七律·咏贾谊
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
种榆水中央，成长何容易。截承金露盘，袅袅不自畏。"
冰壶动瑶碧，野水失蛟螭。入幕诸彦集，渴贤高选宜。
峡口风常急，江流气不平。只应与儿子，飘转任浮生。"
归路从此迷，涕尽湘江岸。"
时来整六翮，一举凌苍穹。"
寂寂琼筵江水绿。雨过风清洲渚闲，椒浆醉尽迎神还。
春至不知湖水深，日暮忘却巴陵道。"
桥跨千仞危，路盘两崖窄。试登西楼望，一望头欲白。"
对物虽留兴，观空已悟身。能令折腰客，遥赏竹房春。"
漂零已是沧浪客。"
七律·咏贾谊拼音解释:
he jie zi fang bian .miu yin wei pi di .li suo wan xiang feng .bao meng xin you ji .
zhong yu shui zhong yang .cheng chang he rong yi .jie cheng jin lu pan .niao niao bu zi wei ..
bing hu dong yao bi .ye shui shi jiao chi .ru mu zhu yan ji .ke xian gao xuan yi .
xia kou feng chang ji .jiang liu qi bu ping .zhi ying yu er zi .piao zhuan ren fu sheng ..
gui lu cong ci mi .ti jin xiang jiang an ..
shi lai zheng liu he .yi ju ling cang qiong ..
ji ji qiong yan jiang shui lv .yu guo feng qing zhou zhu xian .jiao jiang zui jin ying shen huan .
chun zhi bu zhi hu shui shen .ri mu wang que ba ling dao ..
qiao kua qian ren wei .lu pan liang ya zhai .shi deng xi lou wang .yi wang tou yu bai ..
dui wu sui liu xing .guan kong yi wu shen .neng ling zhe yao ke .yao shang zhu fang chun ..
piao ling yi shi cang lang ke ..
译文及注释
译文
一年忽悠悠马上过去啊，衰老(lao)慢慢逼近精力渐(jian)丧。
它吹散了山中的烟云，卷走了山间的雾霭，显现出了山上涧旁的人(ren)家房屋。
下看飞鸟屈指可数，俯听(ting)山风呼啸迅猛。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
我不能到河桥饯别相送(song)，江边树相依偎远含别情。
什么草儿不枯黄，什么日子不奔忙。什么人哪不从征，往来经营走四方。
牧童骑在黄牛背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
封将军治军威严峻厉，常让人感到一股肃杀之气。
健壮的中男还有母亲相送，瘦小的由于父母在战乱中去世，就变得孤苦伶仃了。
我佩戴了红色的茱萸草，空对着美酒，砧杵惊动微寒，暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候，早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理(li)一下倾斜的帽檐，向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时，是在霜冻之前，鸿雁归去之后。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
谁知道有几人湮没无闻，有几人名垂青史呢。
请(qing)把我的意见附在法令之后颁发下去。今后凡是审理这类案件的人，不应再根据以前的意见处理。谨发表上面的意见。
注释
⑸力不齐：指讨伐董卓的诸州郡将领各有打算，力量不集中。齐：一致。
〔52〕虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
（194）旋至——一转身就达到。
⑽河汉：银河。
（15）天将以夫子为木铎：语出《论语·八佾》。木铎，木舌的铃。古代发布政策教令时，先摇木铎以引起人们注意。后遂以木铎比喻宣扬教化的人。
司业、博士：分别为太学的次长官和教授。
赏析
写文艺作品的人，大抵都懂得一种环境衬托的手法：同样是一庭花月；在欢乐的时候，它们似乎要为人起舞；而当悲愁之际，它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》，跳出了这种常见的比拟，用优美动人的景色来反衬离愁别绪，却获得和谐统一的效果。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流(liu)不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下(jie xia)了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟(wei chi)暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一(de yi)次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
独上高褛，可以望洞庭湖；楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云：“应是水仙梳洗罢，一螺青黛(qing dai)镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发，给他提供了想象的依据。
