三人成虎
仙禽徒贵华亭露。朴樕危巢向暮时，毰毸饱腹蹲枯枝。
怊怅既怀远，沉吟亦省私。已云宠禄过，况在华发衰。
君不见可怜桐柏上，丰茸桂树花满山。"
里中欣害除，贺酒纷号呶。明日长桥上，倾城看斩蛟。"
圣王至德与天齐，天马来仪自海西。腕足齐行拜两膝，
曰我旧梁氏，辑绥艰难。江汉之阻，都邑固以完。
榜童夷唱合，樵女越吟归。良候斯为美，边愁自有违。
"独好中林隐，先期上月春。闲花傍户落，喧鸟逼檐驯。
"聚散虚空去复还，野人闲处倚筇看。
萧关远无极，蒲海广难依。沙磴离旌断，晴川候马归。
三人成虎拼音解释:
xian qin tu gui hua ting lu .pu su wei chao xiang mu shi .pei sai bao fu dun ku zhi .
chao chang ji huai yuan .chen yin yi sheng si .yi yun chong lu guo .kuang zai hua fa shuai .
jun bu jian ke lian tong bai shang .feng rong gui shu hua man shan ..
li zhong xin hai chu .he jiu fen hao nao .ming ri chang qiao shang .qing cheng kan zhan jiao ..
sheng wang zhi de yu tian qi .tian ma lai yi zi hai xi .wan zu qi xing bai liang xi .
yue wo jiu liang shi .ji sui jian nan .jiang han zhi zu .du yi gu yi wan .
bang tong yi chang he .qiao nv yue yin gui .liang hou si wei mei .bian chou zi you wei .
.du hao zhong lin yin .xian qi shang yue chun .xian hua bang hu luo .xuan niao bi yan xun .
.ju san xu kong qu fu huan .ye ren xian chu yi qiong kan .
xiao guan yuan wu ji .pu hai guang nan yi .sha deng li jing duan .qing chuan hou ma gui .
译文及注释
译文
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
我家曾三为相门，失势后(hou)离开了西秦。
傍晚辕门前大雪落个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
洁白的桂布好似白雪，柔软的吴绵赛过轻云。
站在骊山上我四处张望，（雄伟瑰丽的）阿房宫已被付之一炬，当年奢侈的场面现在到哪里去了呢？只见衰草萧疏，水波旋绕。到现在那些(xie)遗恨已消失在烟雾弥漫的树林中了。（想想）自周、齐、秦、汉、楚等国(guo)至今。那些战胜了的国家，都化作为了土；（那些）战败了的国家，（也）都化作为了土。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白，二十岁的男子哪能无谓地空劳碌？
重(zhong)阳节这天，我刚刚插戴上茱萸，便在窗前给妹妹写起诗(shi)来。
那乌鹊也疲倦了，冒着寒冷，绕着树飞着，它的影子在空中翻腾；飞往他乡的大雁，高高地几乎要碰到月亮，不时传来几声凄凉的鸣声。
归来吧返回故居，礼敬有加保证无妨。
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意(yi)，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默(mo)默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离，被风吹得凋落无余(yu)，何时才能重见梅花的幽丽？
十六岁时你离家远行，要去瞿塘峡滟滪堆。
要学勾践立下十年亡吴的大计，
注释
③明徽：徽，指琴节，这里代指琴。古代用金玉、水晶等宝物装饰以显示琴的明亮晶莹。
⑵闲梦远：闲，指囚禁中百无聊赖的生活和心情。梦远，指梦见遥远的地方，也指梦长。
9 无不：原作“不”，据黄丕烈《札记》补。
呼晴：唤晴。旧有鸟鸣可占晴雨之说。
5 既：已经。
⑤二周：指战国时周室分裂而成的两个小国东周、西周。东周都城在今河南省巩义市西南，西周都城在今河南省洛阳市西。
贤：道德才能高。
（16）惘：迷惘失去方向。
赏析
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间(zhi jian)的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
