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除夜作

宋代 / 吴汝纶

开门见太华,朝日映高掌。忽觉莲花峰,别来更如长。
"云端有灵匹,掩映拂妆台。夜久应摇珮,天高响不来。
天子不在咸阳宫。朝廷虽无幽王祸,得不哀痛尘再蒙。
"何限倚山木,吟诗秋叶黄。蝉声集古寺,鸟影度寒塘。
"(古有乱王,肆极凶虐,乱亡乃已,故为《至乱》之诗
晓入朱扉启,昏归画角终。不成寻别业,未敢息微躬。
秋水为神玉为骨。小儿五岁气食牛,满堂宾客皆回头。
观妓将军第,题诗关尹楼。青林朝送客,绿屿晚回舟。
问罪富形势,凯歌悬否臧。氛埃期必扫,蚊蚋焉能当。
"谢君临郡府,越国旧山川。访道三千界,当仁五百年。
丈人文力犹强健,岂傍青门学种瓜。"
闻说到扬州,吹箫忆旧游。人来多不见,莫是上迷楼。
且休怅望看春水,更恐归飞隔暮云。
我有金石兮,击考崇崇。与汝歌舞兮,上帝之风。
狭室下珠箔,连宵倾玉缸。平明犹未醉,斜月隐书窗。"
路指凤凰山北云,衣沾鹦鹉洲边雨。勿叹蹉跎白发新,


除夜作拼音解释:

kai men jian tai hua .chao ri ying gao zhang .hu jue lian hua feng .bie lai geng ru chang .
.yun duan you ling pi .yan ying fu zhuang tai .ye jiu ying yao pei .tian gao xiang bu lai .
tian zi bu zai xian yang gong .chao ting sui wu you wang huo .de bu ai tong chen zai meng .
.he xian yi shan mu .yin shi qiu ye huang .chan sheng ji gu si .niao ying du han tang .
..gu you luan wang .si ji xiong nue .luan wang nai yi .gu wei .zhi luan .zhi shi
xiao ru zhu fei qi .hun gui hua jiao zhong .bu cheng xun bie ye .wei gan xi wei gong .
qiu shui wei shen yu wei gu .xiao er wu sui qi shi niu .man tang bin ke jie hui tou .
guan ji jiang jun di .ti shi guan yin lou .qing lin chao song ke .lv yu wan hui zhou .
wen zui fu xing shi .kai ge xuan fou zang .fen ai qi bi sao .wen rui yan neng dang .
.xie jun lin jun fu .yue guo jiu shan chuan .fang dao san qian jie .dang ren wu bai nian .
zhang ren wen li you qiang jian .qi bang qing men xue zhong gua ..
wen shuo dao yang zhou .chui xiao yi jiu you .ren lai duo bu jian .mo shi shang mi lou .
qie xiu chang wang kan chun shui .geng kong gui fei ge mu yun .
wo you jin shi xi .ji kao chong chong .yu ru ge wu xi .shang di zhi feng .
xia shi xia zhu bo .lian xiao qing yu gang .ping ming you wei zui .xie yue yin shu chuang ..
lu zhi feng huang shan bei yun .yi zhan ying wu zhou bian yu .wu tan cuo tuo bai fa xin .

译文及注释

译文
日月光华照耀,辉煌而又(you)辉煌。
腰肢细小脖颈纤秀,就像用鲜卑带约束一样。
寄给(近亲、好朋友)亲戚朋友们的书信竟也音信全无,我又怎么敢在黄昏的时候听那杜绝的啼鸣(ming)呢。
决(jue)不让中国大好河山永远沉沦!
正士诚笃终始如一,情谊深长连续稳固。仆夫驾车迅捷疾速出发,和铃锵锵扬声鸣响不停。
怀念起往日的君主,铜人流下如铅水的泪滴。
秋空(kong)上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。
当时与我结交的人是何等之多,但只有您才与我真正地志同道合。
唯有胶和漆,黏合固结,再难分离。那么,就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧,看谁还能将我们分隔?
  (和桂(gui)花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提到(dao)桂花呢?
一直到红日渐斜,远行人才上马而去,此情此景见之无不令人感叹此地的荒凉。
地势有帝王之气,山水则虎踞龙蟠。
庭院中繁华的红桃树啊,花朵虽灿烂却没有结果。虚美的东西不会有实效,偏斜的车轮经不住颠簸。
心中惨痛凄然欲绝啊,长长叹息又加以悲泣难当。
华美的窗前,一位佳人立于春风中,默默无语,闲愁万种。也应像往日一样,眼如秋水般清亮,眉似春山般秀美。
西风中骏马的脊骨已经被折断。

