首页 古诗词 采苹

采苹

五代 / 胡用庄

如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
碧嵩看雪助高情。谩夸河北操旄钺,莫羡江西拥旆旌。
左命大迦叶,右召桓提因。千万化菩萨,百亿诸鬼神。
上佐近来多五考,少应四度见花开。"
嵇康日日懒,毕卓时时醉。酒肆夜深归,僧房日高睡。
"能骤复能驰,翩翩白马儿。毛寒一团雪,鬃薄万条丝。
"濯足云水客,折腰簪笏身。喧闲迹相背,十里别经旬。
彩缋鸾凰颈,权奇骥騄髦。神枢千里应,华衮一言褒。
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸,元亮先为自祭文。
"君赋此诗夜,穷阴岁之馀。我和此诗日,微和春之初。
"洞庭贡橘拣宜精,太守勤王请自行。珠颗形容随日长,


采苹拼音解释:

ru he shi su ren .dan shang tao li lin .qi bu zhi jian zhen .fang xin you qi xin .
shi jue fang sui wan .fu jie chen wu ju .xi yuan jing duo xia .ke yi shao chou chu .
.hang cheng ge sui zhuan su tai .huan yong qian shi wu ma hui .yan jian bu shu xian yan he .
bi song kan xue zhu gao qing .man kua he bei cao mao yue .mo xian jiang xi yong pei jing .
zuo ming da jia ye .you zhao huan ti yin .qian wan hua pu sa .bai yi zhu gui shen .
shang zuo jin lai duo wu kao .shao ying si du jian hua kai ..
ji kang ri ri lan .bi zhuo shi shi zui .jiu si ye shen gui .seng fang ri gao shui .
.neng zhou fu neng chi .pian pian bai ma er .mao han yi tuan xue .zong bao wan tiao si .
.zhuo zu yun shui ke .zhe yao zan hu shen .xuan xian ji xiang bei .shi li bie jing xun .
cai hui luan huang jing .quan qi ji lu mao .shen shu qian li ying .hua gun yi yan bao .
.xi wei jing luo sheng hua ke .jin zuo jiang hu liao dao weng .yi qi xiao mo qun dong li .
jing ming guan jue shi fu yun .bo lun mei zhi sui shen cha .yuan liang xian wei zi ji wen .
.jun fu ci shi ye .qiong yin sui zhi yu .wo he ci shi ri .wei he chun zhi chu .
.dong ting gong ju jian yi jing .tai shou qin wang qing zi xing .zhu ke xing rong sui ri chang .

译文及注释

译文
不一会儿工夫,沙鸥突然振翅远飞,不知道它落到何处去了。告诉沙鸥,我已经向朝廷提出请求,要辞官归隐了。
有一个骑马官人是何等骄横,车前下马从绣毯上走进帐门。
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜(ye)间战士鲜血凝成暗紫。
成群的(de)鸡(ji)正在乱叫,客人来时,鸡又争又斗。
这位老人家(jia)七十岁了仍然在卖酒,将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
征夫们哭着与家人告别悲啼之声使(shi)日月为之惨淡无光。
晚上宓妃回到穷石住宿,清(qing)晨到洧盘把头发洗濯。
桂岭瘴气山林起,乌云低(di)垂百疫行;
战马像的卢马一样跑得飞快,弓箭像惊雷一样,震耳离弦。(我)一心想替君主完成收复国家失地的大业,取得世代相传的美名。可怜已成了白发人!
世人都一样地自我炫耀啊,诋毁与赞誉多么混乱古怪。
本(ben)来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。
原以为岸边(bian)茭蒲之地,没什么人家,忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。

注释
⑤星星:形容头发花白稀落。 镊:拔除。
29.反:同“返”。返回。
3.黄茅岭:在今湖南省零陵县城西面。
疏记:两种文体。疏,即臣下给皇帝的奏疏。记,书牍、札子。
⒆引去:引退,辞去。
⑶秋姿:犹老态。
145、徼(yāo):通“邀”,求。
⑸窦给事,即窦易直,在元和八年由御史中丞改任给事中。他家住在长安朱雀门街东第五街的新昌坊。

