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恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字

唐代 / 杜秋娘

"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
鸦噪更漏飒,露濡风景鲜。斯须不共此,且为更留连。"
桥转攒虹饮,波通斗鹢浮。竹扉梅圃静,水巷橘园幽。
一出纵知边上事,满朝谁信语堪听。"
忆同牢卺初,家贫共糟糠。今食且如此,何必烹猪羊。
秋晓客迢迢,月清风楚楚。草虫夜侵我,唧唧床下语。
"寂寞荒原下,南山只隔篱。家贫唯我并,诗好复谁知。
笑看朝市趋名者,不病那知在病中。"
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
"鼓箧依绿槐,横经起秋雾。有时连岳客,尚办弦歌处。
帝城唯此静,朝客更谁闲。野鹤松中语,时时去复还。"
慰老资歌笑,销愁仰酒浆。眼看狂不得,狂得且须狂。"
"一室炉峰下,荒榛手自开。粉牌新薤叶,竹援小葱台。
羁人方罢梦,独雁忽迷群。响尽河汉落,千山空纠纷。"
豹变资陈武,龙飞拥晋元。风流前事尽,文物旧仪存。
寒蛩遍草啼。噪鸦啼树远,行雁帖云齐。岩光翻落日,
应是蛟龙长不去,若耶秋水尚沈沈。"
蛙跳蛾舞仰头笑,焉用鹍鹏鳞羽多。
六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。


恩制赐食于丽正殿书院宴赋得林字拼音解释:

.shi li lian tang lu bu she .bing lai lian wai shi tian ya .
yu lu pian jin xue .gan kun ru zui xiang .wan bing shi han wu .hui shou dao gan jiang .
ya zao geng lou sa .lu ru feng jing xian .si xu bu gong ci .qie wei geng liu lian ..
qiao zhuan zan hong yin .bo tong dou yi fu .zhu fei mei pu jing .shui xiang ju yuan you .
yi chu zong zhi bian shang shi .man chao shui xin yu kan ting ..
yi tong lao jin chu .jia pin gong zao kang .jin shi qie ru ci .he bi peng zhu yang .
qiu xiao ke tiao tiao .yue qing feng chu chu .cao chong ye qin wo .ji ji chuang xia yu .
.ji mo huang yuan xia .nan shan zhi ge li .jia pin wei wo bing .shi hao fu shui zhi .
xiao kan chao shi qu ming zhe .bu bing na zhi zai bing zhong ..
.que xia gao mian guo shi xun .nan gong yin shou qi li shen .shi zhong de yi ying qian shou .
.gu qie yi lv huai .heng jing qi qiu wu .you shi lian yue ke .shang ban xian ge chu .
di cheng wei ci jing .chao ke geng shui xian .ye he song zhong yu .shi shi qu fu huan ..
wei lao zi ge xiao .xiao chou yang jiu jiang .yan kan kuang bu de .kuang de qie xu kuang ..
.yi shi lu feng xia .huang zhen shou zi kai .fen pai xin xie ye .zhu yuan xiao cong tai .
ji ren fang ba meng .du yan hu mi qun .xiang jin he han luo .qian shan kong jiu fen ..
bao bian zi chen wu .long fei yong jin yuan .feng liu qian shi jin .wen wu jiu yi cun .
han qiong bian cao ti .zao ya ti shu yuan .xing yan tie yun qi .yan guang fan luo ri .
ying shi jiao long chang bu qu .ruo ye qiu shui shang shen shen ..
wa tiao e wu yang tou xiao .yan yong kun peng lin yu duo .
liu yi sui cu cheng .ming zi you wei yang .jiang jun fu zhao yin .qian tuo ru yi shang .

