己亥岁感事
烟火遥村落，桑麻隔稻畦。此中如有问，甘被到头迷。"
蛮貊同车轨，乡原尽里仁。帝途高荡荡，风俗厚誾誾.
"帝城行乐日纷纷，天畔穷愁我与君。秦女笑歌春不见，
莫辞辛苦供欢宴，老后思量悔煞君。"
黄萎槐蕊结，红破莲芳坠。无奈每年秋，先来入衰思。"
"亦知官舍非吾宅，且劚山樱满院栽。
安得遗耳目，冥然反天真。"
解缆始登泛，山游仍水嬉。沿洄无滞碍，向背穷幽奇。
明朝吏唿起，还复视黎甿."
月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。"
起尝残酌听馀曲，斜背银缸半下帷。"
己亥岁感事拼音解释:
yan huo yao cun luo .sang ma ge dao qi .ci zhong ru you wen .gan bei dao tou mi ..
man mo tong che gui .xiang yuan jin li ren .di tu gao dang dang .feng su hou yin yin .
.di cheng xing le ri fen fen .tian pan qiong chou wo yu jun .qin nv xiao ge chun bu jian .
mo ci xin ku gong huan yan .lao hou si liang hui sha jun ..
huang wei huai rui jie .hong po lian fang zhui .wu nai mei nian qiu .xian lai ru shuai si ..
.yi zhi guan she fei wu zhai .qie zhu shan ying man yuan zai .
an de yi er mu .ming ran fan tian zhen ..
jie lan shi deng fan .shan you reng shui xi .yan hui wu zhi ai .xiang bei qiong you qi .
ming chao li hu qi .huan fu shi li meng ..
yue qi lou you ying .feng lian piao an xiang .jin zhong wu su ke .shui ban zi wei lang ..
qi chang can zhuo ting yu qu .xie bei yin gang ban xia wei ..
译文及注释
译文
各个山头上都落满了白鬓，各个山涧里都有(you)白猿在哀吟。
天上的月亮绕生光晕，船工知道即将要起风。
只应纵情痛饮酬答重阳佳节， 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少，水边的菰米绿苔可免受饥寒。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这(zhe)里放牧将要远行的马匹。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君，如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空。
跟随着张骞，被从西域移植到了中原。
当年长城曾经一次鏖战，都说戍边战士的意气高。
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华(hua)轩车如奔马飞龙。
别处宴席没口味，此地的酒菜开心霏。
登高远望天地间壮观景象，
自从那天送你远去，我心里总是对你难分难舍，一点相思情在心中萦绕不绝。记得送别时我斜倚(yi)着栏杆目送你远行。我用衣袖拂去如雪的杨花，以免妨碍视线。然而你的身影已看不见了，只见弯弯曲曲的小溪向东流去，重重的山峦遮住了你远行的道路，我才意识到心上的人，真的走(zou)远了。
十五岁时，她背对着秋千，在春风中哭泣，怕春天的消逝。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
黄河虽深(shen)，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北(bei)风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。
喝醉酒酣睡不知天已黄昏(hun)，有时独自将天上孤云眺望。
注释
辩：争。