注释
(1)这首诗主要写赏菊与饮酒,诗人完全沉醉其中,忘却了尘世,摆脱了忧愁,逍遥闲适,自得其乐。
⑴周天子:指周穆王。
[20]窍穴:这里指山洞。逶邃(suì遂)曲折深远。
(2)辟(bì):君王。
(4)旦暮渡易水:早晚就要渡过易水了。旦暮,早晚,极言时间短暂。易水,在河北省西部,发源于易县,在定兴县汇入南拒马河。
(10)上:指汉文帝。
15、永元中,举孝廉不行:永元:东汉和帝刘肇的年号(公元89年-105年)。
(10)乾隆三十九年:即1774年。

赏析

  这首五绝有兴寄,有深意,是一首颇具特色的即兴咏史诗。它采取了虚虚实实,若即若离,似明而晦,欲言而咽的表现手法来表达诗人的复杂心情。
第一部分  全诗大致可以分为两个(liang ge)部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情(de qing)感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  诗中所写思妇种种意想,似梦非梦,似真非真。诗中所写他家有人归来和自己接到“双鲤鱼”、“中有尺素书”的情节,可能是真的,也可能是一种极度思念时产生的臆象。剖鱼见书,有着浓厚的传奇色彩,而游子投书,又是极合情理的事。作者把二者融合在一起,以虚写实,虚实难辨,更富神韵。
  尾联虽不像古人抱怨“素衣化为缁”(晋陆机作《为顾彦先赠好》:“京洛多风尘,素衣化为缁”),但这联不仅道出了羁旅风霜之苦,又寓有京中恶浊,久居为其所化的意思。诗人声称清明不远,应早日回家,而不愿在所谓“人间天堂”的江南临安久留。诗人应召入京,却只匆匆一过,便拂袖而去。陆游这里反用其意,其实是自我解嘲。
  “刻意伤春复伤别,人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别,即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情,也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”,高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题,并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字,既强调其创作态度之严肃,又突出其运思寓意之深厚,暗示他所说的“伤春伤别”,并非寻常的男女相思离别,伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
  《《新婚别》杜甫 古诗》是一首高度思想性和完美艺术性结合的作品。诗人运用了大(liao da)胆的浪漫的艺术虚构,实际上杜甫不可能有这样的生活经历,不可能去偷听新娘子对新郎官说的私房话。在新娘子的身上倾注了作者浪漫主义的理想色彩。另一方面,在人物塑造上,《《新婚别》杜甫 古诗》又具有现实主义的精雕细琢的特点,诗中主人公形象有血有肉,通过曲折剧烈的痛苦的内心斗争,最后毅然勉励丈夫“努力事戎行”,表现战争环境中人物思想感情的发展变化,丝毫没有给读者勉强和抽象之感,而显得非常自然,符合事件和人物性格发展的逻辑,并且能让读者深受感染。
  诗人久久地凝视着这雨雪交飞的千嶂奇景,那一缕淡淡的乡愁,旱就如云烟一般飘散殆尽。此次出塞,还有许多故址、遗迹需要考察,下一程的终点,该是驰名古今的“榆林塞”了吧?诗人意兴盎然地转身西望,不禁又惊喜而呼:那在内蒙古准格尔旗一带的“渝林”古塞,竟远非人们所想像的那般遥远!从居庸塞望去,它不正“只隔”在云海茫茫中耸峙的“数蜂”之西么?诗之结句把七百里外的榆林,说得仿佛近在咫尺、指手可及,岂不太过夸张?不,它恰正是人们在登高望远中所常有的奇妙直觉。这结句虽然以从唐人韩翔“秋河隔在数峰西”句中化出,但境界却高远、寥解得多:它在刹那间将读者的视点,提升到了诗人绝后的绝高之处;整个画面的空间,也因此猛然拓展。于是清美、寥廓的北国,便带着它独异的“落日”流泉、千嶂“雨雪”和云海茫范中指手可及的愉林古塞,苍苍莽葬地尽收你眼底了。
  《柳絮》雍裕之 古诗“似花还似非花”,极为纤细、轻灵,无风时慢悠悠地落到地面,一遇上风,那怕是和煦的微风,也会漫天飞舞起来。它的这种性状是很难描述的。薛陶说:“二月杨花轻复微”,并没说清是怎么个轻法。雍裕之从风和《柳絮》雍裕之 古诗的关系上落笔,并对比了《柳絮》雍裕之 古诗在“无风”和“有风”时两种不同的状态,只十个字,就将《柳絮》雍裕之 古诗的特征给具体地描绘出来了,这不能不说是状物的高手。
  诗一开端就突写作者对梅花的喜爱与赞颂之情:“众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园”,它是在百花凋零的严冬迎着寒风昂然盛开,那明丽动人的景色把小园的风光占尽了。一个“独”字、一个“尽”字,充分表现了梅花独特的生活环境、不同凡响的性格和那引人入胜的风韵。作者虽是咏梅,实则是他“弗趋荣利”、“趣向博远”思想性格的真实写照。苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”其诗正是作者人格的化身。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  第一个层次六句:“欲知垂尽岁,有似赴壑蛇。修鳞半已没,去意谁能遮?况欲系其尾,虽勤知奈何。”这里用生动的比喻说明《守岁》苏轼 古诗无益,从反面人题,跟前两首有所不同。这个比喻不但形象生动,而见辰龙巳蛇,以蛇比岁,不是泛泛设喻。这六句的前四句写岁已将近,后二句写虽欲尽力挽回,但徒劳无益。“系其尾”字面虽然用《晋书·贾后传》“系狗当系颈,今反系其尾”的话,但在行文中完全以“赴壑蛇”为喻:到了除夕,已经是末梢了,倒拔蛇已不大可能,何况只抓蛇尾巴梢,哪里能系得住呢?以这样六句开头,好像说这个风俗无道理。要写《守岁》苏轼 古诗,先写守不住,不必守,这是欲擒故纵,使文字多波澜的手法。
  《《戏为六绝(liu jue)句》杜甫 古诗》(以下简称《六绝句》)就是杜甫这类绝句诗标本之一。以诗论诗,最常见的形式是论诗绝句。它,每首可谈一个问题;把许多首连缀成组(cheng zu)诗,又可表现出完整的艺术见解。在中国诗歌理论遗产中,有不少著名的论诗绝句,而最早出现、最有影响的则是杜甫的《六绝句》。《六绝句》前三首评论作家,后三首揭示论诗宗旨。其精神前后贯通,互相联系,是一个不可分割的整体。

