人有负盐负薪者
富贵无人劝君酒，今宵为我尽杯中。"
"高人乐丘园，中人慕官职。一事尚难成，两途安可得。
吾庐在其下，寂寞风日暮。门外转枯蓬，篱根伏寒兔。
秘之不敢泄，誓志居岩扃。恩爱舍骨肉，饮食断膻腥。
见说居人也寂寥。溪畔毒沙藏水弩，城头枯树下山魈。
"月在洛阳天，天高净如水。下有白头人，揽衣中夜起。
"野艇容三人，晚池流浼浼。悠然依棹坐，水思如江海。
梦魂良易惊，灵境难久寓。夜夜望天河，无由重沿溯。
有意不在大，湛湛方丈馀。荷侧泻清露，萍开见游鱼。
且当对酒笑，勿起临风叹。"
人有负盐负薪者拼音解释:
fu gui wu ren quan jun jiu .jin xiao wei wo jin bei zhong ..
.gao ren le qiu yuan .zhong ren mu guan zhi .yi shi shang nan cheng .liang tu an ke de .
wu lu zai qi xia .ji mo feng ri mu .men wai zhuan ku peng .li gen fu han tu .
mi zhi bu gan xie .shi zhi ju yan jiong .en ai she gu rou .yin shi duan shan xing .
jian shuo ju ren ye ji liao .xi pan du sha cang shui nu .cheng tou ku shu xia shan xiao .
.yue zai luo yang tian .tian gao jing ru shui .xia you bai tou ren .lan yi zhong ye qi .
.ye ting rong san ren .wan chi liu mei mei .you ran yi zhao zuo .shui si ru jiang hai .
meng hun liang yi jing .ling jing nan jiu yu .ye ye wang tian he .wu you zhong yan su .
you yi bu zai da .zhan zhan fang zhang yu .he ce xie qing lu .ping kai jian you yu .
qie dang dui jiu xiao .wu qi lin feng tan ..
译文及注释
译文
转眼望去，林间彩蝶对对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的(de)绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
安居的宫室已确定不变。
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
江水奔涌，漩涡如电快速旋转，船棹激起的水珠在阳光下虹光灿烂。
中秋节这天天空澄碧、万里无云，人们都在正看从海上冉冉升起的月亮。
滚滚黄河水包围着长安，河上秋风阵阵，有几行(xing)大雁飞过。
于是申生派人去向师傅狐突诀别说：“申生有罪，没有听从您的教导，以至难免一死。申生不敢贪生怕死。然而，我的国君老了，他的爱子奚齐还年幼，国家将会多(duo)灾多难。您不出来为国君谋划政事也就罢了，如果您出来为国君筹划政事，申生虽死也蒙受您的恩惠。”于是拜了两拜，叩了头，就自杀了。因此他的谥号为“恭世子”。
梅花稀疏，色彩轻淡，冰雪正在消融，春风吹拂暗暗换(huan)了年华。想昔日金谷胜游的园景，铜驼街巷的繁华，趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车(che)，正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞，引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家。
知道您经常度越祁连城，哪里会害怕见到轮台月。
猛虎虽可缚，大河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
完事以后，拂衣而去，不露(lu)一点声，深藏身名。
此时山间飘起了紫气，应是验证了真人回还。
一年一度的秋风，又吹到了洛阳城中，身居洛阳城内的游子，不知家乡的亲人怎么样了；写封家书问候平安，要说的话太多了，又不知从何说起。
注释
（20）高蔡：上蔡。
[27]故域：指曹彰的封地任城。灵柩：放有尸首的棺木。
⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。五十八字，上下片各三仄韵。四言双起，例用对偶。
191.揆：谋划。发，周武王的名。
美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王汉阳。
③幽燕：今河北、辽宁一带。古代幽燕地区游侠之风盛行。
⑽万里客：离家远行的游子，指作者自己。
赏析