登仙：成仙。
⑶飘零：坠落，飘落。
（1）迫阨：困阻灾难。
6亦：副词，只是，不过
⑸扣门：敲门。
5、显宗：公孙崇，字显宗，谯国人，曾为尚书郎。阿都：吕安，字仲悌，小名阿都，东平人，嵇康好友。以吾自代：指山涛拟推荐嵇康代其之职。嵇康在河东时，山涛正担任选曹郎职务。
赏析
此诗(ci shi)的前两联介绍友人赴边的道路情况。第一联“绝域阳关道，胡烟与塞尘”，指出路途遥远，环境恶劣。这两句是写这条西去路的前方是边塞，接近胡人居住的地区，那里，烽烟弥漫，沙土飞扬，一望无垠，满目凄凉。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼(bo yu)谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人(wu ren)荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅(zhu shuai)骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。
诗的首联写斗转星移(yi)，岁月不居，昨晚除夕还是寒冷的隆冬，今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移，节序的更替，暗点了题中的“元日”。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉(gao su)只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家(jia)”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象(yi xiang)组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
该句摘自何卷，尚待查考。代儿童游戏多种多样,十分丰富。该诗前两联写了两种游戏，一是骑竹马；一是放风筝。竹马在地面上奔跑，跑来跑去晃晃悠悠连人带“马”冲进了烂泥塘里，好不扫兴；风筝在空中飞舞，左摇右摆，又飞又叫，好不骄横。值得关注的是，诗人写风筝与风的关系时，手法与众不同，他不说风筝凭借风力而飞，却说风筝挟持风筝在大风中飞扬跋扈。在这里，作者把风筝作为主体，视它为生灵，真是把个风筝写活了。
全诗从“闻说”落笔，极写通往轮台之路的奇寒景象和边地风物，以抒发诗人不辞路途遥远艰苦，尽力国事的高昂的思想感情。
比唐彦谦稍早的诗人曹邺，他在《捕鱼(bo yu)谣》中写道：“天子好征战，百姓不种桑；天子好年少，无人(wu ren)荐冯唐；天子好美女，夫妇不成双”，矛头直指皇帝及其为首的封建官僚集团，真是直陈时弊，淋漓痛快。《《垂柳》唐彦谦 古诗》所讽刺的对象，同《捕鱼谣》一样，但他采取了迂回曲折、托物寄兴的手法，“用事隐僻，讽喻悠远”（《升庵诗话》），于柔情中见犀利，于含蓄中露锋芒，二者可谓殊途同归，各尽其妙。
诗人对友人英姿勃发、舍身报国、不计名利的行为极为赞赏，又进一步饶有兴趣地设想友人戍守边疆一定会产生思乡之念，最后祈盼早日荡平虏寇，还边境以安宁。全诗充满爱国主义豪情。
末两句在热烈的气氛中关合全诗。先以“仰笑”二字，极为传神地突现将军个人的性格特征，一位地方主帅(zhu shuai)骄矜得意的神气跃然纸上，接着以“军吏贺”照应前面“伏人”，写出围观的军吏敬服将军绝妙的射技，为他的成功庆贺。末句接写“《雉带箭》韩愈 古诗”——一只五彩缤纷的野雉，毛羽散乱地堕向将军的马前。诗戛然而止，然余响不绝，韵味无穷。
诗的首联写斗转星移(yi)，岁月不居，昨晚除夕还是寒冷的隆冬，今朝大年初一起来就已经是和煦的春天。这两句通过斗柄指北向东转动的快速过程显示时间的推移，节序的更替，暗点了题中的“元日”。
刘长卿这首诗的意境是从"夜"这个中心词生发开去的."夜"是全诗的脉络,"天寒"和"风雪"加深了"夜"的寒意.这夜,是眼前客观现实的寒夜,也是诗人内心对时势有所感受的象征意味的寒夜.刘长卿是一个"魏阙心常在,随君亦向秦"(《送王员外归朝》)的入世者,但现实生活却使他沦为一个寄迹楚湘的谪臣.他痛恨上司诬加的罪名,也深知代宗的圣意难违.在诗人心目中朝廷和官场的现状就如同这"风雪夜"一般,他既不愿随波逐流、攀龙附凤,又无力拨乱反正,自然只好怆然喟叹.由于在人生道路上长期奔波,当诗人这一次于风雪之夜得到芙蓉山主人的接待,其内心的复杂思绪:悲凉、辛酸之感中夹杂着某种庆幸和温暖的慰藉,是可以想见的.
