所难留着述，谁不秉陶钧。丧乱时多变，追思事已陈。
落花沾砚会餐归。壁看旧记官多达，榜挂明文吏莫违。
家学渔樵迹更奇。四海尽闻龟策妙，九霄堪叹鹤书迟。
盐车淹素志，长坂入青云。老骥春风里，奔腾独异群。"
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
樵客云僧两无事，此中堪去觅灵仙。"
戏水源头指旧踪，当时一笑也难逢。
"素律初回驭，商飙暗触襟。乍伤诗客思，还动旅人心。
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
"袅袅复盈盈，何年坠玉京。见人还道姓，羞客不称名。
"因论沈湎觉前非，便碎金罍与羽卮。采茗早驰三蜀使，
拼音解释:
suo nan liu zhuo shu .shui bu bing tao jun .sang luan shi duo bian .zhui si shi yi chen .
luo hua zhan yan hui can gui .bi kan jiu ji guan duo da .bang gua ming wen li mo wei .
jia xue yu qiao ji geng qi .si hai jin wen gui ce miao .jiu xiao kan tan he shu chi .
yan che yan su zhi .chang ban ru qing yun .lao ji chun feng li .ben teng du yi qun ..
.yi jing ru qian cen .you ren xu zhong xun .bu feng qin shi luan .wei jue wu ling shen .
.jia zhen san xiang an .men qian ji diao ji .yu gan zhuang sui bie .he fa luan shi gui .
qiao ke yun seng liang wu shi .ci zhong kan qu mi ling xian ..
xi shui yuan tou zhi jiu zong .dang shi yi xiao ye nan feng .
.su lv chu hui yu .shang biao an chu jin .zha shang shi ke si .huan dong lv ren xin .
.cui ran lang gan fen jian kai .dong nan yi de hui ji zai .you si gua chu yu gan qu .
.niao niao fu ying ying .he nian zhui yu jing .jian ren huan dao xing .xiu ke bu cheng ming .
.yin lun shen mian jue qian fei .bian sui jin lei yu yu zhi .cai ming zao chi san shu shi .
译文及注释
译文
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好(hao)时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
海涛落下，终归泥沙，翻遭蝼蚁小虫嚼噬。
清明节夜晚时，清风习习，月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
东汉末年，群雄纷起，龙争虎斗。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
如果我有幸能活着，一定会回到你身边。如果我不幸死了，也会永远想你……
小船还得依靠着短篙撑开。
秋夜床席冰冷梦也难以做成，天空碧蓝如水夜云像沙样轻。
坐骑的青骢马花纹如连钱，初春的杨柳含裹着缕缕云烟。
出了寺向西走，稍微转个弯，过了一道岭，然后向北(bei)，只见云海豁然开朗，渺渺茫茫，仿佛天外一般，而狼山忽然出现在前面。我指着狼山对赵惠甫说，前些天我在那上面游玩过。又从西边下去，是三峰寺，所在房屋，间间都可休息。走近寺一看，里面很多古树，有一株罗汉松，树皮已(yi)经剥落，树干光秃，像是上百年的树。寺里和尚准备了酒菜、水果，请我们两人吃。太阳将要西斜，我们沿着山向北走，经过安福寺，那就是唐代诗人常建诗中所说的“破山寺”，清幽深邃(sui)，和他诗中描绘的相符。寺里多桂花树，从寺里过去，一路上充满着芬芳。从常熟北门返回，我们便到了言子和仲雍的坟墓。上面是辛峰亭。这时太阳已经下山了，山路陡险无法上去，相约第二天去游玩。因为刮风下雨，又没有成行。
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何妨碍！