前人评诗认为李白这首诗同另一首《登金陵凤凰台》是与崔颢《黄鹤楼》争高下的。清人方东树在《昭昧詹言》中曾对此说过这样一段话：崔颢《黄鹤楼》，千古擅名之作。只是以文笔行之，一气转折。五六虽断写景，而气亦直下喷溢。收亦然，所以奇贵。太白《《鹦鹉洲》李白 古诗》格律工力悉敌，风格逼肖。未尝有意学之而自似。方氏所论还是比较切合实际。艺术不乏相互影响，但无论如何，像《《鹦鹉洲》李白 古诗》这样感情深沉，意境浑融的作品断不会是摹仿所能得到的。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上(jian shang)阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽(li jin)致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花(mei hua)都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系(lian xi)紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情(duo qing)的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它(ba ta)融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的(qi de)离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦寻瑶姬事，诗里的“楚魂寻梦”，即指此事。李贺翻用这则典故，不说巫山神女会见楚王，反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬，但是，瑶姬一去已隔千年，巫山之阳再也找不到她的形迹，剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓，丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句，申足上文诗意。神女不在，古祠尚存。诗云“椒花坠红”，这是因为长吉从未到过蜀地，出于艺术想象，所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵，写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重，似乎云也是湿的，故云“湿云”。两旬意谓古祠近月，寒气侵逼，空寂无人，不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻，暗示了全诗的题旨。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
先看后四句。“半卷红旗临易水”，暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力，是进军的特征，如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么，“临易水”之后是否遇上敌军？如果遇到的话，力量对比如何？形势对谁有利？这一切，后三句都未作正面描述，而言外之意却比较明晰：一、“临易水”表明前进受阻，又令人联想起《易水歌》：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军，而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句，写主将提剑上(jian shang)阵，誓作殊死战斗以报君恩，则大敌当前，已不言可知。
诗对纤夫的心理描写细致而有层次，由嗟叹到哀怨，到愤恨，又到无可奈何，把其内心世界揭示得淋漓尽(li jin)致。配合水夫思想感情的变化，诗歌不断变换韵脚，使人觉得水夫倾诉的哀愁怨愤是如此之多。由于充分揭示人物心理，水夫形象也具有一定的典型性。诗人写的是一个水夫的自述，反映的却是整个水乡人民的痛苦生活。诗的语言既具有民歌通俗流畅之美，又具有文人作品凝炼精警之风，颇有特色。不用惊人之笔，不遣华美之词，诗人从看似平淡的细细描绘中表现真情，酝酿诗情。看似平淡无奇，实则余味无穷，正如宋王安石所说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛！”（《题张司业诗》）
开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写《墨梅》王冕 古诗。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花(mei hua)都是用淡淡的墨水点染而成的。“洗砚池”，化用王羲之“临池学书，池水尽黑”的典故。
二是重音叠字用得巧妙，丰富了语言的内涵。如开头的“碧丛丛”。中间的“瑶姬一去一千年”，两个“一”字，一虚一实，似乎彼此不相干，其实联系(lian xi)紧密，具有非凡的表现力。“一去”有“去不复返”的意思，而“一千年”则暗示逝者的无情和时间的无情。多情(duo qing)的“楚王”望眼欲穿，却始终不见神女的身影，这就有效地浓化了诗歌的悲剧气氛。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
一般说来，序有两种，一种是书序，一种是别序。书序一般用来陈述著作者的旨趣，多放在篇首。别序一般用来为朋友赠别。《《愚溪诗序》柳宗元 古诗》是书序，是柳宗元陈述他写作《八愚诗》的旨趣的。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。岱是泰山的别名，因居五岳之首，故尊为岱宗。“夫如何”，就是“到底怎么样呢？”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词，这里把它(ba ta)融入诗句中，是个新创，很别致。这个“夫”字，虽无实在意义，却少它不得，所谓“传神写照，正在阿堵中”。可谓匠心独具。
