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玲珑四犯·水外轻阴

清代 / 周燔

"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
"闲居昼掩扉,门柳荫蔬畦。因病方收药,寻僧始度溪。
"天寒渐觉雁声疏,新月微微玉漏初。海峤只宜今日去,
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
江碧柳深人尽醉,一瓢颜巷日空高。
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,
"昔陪天上三清客,今作端州万里人。
光摇高树照晴空。银章自竭人臣力,玉液谁知造化功。
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
"一条邛杖悬龟榼,双角吴童控马衔。
"仙女群中名最高,曾看王母种仙桃。
路傍五月清阴起。只今零落几株残,枯根半死黄河水。"
"霜树鸟栖夜,空街雀报明。
解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
"岘山自高水自绿,后辈词人心眼俗。


玲珑四犯·水外轻阴拼音解释:

.xing xun chun shui zuo kan shan .zao chu zhong shu wan wei huan .
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
dan jian shou san su .he neng ce shang xuan .ying fei zan cheng rui .bu xu chu shan chuan ..
.xian ju zhou yan fei .men liu yin shu qi .yin bing fang shou yao .xun seng shi du xi .
.tian han jian jue yan sheng shu .xin yue wei wei yu lou chu .hai jiao zhi yi jin ri qu .
kong kuo yuan kan bo lang xi .chu shan an wen guo yun cen ..
jiang bi liu shen ren jin zui .yi piao yan xiang ri kong gao .
wo jin wu shi yi ru ci .chi li hu dao chang gan tou .fan fan sui bo fan ji li .
.xi pei tian shang san qing ke .jin zuo duan zhou wan li ren .
guang yao gao shu zhao qing kong .yin zhang zi jie ren chen li .yu ye shui zhi zao hua gong .
you yao chan seng hu .gao chuang su niao kui .xing ren jin ge yong .wei zi du neng shi ..
.yi tiao qiong zhang xuan gui ke .shuang jiao wu tong kong ma xian .
.xian nv qun zhong ming zui gao .zeng kan wang mu zhong xian tao .
lu bang wu yue qing yin qi .zhi jin ling luo ji zhu can .ku gen ban si huang he shui ..
.shuang shu niao qi ye .kong jie que bao ming .
jie pei shou chao dai .chou zan huan ye jin .feng yi yu ming hao .bie shi yi sheng ren ..
chun feng bu dao zhu lian ge .chuan de ge sheng yu ke xin ..
.xian shan zi gao shui zi lv .hou bei ci ren xin yan su .

译文及注释

译文
围绕着杏花的是满塘的春水,岸上的花,水中的花影,都是那么地鲜艳动人。
碧绿的池水涟漪满前陂,极目远望无边的滔田肥。
历经千古的江山,再也难找到像孙权那样的英雄。当年的舞榭歌台还在,英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。斜阳照着长满草树的普通小巷,人们说那是当年刘裕曾经住过的地方。回想当年,他领军北伐、收复失地的时候是何等威猛!
  汉文帝后元六年,匈奴大规模侵入汉朝边境。于是,朝廷委派宗正官刘礼为将(jiang)军,驻军在霸上;祝兹侯徐厉为将军,驻军在棘(ji)门;委派河内郡太守周亚夫为将军,驻军细柳,以防(fang)备匈奴侵扰。  皇上亲自去慰劳军队。到了霸上和棘门的军营,驱驰而入,将军及其属下都骑着马迎送。随即来到了细柳军营,只见官兵都披戴盔甲,手持锋利的兵器,开弓搭箭,弓拉满月,戒备森严。皇上的先行卫队到了营前,不准进入。先行的卫队说:“皇上将要驾到。”镇守军营的将官回答:“将军有令:‘军中只听从(cong)将军的命令,不听从天子的命令。’”过了不久,皇上驾到,也不让入军营。于是皇上就派使者拿符节去告诉将军:“我要进营慰劳军队。”周亚夫这才传令打开军营大门。守卫营门的官兵对跟从皇上的武官说:“将军规定,军营中不准驱车奔驰。”于是皇上的车队也只好拉住缰绳,慢慢前行。到了大营前,将军周亚夫手持兵器,双手抱拳行礼说:“我是盔甲在身的将士,不便跪拜,请允许我按照军礼参见。”皇上因此而感动,脸上的神情也改变了,俯身扶着横木上,派人致意说:“皇帝敬重地慰劳将军。”劳军礼仪完毕后辞去。  出了细柳军营的大门,许多大臣都深感惊诧。文帝感叹地说:“啊!这才是真正的将军。先前的霸上、棘门的军营,简直就像儿戏一样,匈奴是完全可以通过偷袭而俘虏那里(li)的将军,至于周亚夫,岂是能够侵犯他吗?”长时间(jian)对周亚夫赞叹不已。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
朝廷用很重的礼仪拜将出征,沿途州县皆出城迎送。
回想起往日在家还是闺秀之时,人们都说(我)举动之间都有美丽的影姿。
君臣相顾,泪湿衣衫,东望京都心伤悲,信马由缰归朝堂。
那剪也剪不断,理也理不清,让人心乱如麻的,正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头,却又是另一种无可名状的痛苦。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。