人生好似虚幻变化，最终难免泯灭空无。
灯火照耀着西宫知道是在夜饮，眼前分明浮现复道蒙恩受宠时。长信宫中惟有秋月尚明，昭阳殿下响起捣衣声声。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
子厚，名叫(jiao)宗元。七世祖柳庆，做过北魏的侍中，被封为济阴公。高伯祖柳奭，做过唐朝的宰相，同褚遂良、韩瑗都得罪了武后，在高宗时被处死。父亲叫柳镇，为了侍奉母亲，放弃了太常博士的官位，请求到江南做县令。后来因为他不肯向权贵献媚，丢了御史的官职。直到那位权贵死了，才又被任命为侍御史。人们都说他刚毅正直，与他交往的都是当时名人。
你的家乡西河(he)郡原是魏国的所在地(di)，魏文侯在那里兴起大业，还存在段干木、田子方留下的好风尚，他们两位都有高远的志向和气节，懂得去留和仕隐的抉择。近来你离开了故乡，去到安定郡任太守。安定郡地处山谷中间，是昆夷族人的家乡，那里的人贪婪卑鄙，难道是当地的风俗习惯改变了你的品性吗？直到现在我才看清了你的志向！如今正当大汉朝的鼎盛时期，祝你飞黄腾达，不要再来同我多噜。
注释
②沐猴而冠带：猴子穿衣戴帽，究竟不是真人。比喻虚有其表，形同傀儡。常用来讽刺投靠恶势力窃据权位的人。沐猴，猕猴；冠，戴帽子。
④鸱夷：皮革制的口袋。
难任：难以承受。
（1）墨制：是用墨笔书写的诏敕，亦称墨敕。这里指唐肃宗命杜甫探家的敕命。
⑺寤(wù)：醒。
赏析
此篇写黄河的奔腾冲泻之势及华山的峥嵘秀伟，运用神话传说，驰骋想象，使山河更带有神奇的色彩。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开(yu kai)头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实(qi shi)是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇(si fu)怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨(yu)》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
“素娥惟与月，青女不饶霜。”二句清怨凄楚，别开意境。同是月下赏梅，作者没有发出“月明林下美人来”的赞叹，把梅花比作风姿姣好的美人；也没有抒写“月中霜里斗婵娟”（《霜月》）一类的颂词，赞美梅花傲霜的品格；而是手眼独出，先是埋怨“素娥”的“惟与月”，继而又指责“青女”的“不饶霜”。原来在作者眼里，嫦娥让月亮放出清光，并不是真的要给梅花增添姿色，就是没有梅花，她也会让月色皎洁的。嫦娥只是赞助月亮，并不袒佑梅花的。青女不是要使梅花显出傲霜品格才下霜的，而是想用霜冻来摧折梅花，所以她决不会因为梅花开放而宽恕一点，少下些霜。一种难言的怨恨，淡淡吐出，正与作者身世感受相映照。
起首二句即对偶精工而又极为凝炼，从大处、虚处勾勒山光水色之秀美。山间从清晨的林雾笼罩，到日出之后雾散云开，再到黄昏时暝色聚合，一天之内不仅气候冷暖多变，而且峰峦林泉、青山绿水在艳丽的红日光辉照耀下亦五彩缤纷，明暗深浅，绚烂多姿，变态百出，使人目不暇接，赏心悦目。“昏旦”、“气候”，从时间纵向上概括了一天的观览历程；“山水”、“清晖”，则从空间横向上包举了天地自然的立体全景。而分别着一“变”字、“含”字，则气候景象之变态出奇，山光水色之孕大含深，均给读者留下了遐思逸想。两句看似平常，却蕴含博大丰富。
这首诗以赞叹的口吻，生动细致地描绘了一位少年射手的形象。此诗每章均以“《猗嗟》佚名 古诗”发端。按“《猗嗟》佚名 古诗”为叹美之词，相当于现代汉语中的“啊”或“啊呀”。用这种叹美词语开(yu kai)头的诗句，具有一种先声夺人的艺术效果，提醒读者注意诗人所要赞美的人或事。它在描写少年射手的形象和技艺时，起到一种渲染烘托的作用。
其中有发车之准时：“钟声一及时，顷刻不少留”。有马力巨大的“万钧柁”，不畏打头石尤风，决无“愿得篙橹折，交郎到头还”之可能性。其迅疾：“送者未及返，君在天尽头”，“望影倏不见，烟波杳悠悠”。故其离情，既不似李白“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”之缓慢；更无郑谷“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”之从容，倏忽之间，人已不见，此时便只能看一个“快乘轻气冲球“（海上飞艇）的愿望而已。