译文及注释

译文
宁戚喂牛敲着牛角歌唱,齐桓公听见后任为大夫。
作客(ke)异乡,年关已经临近;边防前线,战争还在进行。
我在严武的幕府中志不自展,成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
  回忆昔日洛阳酒商呈糟丘,为我在天津桥南头造酒楼。花黄金白璧买来宴饮与欢歌笑语时光,一次酣醉使我数月轻蔑王侯将相(xiang)。天下多少贤士豪杰与立德立言高尚之人,我只与您是心心相印成莫逆之交。这种友情在山回海转前也不会为难或改变,为此献出全部心血倾泻全部情感也在所不惜。我到淮南去隐居待仕,您留在洛阳愁苦生梦相思不已。您我不忍相别,依旧相随而(er)行。相随而行迢迢万里,访问随州仙城山,那儿(er)有三十六案溪流回环萦绕,走向每一案溪流都见干万朵鲜花盛开,干条万条山望都松树耸立轻风吹拂。登银鞍挽金络来到平川大地,汉东太守亲来相迎。紫阳真人,邀您我吹笙作乐。餐霞楼上仙乐鸣响,嘈然宛转如同凤凰啼鸣。长袖善舞管乐吹奏催人轻举起舞,汉东太守乘醉手舞足蹈跳起来。他手持锦袍披及到我身上,我酒醉枕在他的大腿上酣眠。意气风发上凌九霄,整(zheng)天饮酒之后便又如星离似的两地分别了。您我相隔关山分手山遥水远。我回到故山寻找旧日家园,您也归家渡过了渭桥。您家父辈勇武如狼如虎,任并州长史遏制戎虏的进犯。您我五月间相约穿越太行山,羊肠小道上车花催人困乏却不言苦。来到北都太原之地岁月久长,为您的贵信义轻黄金深受感动。豪华之筵青玉盘上盛放琼杯美食,使我既醉且饱暂无归心。时常出游来到城西弯曲之路,晋祠之旁流水长淌如同穆玉。乘用划水鸣响箫鼓,微波荡漾如龙鳞闪闪万草(cao)碧绿。情兴一来携歌伎带舞女来到此处,那纷纷扬扬的杨花如似雪花飘洒。傍晚日斜之时红妆歌舞女个个欲醉,来到水边那百尺清潭映出她们效好的容颜。初月升起辉映翠娥与婵娟,美人们换唱新曲罗衣舞动。清风徐来欢歌飞上空中,歌声嘹亮宛转绕云而飞。如此时光的世间行乐难以再遇,我又西游向朝廷献上《长杨赋》。朝堂中青云直上难以期望,于是辞归回还东山。渭南侨头又与您相遇一面,即刻在酂台之北又相离分手。您问我离愁别恨今有多少,请看那暮春时节落花纷纷最为相似。说也说不尽满怀心绪难以表述。呼儿伏跪封上信函结束此书,寄给您千里之外的遥遥相思与祝福。
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
萍草蔓延叶分九叉,枲麻长在哪儿开花?
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温(wen)红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
麋鹿为什么在庭院里觅食?蛟龙为什么在水边游荡?
摘来野花不爱插头打扮,采来的柏子满满一大掬。
百姓那辛勤劳作啊,噫!
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
渚上低暗,你孤独地穿越过了云层;

注释
⑺酸醅:重酿而没有滤过的酒。
71.清水二句:钟嵘《诗品》:“谢诗如芙蓉出水。”此处用以赞美韦良宰的作品清新自然,不假雕饰。
210. 再拜:连拜两次,表示礼节隆重,反映求计心切。

(23)兴:兴起、表露之意。
⑤鸢:鹞鹰的俗称。
③念:想念。画眉人:所念之人。汉朝张敞和妻子感情很好,常替妻子画眉。有人将此事向皇上禀报。皇帝问及此事,张敞回答:听说夫妻闺房中事比画眉更甚的还不知有多少呢!言下之意:替妻子画眉有什么值得大惊小怪的。以后称自己的妻子或情人为画眉人。以表相亲相爱之深。