创作背景

  刘克庄《后村诗话》云:“《焦仲卿妻》诗,六朝人所作也。《木兰诗》唐人所作也。《乐府》惟此二篇作叙事体,有始有卒,虽词多质俚,然有古意。”刘克庄指出此诗为六朝人作品,但也没有举出什么理由,所以刘说影响不大。

  

吴汝纶( 宋代 )

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简 介

吴汝纶 吴汝纶(1840-1903),字挚甫,一字挚父,安徽省桐城县(今枞阳县会宫镇老桥村吴牛庄)人,晚清文学家、教育家。同治四年进士,授内阁中书。曾先后任曾国藩、李鸿章幕僚及深州、冀州知州,长期主讲莲池书院,晚年被任命为京师大学堂总教习,并创办桐城学堂。与马其昶同为桐城派后期主要代表作家。其主要着作有《吴挚甫文集》四卷、《诗集》一卷、《吴挚甫尺牍》七卷、《深州风土记》二十二卷、《东游丛录》四卷。

登岳阳楼 / 孙棨

火云无时出,飞电常在目。自多穷岫雨,行潦相豗蹙。
先秋雪已满,近夏草初新。唯有闻羌笛,梅花曲里春。"
君今皆得志,肯顾憔悴人。"
"子规夜夜啼槠叶,远道逢春半是愁。芳草伴人还易老,
"涟上非所趣,偶为世务牵。经时驻归棹,日夕对平川。
麒麟图画鸿雁行,紫极出入黄金印。尚书勋业超千古,
"次舍山郭近,解鞍鸣钟时。主人炊新粒,行子充夜饥。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。


最高楼·暮春 / 裴谞

纵有一直方,则上似奸智。谁为明信者,能辨此劳畏。"
"上人远自西天至,头陀行遍南朝寺。口翻贝叶古字经,
"当年不出世,知子餐霞人。乐道复安土,遗荣长隐身。
仰视骢花白,多惭绶色黄。鹪鹩无羽翼,愿假宪乌翔。"
前日登七盘,旷然见三巴。汉水出嶓冢,梁山控褒斜。
云归帝乡远,雁报朔方寒。此别盈襟泪,雍门不假弹。"
"人言寿春远,此去先秋到。孤客小翼舟,诸生高翅帽。
始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"


送客贬五溪 / 顾大典

"东岳昔有事,两臣朝望归。驿亭开岁酒,斋舍着新衣。
"罢战回龙节,朝天上凤池。寒生五湖道,春入万年枝。
可怜先不异枝蔓,此物娟娟长远生。
"江阁要宾许马迎,午时起坐自天明。浮云不负青春色,
复乱檐边星宿稀。却绕井阑添个个,偶经花蕊弄辉辉。
白发生偏速,交人不奈何。今朝两鬓上,更较数茎多。
"极浦三春草,高楼万里心。楚山晴霭碧,湘水暮流深。
双树容听法,三车肯载书。草玄吾岂敢,赋或似相如。"