注释
广陵王胥:广陵厉王刘胥,武帝第四子。喜好倡乐逸游,力能杠鼎,但行为不遵法度。汉昭帝即位,广陵王指使女巫诅咒,后来事发,用丝带上吊而死。
⑷二十四桥:一说为二十四座桥。北宋沈括《梦溪笔谈·补笔谈》卷三中对每座桥的方位和名称一一做了记载。一说有一座桥名叫二十四桥,清李斗《扬州画舫录》卷十五:“廿四桥即吴家砖桥,一名红药桥,在熙春台后,……扬州鼓吹词序云,是桥因古二十四美人吹箫于此,故名。”
魏:魏其侯窦婴(?——前131),字王孙,观津(今河北省衡水县东)人,窦太后侄。汉景帝时,平定吴楚七国之乱有功,封魏其侯。与灌夫为至交。汉武帝时,灌夫因与丞相田蚡结仇下狱,窦婴力图相救,受牵连而被诛。
(1)花卿:成都尹崔光远的部将花敬定。
2、画角:古管乐器,传自西羌。因表面有彩绘,故称。发声哀厉高亢,形如竹筒,本细末大,以竹木或皮革等制成,古时军中多用以警昏晓,振士气,肃军容。帝王出巡,亦用以报警戒严。
⑦醉:心醉、陶醉。拍:拍打,这里兼有为乐曲击出拍节之意。阑干:即栏杆。情味:《花草粹编》、《词谱》、《全唐诗》、《词林纪事》等本中均作“情未”。切:恳切,真挚而迫切的心情。
(3)仅:几乎,将近。

