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赠柳

南北朝 / 孙日高

闻说春来更惆怅,百花深处一僧归。"
"再入青锁闱,忝官诚自非。拂尘惊物在,开户似僧归。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
"垂阴敢慕甘棠叶,附干将呈瑞木符。十步兰茶同秀彩,
骁将自惊今日无。青史文章争点笔,朱门歌舞笑捐躯。
"诗。绮美,瑰奇。明月夜,落花时。能助欢笑,亦伤别离。
"白头为郡清秋别,山水南行岂觉赊。楚老只应思入境,
唯有绣衣周柱史,独将珠玉挂西台。"
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
纵令啄解丝绦结,未得人唿不敢飞。"
"十载与君别,常感新蝉鸣。今年共君听,同在洛阳城。


赠柳拼音解释:

wen shuo chun lai geng chou chang .bai hua shen chu yi seng gui ..
.zai ru qing suo wei .tian guan cheng zi fei .fu chen jing wu zai .kai hu si seng gui .
yi cong shan xia lai .tian di zai yan liang .ci zhong hui nan de .meng jun ma xuan huang ..
.shi yi di ce zhi nan de .guan jin cai wei kong bu sheng .
.chui yin gan mu gan tang ye .fu gan jiang cheng rui mu fu .shi bu lan cha tong xiu cai .
xiao jiang zi jing jin ri wu .qing shi wen zhang zheng dian bi .zhu men ge wu xiao juan qu .
.shi .qi mei .gui qi .ming yue ye .luo hua shi .neng zhu huan xiao .yi shang bie li .
.bai tou wei jun qing qiu bie .shan shui nan xing qi jue she .chu lao zhi ying si ru jing .
wei you xiu yi zhou zhu shi .du jiang zhu yu gua xi tai ..
zhong sui ou niao qu .zhi zai hai chao sheng .qian lu feng yu fu .duo chou wen xing ming ..
zong ling zhuo jie si tao jie .wei de ren hu bu gan fei ..
.shi zai yu jun bie .chang gan xin chan ming .jin nian gong jun ting .tong zai luo yang cheng .

译文及注释

译文
松树小的(de)时候长在很深很深的草中,埋没看不出来,
另一个小孩儿说:“太阳刚出来时凉爽,到了中午的时候热得如同把手伸进热水中,这不是近的就感觉热,而远就觉得凉的道理吗?”
有大米小米也有新麦,还掺杂香美的黄粱。
路上骏马乱叫。红叱拨:唐天宝中西域进汗血马六匹分别以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪(xue)洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊(jiao)野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
顿时全身精神飞扬,仿佛置身于天地之间。
更有那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
从塞北辗转江南,如今归隐山林,已是容颜苍老,满头白发。一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被,突然惊醒,眼前依稀还是梦中的万里江山。
  后来,霍氏(shi)被杀,而告发霍氏的人都被封官。有人为徐生上书说:“我听说有个探望主(zhu)人的客人,看见他家灶上的烟囱是直的,旁边还堆了些柴火。客人对(dui)主人说:“改为弯曲的烟囱,把柴火移走,否则将有火患。主人没理他。不久主人家果真失火,邻居们一起救火,有幸使火熄灭。于是主人杀牛备酒,感谢他的邻居。身上烧伤者在上座,剩下的各按他们的功劳就座,而独独不邀请说改烟囱为弯曲的人。有人对主人说:“假使当初听了那客人的话,不用牛、酒,最终可以使火患没有。如今按功劳而邀请宾客,提出把烟囱改成弯曲的、把柴移走的人没有得到奖赏感谢,却把焦头烂额的人作为上宾吗?”主人于是醒悟而邀请他。今茂陵徐福屡次上书说霍氏会有变化,应当防止杜绝他。假如按福所说的做,那么国家不用分割(ge)土地出卖官爵,大臣死,叛乱等事都不会发生。往事既然已经发生,唯独徐福一人没有蒙受皇恩。希望皇上明察——重视徙薪曲突的方法,把它放在焦发灼烂之人的上面。”皇上于是赏福帛十匹,之后任他为郎。
且看将尽的落花从眼前飞过,也不再厌烦过多(duo)的酒入口。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
茂密的竹林丛中深处《鹧鸪》郑谷 古诗寻找温暖的巢穴,夕阳就要落山,带来悲凉的苦意。
豪杰在没有发达的时候,走十步,有九步如同在攀登太行山。
一年将尽,这身子将向何处寄托?灯下的客人,事业理想却未落空。
晋家朝廷南迁长江,金陵就是当时的首都——长安。
大鸟金乌多么肥壮,为何竟会体解命丧?
象潏潏汩汩水流的声音不固定,又象北方的胡人学汉学一样,语言朦胧不清。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
突然看到一个青发小道童,头发挽成双(shuang)云鬟一样。
魂魄归来吧!

