首页 古诗词 临江仙·西湖春泛

临江仙·西湖春泛

五代 / 陈用原

始知皇天意,积水在亭育。细流信不让,动物欣所蓄。
自有绣襦并甲帐,瑶台不怕雪霜寒。"
"淮海兵荒日,分飞直至今。知担诸子出,却入四明深。
自从一见黄龙后,始觉从前错用心。"
"仪冠凝寒玉,端居似沃州。学徒梧有凤,律藏目无牛。
"我来深处坐,剩觉有吟思。忽似潇湘岸,欲生风雨时。
归去是何年,山连逻逤川。苍黄曾战地,空阔养雕天。
偶与游人论法要,真元浩浩理无穷。"
"忆昨送君诗,平人不用疑。吾徒若不得,天道即应私。
白犬相随邀我过。松间石上有棋局,能使樵人烂斧柯。"
"比来知尔有诗名,莫恨东归学未成。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
令人转忆庞居士,天上人间不可陪。
无金可买长门赋,有恨空吟团扇诗。"
"灯引飞蛾拂焰迷,露淋栖鹤压枝低。
"尾闾不禁沧溟竭,九转神丹都谩说。
药苗家自有,香饭乞时多。寄语婵娟客,将心向薜萝。"


临江仙·西湖春泛拼音解释:

shi zhi huang tian yi .ji shui zai ting yu .xi liu xin bu rang .dong wu xin suo xu .
zi you xiu ru bing jia zhang .yao tai bu pa xue shuang han ..
.huai hai bing huang ri .fen fei zhi zhi jin .zhi dan zhu zi chu .que ru si ming shen .
zi cong yi jian huang long hou .shi jue cong qian cuo yong xin ..
.yi guan ning han yu .duan ju si wo zhou .xue tu wu you feng .lv cang mu wu niu .
.wo lai shen chu zuo .sheng jue you yin si .hu si xiao xiang an .yu sheng feng yu shi .
gui qu shi he nian .shan lian luo suo chuan .cang huang zeng zhan di .kong kuo yang diao tian .
ou yu you ren lun fa yao .zhen yuan hao hao li wu qiong ..
.yi zuo song jun shi .ping ren bu yong yi .wu tu ruo bu de .tian dao ji ying si .
bai quan xiang sui yao wo guo .song jian shi shang you qi ju .neng shi qiao ren lan fu ke ..
.bi lai zhi er you shi ming .mo hen dong gui xue wei cheng .
bi jing wang yan shi wu dao .jia sha bu cheng yi xiao cao ..
ling ren zhuan yi pang ju shi .tian shang ren jian bu ke pei .
wu jin ke mai chang men fu .you hen kong yin tuan shan shi ..
.deng yin fei e fu yan mi .lu lin qi he ya zhi di .
.wei lv bu jin cang ming jie .jiu zhuan shen dan du man shuo .
yao miao jia zi you .xiang fan qi shi duo .ji yu chan juan ke .jiang xin xiang bi luo ..

译文及注释

译文
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
我(wo)恨不得
我思念您的(de)情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
郁孤台下这赣江的水,水中有多少行人的眼泪。我举头眺望西北的长安,可惜只看到无数青山。
比翼双飞虽然快乐,但离别才真的是楚痛难受。到此刻,方知这痴情的双雁竟比人间痴情儿女更加痴情!
  古有瓠巴弹瑟,水中鱼儿也浮出水面倾听,伯牙弹琴,拉车的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见,行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山,草木就会很润泽,珍珠掉进深渊(yuan),崖岸就不会干(gan)枯。行善可以积累,哪有积善成德而不被广为传诵的呢?
长安城北汉代五陵,万古千秋一派青葱。  
齐宣王说:“真的像(你说的)这么严重吗?”
玄都观偌大庭院中有一半长满了青苔,原盛开的桃花已经荡然无存,只有菜花在开放。
一场春雨后燕子的翅膀上沾着丝丝的雨滴, 土地里散发出一股淡淡的泥土香味,里面还混(hun)杂着雨滴砸落的花瓣。
那我就告诉你,这个山中只有白云,我拥有白云。
遥远的山峰上飘着一抹微云,冷溶溶的远山,那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
又陡又斜的山坡上,柏树呼啸,风狂雨急。老汉腰系绳索荡悠悠,从山脚直垂到蓝溪底。
路上的积水减少,沙滩露出,霜降天空之晶。
知了在枯秃的桑林鸣叫,
仙人为我抚顶,结受长生命符。