赏析

  船发江苏淮安,作者望见太湖流域一幅纯美的画面:充满生机的湖面,年轻美丽的采菱女,红、青、白的水上生物,还有碧绿的湖水,一抹抹浓重的色彩,在作者眼中荡漾。
  首联写春景,为全篇作环境渲染。柳色如金,梨花似雪,为寻常比喻。但以“嫩”和“香”点染,则柔枝轻摇,如睹其形;雪海氤氲,如嗅其馨。虽着意点染,但仍极自然,不露雕琢痕迹。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第三段,“欢乐朝朝兼暮暮,七贵三公何足数。十幅蒲帆几尺风,吹君直上长安路。”吴昌(wu chang)时和吴梅村是同年,一起考中进士。他们的老师,就是主考官是明末宰相周延儒,周做过两任宰相,宜兴人。这是写吴昌时为了功名富贵,也是为了东林党复社的政治目标到北京去做官了。 “长安富贵玉骢骄,侍女薰香护早朝。分付南湖旧花柳,好留烟月待归桡。”吴昌时这时去,是他们复社要拥戴周延儒第二次做宰相。吴昌时做礼部主事,后来做了吏部文选司郎中,好比现在的组织部干部司司长,但也在这一年败了。这段写主人的得意,可以操纵大权了。
  第二部分(第2段至篇末),具体写童年观察景物的奇趣。
论断典范  其次,《《谏逐客书》李斯 古诗》在“对事的论断”方面堪称典范。笔者以为“对事的论断”应视为公文的一个重要特征。事是公文的内容,论断是对公文内容的表达方式。“对事的论断”体现了公文的内容与形式的统一。显然,公文须有事,刘勰所说“言事于主”、“指事造实”,徐望之所说“谋事惟期其必达”、“尚实事不尚虚文”,都指出公文的内容就是事,因为公文就是办实事的。但是公文在表达事时,不必对其来龙去脉进行具体的叙述,往往是高度概括,或者点到为止。公文对于事,主要是用“论断”的方法。正如《公牍通论》所述,“陈言论事”、“公文本质,重论断”。论断是个合成词,包含论和断两个方面。断,判断、决断之谓,对事的是非、得失、功过等表示肯定或否定的态度,对事的实施提出一定的办法。论是论事理,要受文者承办事务,必须把事理论说明白。简言之,断就是要办什么事,论就是办这事的理由。论是断的前提,如果不把事理论清说透,断就会成为无源之水,无本之木,缺乏说服力。在古代公文中,由于文种不同,对事论断的情况也有差别,如下行的君命文种,比较偏重于断,凡戒敕、废立、告谕、政令等,都显示独断的至高权威,而上行文种的章、奏、表、议等则较侧重于论(当然也应有断),凡谏说、劝请、陈乞、弹劾、执异等,本身就需要有充分的理由,不论说何以达其目的。况且上奏文种面对的是国君这个特殊对象,更要情至理足。《《谏逐客书》李斯 古诗》在这一点上,具有非常鲜明的特色。全文的断就是开头一句话:“臣闻吏议逐客,窃以为过矣。”希望通过这一判断成立,使秦王接受,并收回成命,不要逐。为此在下文展开了有力的论说。开头这一断语的  特点是,在客卿已被逐的紧急情势下(《史记集解·新序》:“斯在逐中,道上上谏书。”),用非常警醒而委婉的言辞开宗明义,起句发意振聋发聩。本文尤具特色的更在其论的部分,对事理的论说充分深刻,令人信服。这里有必要指出两点,其一是用重笔浓墨,铺张排比,列举事例。如文中铺排了四君用客的大量事实,铺陈了秦王所喜爱的大量生活享用,由于事例充实,铺垫充足,加强了与下文的对比,因而得出的结论极其有(qi you)力。而这些事例都有所依傍,且经过精心选择,因而显得可靠典型。从铺排的技巧来说,排比句接踵联翩,文意饱满,文气流畅,文势充沛,极有感染力。其二,在论证上的特点是正反并反复对比,层层深化。如在论证的首层,四君用客(实笔) 与“却客不内”(虚笔) 的对比,首层四君用客与次层秦王轻客的对比,次层重物与轻人的对比,处处在对比之中显示逐客之谬误。全文在逻辑关系上是步步推进,层层深化。时间上由远到近,推移有序:先言古代,次论现实,再次言及未来。在言及逐客的危害时,程度上由轻到重,步步升级:先说如果没有客卿,秦国就不会“富利”和“强大”;接着说“非秦者去,为客者逐”,“此非所以跨海内、制诸侯之术”,直接落到统一天下这个关键问题,比上层更切近要害;再说弃  黔首、却宾客,是所谓“藉寇兵而赍盗粮”,资助了敌人削弱了自己,对秦国的不利更严重些;最后指出“今逐客以资敌国、损民以益仇,内自虚而外树(wai shu)怨于诸侯,求国无危,不可得也。”不仅不能统一天下,而且有亡国的危险,把逐客的危害引申到极点。这种由轻到重、步步推进的说理过程,避免一开始就(shi jiu)突兀冲撞,造成相反结果,它符合人的心理接受规律。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种(mou zhong)无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  关于君山传说很多,一说它是湘君姊妹游息之所(“疑是水仙梳洗处”),一说“其下有金堂数百间,玉女居之”(《拾遗记》),这些神仙荒忽之说,使本来实在的君山变得有几分缥缈。“水上浮”的“浮”字,除了表现湖水动荡给人的实感,也微妙传达这样一种迷离扑朔之感。
  那时,他既利用诗歌“补察时政”、“导泄人情”,往往使权贵们闻声变色。这自然给诗人留下了美好的回忆。可惜好景不长,逝者如流,这种回忆也带有浓浓的苦涩味了。
  吴之振《宋诗钞》说,张耒诗效白居易,“近体工警不及白,而蕴藉闲远,别有神韵”。这首诗写农村夏日之清,诗境已臻于蕴藉闲远。虽没有十分工警的词句,但仍然耐读。
  全诗以“人家在何许?云外一声鸡”收尾,余味无穷。杜牧的“白云生处有人家”,是看见了人家。王维的“欲投人处宿,隔水问樵夫”,是看不见人家,才询问樵夫。这里又是另一番情景:望近处,只见“熊升树”、“鹿饮溪”,没有人家;望远方,只见白云浮动,也不见人家;于是自己问自己:“人家在何许”呢?恰在这时,云外传来一声鸡叫,仿佛是有意回答诗人的提问:“这里有人家哩,快来休息吧!”两句诗,写“山行”者望云闻鸡的神态及其喜悦心情,都跃然可见、宛然可想。
  第三句写女主人公的弹筝行动,实际是以乐曲寄情。讲述女主人公一直在室外弹筝,从月亮初升一直到夜深,仍然在频频弹拨,丝毫没有回房的意思。实写女主人公迷恋弹筝,以至废寝忘餐。实则醉翁之意不在酒,她并不是因为爱弹筝爱得入迷才这样,而是“心怯空房不忍归”,以揭穿了女主人公内心处的秘密。
  中间四句为第二层,描写画面上苍鹰的神态,是正面文章。颔联两句是说苍鹰的眼睛和猢狲的眼睛相似,耸起身子的样子,好像是在想攫取狡猾的兔子似的,从而刻画出苍鹰搏击前的动作及其心理状态,是传神之笔,把《画鹰》杜甫 古诗一下子写活了,宛如真鹰。颈联两句是说系着金属圆轴的苍鹰,光彩照人,只要把丝绳解掉,即可展翅飞翔;悬挂在轩楹上的《画鹰》杜甫 古诗,神采飞动,气雄万夫,好像呼之即出,去追逐狡兔,从而描写出《画鹰》杜甫 古诗跃跃欲试的气势。作者用真鹰来作比拟,以这两联诗句,把《画鹰》杜甫 古诗描写得栩(de xu)栩如生。
  王维作诗,善于抓住自然界中平凡无奇的景或物,赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”,看起来是描写了景致,其实,是暗喻郭给事政绩卓著,时世太平,以致衙内清闲。虽是谀词,却不着一点痕迹。
  孔子也持着这样一种美学观点,“《诗》三百,一言以蔽之,曰‘思无邪’”,他赞赏“诗三百”,根本原因是因为“无邪”。他高度评价《关雎》之美,是因为它“乐而不淫,哀而不伤”(《论语·八佾》),合于善的要求。在评价人时,他说:“如有周公之才之美,使骄且吝,其余不足观也已。”(《论语·泰伯》)善与美,善是主导方面。甚至连选择住处,孔子也说:“里仁为美。”(《论语·里仁》)住的地方,有仁德才是“美”的地方。可见,孔子关于美的判断,都是以善为前提的。
  想是庾楼坐落在一座城市边(可能是江城,未作考证),从这里大概可以看到全城景貌,包括白居易平常上班的衙门。前一句再一次揭明了季节为冬末春初,城市阴处的雪还未化尽;后一句亦再一次揭示时间是清晨,人们一天的工作还未开始,衙门口大鼓前还没有尘土飞起——说明没人在那儿活动。

