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采莲子·菡萏香莲十顷陂

明代 / 张道源

独赴异域穿蓬蒿。炎烟六月咽口鼻,胸鸣肩举不可逃。
策蹇秋尘里,吟诗黄叶前。故裘馀白领,废瑟断朱弦。
晓入中厨妾先起。姑嫜严肃有规矩,小姑娇憨意难取。
"家山见初月,林壑悄无尘。幽境此何夕,清光如为人。
勇气贯中肠,视身忽如遗。生擒白马将,虏骑不敢追。
"晓日清明天,夜来嵩少雨。千门尚烟火,九陌无尘土。
银花垂院榜,翠羽撼绦铃。(《雪》。《天中记》)"
世累忽进虑,外忧遂侵诚。强怀张不满,弱念缺已盈。
远游起重恨,送人念先归。夜集类饥鸟,晨光失相依。
化洽生成遂,功宣动植知。瑞凝三秀草,春入万年枝。
擢秀登王畿,出为良使宾。名高满朝野,幼贱谁不闻。


采莲子·菡萏香莲十顷陂拼音解释:

du fu yi yu chuan peng hao .yan yan liu yue yan kou bi .xiong ming jian ju bu ke tao .
ce jian qiu chen li .yin shi huang ye qian .gu qiu yu bai ling .fei se duan zhu xian .
xiao ru zhong chu qie xian qi .gu zhang yan su you gui ju .xiao gu jiao han yi nan qu .
.jia shan jian chu yue .lin he qiao wu chen .you jing ci he xi .qing guang ru wei ren .
yong qi guan zhong chang .shi shen hu ru yi .sheng qin bai ma jiang .lu qi bu gan zhui .
.xiao ri qing ming tian .ye lai song shao yu .qian men shang yan huo .jiu mo wu chen tu .
yin hua chui yuan bang .cui yu han tao ling ...xue ...tian zhong ji ...
shi lei hu jin lv .wai you sui qin cheng .qiang huai zhang bu man .ruo nian que yi ying .
yuan you qi zhong hen .song ren nian xian gui .ye ji lei ji niao .chen guang shi xiang yi .
hua qia sheng cheng sui .gong xuan dong zhi zhi .rui ning san xiu cao .chun ru wan nian zhi .
zhuo xiu deng wang ji .chu wei liang shi bin .ming gao man chao ye .you jian shui bu wen .

译文及注释

译文
只看到寒暑更迭日月运行(xing),消磨着人(ren)的年寿。
  于是太子预先寻求世上锋利的匕首,得到赵国徐夫人的匕首,用一百金把它买到,叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验,血沾湿衣褛,没有不立即死亡的。于是整理行装,派遣荆轲上路。
可怕的岩山栈道实在难以登攀!
剪竹凿石,溪流清深宛然而去。
它们枯萎死绝有何伤害,使我痛心的是它们质变。
想我腰间弓箭,匣中宝剑,空自遭了 虫尘埃的侵蚀和污染,满怀壮志竟不得施展。时机轻易流失,壮心徒自雄健,刚暮将残。光复汴京的希望更加渺远。朝廷正推行礼乐以怀柔(rou)靖远,边境烽烟宁静,敌我暂且休兵。冠服乘车的使者,纷纷地奔驰匆匆,实在让人羞愧难以为情。传说留下(xia)(xia)中原的父老,常常盼望朝廷,盼望皇帝仪仗,翠盖车队彩旗蔽空,使得行人来到此地,一腔忠愤,怒气填膺,热泪倾洒前胸。
江水奔涌,漩涡如电快速旋转,船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
洛阳的东城门外,高高的城墙。
春残之时,花落草长,鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情,也在悲鸣春去的人间之苦啊。进(jin)酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候,落下一片漫天(tian)的大雨。
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。