注释
⑷苏小:即苏小小,为南朝钱塘名妓。西湖冷桥畔旧有苏小小墓。
②潮平:指潮落。
金灶:即丹灶,道家炼取丹药之灶。
⑿翡翠:鸟名。兰苕(tiáo):兰花和苕花。郭璞《游仙诗》:“翡翠戏兰苕,容色更相鲜”。
②冶冶:艳丽的样子。
10.兵革不休以有诸侯:
⑴长干行:属乐府《杂曲歌辞》调名。下篇一作张潮。黄庭坚作李益诗。

赏析

  第四节语气接得突兀,有急转直下的味道,而所写却是主人公乍从梦境中醒来那种恍恍惚惚的感受,半嗔半诧,似寤不迷。意思说好梦不长,良人归来既没有停留多久(“不须臾”者,犹现代汉语之“没有多久”、“不一会儿”),更未在深闺中(所谓“重闱”)同自己亲昵一番,一刹那便失其所在。这时才憬然惊察,原是一梦,于是以无可奈何的语气慨叹道:“只恨自己没有晨风一样的双翼,因此不能凌风飞去,追寻良人的踪迹。”这是百无聊赖之辞,殆从《诗经·邶风·柏舟》“静言思之,不能奋飞”语意化出,妙在近于说梦话,实为神来之笔,而不得以通常之比兴语视之也。
  1、送别场面—诀别  诗歌以重墨铺染的雄浑笔法,在读者眼前突兀展现出一幅扣人心弦的巨幅送别图:兵车隆隆,战马嘶鸣,一队队被抓来的穷苦百姓,换上了戎装,佩上了弓箭,在官吏的押送下,正开往前线。征夫的爷娘妻子乱纷纷地在队伍中寻找、呼喊自己的亲人,扯着亲人的衣衫,捶胸顿足,边叮咛边呼号。车马扬起的灰尘,遮天蔽日,连咸阳西北横跨渭水的大桥都被遮没了。千万人的哭声汇成震天的巨响在云际回荡。“耶娘妻子走(zou)相送”,一个家庭支柱、主要劳动力被抓走了,剩下来的尽是些老弱妇幼,对一个家庭来说不啻是一个塌天大祸,怎么不扶老携幼,奔走相送呢?一个普通的“走”字,寄寓了诗人多么浓厚的感情色彩!亲人被突然抓兵,又急促押送出征,眷属们追奔呼号,去作那一刹那的生死离别,是何等仓促,何等悲愤!“牵衣顿足拦道哭”,一句之中连续四个动作,又把送行者那种眷恋、悲怆、愤恨、绝望的动作神态,表现得细腻入微。诗人笔下,灰尘弥漫,车马人流,令人目眩;哭声遍野,直冲云天,震耳欲聋!这样的描写,给读者以听觉视觉上的强烈感受,集中展现了成千上万家庭妻离子散的悲剧,令人触目惊心!
  “两心之外无人知”年少无知纯粹无暇,两小无猜情真意切,离别后两颗无人知晓的心是否依旧相知相爱,莫不是有一天相见早已物是人非?
  诗首句直抒胸臆,表明自己一天天衰老,对世间的事渐渐淡漠,提不起兴致,因此懒得出门,没有心情听到宴饮中的嘈杂的管弦,也更无心应酬。这句是实写,企图通过自己的种种不堪,引起对方的同情,但作为不去赴席的理由,仍嫌不足,于是第二句再加以补足,请出万能挡箭牌,以身体不好,不适宜饮酒为托词,谢绝邀请。这样拒绝,既说明了自己不去的原因,又等于告诉对方,自己的现状,去了后反而会因了自己一人向隅而使满座不欢,于是主人就不便再勉强了。
  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》,是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说:“从来咏剑者只形其利,此并传其神”。这个切中肯綮的评语,为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间,可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”,唐太子宫中掌校正经史文字的官名,隶属于左春坊,所以称为“春坊正字”。“剑子”,即剑。
  说起来,是“人生百年”——或者往少说,通常也有几十年。但相比于人对生命的贪恋程度,这远远是不够的。而且,人作为自觉的生物,在其生存过程中就意识到死的阴影,于是人生短暂之感愈益强烈。当然,活着是美好的,而且人与其他一切生物不同,他们懂得以人的方式来装饰自己,懂得追求美的姿态。然而放在死亡的阴影下来看,短暂生命的装饰与姿态,实也是最大的无奈与最大的哀伤。于是,《蜉蝣》佚名 古诗的朝生暮死的生命过程,它的弱小、美丽,以及它对自己鲜明的羽翼、鲜洁的容貌的炫耀,被诗人提取出来描画成人的上述生存状态的象征。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所(wu suo)依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  从开头到“路远”句为第一段,抒发作者(zuo zhe)离开长安后抑郁悲苦的情怀。离开长安,意味着政治理想的挫折,不能不使李白感到极度的苦闷和茫然。然而这种低沉迷惘的情绪,诗人不是直接叙述出来,而是融情于景,巧妙地结合登程景物的描绘,自然地流露出来。“挂席欲进波连山”,滔滔巨浪如群峰绵亘起伏,多么使人厌憎的艰难行程,然而这也正是作者脚下坎坷不平的人生途程。“天长水阔厌远涉”,万里长河直伸向缥缈无际的天边,多么遥远的前路,然而诗人的希望和追求也正像这前路一样遥远和渺茫。在这里,情即是景,景即是情,情景相生,传达出来的情绪含蓄而又强烈,一股失意厌倦的情绪扑人,读者几乎可以感觉到诗人沉重、疲惫的步履。这样的笔墨,使本属平铺直叙的开头,不仅不显得平淡,而且造成一种浓郁的气氛,笼罩全诗,奠定了基调,可谓起得有势。
