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玲珑四犯·水外轻阴

五代 / 储麟趾

"庐峰开石镜,人说舞山鸡。物象纤无隐,禽情只自迷。
荠麦之茂,荠麦之有。君子之伤,君子之守。"
地位清高隔风雨。安得知百万亿苍生命,
"见学胡琴见艺成,今朝追想几伤情。捻弦花下呈新曲。
"一夕绕山秋,香露溘蒙菉。新桥倚云坂,候虫嘶露朴。
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
一旦西上书,斑衣拂征鞍。荆台宿暮雨,汉水浮春澜。
狡虏既縻,输于国都。示之市人,即社行诛。
从来迁客应无数,重到花前有几人。"
"昔我在南时,数君常在念。摇摇不可止,讽咏日喁噞.
树怪花因槲,虫怜目待虾。骤歌喉易嗄,饶醉鼻成齄。
公为游谿诗,唱咏多慨慷。自期此可老,结社于其乡。
虚皇不愿见,云雾重重翳。大帝安可梦,阊阖何由跻。
月落宫车动,风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣,人尚想龙颜。
惨舒偏是病身知。扫开云雾呈光景,流尽潢污见路岐。
"云水东南两月程,贪归庆节马蹄轻。春桥欲醉攀花别,
还思越水洗尘机。浙江涛惊狮子吼,稽岭峰疑灵鹫飞。
猿愁肠断叫,鹤病翘趾立。牛衣独自眠,谁哀仲卿泣。


玲珑四犯·水外轻阴拼音解释:

.lu feng kai shi jing .ren shuo wu shan ji .wu xiang xian wu yin .qin qing zhi zi mi .
qi mai zhi mao .qi mai zhi you .jun zi zhi shang .jun zi zhi shou ..
di wei qing gao ge feng yu .an de zhi bai wan yi cang sheng ming .
.jian xue hu qin jian yi cheng .jin chao zhui xiang ji shang qing .nian xian hua xia cheng xin qu .
.yi xi rao shan qiu .xiang lu ke meng lu .xin qiao yi yun ban .hou chong si lu pu .
.zhu ren de you shi .ri jue gong tang qing .yi pian chi shang se .gu feng yun wai qing .
yi dan xi shang shu .ban yi fu zheng an .jing tai su mu yu .han shui fu chun lan .
jiao lu ji mi .shu yu guo du .shi zhi shi ren .ji she xing zhu .
cong lai qian ke ying wu shu .zhong dao hua qian you ji ren ..
.xi wo zai nan shi .shu jun chang zai nian .yao yao bu ke zhi .feng yong ri yong yan .
shu guai hua yin hu .chong lian mu dai xia .zhou ge hou yi a .rao zui bi cheng zha .
gong wei you xi shi .chang yong duo kai kang .zi qi ci ke lao .jie she yu qi xiang .
xu huang bu yuan jian .yun wu zhong zhong yi .da di an ke meng .chang he he you ji .
yue luo gong che dong .feng qi yi zhang xian .lu wei zhan feng sha .ren shang xiang long yan .
can shu pian shi bing shen zhi .sao kai yun wu cheng guang jing .liu jin huang wu jian lu qi .
.yun shui dong nan liang yue cheng .tan gui qing jie ma ti qing .chun qiao yu zui pan hua bie .
huan si yue shui xi chen ji .zhe jiang tao jing shi zi hou .ji ling feng yi ling jiu fei .
yuan chou chang duan jiao .he bing qiao zhi li .niu yi du zi mian .shui ai zhong qing qi .

译文及注释

译文
离开家乡后客宿在(zai)并州这个地方已经有十年(nian),我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
岔道分(fen)手,实(shi)在不用儿女情长,泪洒衣裳。
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
不要让燕然山上只留下汉将的功绩,也要有大唐将士的赫赫战功。
黎明时分从那长安(an)出发,傍晚已经越过陇山之颠;
素手握着皎洁芙蓉,袅(niao)袅而行太空之中。
辅助君王使(shi)他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫,人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记(ji)忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今,夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯,比翼齐飞到蓼花深处,人却是鸳梦已残,无计重温。
我想到草木已由盛到衰,恐怕自己身体逐渐衰老。
梅花岭上的南北路口,凄风苦雨把征衣湿透。
刚才出东门的时候,就不想着再回来了。
  望诸君乐毅便派人进献书信,回答惠(hui)王说:

注释
⑵未遇:未得到赏识和重用;未发迹。行藏:指出处或行止。语本《论语·述而》:“用之则行,舍之则藏。”
⑼洪波:汹涌澎湃的波浪
329、得:能够。
[74]椒途:涂有椒泥的道路,一说指长满香椒的道路。椒,花椒,有浓香。
⑻遗:遗忘。
(1)东陵侯:指召平。秦朝时为东陵侯,秦朝灭亡后,为布衣,在长安城东种瓜,瓜的味道很美,称为东陵瓜。见《史记·萧相国世家》。废:指秦亡后失侯爵。