末章作结，前两句“日居月诸，胡迭而微”，于无可奈何之际，把目标转向日月。日月，是上天的使者，光明的源泉。人穷则反本，“故劳苦倦极，未尝不呼天也”（司马迁语），女子怨日月的微晦不明，其实(qi shi)是因为女子的忧痛太深，以至于日月失其光辉。内心是那样渴望自由，但却是有奋飞之心，无奋飞之力，只能叹息作罢。出语如泣如诉，一个幽怨悲愤的女子形象便宛然眼前了。对于女主人公是怎样的人以及小人指什么人等问题争议也很大，各家之说中，认为女主人公是贵族妇人、群小为众妾的意见支持者比较多。
第三章以日月的迭来迭往，来兴丈夫久役不归。同时，以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔，怅问丈夫归来何期，亦可见思妇(si fu)怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间，虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景，加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染，便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫，它与第一章“自诒伊阻”相承为义，分别从空间的距离（“远”）和空间的间断（“阻”）来说的。“曷云能来”，是对思妇“悠悠我思”的现实回答，也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻，丈夫无法回来，这也深深透露出对当时现实的无奈。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系。如果说前两句是正写“《观祈雨(yu)》李约 古诗”的题面，则后两句可以说是《观祈雨》李约 古诗的感想。前后两种场面，形成一组对照。水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞。一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”。惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁。这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊。这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间。此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然。因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味。
一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜；何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜！
此诗前以写景起兴，后转比拟。意在杨花不过为了飞到水面上照下自己，便落入水中，无复飞扬了。当然有昌黎自况。“为将纤质凌清镜,湿却无穹不得归.”一句抓住在池边欣赏柳絮的情景。杨花飞飞，装点暮春，时节必然，为何又要临水自照呢？人莫不如此，一身于天地间，自然有命，却偏要通过荣誉、权力、财富自见。郭象注《庄子》曰，圣人不对物。“不对物”则无我，无我则无须自见。
创作背景
自汉代以来， 王昭君的故事一直是诗人们乐于吟诵的题材，但在主题上大多不出“悲怨”二字。其中著名的如卢照邻《昭君怨》、李白《王昭君》、杜甫《咏怀古迹五首》等都以渲染和挖掘悲剧内涵取胜。嘉祐四年（1059）王安石（字介甫）作《明妃曲二首》，议论新警，一时和者甚众。欧阳修也作两首以和。
郑概( 五代 )
收录诗词 (4239) 首
简 介
郑概 生卒年不详。排行十六。代宗广德元年(763)至大历五年(770)在浙东节度幕，与鲍防、严维等数十人联唱，结集为《大历年浙东联唱集》。事迹散见《唐诗纪事》卷四七、《会稽掇英总集》卷一四。《全唐诗》存诗2首，又联句2首，《全唐诗续拾》补联句10首。
解连环·孤雁
"浑开又密望中迷，乳燕归迟粉竹低。扑地暗来飞野马，
浅色桃花亚短墙，不因风送也闻香。
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
"古往今来恨莫穷，不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋，
"一条溪绕翠岩隈，行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧，
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
谁会凭阑潜忍泪，不胜天际似江干。"
行客不劳频怅望，古来朝市叹衰荣。"
博浪沙
"寻常凡木最轻樗，今日寻樗桂不如。
"三年流落卧漳滨，王粲思家拭泪频。画角莫吹残月夜，