注释
③晓角:拂晓的号角声。
5、鱼:通“渔”,动词,捕鱼。
(31)张:播。
弹,敲打。
复:又,再。
132. 名:名义上。
⑶灵犀:犀角中心的髓质像一条白线贯通上下,借喻相爱双方心灵的感应和暗通。
(55)绶:系官印的丝带。结绶,指出仕做官。

赏析

  第二段从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”。这一段,记叙、描写、议论并用。首六句叙上路情形,在初冬十月、十一月之交,半夜动身,清早过骊山,玄宗和贵妃正在华清宫。“蚩尤”两句的旧注多有错误。蚩尤曾经作雾,即用作“雾”的代语,下面说“塞寒空”即是雾。在这里,只见雾塞寒空,雾重故地滑。温泉蒸气郁勃,羽林军校往来如织。骊宫冬晓,气象万千。寥寥数笔,写出了真正的华清宫。“君臣留难娱,乐动殷胶葛”两句亦即白居易《长恨歌》所说的“骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻”。说“君臣留欢娱”,轻轻点过,却把唐玄宗一起拉到浑水里去。上文所谓“尧舜之君”,不过是诗人说说好听,遮遮世人眼罢了。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中(shi zhong)极尽其轻浮的状态,所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻,放荡不羁。
  一个“醉”字不仅状写果农欢饮至醉的情态,更折射出人们幸福快乐的心情。他们热爱生活,热爱家乡,他们勤劳能干,经营自己的生活,有滋有味,有声有色。焉能不醉?同时从读者、诗人这个角度来看,这个“醉”字,其实也流露出诗人、读者深深地被果园的气氛所感染,满心欢喜、无比幸福的感觉。“一树金”这种表达属于超常搭配,本来是一树枇杷,颗颗饱满,金黄灿烂,耀眼生辉,令人垂涎,诗人形象描绘为“一树金”,给人的感觉就是一树金子,一树丰收,一树欢悦。快乐洒在枇杷树上,欢笑回荡在果园上空,果农们欢天喜地,心花怒放啊!他们用最朴素的方式来表达自己的满足和幸福。
  这首诗,风格清新俊逸。诗的中间(zhong jian)两联对仗非常精工严整,而且,颔联语意奇险,极言蜀道之难,颈联忽描写纤丽,又道风景可乐,笔力开阖顿挫,变化万千。最后,以议论作结,实现主(zhu)旨,更富有韵味。
  关于此诗诗旨历来争议较大,归纳起来大致有三种观点:
  “百官朝下五门西,尘起春风过御堤。”“五门”,又称午门。唐代长安城大明宫南墙有丹凤门、建福门、望仙门等五个门,故云(gu yun)。“西”即诗题所云“西望”。百官自大明宫下朝,步出五门,西望则是西内之太极宫、掖庭宫和东宫。西内是玄宗游戏的重要地点之一,历史上著名的宜春院的梨园弟子就生活在西内。百官退朝,侧身西望,但见一阵阵春风,把一股股灰尘吹过御堤,使整个西内显得迷迷濛濛。“尘起春风过御堤”一句虽为写景,却具有象征意义,象征着消逝的岁月无数史实已记忆不清,印象模糊。唯有玄宗的荒嬉尚历历在目。由此为下文张目。西内留下了唐王朝历代帝王的足迹,宫掖中秘闻逸事数不胜数,但最能勾起诗人回忆的却是唐玄宗。这不仅由于玄宗距诗人的时代最近,更重要的是因为玄宗是位因荒嬉几至覆国的君主。因此,颔联很自然地就从首联的望西内而过渡到对玄宗往事的追忆:“黄帕盖鞍呈了马,红罗系项斗回鸡。”马,此指舞马。舞马以黄帕覆盖其马鞍以见其珍贵。玄宗时,教坊中百戏杂耍名目繁多,诸如山车、旱船、寻橦、走索、丸剑、角抵等应有尽有。此外,斗鸡、舞马也特受玄宗喜爱。据载,玄宗曾驯练出舞马一百匹。这些马在表演时,站在巨榻之上,“衣以文绣,饰以珠玉”,随着音乐的节拍俯仰跳动,曲尽其妙。玄宗又好斗鸡戏,曾选六军小儿五百人,专门训练金毫铁距、高冠昂尾的雄鸡上千只。斗鸡比赛时,则分成若干支斗鸡队,胜者则缠以锦段。杜诗云:“斗鸡初赐锦,舞马既登床。”也正指此。舞马和斗鸡,玄宗后不再时髦。两句诗,诗人别出心裁,只选取玄宗荒嬉最典型的事例,不露声色地展示出来,而让知道这段历史故事的读者,自己去充实众多未写入诗中的内容。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  首二句“驱马蓟门北,北风边马哀”起手颇奇,在律诗中运用顶针重叠的手法,前两句中两个“北”字前后勾连重复,营造出浓烈的“哀”气。既有以客(yi ke)观写主观的“边马”之哀,更有“驱马”人内心的“哀”,一笔两到,领起全篇。