创作背景

  入狱以后,面对即将遭受的酷刑,杨继盛拒绝了友人送来的可以消炎止疼、减轻痛苦的蚺蛇胆, 他说:“椒山自有胆,何必蚺蛇胆”。于是凛然受刑。他在狱中受尽酷刑。由于遭受残酷的杖刑, 他的伤口之处已经大面积腐烂, 里面的筋骨都露了出来。这位铁铮铮的汉子,苏醒后自己动手用茶碗碎片割去腐肉,拉断残筋。见到这幅情景的狱卒,手中的灯笼不禁险些落地。就这样,他依靠一身正气,铮铮铁骨,以顽强的毅力奇迹般地活了下来。然而即使如此,将他看作眼中钉、肉中刺的严嵩仍不能让他活下去,必欲置之于死地而后快。他在狱中三年,最后严嵩把他的名字偷偷添加在死刑犯名单的后面,终被惨遭杀害于西市,即现在的西四。年仅40岁。杨妻张氏也是一个忠烈之人,她曾上疏请求替死而没有获准,就在杨继盛就义的当天,她自缢而死。

  

周燔( 清代 )

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简 介

周燔 周燔,吴郡(今江苏苏州)人,一作泰州(今属江苏)人(明嘉靖《淮阳志》卷一九)。高宗绍兴二年(一一三二)进士(《吴郡志》卷二八)。孝宗时知芜湖县(《宋诗纪事补遗》卷四一)。

清明呈馆中诸公 / 朱庆馀

"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
珠繁杨氏果,翠耀孔家禽。无复天南梦,相思空树林。"
"一径逗霜林,朱栏绕碧岑。地盘云梦角,山镇洞庭心。
从来爱物多成癖,辛苦移家为竹林。"
水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
徒令勾践霸,不信子胥贤。莫问长洲草,荒凉无限年。"
倒篚别收贮,不与俗士论。每当清夜吟,使我如哀猿。"
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"