大抵前三段以叙述为主，是文章的主体。将范文正公乐於助人的秉性、义田制度的概况及设立义田的夙愿，作了一个简要的说明，以为后段的议论作张本。
第一首：“江上被花恼不彻”，花恼人，实际上是花惹人爱。花在江上，花影媚水，水光花色，更是可爱。“颠狂”两字把爱花的情态刻画得淋漓尽致。于是诗人觅伴赏花，“走觅南邻爱酒伴”。可知杜甫是找他的邻居一同赏花的。“经旬出饮独空床”，明写这位爱酒伴是出饮，但他该也是独自赏花去了。这“无处告诉(gao su)只颠狂”写的是两个人的事——他们都到江畔独步寻花去了。也可能寻花的还有更多的人，谁都爱美。这七首绝句写寻花，贯穿了“颠狂”二字，这第一首诗是解题。
清代浦起龙说：“此篇纯于诗学结契上立意。”（《读杜心解》）道出了这首诗在内容和结构上的特点。全诗以赞诗起，以“论文”结，由诗转到人，由人又回到诗，转折过接，极其自然，通篇始终贯穿着一个“忆”字，把对人和对诗的倾慕怀念，结合得水乳交融。以景寓情的手法，更是出神入化，把作者的思念之情，写得深厚无比，情韵绵绵。
至此，我们回头再来看看《《桃夭》佚名 古诗》篇，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。在当时人的思想观念中，艳如桃花、照眼欲明，只不过是“目观”之美，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家(jia)”的品德，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
李贺本满怀着一腔热血和胸中成竹，但却最终只能是饮恨而逝，他不断地被希望和绝望所折磨着，只有靠诗歌来实现自我的存在，因此他用一种可怕的激情去创作。诗人愤懑满怀的情绪主要表现为艺术上的精雕细琢，修饰上的叠床架屋。在这首诗中，作者字斟句酌，用“家”“石”“阴”“紫”“春”“新”等等修饰各种意象(yi xiang)组合，纵观全句，几乎无一物无修饰，无一事有闲字。他把相关的意象加以古人不常联用的字联用，加以修饰再组合起来，综合运用了通感、移情的写作手法，由家泉到石眼再到竹茎，仿佛用诗句串联起装扮一番的意象群，不是因感而倾泻，而是字字雕刻而来。此时作者诗中的竹子不再是单纯的清雅之士，而仿佛是穿上了绮丽诡异又有异域风情的楚服的起舞人。同时，把石眼、阴根等不为竹所常用的意象与竹子相连缀，更见作者的匠心独用，研磨之工。
在中国的传统中，对女子的要求从来是严苛的。所谓“妇德、妇言、妇功、妇容”，便是古代的男子世界所强加给女子必须习练的“妇教”。其要在于规定女子必须“贞顺”、“婉媚”和勤于丝麻织作之劳，老老实实作男子的附庸和婢妾，若非如此，便不配为人之妇。此诗所表现的，便正是一位“待归”女子勤于“妇功”的情景。
创作背景
杜甫原在朝中任左拾遗，因直言进谏触怒权贵，被贬到华州。乾元元年（758年）底，杜甫暂离华州，到洛阳、偃师探亲。第二年三月，唐军与安史叛军的邺城之战爆发，唐军在相州（治所在今河南安阳）大败，安史叛军乘势进逼洛阳。如果洛阳再次失陷，叛军必将西攻长安，那么作为长安和关中地区屏障的潼关势必有一场恶战。杜甫从洛阳返回华州的途中经过这里时，刚好看到了紧张的备战气氛，见到战乱给百姓带来的无穷灾难和人民忍辱负重参军参战的爱国行为，感慨万千，便奋笔创作了不朽的史诗——“三吏”（《新安吏》、《石壕吏》、《《潼关吏》杜甫 古诗》）和“三别”（《新婚别》、《垂老别》、《无家别》），并在回华州后，将其修订脱稿。
黄孝迈( 五代 )
收录诗词 (2987) 首
简 介
黄孝迈 黄孝迈（生卒年不详），南宋诗人，字德夫，号雪舟。有人说他“妙才超轶，词采溢出，天设神授，朋侪推独步，耆宿避三舍。酒酣耳热，倚声而作者，殆欲摩刘改之（过）、孙季蕃（惟信）之垒”，“其清丽，叔原（晏几道）、方回（贺铸）不能加其绵密。”有《雪舟长短句》。存词4首。
满江红·秋日经信陵君祠
"空王百法学未得，姹女丹砂烧即飞。
浴殿晓闻天语后，步廊骑马笑相随。
岂是贪衣食，感君心缱绻。念我口中食，分君身上暖。
青春来易皎，白日誓先亏。僻性嗔来见，邪行醉后知。
人生百岁期，七十有几人。浮荣及虚位，皆是身之宾。
"青石一两片，白莲三四枝。寄将东洛去，心与物相随。
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
月中照形影，天际辞骨肉。鹤病翅羽垂，兽穷爪牙缩。
鼓笛慢·乱花丛里曾携手
若见中丞忽相问，为言腰折气冲天。"
影蘸新黄柳，香浮小白苹.临流搔首坐，惆怅为何人。"
幸有酒与乐，及时欢且娱。忽其解郡印，他人来此居。"
泛蚁功全小，如虹色不移。可怜殊砾石，何计辨糟醨.