  这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画,与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式,一句一景。表面上各自独立,不相连属,实际上所写景物不但为春日所共有,而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此,尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系,但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色,而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法,在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……,屈原提出的好多问题,充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法,这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结,比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张,而对楚国政治现实的抨击,也是希望君主能举贤任能,接受历史教训,重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法,将胸中郁结的情思,抒写得如泣如诉,真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
  诗歌一开头就是一个反诘句:“人生何处不离群?世路干戈惜暂分。”这句的前半句泛言人生离别的普遍和平常,让读者在诘问中有所思考:人生有多少悲欢离合,个人的命运又是怎样身不由己。诗人虽然有着无尽的感叹,但是调子并不悲伤。细细体味,诗中还隐含着这样的意思:既然人生离别在所难免,不如以旷达处之。后半句笔锋一转,转到“世路干戈”这个大背景上,道出在干戈中离别的沉重感伤,思路跳跃奔腾,“大开大合,矫健绝伦”。如此读来,不仅曲折顿挫、气势雄放,而且自然地引出下文的伤时感世之情,可谓落笔不凡。
  这首诗展示了楚地的萧瑟秋景和诗人的旅途感伤。首二句交代了他到江、汉一带任职,才首次看到荆山,而感叹于它的广袤、绵远。奉义即慕义,对巴陵王表示敬慕,这是一种谦逊的说法。楚塞,指荆山,因其为古代楚国郢都的北边屏障,故称。这两句开篇记游,点明到荆山的因由,从而引出下文,笔法干净利落。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其(ru qi)分的写照。
  高启的这九首诗,大概是受到杜甫秋兴八首的启发专门为梅花而精心写就的组诗。对这组诗评析的文章在网络上可以看到很多,在此不做赘述。我觉得这组诗描写梅花,不仅状其影,更传其神!我特别欣赏其中状写出的那种清灵空澈有时又朦胧恍惚的意境,尤其是其中的一些美词佳句。比如‘将疏尚密微经雨,似暗还明远在烟。’‘ 淡月微云皆似梦,空山流水独成愁。’‘诗随十里寻春路,愁在三更挂月村。’‘春愁寂寞天应老,夜色朦胧月亦香。’‘ 断魂只有月明知,无限春愁在一枝。不共人言唯独笑,忽疑君到正相思。’等等,给人以无限广阔的想象空间。

