摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
楼悬日月镜光新。重城柳暗东风曙，复道花明上苑春。
雪风吹去雁嗷嗷。江山积叠归程远，魂梦穿沿过处高。
"石敢当，镇百鬼，压灾殃。官吏福，百姓康。
"真宰动洪炉，万物皆消息。唯有三珠树，不用东风力。
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
桃李子，洪水绕杨山。
"水坛柽殿地含烟，领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去，
舍鲁知非愿，朝天不话贫。沙头千骑送，岛上一蝉新。
"往岁曾寻圣迹时，树边三绕礼吾师。敢望护法将军记，
到底根元是何物，分明只是水中金。乔公乔公急下手，
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华拼音解释:
lou xuan ri yue jing guang xin .zhong cheng liu an dong feng shu .fu dao hua ming shang yuan chun .
xue feng chui qu yan ao ao .jiang shan ji die gui cheng yuan .hun meng chuan yan guo chu gao .
.shi gan dang .zhen bai gui .ya zai yang .guan li fu .bai xing kang .
.zhen zai dong hong lu .wan wu jie xiao xi .wei you san zhu shu .bu yong dong feng li .
jin ri long zhong qiang yan yu .qi gui tian wai zhuo han tao ..
tao li zi .hong shui rao yang shan .
.shui tan cheng dian di han yan .ling he xing yin ji cui jian .shu ge liang si zhong ri qu .
she lu zhi fei yuan .chao tian bu hua pin .sha tou qian qi song .dao shang yi chan xin .
.wang sui zeng xun sheng ji shi .shu bian san rao li wu shi .gan wang hu fa jiang jun ji .
dao di gen yuan shi he wu .fen ming zhi shi shui zhong jin .qiao gong qiao gong ji xia shou .
译文及注释
译文
请(qing)不要(yao)以为长安是行乐所在，以免白白地把宝贵时(shi)光消磨。
我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远(yuan)行而来的船只。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了，哪会有竭(jie)尽忠信投奔君主的人呢！
支离无趾，身残避难。
百年来的明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
当年十五二十岁青春之时，徒步就能夺得胡人战马骑。
散尽万金，两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
祭献食品喷喷香，
沙漠结冰百丈纵横有裂纹，万里长空凝聚着惨淡愁云。
清晨起来刚一开门，看到山头已被一场大雪覆盖。此时，天 空已放晴，初升太阳的光芒，透过淡淡的白云，也变得寒冷了。
近来却祸事连连，天怒人怨，以往事业如流水消失。
注释
⑸恸哭：失声痛哭。 秋原：秋天原野。
（10）“云旗”句：云旗，画有熊虎图案的大旗。猎猎，风声。寻阳，即浔阳。晋浔阳郡，隋为九江，公元742年（唐天宝元年）改浔阳。治所在今江西九江市。
①谁：此处指亡妻。
务：指从事农活。中园：园中，指田园。
8.游侠儿：这里指游手好闲、不务正业的年轻人。
赏析
三、四句承上而来，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它(ba ta)寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处(ci chu)杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
开头两句：“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维，而形象性(xiang xing)的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则，而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的。他之所以这样地写，恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是(geng shi)愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时(gu shi)女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
首句“百里西风禾黍香”，大笔勾勒出农村金秋季节的画面。诗人或骑马、或乘车、或登高，放目四野，百里农田尽收眼底。那结满累累果实的稻谷黍粱，在西风吹拂下，波翻浪涌，香气袭人。面对此境，诗人为之深深陶醉。
“边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。”前句写边将责任的重大。“皆承主恩泽”，说明了边将肩负着朝廷的重命、享受着国家的厚禄、担负着人民的重望，守卫边境、收复失地是他们的天职。然而六十年来失地仍在吐蕃的铁蹄下，这不是国政内虚、边力不足。后一句直指原因：守边的将领无人提起收复凉州。边将享受着国家优厚的待遇，却不去尽职守边、收复失地，可见其饱食终日、腐败无能。这两句一扬一抑，对比鲜明，有力地谴责了边将忘恩负义，长期失职，实在令人可憎可恨，可悲可叹。