咏新竹 / 张问

星躔宝校金盘陀,夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动,
燕蓟奔封豕,周秦触骇鲸。中原何惨黩,馀孽尚纵横。
"昼刻传唿浅,春旗簇仗齐。退朝花底散,归院柳边迷。
"花飞有底急,老去愿春迟。可惜欢娱地,都非少壮时。
"文章有神交有道,端复得之名誉早。爱客满堂尽豪翰,
"东归不称意,客舍戴胜鸣。腊酒饮未尽,春衫缝已成。
苍梧秋色不堪论,千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹,
爱兹清俗虑,何事老尘容。况有林下约,转怀方外踪。"


题许道宁画 / 苏籀

别离惨至今,斑白徒怀曩。春深秦山秀,叶坠清渭朗。
"诏置海陵仓,朝推画省郎。还家锦服贵,出使绣衣香。
春衣过水冷,暮雨出关迟。莫道青州客,迢迢在梦思。"
"昔别是何处,相逢皆老夫。故人还寂寞,削迹共艰虞。
达生岂是足,默识盖不早。有子贤与愚,何其挂怀抱。
朝烟不起灶,寒叶欲连阶。饮水仍留我,孤灯点夜斋。"
前雨伤卒暴,今雨喜容易。不可无雷霆,间作鼓增气。
城上胡笳奏,山边汉节归。防河赴沧海,奉诏发金微。


水调歌头·白日射金阙 / 邝元乐

"儒衣羞此别,去抵汉公卿。宾贡年犹少,篇章艺已成。
日落阴云生,弥觉兹路幽。聊以恣所适,此外知何求。"
君若罢官携手日,寻山莫算白云程。"
艰难十载别,羁旅四愁侵。澧月通沅水,湘云入桂林。
"曙角凌云罢,春城带雨长。水花分堑弱,巢燕得泥忙。
仆夫问盥栉,暮颜腼青镜。随意簪葛巾,仰惭林花盛。
雨气醒别酒,城阴低暮曛。遥知出关后,更有一终军。"
曩闻道士语,偶见清净源。隐几阅吹叶,乘秋眺归根。


谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼 / 袁日华

沈范早知何水部,曹刘不待薛郎中。
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"
"将军昔着从事衫,铁马驰突重两衔。披坚执锐略西极,
云分雨散十五年,始得一笑樽酒前。未遑少留骤远别,
"榛草荒凉村落空,驱驰卒岁亦何功。蒹葭曙色苍苍远,
横塘寂寂柳依依。忆昔吴王在宫阙,馆娃满眼看花发。
塞鸿何事复南飞。丹阳古渡寒烟积,瓜步空洲远树稀。
早晚卢家兰室在,珊瑚玉佩彻青霄。"


人月圆·雪中游虎丘 / 裴谞

看弄渔舟移白日,老农何有罄交欢。"
"不知谁氏子,炼魄家洞天。鹤待成丹日,人寻种杏田。
谩说海底珊瑚枝。宁及琢磨当妙用,燕歌楚舞长相随。"
羽扇扬风暇,瑶琴怅别情。江山飞丽藻,谢脁让前名。"
往与惠荀辈,中年沧洲期。天高无消息,弃我忽若遗。
怀君乐事不可见,騣马翩翩新虎符。"
试向东林问禅伯,遣将心地学琉璃。"
残阳在翠微,携手更登历。林行拂烟雨,溪望乱金碧。


采桑子·天容水色西湖好 / 李存贤

兰气飘红岸,文星动碧浔。凤栖长近日,虬卧欲为霖。
爱兹清俗虑,何事老尘容。况有林下约,转怀方外踪。"
草牙既青出,蜂声亦暖游。思见农器陈,何当甲兵休。
中园陷萧艾,老圃永为耻。登于白玉盘,藉以如霞绮。
"弱质岂自负,移根方尔瞻。细声闻玉帐,疏翠近珠帘。
窗中海月早知秋。沧波一望通千里,画角三声起百忧。
少室尽西峰,鸣皋隐南面。柴门纵复关,终日窗中见。
"远游怅不乐,兹赏吾道存。款曲故人意,辛勤清夜言。


一舸 / 朱景献

卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘,阶除灰死烧丹火。
不但习池归酩酊,君看郑谷去夤缘。"
杖藜复恣意,免值公与侯。晚定崔李交,会心真罕俦。
恩贷题舆重,荣殊衣锦游。宦情同械系,生理任桴浮。
我游梓州东,遗迹涪江边。画藏青莲界,书入金榜悬。
"寒楚十二月,苍鹰八九毛。寄言燕雀莫相啅,
"慧眼沙门真远公,经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会,
削成当白帝,空曲隐阳台。疏凿功虽美,陶钧力大哉。"