注释
[3]长:放声歌唱。《礼记·乐记》:“歌之为言也,长言之也。”注:“长言之,引其声也。”这里是放声高歌的意思。
⑴彩云归:词牌名,《宋史·乐志》注“仙吕调”,《乐章集》注“中吕调”,柳永自度曲。双调一百一字,上片八句五平韵,下片十句五平韵。
7.管他冬夏与春秋:即不管外在的气候、环境有怎样的变化。
③白纻词:《明一统志·太平府》:“白纻山,在当涂县东五里……本名楚山,桓温游山奏乐,好为《白纻歌》,因改今名。”
⑴战哭:指在战场上哭泣的士兵。新鬼:新死去士兵的鬼魂。《左传·文公二年》:“吾见新鬼大故鬼小。”
[25]乔人物:怪人物,装模作样的人。
⑶浮:一作“漾”。别涧:另外一条河流。涧,一作“浦”。
(27)申徒狄:古代投水自尽的贤人。关于他的时代,《庄子·外物》、《汉书》注引服虔和《淮南子》高诱注、《太平御览》引《墨子》佚文、《韩诗外传》等说法不一。

赏析

  “海潮南去过浔阳,牛渚由来险马当。”长江在安徽地界变为南北走向,所以“海潮”不是西去,而是南去。浔阳,即江西九江市,“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”,白居易的《琵琶行》所写的,就是这里。牛渚,即采石,历来以地势险峻而闻名,可以用一人当关,万夫莫开的险要来形容,其险峻远远胜过马当这个地方。马当,江西彭泽县西北四十里,山形似马横枕大江而得名。“横江欲渡风波恶,一水牵愁万里长。”这两句看似写渡江之险,实则写北上报国之路难行,“风波恶”,是指世事险恶,人心难测,所以才会有一个“愁”字了得。当时诗人避祸江南,也可以说报国无门,这里还没有以酒浇愁,这愁中还存在某种幻想,不似《月下独酌》其四所写的那样“穷愁千万端,美酒三百杯。愁多酒虽少,酒倾愁不来。”二十个字中用了三个“愁”字,而且愁到最后,连愁都不来了。
  末句的“长”字状猿声相当形象,有《水经注·三峡》中描写猿声的意境:“时有高猿长啸,属引凄异,空谷传响,哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末,更有余韵不绝之感。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  第三部分写琵琶女自述身世。从“沉吟放拨插弦中”至“梦啼妆泪红阑干”:诗人代商妇诉说身世,由少女到商妇的经历,亦如琵琶声的激扬幽抑。正象在“邀相见”之后,省掉了请弹琵琶的细节一样;在曲终之后,也略去了关于身世的询问,而用两个描写肖像的句子向“自言”过渡:“沉吟”的神态,显然与询问有关,这反映了她欲说还休的内心矛盾;“放拨”“插弦中”,“整顿衣裳”“起”“敛容”等一系列动作和表情,则表现了她克服矛盾、一吐为快的心理活动。“自言”以下,用如怨如慕、如泣如诉的抒情笔调,为琵琶女的半生遭遇谱写了一曲扣人心弦的悲歌,与“说尽心中无限事”的乐曲互相补充,完成了女主人公的形象塑造。女主人公的形象塑造得异常生动真实,并具有高度的典型性。通过这个形象,深刻地反映了封建社会中被侮辱、被损害的乐伎们、艺人们的悲惨命运。
  青苔本是静景,它本不能给诗人以动的幻觉。经过小雨滋润过的青苔,轻尘涤净,格外显得青翠。它那鲜美明亮的色泽,特别引人注目,让人感到周围的一切景物都映照了一层绿光,连诗人的衣襟上似乎也有了一点“绿意”。这是自然万物在宁静中蕴含的生机。
  俄国著名文学评论家别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼,在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  李贺以其秾丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗,如《洛姝真珠》、《恼公》、《夜饮朝眠曲》、《河阳歌》、《花游曲》、《石城晓》、《夜来乐》等等。其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外,略带几分轻佻;另一些是贵妇或名门闺秀,虽然俊俏,但贪图享乐,贵族气相当浓郁。这首诗属于后者,它咏歌的“美人”娇嗔慷懒,却颇有风韵,显得楚楚动人。诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况,而是其中的一个片断——梳头。对于一般人来说梳头是件小事,不值得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事,因为头发(包括发式)的美,乃是女性最富特征的方面,梳理头发,关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵。李贺巧妙地选取美人梳头时的情状,以表现她的整体美。
  诗的首联中,“也”字之外,“红”、“满”亦不是随意用之,二字与下联以“愁”、“讶”写对樱桃的珍惜是呼应着的。清人朱瀚说:“红言其熟,起细写仍破;满言其多,起万颗许同”。“写”同“泻”,言用水漂洗,“愁仍破”,即愁其破而仍破;“许”,唐人常用口语,如许之意,“讶许同”,即令“我”惊奇竟如此相同,庾信诗云:“讶许能含笑”。此二句融入口语,言约义丰,见出诗人语言的锤炼之功。末联“金盘玉箸”承第三联大明宫富丽堂皇的意象而来,从记忆中醒来,回到“任转蓬”的蜀地“此日”。
