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卜算子·烟雨幂横塘

唐代 / 辛丝

"杼山多幽绝,胜事盈跬步。前者虽登攀,淹留恨晨暮。
送别登何处,开筵旧岘山。征轩明日远,空望郢门间。"
石萝引古蔓,岸笋开新箨。吟玩空复情,相思尔佳作。
夕鸟兮争返。孤砧发兮东城,林薄暮兮蝉声远。
英豪埋没谁所捐。吴钩断马不知处,几度烟尘今独全。
逍遥三花发,罔象五云浮。自有太清纪,曾垂华发忧。
绿水残霞催席散,画楼初月待人归。"
天花满南国,精舍在空山。虽复时来去,中心长日闲。"
但苦隔远道,无由共衔觞。江北荷花开,江南杨梅熟。
南北相过殊不远,暮潮从去早潮来。"
遥夜一美人,罗衣沾秋霜。含情弄柔瑟,弹作陌上桑。


卜算子·烟雨幂横塘拼音解释:

.zhu shan duo you jue .sheng shi ying kui bu .qian zhe sui deng pan .yan liu hen chen mu .
song bie deng he chu .kai yan jiu xian shan .zheng xuan ming ri yuan .kong wang ying men jian ..
shi luo yin gu man .an sun kai xin tuo .yin wan kong fu qing .xiang si er jia zuo .
xi niao xi zheng fan .gu zhen fa xi dong cheng .lin bao mu xi chan sheng yuan .
ying hao mai mei shui suo juan .wu gou duan ma bu zhi chu .ji du yan chen jin du quan .
xiao yao san hua fa .wang xiang wu yun fu .zi you tai qing ji .zeng chui hua fa you .
lv shui can xia cui xi san .hua lou chu yue dai ren gui ..
tian hua man nan guo .jing she zai kong shan .sui fu shi lai qu .zhong xin chang ri xian ..
dan ku ge yuan dao .wu you gong xian shang .jiang bei he hua kai .jiang nan yang mei shu .
nan bei xiang guo shu bu yuan .mu chao cong qu zao chao lai ..
yao ye yi mei ren .luo yi zhan qiu shuang .han qing nong rou se .dan zuo mo shang sang .

译文及注释

译文
看那淇水弯弯岸,绿竹袅娜连一片。高雅先生真(zhen)君子,美丽良玉垂耳边,宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广,地位显赫更威严。高雅先生真君子,一见难忘记心田。
身体却随着秋季由北向南飞回的大雁归来。
我和采铅的工人,在荷花(hua)盛开的湖边洗浴。
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
迷雾阵阵淫雨绵绵,白茫茫像凝结的胶冻一样。
风清月朗自是一个迷人的夜晚,可这(zhe)优美的山川不是自己的家园。
绫罗的衣服虽已穿坏,但以前的余情尚在,令我缅怀留恋。可是不知旅行在外的游子,是谁让他把初衷改变。一春以来,因为离愁(chou)别恨而满怀愁怨,也懒得抚筝调弦。还有那两行因闲愁而伤心的眼泪,滴落在那宝筝的面前。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去,蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛,犹如汹涌波涛般放声呼啸;大雨瓢泼而下,急促地敲打着屋顶;糊窗纸被风撕裂,发出呼啦啦的声音,仿佛在自言自语。
养龙能手飂叔逝去匆匆不复返,
行遍天涯,看尽人情。想不到重回故地时,故人已如花飘零。忆当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。
我已忍(ren)受十年的飘零生活,把家安在这里不过勉强栖身。

注释
107、兵革刑法:指武器装备和法制规章。
长亭树:指种在长亭亮度的柳树。
②橡实:橡树的果实,荒年可充饥。
闼:门。
⑹《本草》:陶弘景曰:酸枣,今出山东间,云即山枣树,子似武昌枣而昧极酸,东人啖之以醒睡。苏颂曰:酸枣,今近汴、洛及西北州郡皆有之,野生,多在坡坂及城垒间。似枣木而皮细,其木心赤色,茎叶俱青,花似枣花,八月结实,紫红色,似枣而圆小,味酸。
[3]依黯:心情黯然伤感。
⑾展:诚,的确。 媛:美女。
⒁此二句中有着杜甫自己的影子。古柏不知自炫,故曰不露文章。古柏本可作栋梁,故曰未辞剪伐。这就杜甫为人来说,即不怕牺牲,与“我能剖心血,饮啄慰孤愁”,“济时敢爱死,寂寞壮心惊”正是一副心肠。送,就木说,是移送:就人说,是保送或推荐。
174.负子肆情:负子:即“负兹”,“负兹”即“负菑”,意指藉草而卧。肆情,指行淫佚之事。闻一多说:“适当深夜,有狄女不宁息室中,而潜行微径,以与恒相会。”

