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青门饮·寄宠人

明代 / 关希声

圣教中兴周礼在,不劳干羽舞明庭。"
"为儒欣出守,上路亦戎装。旧制诗多讽,分忧俗必康。
"攻城来下惜先分,一旦家邦属四邻。
客袖沙光满,船窗荻影闲。时人见黄绶,应笑狎鸥还。"
后来邦国论心义,谁是君王出热人。"
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
"山海两分歧,停舟偶此期。别来何限意,相见却无词。
"有客编来久,弥年断不收。不堪风作候,岂复燕为雠。
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴,不放秋声染俗尘。
"所立共寒苦,平生同与游。相看临远水,独自上孤舟。
公道开时敢说冤。穷巷住来经积雨,故山归去见荒村。
云间犹一日,尘里已千年。碧色坛如黛,时人谁可仙。"
如今未免风尘役,宁敢匆匆便濯缨。"
"窗开青琐见瑶台,冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取,
罗敷正苦桑蚕事,惆怅南来五马蹄。"
"天晓密云开,亭亭翠葆来。芰荷笼水殿,杨柳蔽风台。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
穰侯休忌关东客,张禄先生竟相秦。


青门饮·寄宠人拼音解释:

sheng jiao zhong xing zhou li zai .bu lao gan yu wu ming ting ..
.wei ru xin chu shou .shang lu yi rong zhuang .jiu zhi shi duo feng .fen you su bi kang .
.gong cheng lai xia xi xian fen .yi dan jia bang shu si lin .
ke xiu sha guang man .chuan chuang di ying xian .shi ren jian huang shou .ying xiao xia ou huan ..
hou lai bang guo lun xin yi .shui shi jun wang chu re ren ..
.xian yi shi ping feng .qiu tao meng yue zhong .qian chao yin hui san .gu guo jiang liu zhong .
.dong fang shen bi bu zeng kai .heng wo wu long zuo du mei .hao niao qi lao jian bi yi .
.shan hai liang fen qi .ting zhou ou ci qi .bie lai he xian yi .xiang jian que wu ci .
.you ke bian lai jiu .mi nian duan bu shou .bu kan feng zuo hou .qi fu yan wei chou .
lao pi zhang zhan hei long lin .wei dui han se zi qin xing .bu fang qiu sheng ran su chen .
.suo li gong han ku .ping sheng tong yu you .xiang kan lin yuan shui .du zi shang gu zhou .
gong dao kai shi gan shuo yuan .qiong xiang zhu lai jing ji yu .gu shan gui qu jian huang cun .
yun jian you yi ri .chen li yi qian nian .bi se tan ru dai .shi ren shui ke xian ..
ru jin wei mian feng chen yi .ning gan cong cong bian zhuo ying ..
.chuang kai qing suo jian yao tai .leng fu xing chen bi shang tai .dan feng zhao cheng zhong shi qu .
luo fu zheng ku sang can shi .chou chang nan lai wu ma ti ..
.tian xiao mi yun kai .ting ting cui bao lai .ji he long shui dian .yang liu bi feng tai .
jiu zhi song shang he chu gui .feng sheng bi jian yu long yue .wei zhen jin lou yan que fei .
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .

译文及注释

译文
战士只知道在战场上,要为国(guo)捐躯(qu)。
水边高地兰草长满路,这条道已遮没不可寻。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当(dang)年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。
黄河从西边逶(wei)迤而来,再窈窕如丝地流向东面的群山。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
秋(qiu)气早来,树叶飘落,令人心惊;凋零之情就如同这远客的遭遇。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
当年我未成名你也(ye)未出嫁,难道我们两个都不如别人?
楚国有个祭祀的官员,给手下办事的人一壶酒和酒具。门客们互(hu)相商量说:“几个人喝这壶酒不够,一个人喝这壶酒才有剩余。请大家在地上画蛇,先画成的人喝酒。”
半夜里忽然有一些感想,抚摸着棉袍,起身逡巡。

传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无(wu)法详谈。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息(xi),如今悲愤羞愧无法归乡。
你不用为新婚离别难过啊,要在战争中为国家多多出力;