赏析

  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如(you ru)先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  首句写景,并列三个意象(孤舟、微月、枫林)。在中国古典诗歌中,本有借月光写客愁的传统。而江上见月,月光与水光交辉,更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景:“亿君遥在潇湘月,愁听清猿梦里长”,“行到荆门向三峡,莫将孤月对猿愁”,等等,都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也是写的这种意境,“愁”字未明点,是见于言外的。“枫林”暗示了秋天,也与客愁有关。这种阔叶树生在江边,遇风发出一片肃杀之声(“日暮秋风起,萧萧枫树林”),真叫人感到“青枫浦上不胜愁”呢。“孤舟微月对枫林”,集中秋江晚来三种景物,就构成极凄清的意境(这种手法,后来在元人马致远《天净沙》中有最尽致的发挥),上面的描写为筝曲的演奏安排下一个典型的环境。此情此境,只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应,意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来哀切,此时又融入流落江湖的乐人(“流人”)的主观感情,引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣。这里的“分付”和“与”,下字皆灵活,它们既含演奏弹拨之意,其意味又决非演奏弹拨一类实在的词语所能传达于万一的。它们的作用,已将景色、筝乐与听者心境紧紧钩连,使之融成一境。“分付”双声,“鸣筝”叠韵,使诗句铿锵上口,富于乐感。诗句之妙,恰如钟惺所说:“‘分付’字与‘与’字说出鸣筝之情,却解不出”(《唐诗归》)。所谓“解不出”。乃是说它可意会而难言传,不象实在的词语那样易得确解。
  这首诗以议论为主,但议而不空,直中见曲,议论同形象相结合,议论中又饱和着浓郁的感情,字字句句“沛然从肺腑中流出”(惠洪《冷斋夜话》),充满着悲切和激情。在谋篇布局上构思精巧,结构层层推演,环环相扣,步步进入:首联“乐于贫”,带出颔联“宁为宇宙闲吟客,怕作乾坤窃禄人”;颔联“闲吟客”带出颈联“诗旨未能忘救物,世情奈值不容真”;颈联“不容真”,带出尾联“平生肺腑无言处,白发吾唐一逸人”;尾联“平生肺腑无言处”,又与开头“酒瓮琴书伴病身”相呼应,浑然一体。随着层次的推进,诗人的形象越来越鲜活;诗人感情的波涛,似长江后浪推前浪,逐步推向高峰;诗的主旨也一步一步开拓、深化。此诗的意境转过一层又一层,愈来愈入佳境。
  其次,从结构形式看,首章似独立于二、三两章;而从情感表现看,前后部分紧密相联,细腻地传达了抒情主人公由希望到失望、由幻想到幻灭,这一曲折复杂的情感历程。有希(you xi)望有追求,才有失望有失落;但诗篇于此未作明言,对这位青年当年追求思恋的一往深情,让读者得之言外。诗篇从失望和无望写起,首章八句,四曰“不可”,把追求的无望表达得淋漓尽致,不可逆转。一般把首句视为起兴;如果换一种读法,把“汉有游女,不可求思”置于首位,那么,“南有乔木,不可休思”便可视为比喻,连同“汉之广矣,不可泳思”、“江之永矣,不可方思”,构成一组气势如潮的博喻;瞻望难及的无限怅惘之情,也表现得更为强烈。当年苦恋追求,今日瞻望难及。