赏析

  杜甫写到“天地终无情”,已经极其深刻地揭露了兵役制度的不合理,然而这一场战争的性质不同于写《兵车行》的时候。当此国家存亡迫在眉睫之时,诗人从维护祖国的统一角度考虑,在控诉“天地终无情”之后,又说了一些宽慰的话。相州之败,本来罪在朝廷和唐肃宗,杜甫却说敌情难以预料,用这样含混的话掩盖失败的根源,目的是要给朝廷留点面子。本来是败兵,却说是“归军”,也是为了不致过分叫人丧气。“况乃王师顺,抚养甚分明(ming)。”唐军讨伐安史叛军,可以说名正言顺,但实际上又谈不上爱护士卒、抚养分明。另外,所谓战壕挖得浅,牧马劳役很轻,郭子仪对待士卒亲如父兄等等,也都是些安慰之词。杜甫讲这些话,都是对强征入伍的中男进行安慰。诗在揭露的同时,又对朝廷有所回护,杜甫这样说,用心良苦。实际上,人民蒙受的惨痛,国家面临的灾难,都深深地刺激着他沉重而痛苦的心灵。[5]
  这首诗语言通俗浅近,寓意明显,表达直露,节奏明快,与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同,体现了他诗歌风格的多样性。
  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  全诗从“闻说”落笔,极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物,以抒发诗人不辞路途遥远艰苦,尽力国事的高昂的思想感情。
  “安危须仗出群材”,这即是第五首的结语,也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点,也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
  诗人顺着长江远渡荆门,江水流过的蜀地也就是曾经养育过他的故乡,初次离别,他怎能不无限留恋,依依难舍呢?但诗人不说自己思念故乡,而说故乡之水恋恋不舍地一路送我远行,怀着深情厚意,万里送行舟,从对面写(mian xie)来,越发显出自己思乡深情。诗以浓重的怀念惜别之情结尾,言有尽而情无穷。诗题中的“送别”应是告别故乡而不是送别朋友,诗中并无送别朋友的离情别绪。清沈德潜认为“诗中无送别意,题中二字(er zi)可删”(《唐诗别裁》),这并不是没有道理的。
  第二句,“世间谁敢斗轻盈?”把《垂柳》唐彦谦 古诗写得形态毕肖。“轻盈”,形容体态苗条。这里,《垂柳》唐彦谦 古诗暗以体态轻盈的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以《垂柳》唐彦谦 古诗自夸的口气写出其纤柔飘逸之美。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这一问,从反面肯定了《垂柳》唐彦谦 古诗的美是无与伦比的;这一问,也显出了《垂柳》唐彦谦 古诗恃美而骄的神情。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅(bu jin)可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  陆羽和皎然是好友。这首诗当是陆羽迁居后,皎然过访不遇所作。
  诗的标题“哭”字,表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情,使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
  孟浩然善于捕捉生活中的诗意感受。此诗不过写一种闲适自得的情趣,兼带点无知音的感慨,并无十分厚重的思想内容;然而写各种感觉细腻入微,诗味盎然。文字如行云流水,层递自然,由境及意而达于浑然一体,极富于韵味。诗的写法上又吸收了近体的音律、形式的长处,中六句似对非对,具有素朴的形式美;而诵读起来谐于唇吻,又“有金石宫商之声”(严羽《沧浪诗话》)。
  第一个特点(te dian)是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “行”是乐府歌曲的一种体裁。杜甫的《《兵车行》杜甫 古诗》没有沿用古题,而是缘事而发,即事名篇,自创新题,运用乐府民歌的形式,深刻地反映了人民的苦难生活。
  读者不禁感叹:若非亲感身受的真实思想感情,怎能写出如此披肝沥胆,情重意浓的词句!柳永终生落魄,怀才不遇,走马章台,混迹青楼,过着“诗酒风流”的日子,是封建时代的真正的浪子。从其《乐章集》中诸多诗词来看,他与妓女交好,不似那班轻薄子弟以玩弄女性为目的,而是极重感情,怜之,爱之,思之,念之,情深意笃,感人肺腑。这类作品不仅《雪梅香》一词,它如《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨洒江天)、《忆帝京》(薄衾小枕凉天气)等等,不胜枚举。柳永的真情换来了同样的真情。他因写俚词被统治者排挤出上流社会,下层社会的人们,尤其是妓女们却喜爱他的词。“凡有井水饮处,即能歌柳词”(南宋叶梦得语),就是明证。柳永生前家无余财,死后由几个妓女合资才得以入殓成葬,这当可以看作是对柳永真诚的报答吧!
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调(diao),写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  我们从柳子的《愚溪诗序》得知,柳子“永州溪居”是一座“八愚”(愚溪、愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚亭、愚岛)园林群景。由于柳子诗文直到他死后两百多年才公之于世,所以这群景点对当时人来说就根本不晓得,因而也就没有认传下来。加之后代人们未看到其能表明的“八愚”群景位置的关键一景“愚亭”之所在,所以这座群景的位置究竟在哪里就成了一个谜。这了解开这个谜,永州学人做了大量的考寻工作。 20 世纪 80 年代以来,有专家考证,发现柳子永州溪居“八愚”群景就在今天永州柳子街 120 号至 126 号之间的愚溪北畔注①,背山面水,座北朝南。笔者曾反复实地察看,看那“八愚”各景点方位与《愚溪诗序》所述吻合,唯一空缺的就是“愚亭”,但见得“愚亭”所在位置正处于愚溪北滨,其址是一座用青石方料铺筑起来的呈圆形(直径约 五米 )的码头——但决不是什么码头。因为在“其流甚下……又峻急,多坻石,大舟不可入也”,连小舟也进不去的愚溪,当地老百姓不会也没有财力去砌这样一座规模甚大的码头闲置在那里或专作洗衣用。笔者认为,它是“愚亭”基址无疑。想必是筑在这个位置上的三面环水的“愚亭”被哪年的洪水冲毁罢了(注②)。