赏析

  接下去“秋至”四句,则从《遗令》中的“月朝十五”生发而出。三五之夜,皓月当空,正是曹操要求诸妓向帷帐歌舞作乐之时。试想活生生的人幽闭于荒台孤馆,且要侍奉空床虚帐,这是怎样的一种人生悲剧!这些歌妓无异是奉献于帝王祭坛上的活的牺牲,因而对她们说来,皎洁的秋夜只会更增加内心的悲感凄凉。这四句写景恰似“主观镜头”,展现出她们眼中特有的悲凉的夜景:风露凄凄,清夜湛湛,孤独摇曳的烛光,将她们的身影分明地投于兰幕之上。全诗悲剧的气氛,至此越加浓重了。
  文学是社会的一画镜子。这首诗言浅意深,富有哲理意义,反映了唐代社会世态人情的一个侧面。
  读过《三国演义》的人,可能对第五回“关云长温酒斩华雄”有深刻印象。这对塑造关羽英雄形象是很精彩的一节。但书中并没有正面描写单刀匹马的关羽与领兵五万的华雄如何正面交手,而是用了这样一段文字:(关羽)出帐提刀,飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振,喊声大举,如天摧地塌,岳撼山崩,众皆失惊。正欲探听,鸾铃响处,马到中军,云长提华雄之头,掷于地上,其酒尚温。
  这四句诗在句法上也很有特色。前两句诗是两个 名词性词组,中心词是“月”和“心 ”,而读者却可 以从与“心”字相对的“月”中去体味、领悟丰富的 含义,使得诗句极为简练、含蓄。后两句又变换句法, 改为主谓结构 ,重点突出了“铁衣”和“战马”,实 际上突出了对边将形象的塑造 。这种句式上的变化, 既强调了重点,突出了形象,又带来了节奏上的轻重 变化,读来更富节奏感,表现了作者娴熟精湛的技巧。 最后两句,“自有卢龙塞,烟尘飞至今”,是诗人 从边将的形象中自然引发出来的深深的感叹,表达了 对从古至今延绵不断的战争的厌恶。“卢龙塞”,古地 名,三国魏称卢龙郡,在今河北迁安县西(xian xi)。此地形势 险要,为兵家必争之地。唐置卢龙节度使,以抵御突厥、契丹、回纥的入侵,战火始终未断。作者从月夜 戍楼中的老将,联想到了久远的历史,想到残酷的战 争至今不息,给人们带来了无穷无尽的苦难。本诗针 对当时唐帝国对边防的无能,久久不能平息边患,因 而使得将老兵疲,给将士带来了痛苦,具有讽喻作用。 如果说,第一联只是展示老将出场的背景,为人物形 象的出现作铺垫,那么尾联就是在人物形象跃然纸上 之后 ,作者对其内心所作的更深层次的解剖和引申, 使思想在形象的基础上得到了自然的升华,从而揭示 出更为深远的意义。首尾两联互相照应 ,互相补充, 互相生发,又使得中间两联所描写的老将的形象更为 生动,增强了艺术感染力。
  全诗可分为三个层次。第一层写他出任永嘉大守的矛盾心情,懊悔自己既不能像潜藏的虬那样安然退隐,又不可能像高飞的鸿那样声震四方,建功立业。第二层写他在病中临窗远眺。第三层写他的思归之情。
  这首七律,首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里,空气中弥漫着令人沉醉的幽香,一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同,而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事,而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬,烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛,语句华美流转,富于唱叹的情致,将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅,得以飞越重重阻碍与意中人相会,但相信彼此的眷恋之心当如(dang ru)(dang ru)灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”,一退一进,相互映照,是间隔中的契合与沟通,怅惘中的喜悦与慰藉,表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切,剖划深刻细致,展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景,而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间,灯红酒暖,觥筹交错,藏钩射覆,笑语喧阗,场面是何等热烈醉人啊!“春酒暖”和“蜡灯红”,不但传神地刻画出宴会间热(jian re)烈融洽的欢乐气氛,也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊,彼此的目成心会已不言自明,真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓,楼内笙歌未歇,楼外鼓声已响,诗人自叹像随风飘转的蓬草,身不由己,不得不去秘书省应差,开始了又一天寂寞无聊的校书生涯,而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦,长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中,使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化,在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
  抒情的画意美和画面的抒情美融为一体,是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息,更觉神清音婉,兴会深长,超尘拔俗,天然淡雅,在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
  此诗破题就直述国亡之事:“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈,荒淫误国,宋军压境时,孟昶一筹莫展,屈辱投降。诗句只说“竖降旗”,遣词含蓄。下语只三分而命意十分,耐人玩味。