《《七月》佚名 古诗》这首长诗，向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇，我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶，面对面地向人们叙说着自己的生活境况，倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动，苦难生活，倾诉得那么周全，那么悲切，虽然不敢流露出强烈的愤懑感情，但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀，用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威，精神呈现出麻木状态，但总有一天他们会怒吼起来，把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象，它既是自由的象征，又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年（725年），青年李白出蜀漫游，在江陵遇见名道士司马承祯，司马称李白“有仙风道骨焉，可与神游八极之表”，李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》（后改为《大鹏赋》），自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。余风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云，李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》，“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦，故前人有疑非李白之作者，亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流(liu)不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
颔联以伏波将军马援的故事暗点“古道西风瘦马”之意，令人瞻望前途，不寒而栗。作者说：想当年，伏波将军马援率领大军南征到此，叱咤风云，威风八面，战旗猎猎，金鼓声声，似在目入耳，可睹可闻；后人将其铸成石像，立于湘水西岸将军庙前，如巨人翁仲铜像立于咸阳宫门外一般，供人瞻仰，何其光灿。而今他等踏上这条古道，只见将军庙前荒草遍地，断壁残垣，不觉怆然泪下，虽是季春，却有《黍离》之悲。物已如此，人何以堪。想想自己的境遇，看看唐王朝的倾颓，则又平添了几分愁思，多加了一层愤懑。这一联妙在借古讽今，即景抒情。写伏波风采，叹自己身世；描故道荒凉，讽当朝衰微，从而再表“憔悴”之意，可谓一石双鸟，言在此而意在彼也。此联失粘，仓促成章之未暇订正，或竟不以律害辞，不以辞害意。亦见唐人知律而不为律所缚也。
作为一个伟大的爱国文人，当理想与现实的矛盾无法解决时，诗人内心开始变得极度焦灼不安，诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来，无数失意文人与酒结下(jie xia)了不解之缘。在诗中，杜甫也不约而同地发出感慨：“赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟(wei chi)暮。”诗人名在写酒，实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞，迟暮之年，壮志难伸，激愤难谴，“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来，这正应了李白的那句“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。[5]
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
“无因见安道，兴尽愁人心。”怀君而终不得见君，意兴阑珊，愁苦渐来。《月夜江行寄崔员外宗之》云：“怀君不可见，望远增离忧。”马戴《楚江怀古》云：“云中君不见，竟夕自悲秋。”柳永《蝶恋花》云：“对酒当歌，强乐还无味。”这两句用王子猷雪中访戴安道事，表达对朋友的想念之情。
“树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。”前二句具体写竦峙的山岛：虽然已到秋风萧瑟，草木摇落的季节，但岛上树木繁茂，百草丰美，给人诗意盎然之感。后二句则是对“水何澹澹”一句的进一层描写：定神细看，在秋风萧瑟中的海面竟是洪波巨澜，汹涌起伏。作者面对萧瑟秋风，老骥伏枥，志在千里”的“壮志”胸怀。
南朝文士，多有戏美姬、咏歌舞之作，此类诗作，大抵都以秾丽的词藻，描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态，往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕，虽未能免俗，也有《咏舞》之作，但在艺术表现上，这首小诗却别出机杼，不落窠臼。