  接着三、四两句引出古代著名的贤君与暴君的例子,进行正反对比。诗人以恳切而激烈的语气向当代最高统治者进言:尧一向以节俭著称,乘坐考究的车子决不是他所愿意;你大周皇帝本该励精图治,不去学习万代称颂的圣君尧,难道还去效法那亡国之君商纣王建造瑶台的奢侈行为吗?这里引入了具体的历史人物和有代表意义的事物(“黄屋”与“瑶台”),避免枯燥地直接说理。因而使议论具有了形象性,富有情韵,增强了感染力与说服力。
  “燕语如伤旧国春”,目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语,像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”,此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开,然而也转眼就凋谢了,化为泥土,真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年,而是“自从一闭风光后,几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此,而何况是人。笔致含蓄空灵,是深一层的写法。
  词的主题是怀人,于忆旧中抒写相思之情。首先从空间着笔,展开一个立体空间境界。杏花村馆的酒旗在微风中轻轻飘动,清清的流水,静静地淌着。花,已经谢了,春风吹过,卷起阵阵残红。这是暮春村野,也是作者所处的具体环境。这一切都显示出“流水落花春去也”,在作者的心态上抹上了一层淡淡的惆怅色彩。杏花村与酒连在一起,出自杜牧《清明》诗“借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”后来酒店多以杏花村为名。
  最后,作品的一唱三叹、反复吟诵,也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的“黾勉同心,不宜有怒”、“德音莫违,及尔同死”,到二章的“行道迟迟,中心有违”,从三章的“毋逝我粱,毋发我笱”,到四、五章的前后对比,再到六章的“不念昔者,伊余来塈”,在反覆的述写和表白中,淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开,循环往复,人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心,更能感受到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一而再、再而三地出现“宴尔新昏”这样的句子,又在断续错杂的回忆和抒情中,突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激,她无法忍受眼前出现的这一现实,更不能以平常之心来接受这一现实,所以反复咏之,以示铭心刻骨,难以忽忘。
  黄叔灿在《唐诗笺注》中还称赞这首诗末句中的“寒”字之妙,指出:“一片离情,俱从此字托出。”这个“寒”字的确是一个画龙点睛的字,正如王国维在《人间词话》中所说,着此一字而“境界全出”。但诗中的任何一个字,都不可能离开句和篇而孤立地起作用。这个“寒”字在句内还因“此夜”两字而注入离情,说明这不是通常因夜深感觉到的肤体寒冷,而是在这个特定的离别之夜独有的内心感受。而且,这首诗中可以拈出的透露离情的字眼,还不止一个“寒”字。第二首首句写烟而曰“乱”烟,既是形容夜烟弥漫,也表(ye biao)达了诗人心情的迷乱。次句写月而曰“飞”月,既是说明时间的推移,也暗示诗人伫立凝望时产生的聚散匆匆之感。第三句写离亭掩而加了“寂寞”二字,既是写外界的景象,也是写内心的情怀。从整首诗看,诗人就是运用这样一些字眼把画面点活,把送别后的孤寂怅惘之情融化入景色的描写之中。而这首诗的妙处更在于这融化的手法运用得浑然无迹;从而使诗篇见空灵蕴藉之美。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