  这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。咏物与写人和谐地结合,组成景与人统一的意境。“深闭朱门伴舞腰”,在写柳之可爱以后,结合写了古代的女性,既丰富了咏物的内容,又创造了不同的意境。作者只客观地咏物写人,而读者从中自可领略所咏之物的形象,感受作者所寄托的情感。这两首词的咏物和表达情意,作者用了暗示、联想等手法来实现的。二、四句均在咏柳,描写柳,但并未点出柳字,而分别用了借代、比喻等修辞方法暗写柳。深闭朱门,东风伴柳,使人产生联想。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素,同时也增加了读者想象的余地。作者在这首词中选用词语注意色泽的巧妙搭配,如朱门、金线、黄莺,包含了红黄二色。这些词语色彩绚丽,搭配自然,也是温词的特色之一。
  这两首诗描写了作者登上百丈峰的所见、所思,境界阔大而高迈。第一(di yi)首诗描写了诗人登上百丈峰所见到的营垒、胡天雄壮苍凉的景象,并联想到昔日的战争以及这些战争对边塞的意义。
  《《思齐》佚名 古诗》全诗二十四句,毛传将其分为五章,前两章每章六句,后三章每章四句。郑玄作笺,将其改为四章,每章均为六句。相比较而言,毛传的划分更为合理,故后代大多从之。
  “嗟予好古生苦晚”以下直到结尾为最后一段。这段结合诗人自己的身世之感,既有追述,又有夹议,但更多的是流露出隐隐的惆怅和深深的惋惜。韩愈在文学上以“障百川而东之,回狂澜于既倒”(《进学解》)为己任,为了力矫时弊,他才主张崇古。因此他竭力称扬石鼓文,也应是这个文学宗旨的(zhi de)组成部分。他身居博士,“职是训诂”(《元和圣德诗》),把保护石鼓看作是应负的责任。为此,托故人度量坎坑,为安置作好了准备,又戒斋沐浴郑重其事地报告上司,本以为安置“至宝”是瞬息可办的举手之劳。然而无情的现实把他美好的愿望击得粉碎——那班尸位素餐的老爷关心的只是升官发财,他们对区区石鼓是丝毫不会“感激”(激动)的。在这里,一个“老”字生动地勾画出那种麻木不仁的昏聩神情。眼看石鼓仍继续其日销月蚀而归于沦灭的厄运,诗人真是忧思如焚。虽说目下标榜儒术,但据理力争恐怕还是于事无补,歌到这儿,韩愈不禁心灰意冷,喟然长叹。这一段写得苍凉沉郁,使人觉得诗人不仅在哀叹石鼓的不幸,而且简直是在嗟叹寒儒的卑微。为了反衬现实的荒诞,诗人还运用了两个典故,显得格外深刻而有力。第一个是蔡邕。后汉熹平四年(175年),灵帝不满于当时文字使用的混乱,特命蔡邕与堂溪典等正定六经文字,由蔡书丹上石,刻成后置于鸿都门前,每日前来观看的车辆,使街道为之阻塞。第二个是王羲之。东晋王羲之喜鹅颈之宛转,见山阴道士所养群鹅而爱之,道士因索写《道德经》一部,举群相赠。蔡王二人都是书圣,但前者擅隶书(li shu)而后者工楷则,这两种比石鼓文晚起得多的书体尚且如此风光,那么当局的冷落石鼓,到底于心何忍。用典之妙,起到了振聋发聩的效果。
  《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行,期日中,过中不至,太丘舍去,去后乃至。”尺寸之间起波澜,与下文问答中“待君久不至,已去”“君与家君期日中,日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”,一波三折。其间,先称 “尊君”,骤然口不择言 “非人哉”,人物情态,栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”,应对自如,宛若成人,表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化,还是人物情态上的自然生动,乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质,都值得我们琢磨品味。
  这首小诗,用朴素的语言写一次久别重逢后的离别。通篇淡淡着笔,不作雕饰,而平淡中蕴含深深的情味,朴素中自有天然的风韵。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  这首诗寓意十分深刻,但所用的语言却异常浅显。深入浅出,这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗,全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境;而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看,语言的表述是简明的,而其内涵却是丰富的。也就是说,诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中,概括地描绘了庐山的形象的特征,同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起,互为因果,诗的形象因此升华为理性王国里的典型,这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
  前三章是“哀”的内容。二章的“乱离瘼矣,爰其适归”是哀的集中表现,诗人颠沛流离,遭贬谪,被窜逐,无家可归,贫病交加,仓皇狼狈,犹如丧家之犬。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。