第三句“即今江北还如此”，用“如此”收结前两句中的景物和心情，构成一种强烈的反跌，使满眼春光都似黯然失色，春色越浓所牵起的(qi de)离情别绪更强烈的感觉，透露出诗人怨别愁怀的感伤。用一“还”字，临别的伤感，更见沉重。第四句“愁杀江南离别情”再进一步，此地明媚春光，已使人如此不奈离情，此去江南，江南春色更浓更美，离别之情将更使远行人愁杀，加深沉重的别情。一句实写，一句虚写，将送别双方各限天涯的离情，互相思念的愁苦，触目伤怀，作了深刻的表露。
首句很有诗情画意，“亭亭”多用来形容姑娘之苗条、靓丽，作者却用来描写船，可见构思不同一般；“系”的后面省略了宾语，让人联想起刘禹锡的“只有垂杨绾别离”，且暗切题意，手法不同凡响；“春潭”自然使人想起李白的“桃花潭水深千尺”，春潭的美丽景象一下子就浮上了读者的脑海，确实是用笔老到，布局精巧。这样一幅春潭送别图就非常完美地展现了出来。第二句写送别时的情景，自然使人想到王维的“劝君更尽一杯酒”，而不是白居易的“醉不成欢惨将别”，因为主、客都只有“半酣”，且临别时“帐饮无绪”，怕“酒入愁肠，化作相思泪”。第三句一下子就让人想起柳永的“念去去千里，暮霭沉沉楚天阔”和崔颢的“烟波江上使人愁”，以及王维的“西出阳关无故人”，别情充溢宇宙。
“楚魂寻梦风颸然”以下四句，专写楚王梦寻瑶姬事，诗里的“楚魂寻梦”，即指此事。李贺翻用这则典故，不说巫山神女会见楚王，反过来说楚王的灵魂在飒飒的凉风里去寻求梦中的瑶姬，但是，瑶姬一去已隔千年，巫山之阳再也找不到她的形迹，剩下来的只有在晓凤飞雨里生长的苔藓，丁香翠竹丛中传来的老猿的悲啼声。诗的结尾二句，申足上文诗意。神女不在，古祠尚存。诗云“椒花坠红”，这是因为长吉从未到过蜀地，出于艺术想象，所以误将紫赤色的花椒果实当作花朵，写出“坠红”的诗歌意象。山里湿气重，似乎云也是湿的，故云“湿云”。两旬意谓古祠近月，寒气侵逼，空寂无人，不时有椒花坠落在古祠旁。用空寂的意境收束全篇，有力地突现了“楚魂寻梦”的空幻，暗示了全诗的题旨。
首联切题，写出冬天的景色，说北风呼啸，吹走了飞雪，但天色仍然是阴沉晦暗，黄昏时，阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义，似乎直写所见，细细品味，仍可见烹炼之工。诗写的是初冬，所以枝上仍有黄叶，这些残存的黄叶，经受北风的劲吹，终于纷纷坠下，又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象，被诗人拈出，就觉得分外传神。一个“拥”字，把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领，宋陆游《老学庵笔记》说：“韩子苍诗喜用‘拥’字，如‘车骑拥西畴’，‘船拥清溪尚一樽’之类，出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系，但也由此可见，韩驹善于琢磨字义，能把同一个字用在不同场合，都非常熨帖。
此诗通过送荔枝这一典型事件，鞭挞了玄宗与杨贵妃骄奢淫逸的生活，有着以微见著的艺术效果，精妙绝伦，脍炙人口。
这首诗采用欲扬先抑的手法，有跌宕起伏之妙；引入云英来衬托自己，收到了言简意赅的效果。
创作背景
此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》：宋徽宗崇宁三年（1104年），李清照为党祸之松紧所左右，时居汴京，时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年（1107年）。
朱真静( 元代 )
收录诗词 (1427) 首
简 介
朱真静 朱真静（？～一二四三），字复常，自号雪崖，临安（今属浙江）人。洞霄宫道士。理宗淳祐三年趺坐而化。赐号妙行先生。事见《洞霄图志》卷五。今录诗五首。
中秋见月和子由
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
"我病卧渭北，君老谪巴东。相悲一长叹，薄命与君同。
塞上风雨思，城中兄弟情。北随鹓立位，南送雁来声。
"秦人惟识秦中水，长想吴江与蜀江。
虚润冰销地，晴和日出天。苔行滑如簟，莎坐软于绵。
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
况有虚白亭，坐见海门山。潮来一凭槛，宾至一开筵。
声声慢·咏桂花
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
"形容瘦薄诗情苦，岂是人间有相人。只合一生眠白屋，
题诗叹城郭，挥手谢妻孥。幸有桃源近，全家肯去无。"
"前回一去五年别，此别又知何日回。
倘得及此限，何羡荣启期。当喜不当叹，更倾酒一卮。"
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
四邻尚如此，天下多夭折。乃知浮世人，少得垂白发。
城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。为君慵不出，落尽绕城花。
苏溪亭
是时三伏天，天气热如汤。独此竹窗下，朝回解衣裳。
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
聚散期难定，飞沉势不常。五年同昼夜，一别似参商。
病宜多宴坐，贫似少攀缘。自笑无名字，因名自在天。
更若有兴来，狂歌酒一醆."