陈用原( 五代 )

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简 介

陈用原 陈用原,字志道。东莞人。明英宗正统间布衣。年六十五终于家。有《西桥集》。清道光《广东通志》卷二七三有传。

夜行船·别情 / 遇僧

锵金铿玉千馀篇,脍吞炙嚼人口传。须知一一丈夫气,
猿清独宿处,木落远行时。见说东阳守,登楼为尔期。"
"之子逍遥尘世薄,格淡于云语如鹤。相见唯谈海上山,
立月无人近,归林有鹤随。所居浑不远,相识偶然迟。"
潮头沙拥慢冈成。松田且欲亲耕种,郡守何偏问姓名。
密勿须清甲,朝归绕碧潭。丹心空拱北,新作继周南。
见说金被烁,终期玉有瑜。移官万里道,君子情何如。
"周郎怀抱好知音,常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇,


玉漏迟·咏杯 / 庄培因

起来旋点黄金买,不使人间作业钱。
"嫫母西施共此身,可怜老少隔千春。
白云有形无系缚。黄金被烁玉亦瑕,一片飘然污不着。
晴过汀洲拂浅青。翡翠静中修羽翼,鸳鸯闲处事仪形。
长往期非晚,半生闲有馀。依刘未是咏,访戴宁忘诸。
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)
任彼桑田变沧海,一丸丹药定千春。
吟把离骚忆前事,汨罗春浪撼残阳。"


浣溪沙·昨夜新看北固山 / 钟千

"门底秋苔嫩似蓝,此中消息兴何堪。乱离偷过九月九,
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"
"山僧野性好林泉,每向岩阿倚石眠。不解栽松陪玉勒,
解将火种种刀圭,火种刀圭世岂知。山上长男骑白马,
破落西窗向残月,露声如雨滴蓬蒿。"
"庾信哀何极,仲宣悲苦多。因思学文赋,不胜弄干戈。
仙有遗踪在,人还得意无。石碑文不直,壁画色多枯。
"翩翩射策东堂秀,岂复相逢豁寸心。


箕子碑 / 王麟书

酒酽竹屋烂,符收山鬼仁。何妨将我去,一看武陵春。"
泥丸空示世,腾举不为名。为报学仙者,知余朝玉京。"
王孙且无归,芳草正萋萋。"
未死何妨乐咏吟。流水不回休叹息,白云无迹莫追寻。
"惊看天地白荒荒,瞥见青山旧夕阳。
昔辞怀后会,今别便终天。新悲与旧恨,千古闭穷泉。
时人若觅长生药,对景无心是大还。"
翰苑旧知凭与说,紫金轮畔寄书难。"