赏析

  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高,明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说:“东京风格颓下,蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》,可令惊蓬坐振,沙砾自飞,真是激烈人怀抱。”
  既层出不穷,又着落主题。真如江潮澎湃,波澜起伏,经久不息。反复吟诵,荡人胸怀,情味无限。语言铿锵,设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声,如临其境。
  它先写目中景。眺望金谷园遗址,只见柳条在春风中摆动,婀娜多姿,仿佛一群苗条的伎女在翩翩起舞,一派春色繁荣的好风景。然后写心中情。面对这一派好景,此时只有诗人孤零零地站在往昔繁华的洛阳桥上,觉得分外冷落,不胜感慨系之。
  这首诗题目是“《官街鼓》李贺 古诗”,主旨却在惊痛时光的流逝。时间,本是看不见摸不着的东西,可是诗人刻画了《官街鼓》李贺 古诗的鼓声这一艺术形象,把无形变成了有形,把抽象的事物形象化,使读者感触到了时光这一无限存在的事物。《官街鼓》李贺 古诗是时间的象征,那贯穿始终的鼓点,正像是时光永不留驻的脚步声。
  在杜甫的五言诗里,这是一首代表作。公元755年(天宝十四载),安史之乱的消息尚未传到长安,然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受,已经显示出社会动乱的端倪,所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛,这显示出了诗人敏锐的观察力。
  首句“岱宗夫如何(he)?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人,这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实,这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写,在我国,可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”(他思想上认识到颠扑不破的真理)统一起来,雨果是把“丑”和“善”统一起来,略有不同而已。
  这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”,顺流直下冲决了感情的闸门:“愁思看春不当春”,诗人直呼“这春天的景色多么美好,我却因为乡愁无心赏玩!”长安古都风物形胜,又置冬去(dong qu)春来,节序的推移,自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字,生动地塑造出一个“相思不独欢,伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字,“游寓独游秦”,“看春不当春”,使气韵回环,节奏和谐,声情摇曳生姿。
  第二段从“有蒋氏者”到“又安敢毒耶”。包括2、3、4三个小段,是全文的重心。
  第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后的雪景,而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光,是那么的柔和细微,赋予夕阳光芒以形象的触觉,写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒,在视觉上(jue shang)产生向自己涌动而来的动态感描绘出来,有化静为动的奇功。
  诗凡三换韵,作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句,从太阳的东升西落说起,古代神话讲,羲和(xi he)每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为,太阳每天从东升起,“历天”而西落,这是其本身的规律而不是什么“神”在指挥、操纵。否则,“六龙安在?”意谓:六条龙又停留在什么地方呢?这是反问句式,实际上否认了六龙存在的可能性,当然,羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行,终古不息,人非元气,是不能够与之同升共落的。“徘徊”两字用得极妙,太阳东升西落,犹如人之徘徊,多么形象生动。在这一段中,诗人一连用了“似”、“安在”、“安得”这些不肯定、不确认的语词,并且连用了两个问句,这是有意提出问题,借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问,又使语气变得更加肯定有力。
  《《除夜》文天祥 古诗》一诗,没有雕琢之语,没有琐碎之句,更无高昂的口号式咏叹。可是,我们仍旧感到心灵的一种强烈震撼。无论时光怎样改变,无论民族构成如何增容扩大,无论道德是非观念几经嬗变,文天祥,作为我们民族精神的象征,作为忠孝节义人格的伟大图腾,万年不朽,颠扑不灭,仍会是在日后无数个世代激励一辈又一辈人的道德典范。
  “参横斗转”,是夜间渡海时所见;“欲三更”,则是据此所作的判断。曹植《善哉行》:“月没参横,北斗阑干。”这说明“参横斗转”,在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南,则与此不同,王文诰指出:“六月二十日海外之二、三鼓时,则参已早见矣。”这句诗写了景,更写了人。一是表明“欲三更”,黑夜已过去了一大半;二是表明天空是晴朗的,剩下的一小半夜路也不难走。因此,这句诗调子明朗,可见当时诗人的心境。而在此之前,还是“苦雨终风”,一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”,大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天,终于看见了“参横斗转”,于是不胜惊喜地说:“苦雨终风也解晴。”
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年(bai nian)苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花(bai hua)残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  “惟有”二字,同中取异,以下四句,全承它而来,转写荷叶的伸张卷曲,荷花的开放闭合,种种风姿,天然无饰。古人以荷花喻君子美德的很多,借荷花出淤泥而不染的特性,比喻和赞美高洁脱俗、不媚于世的卓然自主的品格。但这首诗,却吟咏了荷叶荷花“任天真”的品质,借以歌颂真诚而不虚伪的美德。“任天真”,既是写花,又是写人。以花性写人性,立意新奇。
  这首诗的艺术表现和语言技巧,并无突出的特点。有人说它前四句情景交融,颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情,恰是一种相反相成的比衬,景美而情不欢;颔联以情叹景,也是伤心人看春色,茫然黯然,情伤而景无光;都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵,主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷,真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高,尤其是“身多疾病思田里,邑有流亡愧俸钱”两句,自宋代以来,甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”,朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的,赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联,在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此,诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句,正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗含下联时不我待、人将衰老的感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  诗歌的最后,陡翻新意,生发出卓特的史论。木兰把酒思乡的时候,居然想到了汉朝远嫁番邦和亲的明妃王昭君。诗歌在构思上和诗意上的跳跃,细想,她们之间有着太多的相似了,正是这些相似,才能藉此来抒发花木兰内心的郁结。一则,她们二人都是女子;再者,二人都是离家别亲来到边塞;更为重要的是:虽然她们的身份、经历以及到边关的原因各不一样,但是她们这两位弱女子的身上都承载着家国、民族的重大责任,她们是来为国纾难的。这样的重任本应是男性担当的,现在却让两位红颜女子来背负,并且还要承受着离别的痛苦,在男权社会中,这是不正常的。难怪中唐诗人戎昱在《咏史》一诗中对这一历史现象发出了如此的质问:“社稷依明主,安危托妇人。”这便是杜牧在此诗中没有直接发出,但却深蕴其中的议论,新见迭出,确实发人深省,耐人寻味。