创作背景

  建安十五年,曹操击败袁绍及其三子,并北征乌桓,平定北方。于是在邺建都,于漳河畔大兴土木修建铜雀台,高十丈,分三台,各相距六十步远,中间各架飞桥相连。然后曹植做出这部作品。

  

张道源( 明代 )

收录诗词 (2881)
简 介

张道源 张道源,字云溪,铜山人。官江西盐驿道。有《玉燕堂集》。

客中初夏 / 邓文翚

草发垂恨鬓,光露泣幽泪。层围烂洞曲,芳径老红醉。
不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
王正降雷雨,环玦赐迁斥。倘伏夷平人,誓将依羽客。
华辀本修密,翠盖尚妍冶。御者腕不移,乘者寐不假。
更亦无人得知处。家僮若失钓鱼竿,定是猿猴把将去。"
竞多心转细,得隽语时嚣。潭罄知存寡,舷平觉获饶。
"悲满千里心,日暖南山石。不谒承明庐,老作平原客。
"邅回二纪重为郎,洛下遥分列宿光。不见当关唿早起,


枕石 / 范炎

丹穴五色羽,其名为凤凰。昔周有盛德,此鸟鸣高冈。
"孟冬阴气交,两河正屯兵。烟尘相驰突,烽火日夜惊。
至鉴功宁宰,无私照岂偏。明将水镜对,白与粉闱连。
心寄华亭一双鹤,日陪高步绕池塘。"
蛙声篱落下,草色户庭间。好是经过处,唯愁暮独还。"
吾欲进孤舟,三峡水不平。吾欲载车马,太行路峥嵘。
"洛阳吹别风,龙门起断烟。冬树束生涩,晚紫凝华天。
还领禁兵为部曲。当朝受诏不辞家,夜向咸阳原上宿。


晚秋夜 / 张镖

尚俭经营少,居闲意思长。秋茶莫夜饮,新自作松浆。
曙风起四方,秋月当东悬。赋诗面投掷,悲哉不遇人。
"山僧爱山出无期,俗士牵俗来何时。
淡菜生寒日,鲕鱼潠白涛。水花沾抹额,旗鼓夜迎潮。"
广陌双旌去,平沙万里看。海云侵鬓起,边月向眉残。
春色若可借,为君步芳菲。"
势高夜久阴力全,金气肃肃开星躔。浮云野马归四裔,
身弃言不动,爱才心尚惊。恨无羊角风,使尔化北溟。


齐天乐·烟波桃叶西陵路 / 尹耕云

本欲醉中轻远别,不知翻引酒悲来。
同人少相哭,异类多相号。始知禽兽痴,却至天然高。
人朴情虑肃,境闲视听空。清溪宛转水,修竹徘徊风。
别后诗成帙,携来酒满壶。今朝停五马,不独为罗敷。"
濡及九有。天锡皇帝,与天齐寿。登兹太平,无怠永久。
尽规酬主意,偕赋代交欢。雅韵人间满,多惭窃和难。"
扣林引寒龟,疏丛出幽翠。凌晨过杏园,晓露凝芳气。
碧空云尽火星流。风清刻漏传三殿,甲第歌钟乐五侯。


