“振振”为信厚。朱熹亦承此说。姚际恒《诗经通论》云:“盖振为振起、振兴意,亦为众盛意。”而王先谦的《诗三家义集疏》训“振振”为“振奋有为”,似更切合情理。这样“振振”一词就成了称扬其夫君勤奋有为的赞语了。女主人公作出这样的赞叹之后,却发出了“归哉归哉”的呼唤,表明女主人公虽然明白丈夫是为公事奔走,但还是希望他能早早归来。这种转折实质上表现了情与理的矛盾冲突。《诗序》称“劝以义”,就是着眼于其理的一面,以张扬其伦理教化的意义,但忽视了其情的一面,而且是此诗的主要一面,因而受到后人的质疑。姚际恒在《诗经通论》中批评了《诗序》的这一偏颇:“按诗‘归哉归哉’,是望其归之辞,绝不见有‘劝以义’之意。”崔述的《读风偶识》也称:“今玩其词意,但有思夫之情,绝不见所谓‘劝义’者何在。”然而“绝不”云云又走向了另一个极端,同样失之偏执。还是朱熹概括得好:“于是又美其德,且冀其早毕事而还归也。”(《诗集传》)近人陈子展《诗经直解》称此诗“既劝以大义,又望其生还,可谓得情理之正者也”,诚为中肯之论。
  第四段是全篇的结束,作者从这些沉思冥想中清醒过来,重新面对静夜,只有秋虫和呜,衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣,更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾,给文章增添了不少的感染力,在秋虫唧唧中,读者似乎也要同声一叹。
  “今古一相接,长歌怀旧游。”诗人在缅怀遐想中,似乎依稀看到了古人的风貌,沟通了古今的界限,乃至在精神上产生了共鸣。这里所谓“一相接”,是由于心往神驰而与古人在精神上的契合,是写在精神上对于谢公旧游的追踪。这是一首缅怀谢朓的诗,但其中却表现了李白的精神性格。他的怀念,表现了他美好的精神追求,高超的志趣情怀。
  落日终于西沉了,暮色从天际酒来,把诗人的视野压迫到近前碧山。三四句即从近处着墨,写诗人凝视碧山的所见所感。“已恨”句转折巧妙,既承接上句,补充说明“不见家”之由,又“暗度陈仓”,由前二句着眼于空间的距离转到着眼于空间的阻隔。故乡不可见,不仅因为距离遥远,还因为路途阻隔,所以通出一个“恨”字来。第三句用“已恨”二字领起,无限感慨已在其中。第四句再递进一层,故乡为碧山阻隔,已令人恨恨不已,何况眼下碧山又被暮云遮掩。诗用“还被”二字唤起,障碍重重,恨重重。再说,山本可用青、绿形容,用青更符合诗的平仄要求,可是诗人却用碧字,大约是因为青、绿较为轻、明,碧较为重、暗,不仅更符合等色苍茫中山的色彩,而且能唤起凝童情绪。而当苍茫的暮色遮掩住碧山,凝重压抑感也就更加强烈。诗至结尾,随着时间的冉冉推移,诗人的视野由远而近、由大而小的逐步收缩,色调的由明而暗的变化,结构上的层层递进,那《乡思》李觏 古诗也就愈来愈浓郁,以致浓得化不开。
  诗开头四句对青溪作总的介绍后,接着采用“移步换形”的写法,顺流而下,描绘了溪水一幅幅各具特色的画面。你看,当它在山间乱石中穿过时,水势湍急,潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。“喧”字造成了强烈的声感,给人以如闻其声的感受。当它流经松林中的平地时,这同一条青溪却又显得那么娴静、安谧,几乎没有一点声息。澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相映,融成一片,色调特别幽美、和谐。这一联中一动一静,以动衬静,声色相通,极富于意境美。再看,当青溪缓缓流出松林,进入开阔地带后,又是另一番景象:水面上浮泛着菱叶、荇菜等水生植物,一片葱绿,水流过处,微波荡漾,摇曳生姿;再向前走去,水面又似明镜般的清澈碧透,岸边浅水中的芦花、苇叶,倒映如画,天然生色。这一联,“漾漾”绘水动貌,“澄澄”状水静貌,也是一动一静,极为传神。诗人笔下的青溪,既喧闹,又沉静,既活泼,又安详,既幽深,又素净,从不断的流动变化中,表现出了鲜明个性和盎然生意。读后令人油然而生爱悦之情。
  这是一首题画诗,作于清光绪十年(1884),为作者早期代表作之一。画意显然取自柳宗元《江雪》诗的“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,而释氏的题诗则与柳诗大异其趣。

创作背景

  公元一世纪中叶以后,匈奴由于统治阶级内部斗争,分裂为南、北两部。公元87年,丁零联合南匈奴、鲜卑及西域各族共同夹击北匈奴,北匈奴大败,被迫西迁。东汉时,除大部分丁零人仍游牧于贝加尔湖一带外(这部分丁零人被称作北丁零),一部分向西迁徙游牧于伊犁河流域和阿尔泰山一带(这部分丁零人被称作西丁零),还有一部分丁零人南移,在今山西和河北境内有定州丁零、中山丁零、北地丁零等。“五胡十六国”时期,丁零人在中原一带先后参加了各族统治者的混战。后来,这部分丁零人后渐与其他民族融合。

  

蔡清( 近现代 )