创作背景

  庆历六年六月(即1046年6月),他就在邓州的花洲书院里挥毫撰写了著名的《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》一记叙文,这都是看图写的。表现作者虽身居江湖,心忧国事,虽遭迫害,仍不放弃理想的顽强意志,同时,也是对被贬战友的鼓励和安慰。范仲淹是北宋诗文革新运动的先驱。他意识到宋初数十年来文章柔靡、风俗巧伪的危害,强调继承历史上进步的文学传统,并推荐当代能坚持风雅比兴传统的好作品,自己的诗文也代表着文学创作中的进步方向。他的论说文旨在阐明民为邦本的重要性,议论风发,具有夺人的气势。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》是其传颂千古的名作。文章提出正直的士大夫应立身行一的准则,认为个人的荣辱升迁应置之度外,“不以物喜,不以已悲”要“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”。全文记叙、写景、抒情、议论融为一体,动静相生,明暗相衬,文词简约,音节和谐,用排偶章法作景物对比,成为杂记中的创新。诗歌方面,坚持风雅传统,诗风古朴,有散文化及多议论的倾向,以《四民歌》为代表。词存五首,《渔家傲》为其名作,写戌边生涯,以身许国的英雄气概及忧国思乡的悲凉情怀表达得协和统一,开拓了宋词的表现领域。有《范文正公集》。

  

辛丝( 唐代 )

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简 介

辛丝 辛丝,字瑟婵,太原人。有《瘦云馆诗》。

草书屏风 / 鲁凡海

"洛阳为此别,携手更何时。不复人间见,只应海上期。
胡为困樵采,几日罢朝衣。"
万户千门应觉晓,建章何必听鸣鸡。"
依然造华薄,豁尔开灵院。淹留火禁辰,愉乐弦歌宴。
拂衣从此去,拥传一何速。元帅许提携,他人伫瞻瞩。
今夕已云罢,明晨复如斯。何事能为累,宠辱岂要辞。"
始觉浮生无住着,顿令心地欲皈依。"
才将圣不偶,命与时俱背。独立山海间,空老圣明代。


蜉蝣 / 希之雁

"渺渺归何处,沿流附客船。久依鄱水住,频税越人田。
"游人夜到汝阳间,夜色冥濛不解颜。谁家暗起寒山烧,
寄书访衡峤,但与南飞鸿。"
声华振台阁,功德标文武。奉国知命轻,忘家以身许。
锦为步障四十里。东风吹花雪满川,紫气凝阁朝景妍。
楚山隔湘水,湖畔落日曛。春雁又北飞,音书固难闻。
遥看黛色知何处,欲出山门寻暮钟。"
岁晏乃云至,微褐还未充。惨凄游子情,风雪自关东。


神女赋 / 随咏志

"汉宫岂不死,异域伤独没。万里驮黄金,蛾眉为枯骨。
始从灞陵下,遥遥度朔野。北风闻楚歌,南庭见胡马。
出径惜松引,入舟怜钓矶。西林有明月,夜久空微微。"
"洁性不可污,为饮涤尘烦。此物信灵味,本自出山原。
"可叹芳菲日,分为万里情。阊门折垂柳,御苑听残莺。
十五青楼学歌舞。我家青楼临道傍,纱窗绮幔暗闻香。
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
网罗穷象系,述作究天人。圣酒千钟洽,仙厨百味陈。