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 麦秀岐

宵不徯晨乃繇。东风之行地上兮。上德为政,匪食匪招。
为于仁义得,未觉登陟劳。远岸雪难莫,劲枝风易号。
天年方未极,圣寿比应崇。幸列华林里,知殊众木中。"
悬途多仄足,崎圃无修畦。芳兰与宿艾,手撷心不迷。
海有吞舟鲸,邓有垂天鹏。苟非鳞羽大,荡薄不可能。
路指台城迥,罗薰袴褶香。行云沾翠辇,今日似襄王。
既富以强。谓公吾父,孰违公令。可以师征,不宁守邦。
偏滋解箨竹,并洒落花槐。晚润生琴匣,新凉满药斋。


同王征君湘中有怀 / 邵承

海内八年战,先生全一身。汉业日已定,先生名亦振。
守道甘长绝,明心欲自gn.贮愁听夜雨,隔泪数残葩。
田有嘉谷陇,异亩穗亦同。贤人佐圣人,德与神明通。
"五彩绣衣裳,当年正相称。春风旧关路,归去真多兴。
"寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。
不敢蹋汴堤,汴堤连秦宫。蹋尽天子土,馈餫无由通。
铜驼陌上迎风早。河南大君频出难,只得池塘十步看。
草色虽秋耀翠钿。少壮同游宁有数,尊荣再会便无缘。


终南山 / 徐埴夫

总向春园看花去,独于深院笑人声。
"遇午归闲处,西庭敞四檐。高眠着琴枕,散帖检书签。
"荀令园林好,山公游赏频。岂无花下侣,远望眼中人。
"染罗衣,秋蓝难着色。不是无心人,为作台邛客。
自教青鹤舞,分采紫芝苗。更爱南峰住,寻君路恐遥。"
见拟移居作邻里,不论时节请开关。"
徒言奏狂狷,讵敢忘筌蹄。"
飞控着鞭能顾我,当时王粲亦从军。"


赠田叟 / 王洋

汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。"
放意机衡外,收身矢石间。秋台风日迥,正好看前山。"
发地结菁茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。涉有本非取,照空不待析。万籁俱缘生,窅然喧中寂。心境本同如,鸟飞无遗迹。
春别亦萧索,况兹冰霜晨。零落景易入,郁抑抱难申。
扣节参差乱,飞觥往来织。强起相维持,翻成两匍匐。
仙山不属分符客,一任凌空锡杖飞。"
远写风光入,明含气象全。渚烟笼驿树,波日漾宾筵。
"檐下疏篁十二茎,襄阳从事寄幽情。


清平乐·春风依旧 / 袁伯文

"未用且求安,无猜也不残。九天飞势在,六月目睛寒。
漠漠涎雾起,龂龂涎水光。渴贤如之何,忽在水中央。
行当译文字,慰此吟殷勤。
"楼下芳园最占春,年年结侣采花频。
群吏谒新府,旧宾沾素衣。歌堂忽暮哭,贺雀尽惊飞。"
发少嫌梳利,颜衰恨镜明。独吟谁应和,须寄洛阳城。"
阿胶在末派,罔象游上源。灵药逡巡尽,黑波朝夕喷。
"韦公八十馀,位至六尚书。五福唯无富,一生谁得如。


题金陵渡 / 崔岱齐

仄雪踏为平,涩行变如飞。令畦生气色,嘉绿新霏微。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。
"扬州蒸毒似燂汤,客病清枯鬓欲霜。
"襄阳城郭春风起,汉水东流去不还。
养鱼种芰成霪霪。不为醴泉与甘露,使名异瑞世俗夸。
无能常闭阁,偶以静见名。奇姿来远山,忽似人家生。
欲奋三年翼,频回一夕肠。消忧期酒圣,乘兴任诗狂。
"旧说天下山,半在黔中青。又闻天下泉,半落黔中鸣。