丁丁漏向尽，冬冬鼓过半。南山青沈沈，东方白漫漫。
柳色早黄浅，水文新绿微。风光向晚好，车马近南稀。
不觉定中微念起，明朝更问雁门师。"
"风雨暗萧萧，鸡鸣暮复朝。碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。
桃花源记
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
先到璇渊底，偷穿玳瑁栊。馆娃朝镜晚，太液晓冰融。
"役役行人事，纷纷碎簿书。功夫两衙尽，留滞七年馀。
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
唯望魂归去，那知诏下来。涸鱼千丈水，僵燕一声雷。
露销妆脸泪新干。蔷薇带刺攀应懒，菡萏生泥玩亦难。
"三声猿后垂乡泪，一叶舟中载病身。
昔有白头人，亦钓此渭阳。钓人不钓鱼，七十得文王。
鹧鸪天·戏题村舍
因何更算人间事。居士忘筌默默坐，先生枕麹昏昏睡。
疏芜南岸草，萧飒西风树。秋到未几时，蝉声又无数。
白纻颦歌黛，同蹄坠舞钗。纤身霞出海，艳脸月临淮。
勿追赤松游，勿拍洪崖肩。商山有遗老，可以奉周旋。"
角尊白螺醆，玉轸黄金徽。未及弹与酌，相对已依依。
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
"西来为看秦山雪，东去缘寻洛苑春。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
身去缰锁累，耳辞朝市喧。逍遥无所为，时窥五千言。
"身心安处为吾土，岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计，
"卧在漳滨满十旬，起为商皓伴三人。
往往裴相门，终年不曾履。相门多众流，多誉亦多毁。
携手昨何时，昆明春水平。离郡来几日，太白夏云生。
主人宾客去，独住在门阑。"
啸傲虽开口，幽忧复满膺。望云鳍拨剌，透匣色腾凌。
存诚期有感，誓志贞无黩。京洛八九春，未曾花里宿。
长干行二首
"柏树台中推事人，杏花坛上炼形真。
"老诲心不乱，庄戒形太劳。生命既能保，死籍亦可逃。
花下岂无酒，欲酌复迟回。所思眇千里，谁劝我一杯。"
尘灭骎骎迹，霜留皎皎姿。度关形未改，过隙影难追。
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
劝君虽老大，逢酒莫回避。不然即学禅，两途同一致。"
"阳城为谏议，以正事其君。其手如屈轶，举必指佞臣。
下流上通上下泰。周灭秦兴至隋氏，十代采诗官不置。
浯溪摩崖怀古
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
游鱼鱍鱍莲田田。洲香杜若抽心短，沙暖鸳鸯铺翅眠。
忽见千花塔，因停一叶舟。畏途常迫促，静境暂淹留。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里，此地辞来十四年。
一别身向老，所思心未宁。至今想在耳，玉音尚玲玲。"
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
障成定被人争写，从此南中纸价高。"
红尘闹热白云冷，好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹，
白田马上闻莺
水阁初成百度过。醉摘樱桃投小玉，懒梳丛鬓舞曹婆。
"吴中白藕洛中栽，莫恋江南花懒开。
芳草供枕藉，乱莺助喧哗。醉乡得道路，狂海无津涯。
乃知王者心，忧乐与众同。皇天与后土，所感无不通。
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
谪向长沙堪叹息。人事多端何足怪，天文至信犹差忒。
"朝暖就南轩，暮寒归后屋。晚酒一两杯，夜棋三数局。
太守卧其下，闲慵两有馀。起尝一瓯茗，行读一卷书。
与赵莒茶宴
参差树若插，匼匝云如抱。渴望寒玉泉，香闻紫芝草。
人鱼虽异族，其乐归于一。且与尔为徒，逍遥同过日。
凭君回首向南望，汉文葬在霸陵原。"
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
邂逅尘中遇，殷勤马上辞。贾生离魏阙，王粲向荆夷。
何处春深好，春深妓女家。眉欺杨柳叶，裙妒石榴花。
一旦奉优诏，万里牧远人。可怜岛夷帅，自称为使君。
望驿台
相思只傍花边立，尽日吟君咏菊诗。"
题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我，
旌铭官爵是浮云。伯伦每置随身锸，元亮先为自祭文。
"艳极翻含怨，怜多转自娇。有时还暂笑，闲坐爱无憀.
"老去襟怀常濩落，病来须鬓转苍浪。心灰不及炉中火，
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
今日见名如见面，尘埃壁上破窗前。"
不须泥沙底，辛苦觅明珠。"