注释
类:像。
124.委蛇:同"逶迤"。
③绩:纺麻。
160.淹:留。
⑶涕:眼泪。
38.松乔:赤松子和王子乔,古代传说中的仙人。

赏析

  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  随着“行云飞去”,明星渐稀,这浪漫的一幕在诗人眼前慢慢消散了。于是一种惆怅若失之感向他袭来,“目极魂断望不见”就写出其如痴如醉的感觉,与《神女赋》结尾颇为神似(那里,楚王“情独私怀,谁者可语,惆怅垂涕,求之至曙”)。最后化用古谚“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”作结。峡中羁旅的愁怀与故事凄艳的结尾及峡中迷离景象打成一片,咀嚼无穷。
  全诗分为四大部分,第一部分(从“山河千里国”至“黄扉通戚里”),状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗,四句一韵,气势凌历,若千钧之弩,一举破题。“山河千里国,城阙九重门”,对仗工整,以数量词用得最好,“千里”以“九重”相对,给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句,“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”,是以否定疑问表示肯定,间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故:“萧丞相作未央宫,立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚,怒。萧何曰:‘天子以四海为家,非壮丽无以重威,且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故,方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照,极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇,为其后的铺叙揭开了序幕。
  “羽翼已就,横绝四海。”说的还是刘盈,刘邦仍被假象蒙蔽着。吕稚知道刘邦的心思,暗暗心焦,她更知道“母以子贵”的道理,谁的儿子做皇帝,生母就是皇太后,无上尊贵,于是她不遗余力地进行了频繁的幕后活动,求助于大臣,甚至不惜屈尊下跪,求张良帮助。最后,她就按张良的主意,让刘盈去巴结当时的四大名士“商山四皓”。这四个老头儿正是东园公、甪里先生、绮里季和夏黄公。这四位是顶尖的世外高人,人称“四皓”,即四颗明星。张良就让四个老头儿当太子的老师。“四皓”曾拒绝过刘邦的遨请,不肯出山做官,如今却同刘盈同车四游,使刘邦误以为刘盈有才能,孚众望。
  第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”,隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中,他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景,足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象,说放眼远望,君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻,写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步,设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上,细细观赏君山,当是非常惬意。“银山堆里看青山”,以简洁的笔墨,写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生,却能以如此开阔之胸襟,写出如此意气风发的诗句,千载之下,令人钦佩不已。
  颔联是最为世人称道的,它为人们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨,“疏影”状其轻盈,“翩若惊鸿”;“横斜”传其妩媚,迎风而歌;“水清浅”显其澄澈,灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵,“暗香”写其无形而香,随风而至,如同捉迷藏一样富有情趣;“浮动”言其款款而来,飘然而逝,颇有仙风道骨;“月黄昏”采其美妙背景,从时间上把人们带到一个“月上柳梢头,人约黄昏后”的动人时刻,从空间上把人们引进一个“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀,颔联凝眉结思。林逋这两句诗也并非是臆想出来的,他除了有生活实感外,还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句:“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹,又写桂。不但未写出竹影的特点,且未道出桂花的清香。因无题,又没有完整的诗篇,未能构成了一个统一和谐的主题、意境,感触不到主人公的激情,故缺乏感人力量。而林逋只改了两字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,这“点睛”之笔,使梅花形神活现。上二联皆实写,下二联虚写。
  潘大临是属江西诗派,他的作品原有《柯山集》二卷,已佚。现在尚存的作品只有二十多首诗和那句脍炙人口的“满城风雨近重阳”。当时人们对他的诗歌评价甚高,黄庭坚称他“早得诗律于东坡,盖天下奇才也”(《书倦壳轩诗后》,后来陆游也说他“诗妙绝世”(《 跋潘邠分老帖》。从上面所举的两首诗来看,他的确是出手不凡,本诗在思想内容方面比较充实。缅怀古时的英雄而结以归隐之志。具有较深的情感内蕴虽说叹是地思引,情调比较低沉,但这是诗人无可奈何的处境中,所发出的不平之声。只要看“形胜三分国,波流万世功”这样的诗句便可体会到。诗人对于历史上建立的丰功伟绩的人物是多么景仰,他何尝不希望能有一番作为?可是由于时代和社会的限制,他只能终老于江湖之上。尽管诗人故作平淡之语。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  不仅使情景交融,也使思乡恋国之情表达得更为强烈,更为深长。另外,在绝句格式上,这一首采用了对起散结的方式。盛唐绝句重散行,四个散句起承转合,句与句之间不讲究对偶。而此诗一、二句用了对偶。后两句用散句,又纯任天然。这样,在形式上把精巧与自然二者有机结合起来,读来节奏优美,“神味高远”(浦起龙语)。杜甫“常常把绝句作为遣兴手段,即兴漫成,但这并不妨碍他在形式上有意识进行多种尝试。”(周啸天《唐绝句史》)从这首五言绝句中,也可以看出杜甫“语不惊人死不休”的创作态度。
  在章法上,第一首前后两联都紧扣自身着墨,中间两联拓开一笔,写当地风情民俗,离合相间,跌宕起伏;第二首前三联叙事,叙中融情,后三联写景,景真情深,两大板块如又峰并峙,各显千秋。第一首起于风物人事,言志作结,第二首由自身飘泊启篇,又归于湖南风物,两首诗在整体结构上有一种曲折变化之貌,回环错落之美。总之,无论是从思想内容还是艺术表达上看,《《清明二首》杜甫 古诗》都是诗人晚年的好诗之一。
  “世人结交须黄金,黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货,而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋,鲁褒就深刻地指出:“舟车上下,役使孔方。凡百君子,同尘和光。上交下接,名誉益彰。”(《钱神论》)
  这里,似乎只是用拟人化的手法描绘了晚春的繁丽景色,其实,它还寄寓着人们应该乘时而进,抓紧时机去创造有价值的东西这一层意思。但这里值得一提的是,榆荚杨花虽缺乏草木的“才思”,但不因此藏拙,而为晚春增添一景,虽然不美,但尽了努力,这种精神是值得赞扬了。
  总的来说,这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。在语言的运用上,既晓畅,又华美。
  东汉时期,处于外戚、宦官篡权争位的夹缝中的士人,志向、才能不得施展,愤懑郁结,便纷纷以赋抒情,宣泄胸中的垒块。赵壹《《刺世疾邪赋》赵壹 古诗》就是这类抒情小赋的代表作。压抑在胸中的郁闷和不平,在文中化为激切的言词,尖锐揭露了东汉末年邪孽当道、贤者悲哀的的黑暗(hei an)腐朽的社会本质:“舐痔结驷,正色徒行”,“邪夫显进,直士幽藏”。甚至敢于把批评的矛头直指“执政”的最(de zui)高统治者:“原斯瘼之攸兴,实执政之匪贤”。最后由“刺世”发展到同这黑暗的世道彻底绝决的程度:“宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年”。
  认真阅读,全诗处处写蝉,实际是处处写自己,让人有一种悲哀之感。那么,我们又是怎样获得这样的深层意义和感受的呢?只要回到首联去感知,就会发现“避雀乔枝里,飞空华殿曲”很难解释,也就是说,很难和知足常乐联系起来。而知足常乐也很难和中间两联的“天寒”、“响屡嘶”、“日暮”、“声愈促”等联系起来。所以,后三联对蝉原本的意义和声音的描述,在首联大背景暗示下,发生了变化,产生了言外之意,变成了诗人对自己生存境况的深深的忧虑。中间两联写蝉声,不仅仅渲染了一种悲凉的氛围,而且还寄寓了对生命流逝的伤感以及对自己处境艰难的悲哀之情。尾联诗人以蝉自喻,蝉栖高树,饮晨露,不是为了故意显示自己的清雅高洁;自己为官清廉,也非故意显示与众不同,而是自己知道知足常乐;但“知足”这个词语来自于《老子》,“祸莫大于不知足”,由于有了首联实写的提示,可见诗人在“知足”背后潜藏着一种悲哀,在悲哀中还杂糅着一种畏祸的心态,隐含的意思是知足为避祸全身。这首诗的意义就是这样相互生成(sheng cheng)的。
  第二句“如何出翠帏”,“如何”一词,体现出不堪的情绪。联系第一句看,这位女子正是在去年此时此地,经受着别离的苦痛。时隔一年,记忆犹新,而且,此时又是在同一时间和同一地点,她不敢再身临其境,重新经受这样的苦痛,所以说不敢出翠帏。再联系下联看,不敢出来实际上还是出来了,人在极端苦闷的时候,往往就是处在这样的自我矛盾中。这又活画出了这位女子梦魂牵惹、如痴似醉的神态,从而烘托出她的思念之情刻骨铭心。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