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简 介

蔡清 蔡清(1453--1508年),字介夫,别号虚斋,明晋江人。31岁中进士,累官至南京文选郎中、江西提学副使,着名的理学家。他治学严谨,在床边设案置烛台,凡与学生讲论的问题,临寐前反复思考 ,若有所得即起床,点灯纪录备忘。因积劳成疾,年56岁而逝。

山中与裴秀才迪书 / 家定国

从此升腾休说命,只希公道数封书。"
明朝窗下照,应有鬓如丝。"
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影,洞口泉喷雨后声。
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
一朝宣入掌丝纶。声名烜赫文章士,金紫雍容富贵身。
卖珠曾被武皇问,薰香不怕贾公知。今来流落一何苦,
"星沈万古痕,孤绝势无邻。地窄少留竹,空多剩占云。


满江红·小院深深 / 刘宰

流落天涯谁见问,少卿应识子卿心。"
年如流去水,山似转来蓬。尽日都无事,安禅石窟中。"
水转巴文清熘急,山连蒙岫翠光涵。"
寄墨大坛吏,分笺蜀国僧。为题江寺塔,牌挂入云层。"
"南山入谷游,去彻山南州。下马云未尽,听猿星正稠。
迟客登高阁,题诗绕翠岩。家藏何所宝,清韵满琅函。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
"朝朝沈醉引金船,不觉西风满树蝉。光景暗消银烛下,


玉楼春·桃溪不作从容住 / 谭泽闿

门前积雪深三尺,火满红炉酒满瓢。"
殷勤早作归来计,莫恋猿声住建溪。"
细雨桃花水,轻鸥逆浪飞。风头阻归棹,坐睡倚蓑衣。
晓月雕梁燕语频,见花难可比他人。
行绾秾云立暗轩,我来犹爱不成冤。
蒙昧万机犹妇女,寇戎安得不纷披。"
忆得去年有遗恨,花前未醉到无花。
"昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。


临江仙·送钱穆父 / 车书

"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,
落石有泉滴,盈庭无树阴。茫茫名利内,何以拂尘襟。"
翠华西幸蒙尘埃。三川梗塞两河闭,大明宫殿生蒿莱。
绕廊倚柱堪惆怅,细雨轻寒花落时。"
吟寄短篇追往事,留文功业不寻常。"
晓楚山云满,春吴水树低。到家梅雨歇,犹有子规啼。"
光阴嫌太促,开落一何频。羞杀登墙女,饶将解佩人。
"和烟和露雪离披,金蕊红须尚满枝。


秋夜将晓出篱门迎凉有感 / 英廉

不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
阴阳愆期乃人致。病生心腹不自医,古屋澄潭何神祟。"
枝拂行苔鹤,声分叫砌虫。如今未堪看,须是雪霜中。"
"一叶飘然夕照沈,世间何事不经心。几人欲话云台峻,
"贱子曾尘国士知,登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒,
"先生文价沸三吴,白雪千编酒一壶。吟去星辰笔下动,
"何逊空阶夜雨平,朝来交直雨新晴。
红儿若是同时见,未必伊先入紫宫。


刻舟求剑 / 楚人涉江 / 白麟

"违拜旆旗前,松阴路半千。楼冲高雪会,驿闭乱云眠。
三年风月几篇诗。山高雁断音书绝,谷背莺寒变化迟。
黄河清有时,别泪无收期。"
相轮顶上望浮世,尘里人心应总平。"
藕丝红缕细初缝。别来拭泪遮桃脸,行去包香坠粉胸。
此时高味共谁论,拥鼻吟诗空伫立。"
红叶伤心月午楼。却要因循添逸兴,若为趋竞怆离忧。
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,


宿新市徐公店 / 戴溪

人事任成陵与谷,大河东去自滔滔。"
星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
正是西风花落尽,不知何处认啼痕。"
"虏酒不能浓,纵倾愁亦重。关河初落日,霜雪下穷冬。
"流苏凝作瑞华精,仙阁开时丽日晴。霜月冷销银烛焰,
"握兰将满岁,栽菊伴吟诗。老去慵趋世,朝回独绕篱。
溪边花满枝,百鸟带香飞。下有一白鹭,日斜翘石矶。
"一碟毡根数十皴,盘中犹更有红鳞。


青玉案·春寒恻恻春阴薄 / 郭昭干

"芹中遇蛭强为吞,不欲缘微有害人。
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
邻里短墙咿喔鸡。未入庆霄君择肉,畏逢华毂我吹齑。
以上并见《海录碎事》)
明日一杯何处别,绿杨烟岸雨濛濛。"
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树,潘令花繁贺版舆。
谁能更把闲心力,比并当时武媚娘。
吟高仙掌月,期有洞庭人。莫问烟霞句,悬知见岳神。"


减字木兰花·烛花摇影 / 孙葆恬

斗鸡走狗家世事,抱来皆佩黄金鱼。却笑儒生把书卷,
人间亦有支机石,虚被声名到洞天。"
"独倚危楼四望遥,杏花春陌马声骄。池边冰刃暖初落,
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"
清阴可惜不驻得,归去暮城空首回。"
写向人间百般态,与君题作比红诗。
不有惠连同此景,江南归思几般深。"
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。


木兰花·城上风光莺语乱 / 柯蘅

下是地。"
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
风蝉已有数声急,赖在陶家柳下闻。"
思量郭隗平生事,不殉昭王是负心。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾,迢递江潮应井迟。
不经公子梦,偏入旅人肠。借问高轩客,何乡是醉乡。"
"赞善贤相后,家藏名画多。留心于绘素,得事在烟波。
永无纤浪犯虚舟。曾临铁瓮虽分职,近得金陵亦偶游。