  (六)总赞
  这是用绝句形式写的读后感兼咏史诗。这类诗最重的是要有创见,富有新意。
  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  全诗两章,每章三句,第一章首句“彼茁者葭”,“葭”是初生的芦苇,长势甚好,故用(gu yong)“茁”来形容。用“茁”还有一个好处,一下子就把蓬勃向上的气息散发出来了。此句点明了田猎的背景,当春和日丽之时。风煦润物,花木秀出,母猪藏匿在郁郁葱葱的芦苇之中,极为隐秘,猎人却能够“壹发五豝”,所获不菲。第二章首句“彼茁者蓬”,“蓬”指蓬蒿,草本植物。在这里,芦苇也好,蓬蒿也好,都不是什么主角,只是用来点缀鲜花的绿叶。此句指出行猎是在蓬蒿遍生的原野,天高云淡,草浅兽肥,虽然猎物小猪不易被发觉,但猎人仍然能够“壹发五豵”,轻松从容。打猎的地点、背景在变,但猎人的收获同样丰厚,足见其射技之高超。作者截取了行猎过程中的两个场景,简笔淡墨,勾勒出猎人弯弓搭箭、射中猎物的生动画面,可谓以少少许胜多多许。
  然而,标志着儒生身分的仪容却是丝毫马虎不得的。诗人接着以漫画笔法,活灵活现地描摹了鲁儒们迂腐可笑的举止:他们脚下穿着文饰考究的远游履,头上戴着平整端重的方山巾,不慌不忙,很有风度地上了大路,宽大的襟袖拖在地上,步子还未迈动,先扬起了一片尘土。鲁儒们故做庄严的神态与其实际上给人的滑稽感构成的对比,产生出一种喜剧效果;同时,鲁儒们外表的矜持与其内里的无能构成的对比,又更加突现了他们的迂阔。
  “一笑怀王迹自穷”,是诗人对楚怀王的悲剧结局的嘲弄,其中更有对怀王其人其事的感叹、痛恨和反思。因此,颔联紧承这一脉络,以历史家的严峻和哲学家的深邃具体地分析了“怀王迹自穷”的根源。楚怀王原任命屈原(qu yuan)为左徒,内政外交均很信任他。后来由于上官大夫的诬陷,怀王渐渐疏离了屈原。秦国见有隙可乘,就派张仪至楚,以重金收买了上官大夫靳尚之流,并贿赂了怀王稚子子兰和宠姬郑袖,谗害屈原。怀王在郑袖、靳尚等一群佞臣小人的包围下,终于走上绝齐亲秦的道路,放逐了屈原。最后怀王为秦伏兵所执而客死秦国。此后楚国国运日益衰败,一蹶不振。从这段历史可以看到,怀王的悲剧结局完全是由于他亲小人、疏贤臣的糊涂昏庸所致,是咎由自取,罪有应得。因此,诗人在颔联中以形象化的语言,极为深刻地揭示了这一内在的根源。这两句诗对比强烈,内涵丰富。郑袖“娇娆”,可见其娇妒、得宠之态,而“酣似醉”,足见怀王对他的宠幸和放纵;屈原“憔悴”,可见其形容枯槁、失意之色,而“去如蓬”,足见屈原遭放逐后到处流落,无所依归的漂泊生涯。诗人正是通过小人得势、贤臣见弃这一形象的对比,婉转而深刻地指责了怀王的昏聩,鞭挞了郑袖的惑主,以及痛惜屈原的被逐。由此思之,诗人在瞻眺武关时,面对“怀王迹自穷”的现实,不能不付之一笑。
  2、动静结合,以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀,均是写动景,动得有声有色、有光有影;篱落小屋,幽深夜晚,漆黑无边,这是写静景,静得凄神寒骨,令人惆怅满怀。那落叶片片,萧萧风声,却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
  说到这里,可以回到开头的话题,揭开“《灵台》佚名 古诗经始”匾额为什么会出现在豫园三穗堂之谜。既然《《灵台》佚名 古诗》一诗写了园林游赏,那么“《灵台》佚名 古诗”一词就与园林结下了缘,所以豫园中也就有了这块匾额。由此也可见《诗经》对后世的巨大文化影响。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  惠子好辩,重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度,重在知识的探讨;庄子智辩,重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度,将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果说惠子带有逻辑家的个性,那么庄子则具有艺术家的风貌。
  诗人离开了长安,离开了亲戚朋友,一路上见到的景象触目惊心:“出门无所见,白骨蔽平原。”见到的是累累的白骨,遮蔽了无垠的平原。这是“豺虎”作乱给人民带来的深重灾难。这场战乱造成的悲惨景象,曹操《蒿里行》写道:“白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”所咏是同样的情景,可以参阅。以上是“鸟瞰”,下面六句写的才是(cai shi)典型事例:“路有饥妇人,抱子弃草间。顾闻号泣声,挥泪独不还:‘未知身死处,何能两相完?”这六句同样紧承“出门无所见”。诗人见到的不仅是“白骨蔽平原”,还有“饥妇人”弃子的事。妇人爱子,这是正常现象;妇人弃子,这是反常现象。这种反常现象的产生,是由于战乱。因此,诗人以惨绝人寰的事例深刻地揭露了战乱给人民带来的沉重灾难。鲜明而生动,催人泪下。吴淇说:“‘出门’以下,正云‘乱无象’。兵乱之后,其可哀之事,写不胜写,但用‘无所见’三字括之,则城郭人民之萧条,却已写尽。复于中单举妇人弃子而言之者,盖人当乱离之际,一切皆轻,最难割者骨肉,而慈母于幼子尤甚,写其重者,他可知矣。”(《六朝选诗定论》卷六)张玉谷说:“‘出门’十句,叙在途饥荒之景,然胪陈不尽,独就妇人弃子一事,备极形容,而其他之各不相顾,塞路死亡,不言自显。作诗解此举重该轻之法,庶几用笔玲珑。”(《古诗赏析》卷九)都道出了这种写法的艺术特点。这种写法对杜甫是有影响的,所以何焯说:“‘路有饥妇人’六句,杜诗宗祖。”(《义门读书记》卷四十六)
  错怨狂风飏落花,无边春色来天地。
  杜甫在《进雕赋表》中,称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨,郁结于中”,“沉郁苍凉,跳跃动荡”(陈廷焯《白雨斋词话》卷一)。诗人不幸的遭遇,切身的体验,内心的痛楚,在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡,悲愤呼号,久久不息。