条山苍 / 韩海

"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
"畏景又加旱,火云殊未收。篱暄饥有雀,池涸渴无鸥。
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
"吴门东去路三千,到得阊门暂泊船。
夹岸凝清素,交枝漾浅沦。味调方荐实,腊近又先春。
使我浮生尘鞅脱,相从应得一盘桓。"


鹊踏枝·谁道闲情抛掷久 / 明德

素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤,从来玉谷有离鸾。
春风门外有红旗。郡中何处堪携酒,席上谁人解和诗。
"谢守青山宅,山孤宅亦平。池塘无复见,春草野中生。
山色城池近,江声鼓角连。不应夸战胜,知在檄蛮篇。"
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
"夏满随所适,江湖非系缘。卷经离峤寺,隔苇上秋船。


清平乐·风鬟雨鬓 / 徐鹿卿

万年枝叶表皇图。芟夷不及知无患,雨露曾沾自不枯。
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
白云自养芝田。溪滩永夜流月,羽翼清秋在天。
"的皪舒芳艳,红姿映绿苹.摇风开细浪,出沼媚清晨。
"古殿焚香外,清羸坐石棱。茶烟开瓦雪,鹤迹上潭冰。
桂花风畔落,烟草蝶双飞。一别无消息,水南车迹稀。"
想得俗流应大笑,不知年老识便宜。"
"梵书钞律千馀纸,净院焚香独受持。


浣溪沙·赠子文侍人名笑笑 / 顾信芳

岁月何超忽,音容坐渺茫。往还书断绝,来去梦游扬。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"
药圃无凡草,松庭有素风。朝昏吟步处,琴酒与谁同。"
何言禹迹无人继,万顷湖田又斩新。"
"石桥寺里最清凉,闻说茆庵寄上方。林外猿声连院磬,
片霞侵落日,繁叶咽鸣蝉。对此心还乐,谁知乏酒钱。"
杳杳疑风送,泠泠似曲成。韵含湘瑟切,音带舜弦清。
龌龊豪家笑,酸寒富室欺。陶庐闲自爱,颜巷陋谁知。


自湘东驿遵陆至芦溪 / 朱松

目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
"记得春闱同席试,逡巡何啻十年馀。
"秋气日骚骚,星星双鬓毛。凉天吟自远,清夜梦还高。
应节似知化,扬鬐任所如。浮沉非乐藻,沿溯异传书。
自言来此云边住,曾看秦王树石桥。"
李白应先拜,刘祯必自疑。贫须君子救,病合国家医。
"春来深谷雪方消,莺别寒林傍翠条。到处为怜烟景好,
有事同胡羌。谁将国伐叛,话与钓鱼郎?溪南重回首,


谢池春慢·玉仙观道中逢谢媚卿 / 盛璲

秋至莫言长矻立,春来自有薜萝交。"
野心惟怕闹,家口莫愁饥。卖却新昌宅,聊充送老资。"
应缘水府龙神睡,偷得蛟人五色绡。"
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
结根诚得地,表寿愿符天。谁道凌寒质,从兹不暧然。"
"玉烟生窗午轻凝,晨华左耀鲜相凌。人言天孙机上亲手迹,
"牛渚南来沙岸长,远吟佳句望池阳。
"精心奉北宗,微宦在南宫。举世劳为适,开门事不穷。


南歌子·再用前韵 / 王同轨

为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
"扰扰驰蹄又走轮,五更飞尽九衢尘。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
高人留宿话禅后,寂寞雨堂空夜灯。"
河畔犹残翠眉样,有时新月傍帘钩。"
半夜龙骧去,中原虎穴空。陇山兵十万,嗣子握雕弓。"
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"


山店 / 萧炎

风艳霏霏去,羁人处处游。明年纵相见,不在此枝头。
昨日天风吹乐府,六宫丝管一时新。"
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
一抱红罗分不足,参差裂破凤凰儿。"
闻道咸阳坟上树,已抽三丈白杨枝。"
"别君须臾间,历日两度新。念彼白日长,复值人事并。
"高楼初霁后,远望思无穷。雨洗青山净,春蒸大野融。
葳蕤轻风里,若衔若垂何可拟。(以上并《事文类聚》)


江上值水如海势聊短述 / 张晋

"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
仙家若有单栖恨,莫向银台半夜游。"
从此始堪为弟子,竺干师是古先生。"
"不值分流二江水,定应犹得且同行。
拟扫绿阴浮佛寺,桫椤高树结为邻。"
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
晚泊长江口,寒沙白似霜。年光流不尽,东去水声长。"