但心不甘、情难拔,于是由现实境界转入幻想境界。三、三两章一再地描绘了痴情的幻境:有朝“游女”来嫁我,先把马儿喂喂饱;“游女”有朝来嫁我,喂饱驹儿把车拉。但幻境毕竟是幻境,一旦睁开现实的眼睛,便更深地跌落幻灭的深渊。他依然痴情而执着,但二、三两章对“《汉广》佚名 古诗”、“江永”的复唱,已是幻境破灭后的长歌当哭,比之首唱,真有男儿伤心不忍听之感。总之,诗章前后相对独立,情感线索却历历可辨。抒情主人公是位青年樵夫。他钟情一位美丽的姑娘,却始终难遂心愿。情思缠绕,无以解脱,面对浩渺的江水,他唱出了这首动人的诗歌,倾吐了满怀惆怅的愁绪。
  最后两句“共欢新故岁,迎送一宵中。”紧扣“《守岁》李世民 古诗”,由宫廷而至天下,推而广之.概述举国欢庆、共度良宵,辞旧迎新的普遍现象,从而浓化了宫苑《守岁》李世民 古诗的热烈气氛。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  这样我们的确要佩服伍子胥的眼光和头脑了。他是清醒的政治家、军事家,具有理性的精神和现实主义态度。他识破了越国在兵临城下之时媾和来保存实力的意图,援引历史教训来告诉吴王夫差,却未被采纳。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。
  最后对此文谈几点意见:
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  诗之首章写热烈欢快的音乐声中有人“承筐是将”,献上竹筐所盛的礼物。献礼的人,在乡间宴会上是主人自己,说见上文所引《礼记》;在朝廷宴会上则为宰夫,《礼记·燕义》云:“设宾主饮酒之礼也,使宰夫为献。”足可为证。酒宴上献礼馈赠的古风,即使到了今天,在大宾馆的宴会上仍可见到。然后主人又向嘉宾致辞:“人之好我,示我周行。”也就是“承蒙诸位(zhu wei)光临,示我以大道”一类的客气话。主人若是君王的话,那这两句的意思则是表示愿意听取群臣的忠告。诗之二章,则由主人(主要是君王)进一步表示祝辞,其大意则如《诗集传》所云:“言嘉宾之德音甚明,足以示民使不偷薄,而君子所当则效。”祝酒之际要说出这样的话的原因,分明是君主要求臣下做一个清正廉明的好官,以矫正偷薄的民风。如此看来,这样的宴会不徒为乐而已,它也带有一定的政治色彩。三章大部与首章重复,唯最后几句将欢乐气氛推向高潮。末句“燕乐嘉宾之心”,则是卒章见志,将诗之主题深化。也就是说这次宴会,“非止养其体、娱其外而已”,它不是一般的吃吃喝喝,满足口腹的需要,而是为了“安乐其心”,使得参与宴会的群臣心悦诚服,自觉地为君王的统治服务。
  这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》文章虽短,却取材得当,层次分明,用精练的语言高度概括,把黄鹤楼的概况包揽无遗,其中有掌故,有景物,有事实,有议论,也有感慨。用这么短的篇幅包括丰富的内容,不失为一篇情辞并茂的好文章。
  上片写旅途所见的北国景象和孤馆不眠的情状。开头胡马一句,概括古诗意境,“汉旗”暗喻旅人身份与处境,自然引起离怀。残照、古木、乱山、暮沙、衰草,一片寥廓荒寒的景象,历历如画。继而写寒夜通宵难眠的情状。孤馆无伴,是因离别;“星斗横”已是深夜,失眠太久了;灯花不剪,是因出神相思。全是孤寂的惆怅。时间在推进,蜡烛点完了,烛泪在烛台上凝结,虽有香炉相伴,毕竟孤独难熬,可见思念之深已至长夜漫漫了。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