创作背景

  安史之乱中,杜甫避难于蜀中。在朋友的资助下,于成都西郊浣花溪旁建起一座草堂,备尝艰苦的一家人暂时安定下来。在杜甫的一生中,浣花溪畔草堂里的生活是一段愉快的时光。但是,即使是在这难得的安宁中,诗人也无时不关心着尚未平息的中原战火,期待着早日返回故乡。在这首小诗中,杜甫通过描写明媚艳丽的春天景色,深沉地表达了他的思乡之情。

  

杜秋娘( 唐代 )

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简 介

杜秋娘 杜秋(生卒年不详),资治通鉴称杜仲阳,活跃于8世纪-9世纪间,后世多称为“杜秋娘”,是唐代金陵人。  15岁时成了李锜的妾侍。元和二年(807年),李锜正式起兵造反。后来李锜造反失败,杜秋被纳入宫中。后受到唐宪宗宠幸。元和十五年(820年)唐穆宗即位,任命她为儿子李凑的傅姆。后来李凑被废去漳王之位,杜秋赐归故乡。杜牧经过金陵时,看见她又穷又老的景况,作了《杜秋娘诗》,其序简述了杜秋娘的身世。

宿山寺 / 邹定

便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。
"东湖烟水浩漫漫,湘浦秋声入夜寒。风外暗香飘落粉,
君有一般输我事,柘枝看校十年迟。"
"十年谪宦鬼方人,三遇鸿恩始到秦。
今来合掌听师语,一似敲冰清耳根。"
州图管地少于山。江头斑竹寻应遍,洞里丹砂自采还。
"长年离别情,百盏酒须倾。诗外应无思,人间半是行。
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"


杏花天·咏汤 / 张坚

卷帘天色静,近濑觉衣单。蕉叶犹停翠,桐阴已爽寒。
请君休说长安事,膝上风清琴正调。"
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
近来渐觉青莎巷,车马过从已有尘。"
不如酸涩棠梨树,却占高城独放花。"
水云晴亦雨,山木夜多风。闻结西方社,尚书待远公。"
夜静闻鱼跃,风微见雁翔。从兹东向海,可泛济川航。"