创作背景

  元和十年(公元815年),韩愈作《《示儿》韩愈 古诗》诗,元和十一年,作《符读书城南》。后世对退之《示儿》韩愈 古诗诗争议颇多。如苏东坡称“退之《示儿》韩愈 古诗云云,所示皆利禄事也”。邓肃:“用玉带金鱼之说以激之,爱子之情至矣,而导子之志则陋也。”后世反驳的说法也很多,如朱彝尊说《《示儿》韩愈 古诗》“率意自述,语语皆实,亦淋漓可喜,只是偶然作耳”。黄震称《符读书城南》“亦人情诱小儿读书之常,愈于后世之伪饰者”。一韩愈有一首《南内朝贺归呈同官》,作于任国子祭酒时,也有人认为是在任京兆时作。诗中也有同《《示儿》韩愈 古诗》一样的自述自己地位荣耀的内容,“三黜竟不去,致官九列齐。岂惟一身荣,佩玉冠簪犀。“晃荡天门高,著籍朝厥妻”,似在庆幸自己的处境,但全诗实是自责自贬的反思,“责贬处又是忧谗畏讥,要皆不得志之词”。韩愈几次因直言被贬,故不能不常畏人祸,居高位时亦然。然而细考韩愈前此几年同样自述“利禄”的《《示儿》韩愈 古诗》诗的创作背景,联系诗人的生平经历,又可知韩愈不仅畏人祸,也畏天命,而其畏天命又源于对亲情的眷恋。

  

储麟趾( 五代 )

收录诗词 (5189)
简 介

储麟趾 (1702—1783)清江苏宜兴人,字履醇,一字梅夫。干隆四年进士。由编修考选贵州道监察御史,伉直敢言。官至宗人府府丞。有《双树轩集》。

减字木兰花·广昌路上 / 马佳爱玲

逐客三四公,盈怀赠兰荃。湖游泛漭沆,溪宴驻潺湲。
驱马出门意,牢落长安心。两事谁向道,自作秋风吟。
今子从之游,学问得所欲。入海观龙鱼,矫翮逐黄鹄。
犹闻汉北儿,怙乱谋纵横。擅摇干戈柄,唿叫豺狼声。
大艑浮通川,高楼次旗亭。行止皆有乐,关梁自无征。
荒草满田地,近移江上居。八日复切九,月明侵半除。"
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,


诸人共游周家墓柏下 / 万俟文勇

反令井蛙壁虫变容易,背人缩首竞呀呀。
池色连天汉,城形象帝车。旌旗暖风里,猎猎向西斜。
四时不在家,弊服断线多。远客独憔悴,春英落婆娑。
何为复见赠,缱绻在不谖。"
"秋至昭关后,当知赵国寒。系书随短羽,写恨破长笺。
时闻丧侣猿,一叫千愁并。"
道人澄观名籍籍。愈昔从军大梁下,往来满屋贤豪者。
"太白秋高助发兵,长风夜卷虏尘清。