诉衷情·春游 / 陈省华

虎殿龙楼无不可。一朝力士脱靴后,玉上青蝇生一个。
常言宇宙泰,忽遘云雷屯。极目梁宋郊,茫茫晦妖氛。
何人到此思高躅,岚点苔痕满粉墙。"
炉烧九转药新成。心中已得黄庭术,头上应无白发生。
松桧森森天露湿。殿前寒气束香云,朝祈暮祷玄元君。
许厕高斋唱,涓泉定不如。可怜谯记室,流水满禅居。
蔽空云出石,应祷雨翻湫。四面耕桑者,先闻贺有秋。"
微臣多幸逢佳节,得赋殊祥近御帘。"


诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 赵毓松

吟把离骚忆前事,汨罗春浪撼残阳。"
"混沌未分我独存,包含四象立干坤。
道院春苔径,僧楼夏竹林。天如爱才子,何虑未知音。"
不疑不疑。"
知进不知退,遂令其道穷。伊昔辨福初,胡为迷祸终。
"愤愤呕谗书,无人诵子虚。伤心天祐末,搔首懿宗初。
鬓发泉边剃,香灯树下烧。双峰诸道友,夏满有书招。"
龙飞踊,虎狌狞,吐个神珠各战争。"


赠范晔诗 / 桑调元

"昔为吟风啸月人,今为吟风啸月身。
郡中条令春常在,境外歌谣美更奇。道者药垆留要妙,
"彭泽旧居在,匡庐翠叠前。因思从楚寺,便附入吴船。
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
白露湿庭砌,皓月临前轩。此时去留恨,含思独无言。
"一磬寒山至,凝心转清越。细和虚籁尽,疏绕悬泉发。
研精业已就,欢宴惜应分。独望西山去,将身寄白云。"
"南有天台事可尊,孕灵含秀独超群。重重曲涧侵危石,


咏舞诗 / 周述

"别墅军城下,闲喧未可齐。春深花蝶梦,晓隔柳烟鞞.
我住幽且深,君赏昏复朝。稀逢发清唱,片片霜凌飙。"
"吴都使者泛惊涛,灵一传书慰毳袍。别兴偶随云水远,
远水浮仙棹,寒星伴使车。因过大雷岸,莫忘八行书。"
"南行登岭首,与俗洗烦埃。磬罢孤舟发,禅移积瘴开。
"秋声连岳树,草色遍汀洲。多事时为客,无人处上楼。
但得居林啸,焉能当路蹲。渡河何所适,终是怯刘琨。 ——斑寅
瑟瑟初离涧,青青未识尘。宁同买花者,贵逐片时春。"


抽思 / 刘承弼

"共君方异路,山伴与谁同。日冷行人少,时清古镇空。
溪草何草号帝女,溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤,
可怜潇洒鸱夷子,散发扁舟去不回。"
谁人翻向群峰路,不得苍梧徇玉容。
"碧玉双幢白玉郎,初辞天帝下扶桑。
争似出尘地行止,东林苔径入西林。"
"犹来吴越尽须惭,背德违盟又信谗。宰嚭一言终杀伍,
留滞焉足愤,感怀殄生涯。吾叹龚夫子,秉义确不移。


清明即事 / 李辀

石桥被烧烧,良玉土不蚀,锥画沙兮印印泥。
欲知自己形骸小,试就蹄涔照影看。"
鹓鹭依川宿,骅骝向野嘶。春来诗更苦,松韵亦含凄。"
"世界曾行遍,全无行可修。炎凉三衲共,生死一身休。
护讲龙来远,闻经鹤下频。应机如一雨,谁不涤心尘。"
有草皆为户,无人不荷戈。相逢空怅望,更有好时么。"
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律,南宗一句印灵台。
迈五方云大,超三始见奇。锦霞连紫极,仙鸟下峨眉。