去蜀 / 朱真静

"河耿月凉时,牵牛织女期。欢娱方在此,漏刻竟由谁。
何处留师暂且住,家贫唯有坐中山。"
梓泽连游十六春。是客相逢皆故旧,无僧每见不殷勤。
良人翻作东飞翼,却遣江头问消息。经年不得一封书,
饮冰不待夕,驱马凌晨皋。及此督簿书,游词出狴牢。
歌者歌未绝,愁人愁转增。空把琅玕枝,强挑无心灯。
紫绶行联袂,篮舆出比肩。与君同甲子,岁酒合谁先。"
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"


观公孙大娘弟子舞剑器行 / 沈昌宇

"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
花衫对舞凤凰文。手抬白马嘶春雪,臂竦青骹入暮云。
予曰陇西公,滔滔大君子。常思抡群材,一为国家治。
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
"潘令新诗忽寄来,分明绣段对花开。
惠风吹尽六条尘,清净水中初见月。"
霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
邓家无子不留金。人间荣耀因缘浅,林下幽闲气味深。


过虎门 / 姚文然

三啼凉秋晓,百卉无生意。四啼玄冥冬,云物惨不霁。
人间有路入仙家。鸡鸣犬吠三山近,草静云和一径斜。
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
紫绶行联袂,篮舆出比肩。与君同甲子,岁酒合谁先。"
古松百尺始生叶,飒飒风声天上来。"
"玄发新簪碧藕花,欲添肌雪饵红砂。
泛鹢春流阔,飞觞白日欹。闲花长在户,嫩藓乍缘墀。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"


朋党论 / 姚倚云

容辉明十地,香气遍千门。愿莫随桃李,芳菲不为言。"
"馆娃宫畔千年寺,水阔云多客到稀。
病身归处吴江上,一寸心中万里愁。"
只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
纵酒放歌聊自乐,接舆争解教人狂。"
亲朋撩乱吏人闲。杯觞引满从衣湿,墙壁书多任手顽。
玄宗上马太真去,红树满园香自销。"


西江月·粉面都成醉梦 / 汪极

献寿人皆庆,南山复北堂。从今千万日,此日又初长。
尚可活乡里,岂唯满囷仓?后岭翠扑扑,前溪碧泱泱。
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
"清淮控隋漕,北走长安道。樯形栉栉斜,浪态迤迤好。
珍重姑苏守,相怜懒慢情。为探湖里物,不怕浪中鲸。
"扫却烟尘寇初剿,深水高林放鱼鸟。


哀王孙 / 施世骠

闲云长作伴,归鹤独相随。才薄知无用,安贫不自危。"
"毒龙衔日天地昏,八纮叆叇生愁云。秦园走鹿无藏处,
"路向姚岩寺,多行洞壑间。鹤声连坞静,溪色带村闲。
百宝错落随龙行。浮心一夜生奸见,月质龙躯看几遍。
千帆美满风,晓日殷鲜血。历阳裴太守,襟韵苦超越。
"将军身在城,讵得虏尘清。酿酒邀闲客,吟诗直禁营。
"制律窥元化,因声感八风。还从万籁起,更与五音同。
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,


伤春 / 孙博雅

"最深城郭在人烟,疑借壶中到梵天。岩树桂花开月殿,
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
梵宇传来金贝叶,花前拜捧慰亲容。"
浅派胤沙草,馀波漂岸船。聊当因畎浍,披拂坐潺湲。"
昔贤枕高躅,今彦仰知止。依依瞩烟霞,眷眷返墟里。
男儿终久要功勋。江村竹树多于草,山路尘埃半是云。
从此别离长酩酊,洛阳狂狷任椎埋。"
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"


闲居初夏午睡起·其二 / 李宏

惆怅东篱不同醉,陶家明日是重阳。"
"但见城池还汉将,岂知佳丽属蛮兵。
"长短一年相似夜,中秋未必胜中春。
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒,不醉重阳十五年。"
喜过还疑梦,狂来不似儒。爱花持烛看,忆酒犯街沽。
"每日寻兵籍,经年别酒徒。眼疼长不校,肺病且还无。
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"