关希声( 明代 )

收录诗词 (2813)
简 介

关希声 关希声,钱塘(今浙江杭州)人(《威淳临安志》卷六○)。仁宗皇祐元年(一○四九)进士(同上书卷六一)。皇祐末,为福建长乐县令(清同治《长乐县志》卷一二)。

水调歌头·寿赵漕介庵 / 李绂

"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏,红芍药开长有诗。
影炫金茎表,光摇绮陌头。旁沾画眉府,斜入教箫楼。
开讲宫娃听,抛生禁鸟餐。钟声入帝梦,天竺化长安。"
"一登高阁眺清秋,满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水,
无人共得东风语,半日尊前计不成。"
坐睡觉来清夜半,芭蕉影动道场灯。"


秋夕旅怀 / 徐衡

"石臼山头有一僧,朝无香积夜无灯。
平潮晚影沈清底,远岳危栏等翠尖。(上见《海录碎事》)
"不信最清旷,及来愁已空。数点石泉雨,一溪霜叶风。
文翁未得沈香饵,拟置金盘召左慈。"
泽国云千片,湘江竹一竿。时明未忍别,犹待计穷看。"
"青桂朱袍不贺兄,贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻,
大鹏须息始开张。已归天上趋双阙,忽喜人间捧八行。
犹胜堕力求飧者,五斗低腰走世尘。"