作者之所以毅然弃官归田，并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心，为的是复返自然，以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一(de yi)次漫游。首句“久去山泽游”，是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”，是“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”，飞出“樊笼”、复返“旧林”后，投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字，义同放浪，写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态；逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”，似误。句中的一个“娱”字，则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗，则可见作者归田园后不仅有林野之娱，而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写，更可见其游兴之浓，而句末的“荒墟”二字承上启下，引出了后面的所见、所问、所感。
热海其热无比，所以第三句说“海上众鸟不敢飞”，但这并不足为奇，奇的是“中有鲤鱼长且肥 ”，在滚烫的热海水中，居然有鲤鱼存活，而且长得又长又肥，这就很使人诧异了。
独上高褛，可以望洞庭湖；楼在岳阳城西门上，和湖还有一段距离，则在风雨中又不能在“银山堆里看青山”，所以只好出之以想象，而将其认作湘峨鬟髻了。刘禹锡《望洞庭》云：“遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。”雍陶《望君山》云：“应是水仙梳洗罢，一螺青黛(qing dai)镜中心。”可能给黄庭坚以某种启发，给他提供了想象的依据。
《《七月》佚名 古诗》这首长诗，向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动，结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇，我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶，面对面地向人们叙说着自己的生活境况，倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动，苦难生活，倾诉得那么周全，那么悲切，虽然不敢流露出强烈的愤懑感情，但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀，用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威，精神呈现出麻木状态，但总有一天他们会怒吼起来，把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
大鹏是李白诗赋中常常借以自况的意象，它既是自由的象征，又是惊世骇俗的理想和志趣的象征。开元十三年（725年），青年李白出蜀漫游，在江陵遇见名道士司马承祯，司马称李白“有仙风道骨焉，可与神游八极之表”，李白当即作《大鹏遇希有鸟赋并序》（后改为《大鹏赋》），自比为庄子《逍遥游》中的大鹏鸟。李白诗中还有一首《临路歌》：“大鹏飞兮振八裔，中天摧兮力不济。余风激兮万世，游扶桑兮挂石袂。后人得之传此，仲尼亡兮谁为出涕？”据唐李华《故翰林学士李君墓志铭序》云，李白“赋《临终歌》而卒”。后人认为可能就是这首《临路歌》，“路”或为“终”之误写。可见李白终生引大鹏自喻之意。按此诗语气直率不谦，故前人有疑非李白之作者，亦有信为李白之作而辨之者。参詹锳主编《李白全集校注汇释集评》此诗题解。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处即在于“真事真情”。
全歌自始至终以“龙”比喻晋文公，以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分，以龙飞天下，喻指晋文公前后十九年的流亡生活；以五蛇追随辅佐，喻指其追随者的情况。据《史记》，重耳流亡，足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国，其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士，《左传》所述五人与此有出入。
“草深莺断续，花落水东西”，上一联是从大处着眼，这一联是从细处落笔；上一联侧重于行程，这一联则侧重于玩赏。江南的春光美，江南的春意浓。南朝梁文学家丘迟在代临川王写的《与陈伯之书》里曾这样写道：“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞。”以故乡的春色规劝当时为北魏效力的陈伯之归降，而且终于达到了目的。江南春的魅力，由此可见一斑。“草深”二句，正是化用了梁朝丘迟的文句，但显得更为流畅明丽。
创作背景
这首诗出自《李太白全集》卷八，是李白年轻时的作品。峨眉山是蜀中大山，也是蜀地的代称。李白是蜀人，因此峨眉山月也就是故园之月。此诗是李白初离蜀地时的作品，大约作于开元十三年（725年）以前。
杨士彦( 南北朝 )
收录诗词 (8312) 首
简 介
杨士彦 杨士彦，仁宗景祐间官大理寺丞（《范文正公集》卷一一《宋故太子宾客分司西京谢公神道碑铭》），嘉祐七年（一○六二），以都官员外郎知江阴军，曾疏浚横河（明嘉靖《江阴县志》卷一二、一六）。
鹧鸪天·赏荷
野人种秋菜，古老开原田。且向世情远，吾今聊自然。"
黄霸官犹屈，苍生望已愆。唯馀卿月在，留向杜陵悬。
"向山看霁色，步步豁幽性。返照乱流明，寒空千嶂净。
"少年事远游，出入燕与秦。离居岁周天，犹作劳歌人。
我同长沙行，时事加百忧。登高望旧国，胡马满东周。
"减米散同舟，路难思共济。向来云涛盘，众力亦不细。
人事何须再三叹。君不见雀为鸽，鹰为鸠，
城池何萧条，邑屋更崩摧。纵横荆棘丛，但见瓦砾堆。
游黄檗山
自我登陇首，十年经碧岑。剑门来巫峡，薄倚浩至今。
吾行遍九州，此风皆已无。吁嗟圣贤教，不觉久踌蹰。"
艰难世事迫，隐遁佳期后。晤语契深心，那能总箝口。
把臂有多日，开怀无愧辞。黄鹂度结构，紫鸽下罘罳.