这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。
这首诗在艺术上主要有以下特点：一是切入点的选择十分精当，即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处(ci chu)杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明，该是怀亲思祖之时，夜月可看人喜也可使人愁，于诗人而言，当时心处于伤感之期，离家之痛，流泪自悲乃为必然，因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家，令人难堪，潸然泪下，似月光之洒落挥下。既点了题，又引入了离愁思念，为下几句的展开作了很好的铺垫。
全诗看来，此诗语言明白如话，艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事，不发议论，而是用围绕主题的各种有代表意义的景物，构成一个特殊的环境，用它引发人的感叹，以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关，整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说，就有三层意思：宋玉因景而生之愁，宋玉感慨国事身世之愁，宋玉之愁亦即作者之愁，三者融为一个整体，不着半丝痕迹，正是此诗的高明之处。
人物语言的个性化，也是《《新婚别》杜甫 古诗》的一大艺术特点。诗人化身为新娘子，用新娘子的口吻说话，非常生动、逼真。诗里采用了不少俗语，这也有助于语言的个性化，因为他描写的本来就是一个“贫家女”。
开头两句：“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。此处原为宋之问别墅，王维得到这个地方后，完全被那里秀丽、寂静的田园山水陶醉了。他在《山中与裴秀才迪书》的信中说：“足下方温经，猥不敢相烦。辄便往山中，憩感兴寺，与山僧饭讫而去。北涉玄灞，清月映郭；夜登华子冈，辋水沦涟，与月上下。寒山远火，明灭林外；深巷寒犬，吠声如豹；村墟夜舂，复与疏钟相间。此时独坐，僮仆静默，多思曩昔携手赋诗，步仄径、临清流也。”
诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔”这样一句诗来描写在“东风不与周郎便”的情况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎互相辉映，显得更有情致而已。诗的创作必须用形象思维，而形象性(xiang xing)的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观察生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深”这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当清楚的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。如果说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和”的原则，而杜牧却还把周瑜在《赤壁》杜牧 古诗战役中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的。他之所以这样地写，恐怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名”那种慨叹在内，不过出语非常隐约，不容易看出。
第二联开始，诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀，即长想。此节，此刻。移时，历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间，他凝神长想，思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么，但已经感染到那种愁思绵绵的悲凉情味。
本文是作者晚年所作。虽仕途已入顺境，但长期的政治斗争也使他看到了世事的复杂，逐渐淡于名利。秋在古代也是肃杀的象征，一切生命都在秋天终止。作者的心情也因为屡次遭贬而郁闷，但他也借秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有所为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。
末四句写出城后途中的情景。此番离去，正值月冷风凄，城外的“咸阳道”和城内的“三十六宫”一样，呈现出一派萧瑟悲凉的景象。这时送客的唯有路边的“衰兰”，而同行的旧时相识也只有手中的承露盘而已。“衰兰”一语写形兼写情，而以写情为主。兰花之所以衰枯，不只因为秋风肃杀，对它无情摧残，更是(geng shi)愁苦的情怀直接造成。这里用衰兰的愁映衬金铜仙人的愁，亦即作者本人的愁，它比《开愁歌》中的“我生二十不得意，一心愁谢如枯兰”，更加婉曲，也更为新奇。
这首诗以少女怀春之幽怨苦闷，喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美，所谓“青黛点眉眉细长”，犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操，郊外春游，知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”即是说，裁剪荷叶制成绿色的上衣，缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎，只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦，学弹秦筝，所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩，藏于深阁，回避关系最亲的男性戚属，“悬知”，表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思，古时(gu shi)女子十五岁许嫁，诗中女主人公前途未卜，忧伤烦闷，又无处说相思，更无心为秋千之戏，这还不够，作者善作情语，让少女独自对面春风而泣，何等情思。