苍梧谣·天 / 郑冬儿

唯有落花无俗态,不嫌憔悴满头来。"
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。
"又见帝城里,东风天气和。官闲人事少,年长道情多。
地迥风弥紧,天长日久迟。因高欲有赋,远意惨生悲。"
今者诚自幸,所怀无一欠。孟生去虽索,侯氏来还歉。
火云流素月,三五何明明。光曜侵白日,贤愚迷至精。
"巫山十二郁苍苍,片石亭亭号女郎。晓雾乍开疑卷幔,
团团规内星,未必明如月。托迹近北辰,周天无沦没。


送凌侍郎还宣州 / 弓苇杰

礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁,满院池塘春欲回。
长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
兰兰是小草,不怕郎君骂。愿得随君行,暂到嵩山下。
不辞便学山公醉,花下无人作主人。"
无刍怜马瘦,少食信儿娇。闻道韩夫子,还同此寂寥。"
大厦栋方隆,巨川楫行剡。经营诚少暇,游宴固已歉。
南裔多山海,道里屡纡直。风波无程期,所忧动不测。
盛夏火为日,一堂十月风。不得为弟子,名姓挂儒宫。"


秃山 / 鸟问筠

"我迁于揭阳,君先揭阳居。揭阳去京华,其里万有馀。
苔趾识宏制,沙潈游崩津。忽吟陶渊明,此即羲皇人。
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。
驱马出门意,牢落长安心。两事谁向道,自作秋风吟。
今朝各自看花处,万里遥知掩泪时。"
贞幽夙有慕,持以延清风。
"佳期当可许,托思望云端。鳞影朝犹落,繁阴暮自寒。
佩服上色紫与绯。独子之节可嗟唏,母附书至妻寄衣。


小雅·谷风 / 增绿蝶

并光全耀归我月,盲眼镜净无纤瑕。弊蛙拘送主府官,
夕曛转赤岸,浮霭起苍葭。轧轧渡水桨,连连赴林鸦。
南阳公首词,编入新乐录。"
英奇一谢世,视听一为尘。谁言老泪短,泪短沾衣巾。"
"波中出吴境,霞际登楚岑。山寺一别来,云萝三改阴。
心为西靡树,眼是北流泉。更过长沙去,江风满驿船。"
"湖上收宿雨。
恨无一尺捶,为国苔羌夷。诣阙三上书,臣非黄冠师。


拟孙权答曹操书 / 桑夏尔

遗我行旅诗,轩轩有风神。譬如黄金盘,照耀荆璞真。
荧煌初乱眼,浩荡忽迷神。未许琼华比,从将玉树亲。
五言出汉时,苏李首更号。东都渐瀰漫,派别百川导。
"弭棹已伤别,不堪离绪催。十年一心人,千里同舟来。
鹏息风还起,凤归林正秋。虽攀小山桂,此地不淹留。"
"暮春天早热,邑居苦嚣烦。言从君子乐,乐彼李氏园。
怪光闪众异,饿剑唯待人。老肠未曾饱,古齿崭岩嗔。
探春不为桑,探春不为麦。日日出西园,只望花柳色。


伤温德彝 / 伤边将 / 温舒婕

惊蓬无还根,驰水多分澜。倦客厌出门,疲马思解鞍。
白发文思壮,才为国贤良。无人识高韵,荐于天子傍。
"终日不离尘土间,若为能见此身闲。
义苑手秘宝,文堂耳惊霆。暄晨蹑露舄,暑夕眠风棂。
"晴晓初春日,高心望素云。彩光浮玉辇,紫气隐元君。
几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
子胡为然。我不厌客,困于语言。欲不出纳,以堙其源。
我有松月心,俗骋风霜力。贞明既如此,摧折安可得。"


南乡子·烟暖雨初收 / 简柔兆

谁知曾笑他人处,今日将身自入来。
散彩宁偏照,流阴信不追。馀辉如可就,回烛幸无私。"
暂驻单车空下泪,有心无力复何言。"
下顾人间,溷粪蝇蛆。"
君听去鹤言,哀哀七丝弦。"
"韩公国大贤,道德赫已闻。时出为阳山,尔区来趋奔。
席箕侵路暗,野马见人惊。军府知归庆,应教数骑迎。"
"秋入楚江水,独照汨罗魂。手把绿荷泣,意愁珠泪翻。


暗香疏影 / 所向文

笔底文章夜应星。三省壁中题姓字,万人头上见仪形。
处贱无溷浊,固穷匪淫慆。踉跄辞束缚,悦怿换煎熬。
赖君同在京城住,每到花前免独游。"
"街东街西讲佛经,撞钟吹螺闹宫庭。广张罪福资诱胁,
"想象精灵欲见难,通津一去水漫漫。
九门不可入,一犬吠千门。"
佳色有鲜妍,修茎无拥肿。节高迷玉镞,箨缀疑花捧。
"万生都阳明,幽暗鬼所寰。嗟龙独何智,出入人鬼间。