往还时屡改，川水日悠哉。相阅征途上，生涯尽几回。"
"南陵八月天，暮色远峰前。楚竹青阳路，吴江赤马船。
欹石为水涯，半山在湖里。谷口更何好，绝壑流寒泉。
宣命前程急，惟良待士宽。子云清自守，今日起为官。
大雅·思齐
欲栖群鸟乱，未去小童催。明日重阳酒，相迎自酦醅。"
梅花交近野，草色向平池。倘忆江边卧，归期愿早知。"
"关门锁归客，一夜梦还家。月落河上晓，遥闻秦树鸦。
西上轘辕山，丘陵横今古。和气蒸万物，腊月春霭吐。
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
"去水流年日并驰，年光客思两相随。咨嗟斑鬓今承弁，
子弟犹深入，关城未解围。蚕崖铁马瘦，灌口米船稀。
秋堂入闲夜，云月思离居。穷巷闻砧冷，荒枝应鹊疏。
答王十二寒夜独酌有怀
爽气不可致，斯人今则亡。山阴一茅宇，江海日凄凉。
"王孙兴至幽寻好，芳草春深景气和。药院爱随流水入，
知我碍湍涛，半旬获浩溔。麾下杀元戎，湖边有飞旐。
下楼闲待月，行乐笑题诗。他日吴中路，千山入梦思。"
蕙草出篱外，花枝寄竹幽。上方传雅颂，七夕让风流。"
江边老病虽无力，强拟晴天理钓丝。
壤歌唯海甸，画角自山楼。白发寐常早，荒榛农复秋。
威迟哀壑底，徒旅惨不悦。水寒长冰横，我马骨正折。
柳梢青·过何郎石见早梅
腥至焦长蛇，声吼缠勐虎。神物已高飞，不见石与土。
才子方为客，将军正渴贤。遥知幕府下，书记日翩翩。"
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
长恨相逢即分首，含情掩泪独回头。"
"东林生早凉，高枕远公房。大士看心后，中宵清漏长。
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
能文独见沈尚书。临风高会千门帐，映水连营百乘车。
晒药安垂老，应门试小童。亦知行不逮，苦恨耳多聋。"
七律·和柳亚子先生
我宽蝼蚁遭，彼免狐貉厄。应宜各长幼，自此均勍敌。
落钗仍挂鬓，微汗欲消黄。纵使朦胧觉，魂犹逐楚王。"
"细泉兼轻冰，沮洳栈道湿。不辞辛苦行，迫此短景急。
"汉家宗室独称贤，遗事闲中见旧编。偶过河间寻往迹，
众宾皆醉我独醒。乃知贫贱别更苦，吞声踯躅涕泪零。"
"近远从王事，南行处处经。手持霜简白，心在夏苗青。
"宁知贵公子，本是鲁诸生。上国风尘旧，中司印绶荣。
"巉巉小山石，数峰对窊亭。窊石堪为樽，状类不可名。
宣州谢脁楼饯别校书叔云
"忆得去年春风至，中庭桃李映琐窗。美人挟瑟对芳树，
室好生虚白，书耽守太玄。枥中嘶款段，阶下引潺湲。
"岁晏苍郊蓬转时，游人相见说归期。
四月犹自寒，天山雪濛濛。君有贤主将，何谓泣途穷。
乃知正人意，不苟飞长缨。凉飙振南岳，之子宠若惊。
苏侯据鞍喜，忽如携葛强。快意八九年，西归到咸阳。
明旦北门外，归途堪白发。"
绝径人稀到，芳荪我独寻。厨烟住峭壁，酒气出重林。
渡江云·揭浩斋送春和韵
"凉气晚萧萧，江云乱眼飘。风鸳藏近渚，雨燕集深条。
客来知计误，梦里泣津迷。无以逃悲思，寒螀处处啼。"
去去勿重陈，生涯难勉旃。或期遇春事，与尔复周旋。
日夕望前期，劳心白云外。"
"故人美酒胜浊醪，故人清词合风骚。长歌满酌惟吾曹，
种竹交加翠，栽桃烂熳红。经心石镜月，到面雪山风。
滑忆雕胡饭，香闻锦带羹。熘匙兼暖腹，谁欲致杯罂。"
来亦一布衣，去亦一布衣。羞见关城吏，还从旧路归。
题君山
地接金人岸，山通玉女家。秋风何太早，吹落禁园花。"
"雨馀深巷静，独酌送残春。车马虽嫌僻，莺花不弃贫。
置酒高林下，观棋积水滨。区区甘累趼，稍稍息劳筋。
锁石藤稍元自落，倚天松骨见来枯。林香出实垂将尽，
奉佛栖禅久，辞官上疏频。故来分半宅，惟是旧交亲。"
缥缈苍梧帝，推迁孟母邻。昏昏阻云水，侧望苦伤神。"
"圣祖发神谋，灵符叶帝求。一人光锡命，万国荷时休。
高拥木石当清秋。先王作法皆正道，鬼怪何得参人谋。
鹧鸪天·枫落河梁野水秋
"世儒多汩没，夫子独声名。献纳开东观，君王问长卿。
祖帐排舟数，寒江触石喧。看君妙为政，他日有殊恩。"
虎狼窥中原，焉得所历住。葛洪及许靖，避世常此路。
野外贫家远，村中好客稀。论文或不愧，肯重款柴扉。"
令弟雄军佐，凡才污省郎。萍漂忍流涕，衰飒近中堂。"
朝趋可刷幽并夜。吾闻良骥老始成，此马数年人更惊。
汝懦归无计，吾衰往未期。浪传乌鹊喜，深负鹡鸰诗。
"恍惚寒山暮，逶迤白雾昏。山虚风落石，楼静月侵门。