创作背景
宋理宗景定五年（1264），元已基本上稳定地统治了北方和中原地区，迁都于大都（今北京），并不断南侵。当时南宋王朝的奸相贾似道只顾追求欢乐，不问边事，国势岌岌可危。宋度宗咸淳十年（1274），元将伯颜大举伐宋，前锋直达鄂州（今湖北武昌），朝廷闻报，惊恐万状，乃下诏勤王。次年（宋恭宗德祐元年），贾似道迫不得已，亲自都督诸路军马与元军大战于池州（今安徽贵池），结果大败，伯颜进占建康（今江苏南京）。至德祐二年（1276）初，又进逼南宋都城临安（今浙江杭州）。本文开头说的“时北兵已迫修门外，战、守、迁皆不及施”，就是上述形势说的。
王庭圭( 未知 )
收录诗词 (1727) 首
简 介
王庭圭 （1080—1172）宋吉州安福人，字民瞻，号卢溪。徽宗政和八年进士。为茶陵丞，有能政。高宗绍兴中，胡铨上疏乞斩秦桧等，谪新州，庭圭独以诗送行。绍兴十九年，坐讪谤编管辰州。桧死，许自便。孝宗即位，除国子监主簿。干道中除直敷文阁。博学兼通，工诗，尤精于《易》。有《卢溪集》、《易解》、《沧海遗珠》等。
残叶
已见郢人唱，新题石门诗。"
"病起见闲云，空中聚又分。滞留堪笑我，舒卷不如君。
温温躬珪彩，终始声不缺。颜生炯介士，有志不可越。
我爱远游君爱住，此心他约与谁携。"
寒浦鸿相叫，风窗月欲沈。翻嫌坐禅石，不在此松阴。"
半醉半醒齐出县，共伤涂炭不胜愁。"
"松下禅栖所，苔滋径莫分。青山春暮见，流水夜深闻。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾，灵踪销得正思量。
木兰花·西山不似庞公傲
"恨寄朱弦上，含情意不任。早知云雨会，未起蕙兰心。
龙举头，猳掉尾。羊为兄，猴作弟。羊归穴，猴离次。
"隙尘何微微，朝夕通其辉。人生各有托，君去独不归。
对酒惟思月，餐松不厌山。时时吟内景，自合驻童颜。
及此寰区中，始有近峰玩。近峰何郁郁，平湖渺瀰漫。
山僧楼上望江上，指点樯竿笑杀侬。
古岩寒柏对，流水落花随。欲别一何懒，相从所恨迟。"
金菊延清霜，玉壶多美酒。良人犹不归，芳菲岂常有。
酒泉子·长忆西湖
甫也道亦丧，孤身出蜀城。彩毫终不撅，白雪更能轻。
赤芒外射。熠若火生，乍疑血滴。号曰中环，退藏于密。
雨晴天半碧光流，影倒残阳湿郡楼。绝顶有人经劫在，
甘泉多竹花，明年待君食。"
"石如骐驎岩作室，秋苔漫坛净于漆。
偷营天正黑，战地雪多红。昨夜东归梦，桃花暖色中。"
天资刘邵龚黄笔，神助韩彭卫霍才。古驿剑江分掩映，
卧向白云情未尽，任他黄鸟醉芳春。"
赠参寥子
息架蛩惊客，垂灯雨过城。已应穷古史，师律孰齐名。"
云山零夜雨，花岸上春潮。归卧南天竺，禅心更寂寥。"
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
车巷伤前辙，篱沟忆旧邻。何堪再过日，更送北归人。"
"圣人重周济，明道欲救时。孔席不暇暖，墨突何尝缁。
洛水秋空底，嵩峰晓翠巅。寻常谁并马，桥上戏成篇。"
嗟见多知汉，终日枉用心。岐路逞喽罗，欺谩一切人。
晴露红霞长满掌，只应栖托是神仙。"
大德歌·春
"火云阳焰欲烧空，小槛幽窗想旧峰。白汗此时流枕簟，
东风来兮歌式微，深云道人召来归。燕辞大厦兮将何为，
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
桂树不能留野客，沙鸥出浦谩相逢。"
"竭云涛，刳巨鳌，搜括造化空牢牢。冥心入海海神怖，
十片五片，异花狼藉。偶然相见，未深相识。知是古之人，
自成为拙隐，难以谢多才。见说相思处，前峰对古台。"
识妙聆细泉，悟深涤清茗。此心谁得失，笑向西林永。"
登幽州台歌
拂除衣上饵烟霞，昨夜胥门宿蔡家。天然不饮亦不食，
"石池清水是吾心，刚被桃花影倒沉。
湘水泻秋碧，古风吹太清。往年庐岳奏，今夕更分明。"
不是守株空待兔，终当逐鹿出林丘。
着书裨理化，奉上表诚信。探讨始河图，纷纶归海韵。
"灵松灵松，是何根株。盘擗枝干，与群木殊。
山袍不称下红尘，各是闲居岛外身。两处烟霞门寂寂，
戴云山顶白云齐，登顶方知世界低。
老子(节选)
锋铓管束本宣毫。知君倒箧情何厚，借我临池价斗高。
静坐偏佳丽，虚岩曚雾迷。怡然居憩地，日（以下缺）。
长忆高窗夏天里，古松青桧午时风。
势崩腾兮不可止，天机暗转锋铓里。闪电光边霹雳飞，
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
妖狐爬出西子骨，雷车拶破织女机。忆昔鄱阳寺中见一碣，
樵人歌垄上，谷鸟戏岩前。乐矣不知老，都忘甲子年。"
"一曰：劝君不用登岘首山，读羊祜碑，男儿事业须自奇。
喜雨亭记
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
吾乡有鬼巫，惑人人不知。天子正尊信，左公能杀之。
"庞公栖鹿门，绝迹远城市。超然风尘外，自得丘壑美。
汉月堂堂上，胡云惨惨微。黄河冰已合，犹未送征衣。
如何区中事，夺我林栖趣。辞山下复上，恋石行仍顾。
泉声淹卧榻，云片犯炉香。寄语题门者，看经在上方。"
交情别后见，诗句比来新。向我桃州住，惜君东岭春。"
"渐看华顶出，幽赏意随生。十里行松色，千重过水声。
西江月·世事一场大梦
泣溻干坤色，飘零日月旗。火从龙阙起，泪向马嵬垂。
"一听玄音下竹亭，却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德，
野花寒更发，山月暝还来。何事池中水，东流独不回。"
口称贫道，有钱放债。量决十下，牒出东界。"
目断魂销正惘然，九疑山际路漫漫。
"落日倚阑干，徘徊汨罗曲。冤魂如可吊，烟浪声似哭。
"东篱摇落后，密艳被寒催。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。
坐上新泉泛酒杯。轩槛暗传深竹径，绮罗长拥乱书堆。
野泊对月有感
何处同声情最异，临川太守谢家郎。"
步碧葳蕤径，吟香菡萏池。何当旧泉石，归去洗心脾。"
"无艳无妖别有香，栽多不为待重阳。
罗襦遗侍者，粉黛成仇雠。邦国已沦覆，馀生誓不留。
"秋风吹别袂，客思在长安。若得临觞醉，何须减瑟弹。
一失人身为异类。君不见洛阳富郑公，说与金丹如盲聋。
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
应惊老病炎天里，枯骨肩横一衲衣。"