六铢衣惹杏园风。名标玉籍仙坛上，家寄闽山画障中。
蝉噪因风断，鳞游见鹭沈。笛声随晚吹，松韵激遥砧。
说示北人应不爱，锦遮泥健马追风。"
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
万片香魂不可招。长乐梦回春寂寂，武陵人去水迢迢。
女冠子·淡花瘦玉
分台话嵩洛，赛雨恋烟霞。树谷期招隐，吟诗煮柏茶。"
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
何况平田无穴者。"
记得街西邻舍否，投荒南去五千馀。"
百战沙场汗流血，梦魂犹在玉门关。"
京河亚尹是优贤。纵游云水无公事，贵买琴书有俸钱。
客路缘烽火，人家厌鼓鼙。那堪独驰马，江树穆陵西。"
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
织妇辞
泪滴空床冷，妆浓满镜春。枕凉欹琥珀，簟洁展麒麟。
"吟上山前数竹枝，叶翻似雪落霏霏。
当年识君初，指期非一朝。今辰见君意，日暮何萧条。
簟舒湘竹滑，茗煮蜀芽香。更看道高处，君侯题翠梁。"
俭德遵三尺，清朝俟一匡。世随渔父醉，身效接舆狂。
止竟多情何处好，少年长抱少年悲。"
冻犬眠干叶，饥禽啄病梨。他年白莲社，犹许重相期。"
散墨松香起，濡毫藻句清。入台知价重，着匣恐尘生。
醉太平·寒食
绿苔劳扫径，丹凤欲衔词。杨柳开帆岸，今朝泪已垂。"
故园兰菊三千里，旅梦方应校懒回。"
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽，洞箫应或讽金闺。
"仙李浓阴润，皇枝密叶敷。俊才轻折桂，捷径取纡朱。
"香侵蔽膝夜寒轻，闻雨伤春梦不成。
"汉嗣安危系数君，高皇决意势难分。
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。"
青霞先生文集序
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上，嫩荷涵露别江濆。
"放逐非多罪，江湖偶不回。深居应有谓，济代岂无才。
"一阵风来一阵砂，有人行处没人家。
"初升谏署是真仙，浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末，
天开中国大，地设四维低。拜舞吾君后，青云更有梯。"
"病卧四更后，愁闻报早衙。隔关沈水鸟，侵郭噪园鸦。
"流落常嗟胜会稀，故人相遇菊花时。凤笙龙笛数巡酒，
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
与小女
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
灞陵桥上杨花里，酒满芳樽泪满襟。"
"草靸无尘心地闲，静随猿鸟过寒暄。
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
平地塔千尺，半空灯一笼。祝尧谈几句，旋泻海涛东。"
"青桂朱袍不贺兄，贺兄荣是见儿荣。孝经始向堂前彻，
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
春日京中有怀
"清省宜寒夜，仙才称独吟。钟来宫转漏，月过阁移阴。
蕙兰衰去始多情。他年拟献书空在，此日知机意尽平。
唯有广都庞令在，白头樽酒忆交亲。"
清境渐深官转重，春时长是别人来。"
子母钱征笑，西南月借嚬。捣衣嫌独杵，分袂怨双轮。
且醉登楼客，重期出郭人。因酬郢中律，霜鬓数茎新。"
剪尽蜡红人未觉，归时城郭晓烟深。"
"碍竹妨花一径幽，攀援可到玉峰头。
洛中访袁拾遗不遇
"海涨兵荒后，为官合动情。字人无异术，至论不如清。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野，勐似秋风击古松。
深鉴罗纨薄，寒搜户牖清。冰铺梁燕噤，霜覆瓦松倾。
雨淋经阁白，日闪剃刀明。海畔终须去，烧灯老国清。"
礼有鸳鸾集，恩无雨露偏。小臣叨备位，歌咏泰阶前。"
"十二阑干压锦城，半空人语落滩声。风流近接平津阁，
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
"前有浅山，屹然如屏。后有卑岭，缭然如城。
茅屋为秋风所破歌
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
"宝贵亲仁与善邻，邻兵何要互相臻。
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
人同红树岂经霜。帆分南浦知离别，驾在东州更可伤。
茶取寒泉试，松于远涧移。吾曹来顶手，不合不题诗。"
《诗话总龟》）"
行簪隐士冠，卧读先贤传。更有兴来时，取琴弹一遍。"
厌饮多美味，独此心相投。别来岁云久，驰想空悠悠。