忽然寝成梦，宛见颜如珪。似叹久离别，嗟嗟复凄凄。
幻世春来梦，浮生水上沤。百忧中莫入，一醉外何求。
"上马复唿宾，湖边景气新。管弦三数事，骑从十馀人。
江城子·咏史
只为情深偏怆别，等闲相见莫相亲。"
嗟嗟俗人心，甚矣其愚蒙。但恐灾将至，不思祸所从。
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
素笺一百句，题附元家诗。朱顶鹤一只，与师云间骑。
悲风不许白杨春。箪瓢颜子生仍促，布被黔娄死更贫。
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
早知相忆来相访，悔待江头明月归。"
九辩
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
主人閟灵宝，畏作升天行。淬砺当阳铁，刻为干镆名。
"欲随年少强游春，自觉风光不属身。
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
芳岁忽已晚，离抱怅未平。岂不思命驾，吏职坐相萦。
分定金兰契，言通药石规。交贤方汲汲，友直每偲偲。
哭鸟昼飞人少见，伥魂夜啸虎行多。满身沙虱无防处，
小院回罗绮，深房理管弦。此时无一醆，争过艳阳天。
浪淘沙·赋虞美人草
绿粽新菱实，金丸小木奴。芋羹真暂淡，bJ炙漫涂苏。
"季夏中气候，烦暑自此收。萧飒风雨天，蝉声暮啾啾。
奈何岁月久，贪吏得因循。浚我以求宠，敛索无冬春。
上感君犹念，傍惭友或推。石顽镌费匠，女丑嫁劳媒。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
柳爱和身动，梅愁合树融。草芽犹未出，挑得小萱丛。
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
遭田父泥饮美严中丞
况无治道术，坐受官家禄。不种一株桑，不锄一垄谷。
博望移门籍，浔阳佐郡符。时情变寒暑，世利算锱铢。
太常三卿尔何人。"
西瞻若水兔轮低，东望蟠桃海波黑。日月之光不到此，
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花，紫苞欲绽高笋牙。
"极浦收残雨，高城驻落晖。山明虹半出，松暗鹤双归。
生计悠悠身兀兀，甘从妻唤作刘伶。"
送梓州李使君
欲作栖云计，须营种黍钱。更容求一郡，不得亦归田。"
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
"病煎愁绪转纷纷，百里何由说向君。老去心情随日减，
"我爱此山头，及此三登历。紫霞旧精舍，寥落空泉石。
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
九江地卑湿，四月天炎燠。苦雨初入梅，瘴云稍含毒。
忽看不似水，一泊稀琉璃。"
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
大雅·大明
海岱词锋截，皇王笔阵驱。疾奔凌騕褭，高唱轧吴歈.
"闲日一思旧，旧游如目前。再思今何在，零落归下泉。
汉文疑贾生，谪置湘之阴。是时刑方措，此去难为心。
迥照偏琼砌，馀光借粉闱。泛池相皎洁，压桂共芳菲。
西风冷衾簟，展转布华茵。来者承玉体，去者流芳尘。
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
担舁来郡内，洗刷去泥垢。孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
"锡杖登高寺，香炉忆旧峰。偶来舟不系，忽去鸟无踪。
山家
擢第名方立，耽书力未疲。磨铅重剸割，策蹇再奔驰。
虮虱谁不轻，鲸鲵谁不恶。在海尚幽遐，在怀交秽污。
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
"梁园修竹旧传名，园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得，
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿，欲灭窗灯却复明。
五马虚盈枥，双蛾浪满船。可怜俱老大，无处用闲钱。"
此生飘荡何时定，一缕鸿毛天地中。"
吾若默无语，安知吾快活。吾欲更尽言，复恐人豪夺。