寄荆州张丞相 / 酱路英

"贤相德符充,朝推文武雄。海波先若镜,关草豫从风。
按俗荆南牧,持衡吏部郎。逢君立五马,应醉习家塘。"
清露洗云林,轻波戏鱼鸟。唯言故人远,不念乡川眇。
吾君略仙道,至化孚淳默。惊浪晏穷溟,飞航通绝域。
昔去有好言,不言久离别。燕支多美女,走马轻风雪。
影就红尘没,光随赭汗流。赏阑清景暮,歌舞乐时休。"
谁言一朝复一日,君王弃世市朝变。宫车出葬茂陵田,
"康乐上官去,永嘉游石门。江亭有孤屿,千载迹犹存。


夜宴谣 / 呼延瑞瑞

结宇依回渚,水中信可居。三伏气不蒸,四达暑自徂。
岁晏归去来,富贵安可求。仲尼七十说,历聘莫见收。
人间若剩住,天上复离群。当作辽城鹤,仙歌使尔闻。"
"忽来枝上啭,还似谷中声。乍使香闺静,偏伤远客情。
物象归馀清,林峦分夕丽。亭亭碧流暗,日入孤霞继。
月明见古寺,林外登高楼。南风开长廊,夏夜如凉秋。
群动皆熙熙,噫予独羁束。常钦才子意,忌鵩伤踡跼.
为君啸一曲,且莫弹箜篌。徒见枯者艳,谁言直如钩。


齐天乐·秋声馆赋秋声 / 乐正树茂

上章人世隔,看弈桐阴斜。稽首问仙要,黄精堪饵花。"
"物化同枯木,希夷明月珠。本来生灭尽,何者是虚无。
古柳依沙发,春苗带雨锄。共怜芳杜色,终日伴闲居。"
"常爱南山游,因而尽原隰。数朝至林岭,百仞登嵬岌。
有客天一方,寄我孤桐琴。迢迢万里隔,托此传幽音。
暮归何处宿,来此空山耕。"
愁苦不窥邻,泣上流黄机。天寒素手冷,夜长烛复微。
叠鼓秋城动,悬旌寒日映。不言长不归,环佩犹将听。"


曲江对雨 / 公良殿章

"风俗时有变,中和节惟新。轩车双阙下,宴会曲江滨。
回首不问家,归心遥向阙。烟波限吴楚,日夕事淮越。
因嫁单于怨在边,蛾眉万古葬胡天。
沸汤空谷数道水,融盖阴崖几年雪。两京贫病若为居,
宠命垂天锡,崇恩发睿情。熏风清禁籞,文殿述皇明。
白鹭忽兮翻飞,君不可兮褰衣。山万重兮一云,
上陟岩殿憩,暮看云壑平。苍茫寒色起,迢递晚钟鸣。
方此顾行旅,末由饬仙装。葱茏记星坛,明灭数云嶂。


蝶恋花·面旋落花风荡漾 / 力晓筠

歌吹喧万井,车马塞康庄。昔人岂不尔,百世同一伤。
药物多见馈,珍羞亦兼之。谁道溟渤深,犹言浅恩慈。
"秋山日摇落,秋水急波澜。独见鱼龙气,长令烟雨寒。
"行乏憩予驾,依然见汝坟。洛川方罢雪,嵩嶂有残云。
"我居清空表,君处红埃中。仙人持玉尺,废君多少才。
色与皇明散,光随圣泽来。妍媸冰鉴里,从此愧非才。"
池边命酒怜风月,浦口回船惜芰荷。
"杜门成白首,湖上寄生涯。秋草芜三径,寒塘独一家。


念奴娇·插天翠柳 / 包芷欣

篇翰如云兴,京洛颇优游。诠文不独古,理妙即同流。
雪照山边万井寒。君门献赋谁相达,客舍无钱辄自安。
舟既归止,人亦荣止。兄矣弟矣,孝斯践矣。
赦罪春阳发,收兵太白低。远峰来马首,横笛入猿啼。
"涤烦矶者,盖穷谷峻崖,发地盘石,飞流攒激,积漱成渠。
青山常对卷帘时。纷纷花落门空闭,寂寂莺啼日更迟。
寄谢铜街攀柳日,无忘粉署握兰时。"
花满芙蓉阙,春深朝夕池。空令千万里,长望白云垂。"


闻王昌龄左迁龙标遥有此寄 / 书丙

鸣驺屡骧首,归路自忻忻。"
兹郡何填委,遥山复几哉。苍苍皆草木,处处尽楼台。
"北塔凌空虚,雄观压川泽。亭亭楚云外,千里看不隔。
秋风自萧索,五柳高且疏。望此去人世,渡水向吾庐。
"楚泽秋更远,云雷有时作。晚陂带残雨,白水昏漠漠。
送人锵玉佩,中使拂琼筵。和乐薰风解,湛恩时雨连。
声尘邈超越,比兴起孤绝。始信郢中人,乃能歌白雪。
奉引迎三事,司仪列万方。愿将天地寿,同以献君王。"