胡用庄( 五代 )

收录诗词 (4149)
简 介

胡用庄 胡用庄,奉新(今属江西)人。真宗咸平三年(一○○○)进士,官江州通判。事见《江西诗徵》卷五。

书悲 / 公西美丽

压瘴一州除疾苦,呈丰万井尽欢娱。润含玉德怀君子,
昨见忆山诗,诗思浩无穷。归梦杳何处,旧居茫水东。
我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
"瞿唐天下险,夜上信难哉。岸似双屏合,天如匹帛开。
犹去孤舟三四里,水烟沙雨欲黄昏。"
隔林徒想像,上砌转逶迤。谩掷庭中果,虚攀墙外枝。
北辰微闇少光色,四星煌煌如火赤。耀芒动角射三台,
醮起彤庭烛,香开白玉奁。结盟金剑重,斩魅宝刀铦。


寄欧阳舍人书 / 邰寅

"称意新官又少年,秋凉身健好朝天。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
"去年渭水曲,秋时访我来。今年常乐里,春日哭君回。
岸柳好阴影,风裾遗垢氛。悠然送春目,八荒谁与群。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
料钱多少敌尚书。只携美酒为行伴,唯作新诗趁下车。
回首却归朝市去,一稊米落太仓中。"


八月十二日夜诚斋望月 / 城乙卯

青紫行将吏,班白列黎氓。一时临水拜,十里随舟行。
翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
不知明日休官后,逐我东山去是谁。"
"秋波红蓼水,夕照青芜岸。独信马蹄行,曲江池四畔。
"涧松高百寻,四时寒森森。临风有清韵,向日无曲阴。


绝句漫兴九首·其四 / 谯曼婉

"下马柳阴下,独上堤上行。故人千万里,新蝉三两声。
人生开口笑,百年都几回。"
"有一人兮神之侧,庙森森兮神默默。神默默兮可奈何,
没蕃被囚思汉土,归汉被劫为蕃虏。早知如此悔归来,
"春静晓风微,凌晨带酒归。远山笼宿雾,高树影朝晖。
舌头胡语苦醒醒。如言都尉思京国,似诉明妃厌虏庭。
藉草坐嵬峨,攀花行踟蹰。风将景共暖,体与心同舒。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。


高山流水·次夫子清风阁落成韵 / 西门婷婷

我欲访其人,将行复沉吟。何必见其面,但在学其心。"
四十至五十,正是退闲时。年长识命分,心慵少营为。
二月匡庐北,冰雪始消释。阳丛抽茗芽,阴窦泄泉脉。
"天宝年中花鸟使,撩花狎鸟含春思。满怀墨诏求嫔御,
"南山雪未尽,阴岭留残白。西涧冰已消,春熘含新碧。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
"连山断处大江流,红旆逶迤镇上游。幕下翱翔秦御史,
重任虽大过,直心终不曲。纵非梁栋材,犹胜寻常木。"


潼关河亭 / 上官又槐

说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,
"仙驾初从蓬海来,相逢又说向天台。一言亲授希微诀,
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
君恩不尽念未已,甘泉殿里令写真。丹青画出竟何益,
我云知我深,不幸先我死。僧云裴相君,如君恩有几。
"闻君泽畔伤春草,忆在天门街里时。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
球簇桃花绮,歌巡竹叶觞。洼银中贵带,昂黛内人妆。


登乐游原 / 淦靖之

"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。
青云上了无多路,却要徐驱稳着鞭。"
何故水边双白鹭,无愁头上亦垂丝。"
"忽惊映树新开屋,却似当檐故种花。
自问今年几,春秋四十初。四十已如此,七十复何知。"
铜瓶水冷齿先知。光阴纵惜留难住,官职虽荣得已迟。
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
皇天可得道无知。一园水竹今为主,百卷文章更付谁。


南歌子·香墨弯弯画 / 终幼枫

不被马前提省印,何人信道是郎官。"
忽思公府内,青衫折腰吏。复想驿路中,红尘走马使。
林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
亦有陈平心,心计将何为。皤皤四先生,高冠危映眉。
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
月吊宵声哭杜鹃。万丈赤幢潭底日,一条白练峡中天。
"孟夏百物滋,动植一时好。麋鹿乐深林,虫蛇喜丰草。


晚泊浔阳望庐山 / 完颜珊

"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
一人有庆兆民赖,是岁虽蝗不为害。"
才与世会合,物随诚感通。德星降人福,时雨助岁功。
远地官高亲故少,些些谈笑与谁同。"
"蛮子朝,泛皮船兮渡绳桥,来自巂州道路遥。
"五色阶前架,一张笼上被。殷红稠叠花,半绿鲜明地。
夜置堂东序,朝铺座右边。手寻韦欲绝,泪滴纸浑穿。


苏武庙 / 线辛丑

"碧荑红缕今何在,风雨飘将去不回。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"
"莫恨暂櫜鞬,交游几个全。眼明相见日,肺病欲秋天。
"劲叶森利剑,孤茎挺端标。才高四五尺,势若干青霄。
我若未忘世,虽闲心亦忙。世若未忘我,虽退身难藏。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
自嫌恋着未全尽,犹爱云泉多在山。"
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。