"帝里重清明，人心自愁思(si)"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个(liang ge)时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头(jing tou)。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
9、此的前半句，前人多解为武氏(wu shi)重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的(wang de)，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
"帝里重清明，人心自愁思(si)"，一个"重"字，一个"愁"字，开篇明义。
诗人用不展的芭蕉和固结的丁香来比喻愁绪，不仅使得抽象的情感变得可见可感、具体形象，更使得这种比况具有某种象征的意味。不展的芭蕉与固结的丁香，不仅是主人公愁绪的触发物；作为诗歌的意象，又成为其愁思的载体和象征。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个(liang ge)时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头(jing tou)。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
9、此的前半句，前人多解为武氏(wu shi)重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣，不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间，武氏招道士郭行真出入禁中，行巫祝之事，被高宗发觉，差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起，巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后，武氏以身犯事，尽管至骆宾王写此文时，年代已远，但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
首联描写了万里大地春已去，雁也北归，而友人却要南去的景象。似乎与春暖北上的大雁不相和谐，但它写出了辽阔的高空景观，场面雄伟，是写空中。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的(wang de)，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事，这是耐人寻味的，因为东吴是六朝的头，它又有颇为“新颖”的防御工事，竟然覆灭了。照理后人应引以为鉴，其实不然。所以写吴的灭亡，不仅揭示了当时吴王的昏聩无能，更表现了那些后来者的愚蠢，也反映了国家的统一是历史的必然。其次，诗人写晋吴之战，重点是写吴，而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链，皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想，那就是“兴废由人事，山川空地形”（刘禹锡《金陵怀古》）。可见如此剪裁，就在于它能完满地表现其主题思想。
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
第十五、十六句“君怀良不开，贱妾当何依”运用了“赋”的方法表达思妇被冷待的遭遇和情怀，思妇的思念就象那缕飘逝的轻风，结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。思妇很了解夫君的性情，超过十年了，音讯全无，“夫君的胸怀早已不向我开放了，我还有什么可依靠的呢？”哀怨之情，直透长空。这两句的表达非常直接，正是“赋”的典型手法。曹丕曹睿始终防备怀疑曹植，曹植“戮力上国，流惠下民，建永世之业，流金石之功”的抱负就不能实现。
能就江楼销暑否？比君茅舍校清凉尾联以问答的形式，以江楼茅舍消暑“校清凉”亲切、诙谐，因口吻而使人物形象跃然纸上。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
赵湘( 唐代 )
收录诗词 (6598) 首
简 介
赵湘 赵湘（959-993），字叔灵，祖籍南阳（《南阳集》卷一《后感知赋序》），居衢州西安（今浙江衢州。据《宋诗纪事》卷五）。太宗淳化三年（992）进士，授庐江尉。四年卒，年三十三（《景文集》卷四五《南阳集序》）。其后以孙赵抃贵，追赠司徒。湘之文扫除排俗，有孙、李遗风。赵湘诗风骨苍秀。