创作背景

  此词明确的创作时间无定论,但学者陈祖美给出了她自己的推断如下:

  

孙日高( 南北朝 )

收录诗词 (8361)
简 介

孙日高 孙日高,清康熙年间(1662~1723)安徽桐城人。

虞美人·曲阑深处重相见 / 钟离泽惠

渐以狂为态,都无闷到心。平生身得所,未省似而今。"
轩鹤留何用,泉鱼放不还。谁人知此味,临老十年闲。"
"南行春已满,路半水茫然。楚望花当渡,湘阴橘满川。
牧守苟怀仁,痒之时为搔。其爱如赤子,始得无啼号。
病非伤肺为忧怀。耻矜学步贻身患,岂慕醒狂蹑祸阶。
喜极至无言,笑馀翻不悦。人生直作百岁翁,
"黄鸟啼多春日高,红芳开尽井边桃。
远客闲心无处所,独添香火望虚空。"


题西溪无相院 / 德未

"欲入凤城游,西溪别惠休。色随花旋落,年共水争流。
到京就省试,落籍先有名。惭辱乡荐书,忽欲自受刑。
帝城唯此静,朝客更谁闲。野鹤松中语,时时去复还。"
"蔷薇繁艳满城阴,烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶,
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
论今星璨璨,考古寒飕飕。治乱掘根本,蔓延相牵钩。
谷鸟自啼猿自叫,不能愁得定中人。"
拥流争拜见孩提。惭非杜母临襄岘,自鄙朱翁别会稽。


蟾宫曲·问人间谁是英雄 / 朋芷枫

"阁前竹萧萧,阁下水潺潺。拂簟卷帘坐,清风生其间。
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
不惜补明月,惭无此良工。"
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
今日主人相引看,谁知曾是客移来。"
促放雕难下,生骑马未调。小儒何足问,看取剑横腰。"
时见一僧来,脚边云勃勃。"
今朝欢喜缘何事,礼彻佛名百部经。"


南柯子·怅望梅花驿 / 褒乙卯

"忆昔我祖神仙主,玄元皇帝周柱史。曾师轩黄友尧汤,
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。
寄怀三峰守,岐路隔云烟。"
塞接西山雪,桥维万里樯。夺霞红锦烂,扑地酒垆香。
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
尊有陶潜酒,囊无陆贾金。莫嫌贫活计,更富即劳心。"
"子去非长往,君恩取大还。补天留彩石,缩地入青山。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。


口号吴王美人半醉 / 箕癸丑

山茗煮时秋雾碧,玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓,
能来小涧上,一听潺湲无。"
晚入东城谁识我,短靴低帽白蕉衫。"
是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
天生合去云霄上,一尺松栽已出尘。"
西望残阳临水泣。自言生长开元中,武皇恩化亲沾及。
"碧峰横倚白云端,隋氏真人化迹残。
蒙以声闻待,难将戏论争。虚空若有佛,灵运恐先成。"


狼三则 / 鲜于淑鹏

碧莎如烟沙似砥。瘦壁横空怪石危,山花斗日禽争水。
"劳师送我下山行,此别何人识此情。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
"绕屋扶疏耸翠茎,苔滋粉漾有幽情。
积润苔纹厚,迎寒荠叶稠。闲来寻古画,未废执茶瓯。
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。
待得知音尾已焦。若使琢磨徽白玉,便来风律轸青瑶。


赋得还山吟送沈四山人 / 乙代玉

"董双成一妙,历历韵风篁。清露鹤声远,碧云仙吹长。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴,久共名场踏崄巇.
山茗煮时秋雾碧,玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓,
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能戾太虚。"
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
诗人多峭冷,如水在胸臆。岂随寻常人,五藏为酒食。
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
"三月初三日,千家与万家。蝶飞秦地草,莺入汉宫花。


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 欧阳聪

独媚青春柳,宜看白鹭涛。何年谢公赏,遗韵在江皋。"
宿客嫌吟苦,乖童恨睡迟。近来唯俭静,持此答深知。"
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
时逢寒食游人识,竟说从来有大名。"
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
"春色三千里,愁人意未开。木梢穿栈出,雨势隔江来。


夏意 / 章佳新霞

吾观器用中,剑锐锋多伤。吾观形骸内,骨劲齿先亡。
还能万里传山水,三峡泉声岂寂寥。"
雕笼悲敛翅,画阁岂关心。无事能言语,人闻怨恨深。"
"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
代马龙相杂,汾河海暗连。远戎移帐幕,高鸟避旌旃。
唯虑郡斋宾友少,数杯春酒共谁倾。"
一统今归圣代尊。西北诸峰连朔漠,东南众水合昆仑。
"家寄秦城非本心,偶然头上有朝簪。自当台直无因醉,


夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 西门天赐

"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
"可惜东林寺,空门失所依。翻经谢灵运,画壁陆探微。
举旆招降将,投戈趁败兵。自惭居虏者,当此立功名。"
"幽岛曲池相隐映,小桥虚阁半高低。
九霄晴更彻,四野气难侵。静照遥山出,孤明列宿沉。
雨露偏金穴,干坤入醉乡。玩兵师汉武,回手倒干将。
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
"大渡河边蛮亦愁,汉人将渡尽回头。