墨池记 / 曹菁

一日受恩方得还。明月送人沿驿路,白云随马入柴关。
"院宇秋明日日长,社前一雁到辽阳。
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
帝子无踪泪竹繁。未达东邻还绝想,不劳南浦更销魂。
唯应鬼眼兼天眼,窥见行藏信此翁。"
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改,尘中空换子孙非。
洞庭雪不下,故国草应春。三月烟波暖,南风生绿苹."
"甚感殷勤意,其如阻碍何。隔帘窥绿齿,映柱送横波。


除夜宿石头驿 / 释倚遇

"洛下因归去,关西忆二龙。笠漫河岸雪,衣着虢城钟。
"远俗只凭淫祀切,多年平子固悠悠。
"村寺虽深已暗知,幡竿残日迥依依。沙头有庙青林合,
"游宴不知厌,杜陵狂少年。花时轻暖酒,春服薄装绵。
赖家桥上潏河边。(隐又有城南杂感诗,其题有景星观、
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
"殊质资灵贶,陵空发瑞云。梢梢含树影,郁郁动霞文。
苏小空匀一面妆,便留名字在钱塘。


送虢州王录事之任 / 陈恭尹

别久曾牵念,闲来肯压重。尚馀青竹在,试为剪成龙。"
连庙魂栖望,飘江字绕巴。未饶酥点薄,兼妒雪飞斜。
寄言昔日不龟手,应念江头洴澼人。"
恩地未酬闲未得,一回醒话一沾巾。"
候马春风馆,迎船晓月溪。帝京须早入,莫被刺桐迷。"
惬意凭阑久,贪吟放醆迟。旁人应见讶,自醉自题诗。"
出山不得意,谒帝值戈鋋.岂料为文日,翻成用武年。
"岂独鸱夷解归去,五湖渔艇且餔糟。(闻再除戎曹,


凤栖梧·甲辰七夕 / 崔岐

必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
四野苍茫际,千家晃朗中。夜迷三绕鹊,昼断一行鸿。
春色转添惆怅事,似君花发两三枝。"
孤峰未得深归去,名画偏求水墨山。"
能知窟穴依形势,不听谗邪是圣君。"
年年来伐年年割,割尽邯郸何所之。"
"三月伤心仍晦日,一春多病更阴天。
"竹门茅屋带村居,数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句,


寒夜 / 张牙

"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"
蜀国马卿看从猎,肯将闲事入凄凉。"
今日不关妃妾事,始知辜负马嵬人。"
十年旧识华山西。吟魂惜向江村老,空性元知世路迷。
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,
陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。
乌兔中时近,龙蛇蛰处膻。嘉名光列土,秀气产群贤。


蝶恋花·上巳召亲族 / 王大宝

桃花雪点多虽贵,全假当场一顾恩。"
饮舫闲依苇,琴堂雅结茅。夜清僧伴宿,水月在松梢。"
今朝陌上相非者,曾此歌钟几醉同。"
"云供片段月供光,贫女寒机枉自忙。
朝回何处消长日,紫阁峰南有旧村。"
应为不知栖宿处,几回飞去又飞来。"
"善高天外远,方丈海中遥。自有山神护,应无劫火烧。
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,


送桂州严大夫同用南字 / 陆莘行

"庭罗衙吏眼看山,真恐风流是谪仙。垂柳五株春娅姹,
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
"古观云溪上,孤怀永夜中。梧桐四更雨,山水一庭风。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破,上屋探雏手脚轻。
"汉代簪缨盛,梁园雉堞雄。物情须重德,时论在明公。
未作一旬别,已过千里程。不知书与剑,十载两无成。"
今日朝廷推草泽,伫君承诏出云根。"
"染不成干画未销,霏霏拂拂又迢迢。


满江红·中秋寄远 / 李觏

怀才皆得路,失计自伤春。清镜不能照,鬓毛愁更新。"
"求名日苦辛,日望日荣亲。落叶山中路,秋霖马上人。
一春新酒兴,四海旧诗声。日使能吟者,西来步步轻。"
风雨夜长同一宿,旧游多共忆樊川。"
汉路闲雕鹗,云衢驻骕骦.宝装军器丽,麝裛战袍香。
"山前无数碧琅玕,一径清森五月寒。
守吏不教飞鸟过,赤眉何路到吾乡。"
一曲都缘张丽华,六宫齐唱后庭花。