红蕉
日观仙云随凤辇，天门瑞雪照龙衣。
"春来日渐赊，琴酒逐年华。欲向文通径，先游武子家。
"有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
愿得长绳系取日，光临天子万年春。"
绮席春眠觉，纱窗晓望迷。朦胧残梦里，犹自在辽西。"
冠冕如星罗，拜揖曹与周。望尘非吾事，入赋且迟留。
海上云尽月苍苍，万里分辉满洛阳。洛阳闺阁夜何央，
昔记山川是，今伤人代非。往来皆此路，生死不同归。"
秦女卷衣
池色摇晚空，岩花敛馀煦。清切丹禁静，浩荡文河注。
桥上鳞鳞转南渡。五方观者聚中京，四合尘烟涨洛城。
自始居重译，天星已再周。乡关绝归望，亲戚不相求。
身轻逐舞袖，香暖传歌扇。自和秋风词，长侍昭阳殿。
绿琪千岁树，黄槿四时花。别怨应无限，门前桂水斜。"
日御驰中道，风师卷太清。戈鋋林表出，组练雪间明。
古剑徒有气，幽兰只自薰。高秩向所忝，于义如浮云。
绪言已勖期年政，绮字当生满路光。"
小重山·几点疏雅誊柳条
共笑越王穷惴惴，夜夜抱冰寒不睡。"
倚床看妇织，登垄课儿锄。回头寻仙事，并是一空虚。
良朋比兰蕙，雕藻迈琼琚。独有狂歌客，来承欢宴馀。"
遥闻彭泽宰，高弄武城弦。形骸寄文墨，意气托神仙。
"明月有馀鉴，羁人殊未安。桂含秋树晚，波入夜池寒。
雷雨垂膏泽，金钱赐下人。诏酺欢赏遍，交泰睹惟新。
"凤驾临香地，龙舆上翠微。星宫含雨气，月殿抱春辉。
"琵琶马上弹，行路曲中难。汉月正南远，燕山直北寒。
绿头鸭·咏月
风带舒还卷，簪花举复低。欲问今宵乐，但听歌声齐。
凤杼秋期至，凫舟野望开。微吟翠塘侧，延想白云隈。
为吾安宝髻，蛾眉罢花丛。狭路尘间黯将暮，
"铁骑几时回，金闺怨早梅。雪中花已落，风暖叶应开。
冒水新荷卷复披。帐殿疑从画里出，楼船直在镜中移。
"奕奕九成台，窈窕绝尘埃。苍苍万年树，玲珑下冥雾。
盛府持清橐，殊章动绣衣。风连台阁起，霜就简书飞。
"玉匣金为缕，银钩石作铭。短歌伤薤曲，长暮泣松扃。
挽文山丞相 / 挽文丞相
上林桃花况颜色。忽闻天将出龙沙，汉主持将驾鼓车。
圣祖累功，福钟来裔。持羽执干。舞文不废。
雾披槐市蔼，水静璧池圆。愿逐从风叶，飞舞翰林前。"
前旌弥陆海，后骑发通伊。势逾回地轴，威盛转天机。
寂历弹琴地，幽流读书堂。玄龟埋卜室，彩凤灭词场。
扁鹊功成日，神农定品年。丹成如可待，鸡犬自闻天。"
"上苑通平乐，神池迩建章。楼台相掩映，城阙互相望。
碧海桑田何处在，笙歌一听一遥遥。"
孔子世家赞
"回波尔时酒卮，微臣职在箴规。
影丽天山雪，光摇朔塞风。方知美周政，抗旆赋车攻。"
霸迹在沛庭，旧仪睹汉官。唐风思何深，舜典敷更宽。
日暮南宫静，瑶华振雅音。"
"相承五运，取法三才。大礼爰展，率土咸来。
温席开华扇，梁门换褧衣。遥思桃李日，应赋采苹归。"
十二峰头月欲低，空濛江上子规啼。
雪纻翻翻鹤翎散，促节牵繁舞腰懒。舞腰懒，王罢饮，
鹧鸪天·化度寺作
"北阙垂旒暇，南宫听履回。天临翔凤转，恩向跃龙开。
有来雍雍，登歌济济。缅维主鬯，庶歆芳醴。"
酒醒阍报门无事。子胥死后言为讳，近王之臣谕王意。
今逢上巳盛明年。舟将水动千寻日，幕共林横两岸烟。
"北狄愿和亲，东京发使臣。马衔边地雪，衣染异方尘。
窗里怜灯暗，阶前畏月明。不辞逢露湿，只为重宵行。
帝缕升银阁，天机罢玉梭。谁言七襄咏，重入五弦歌。"
叶暗庭帏满，花残院锦疏。胜情多赏托，尊酒狎林箊."
待储光羲不至
"万乘飞黄马，千金狐白裘。正逢银霰积，如向玉京游。
"贵贱虽殊等，平生窃下风。云泥势已绝，山海纳还通。
莫吹羌笛惊邻里，不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲，
匪厌承明庐，伫兼司隶局。芸书暂辍载，竹使方临俗。
"明月高秋迥，愁人独夜看。暂将弓并曲，翻与扇俱团。
"旦出扶桑路，遥升若木枝。云间五色满，霞际九光披。
坐觉威灵远，行看氛祲息。愚臣何以报，倚马申微力。"
暗碛埋砂树，冲飙卷塞蓬。方随膜拜入，歌舞玉门中。"
清平乐·别来春半
应是渔阳别有情。莫道红颜燕地少，家家还似洛阳城。
菖蒲花生月长满。"
荒凉萧相阙，芜没邵平园。全盛今何在，英雄难重论。
"仆本江上客，牵迹在方内。寤寐霄汉间，居然有灵对。
谢公念苍生，同忧感推荐。灵越多秀士，运阔无由面。
"宿雨清龙界，晨晖满凤城。升攀重阁迥，凭览四郊明。
弋林开曙景，钓渚发晴霓。狎水惊梁雁，临风听楚鸡。
"裴回汉月满边州，照尽天涯到陇头。影转银河寰海静，
寓居吴兴
"重轮依紫极，前耀奉丹霄。天经恋宸扆，帝命扈仙镳。
"辙迹陈家巷，诗书孟子邻。偶来乘兴者，不值草玄人。
喋血多壮胆，裹革无怯魂。严霜敛曙色，大明辞朝暾。
德施超三五，文雄赋十千。及斯何以乐，明主敬人天。"
倏云收兮雨歇，山青青兮水潺湲。"
"飒沓睢阳涘，浮游汉水隈。钱飞出井见，鹤引入琴哀。
欹帆侧柁弄风口，赴险临深绕湾浦。一湾一浦怅邅回，
郁纡陟高岫，出没望平原。古木吟寒鸟，空山啼夜猿。